论谈话节目的创新
“真、实、情”电视人物访谈类节目的创新研究
“真、实、情”电视人物访谈类节目的创新研究梁蕾（新疆广播电视台，新疆，乌鲁木齐 830044）摘 要：人物访谈类节目一直是深受百姓喜爱的电视类目，在新时代创新其策划方法、访谈方式可以使人物访谈节目焕发出新的活力。
基于此，文章主要分析当前电视人物访谈类节目的发展困境，并从真、实、情三个角度探讨电视人物访谈类节目的创新机制。
从而在融媒体环境之下，提升电视媒体的发展竞争能力。
关键词：电视节目；人物访谈类节目；融媒体融媒体时代电视传播方式受到网络传播的冲击，收看人群缩小，收视率下降，这给传统媒体带来了前所未有的冲击和挑战，访谈节目这种常规电视节目当中较受欢迎的类型也不可避免的面临收视下滑的情况。
因此，在新时代背景之下，只有创新电视人物访谈节目的方式，适应时代的变化，进行差异化的改变，才能够提升电视访谈节目的生机与活力。
一、融媒体时代电视人物访谈类节目创新的价值首先，进行节目方式的创新可以展现访谈类节目新的生命力，访谈节目起源于人物对话，也是电视媒体时代最为王牌的一种节目形式，最早起源于talk show。
上世纪90年代传入我国之后，受到了观众的广泛欢迎，新时代背景下，创新访谈节目的形式可以使该节目焕发出新的生机与活力[1]。
其次，访谈节目创新可以使主题更加明确，对观众的吸引力更强，通过明确的定位和新鲜的选题等等，聚焦社会热点，从而提升电视访谈类节目的现实意义。
最后，访谈节目的创新还可以提供新的电视节目发展范式，从而升级电视创作的逻辑，由深入浅，推动电视台改革。
二、传统电视访谈类节目存在的问题自上世纪90年代引入中国之后，访谈类节目的受欢迎程度和受关注程度一直非常高，观众可以通过访谈类节目了解明星人物、社会焦点人物的真实情感和生活方式，感受到人物的性情，从他们的人生经历、经验中，得到借鉴。
但是在新媒体环境之下，由于人人都成了内容的传播者，明星和社会焦点人物也会开设自己的社交媒体账号，上传自己的生活日常，这就大大拉近了人与人之间的距离。
谈话类节目
从《咏乐汇》中看中国访谈类节目的创新《咏乐汇》是CCTV2于2009年上半年新推出的一档访谈类节目，他的播出使得观众对访谈类节目有了一种全新的感觉，而央视大腕主持李咏的加盟更使的其在中国访谈类节目中创下较高的收视率。
访谈类节目顾名思义就是谈话聊天，而在当今中国访谈类节目泛滥的局面下，《咏乐汇》能独树一帜并能保持良好稳定收视率的原因，在于它的不断创新意识。
首先，它对录制方式的巧妙运用。
传统的访谈类节目大都是主持人与访谈嘉宾相对而坐，面对面的进行谈话采访，其录制场地也不外乎演播室录制和外场地录制这两种，但无论是那种录制方式它的空间都是有限的，怎样在有限的空间里表现出无限的节目效果，这差不多是中国访谈类节目所共同面临的问题，而《咏乐汇》却做到了，他打破了传统录制方式的枯燥乏味，虽然录制场地依然设在演播室，但这间演播室里却多了一张桌子，两把椅子，和嘉宾边吃边聊或许是最好不过了。
中国的“吃”文化渊源流长，而将这种传通文化与现代艺术相结和也许是最完美的搭配，《咏乐汇》的别出心裁为它的收视率做了有利保障，为中国的访谈类节目开创了一片新的绿洲。
其次，对嘉宾访谈过程的完美设置。
《咏乐汇》在对嘉宾访谈过程中亦增加了不少创新理念，主持人对嘉宾进行介绍时，背景音乐会突然变得深邃、凝重，给观众带来一种紧张感。
而主持人只是通过预先准备好的卡片做简单的介绍，之后则由一些非专业小品演员对主持人的介绍进行通俗的演绎，使得节目本身变得更加幽默、风趣，纵观《咏乐汇》开播以来，几乎每期都会采用这种模式，这种看似平常的节目设置却更加调动了观众收看的积极性，而对嘉宾不同阶段的经历，用不同的一道菜来诠释，更突出了节目组的创新意识，这或许便是《咏乐汇》取得成功的重要原因。
此外，在访谈过程中，节目对VCR的有效利用及与场外观众的即时连线，这样不仅延伸了节目的访谈空间，也更进一步调动了场外观众对节目的参与热情，拉近了嘉宾与观众之间的距离。
例如在访谈王宝强与张国强一期中，场外观众问及张国强“最近身体还好吗？”的时候，不仅是张国强本人，连主持人李咏也被感动了一把；成龙一期中，影迷问及成龙现在是否依然每天练功等。
新媒体时代访谈类节目新模式探析——以《十三邀》为例
媒介融合新媒体时代访谈类节目新模式探析-----以《十三邀》为例◎蒋叶雯[摘要]新媒体时代，传统访谈节目正在经历网络访谈节目的冲击，出于自我革新的需要，进军新媒体平台的访谈类节目，不应该局限于单纯融合网络平台优势，而是进一步创新制作理念与节目形态，形成新的节目特质，彰显出该节目类型强大的市场适应能力。
本文试图通过对网络媒体自制节目《十三遨》的个案研究，从访谈地点、主持人、访谈形式、剪辑方向、节目受众几个角度探讨访谈节目在新媒体时代中的新模式特点。
[关键词]访谈类节目节目创新互联网媒体《十三遨》《十三邀》是一档由腾讯视频和单向空间联手打造的访谈类节目，以访谈者许知远的“偏见”视角出发，每一季邀请 不同行业有丰富经历和人生心得的13位嘉宾进行访谈，现 在已经播出了四季。
节目在腾讯视频独家播出，完整版由 《十三邀》公众号放出。
与传统的谈话类节目不同的是，《十三邀》这档节目更 像是将访谈和纪实结合起来，谈话地点不局限于演播间，而 是走到嘉宾熟悉的生活或是工作的地点。
节目充满了观点碰撞的火花，也饱含思辨性，借助主持人许知远的“偏见”提 问，在这个娱乐化的社会进行反娱乐化的思考。
一、访谈地点自由，打破谈话类节目封闭空间在传统访谈节目中，节目组演播室封闭、单一的场景往往使访谈显得较为正式，使观众产生距离感，也难以为受访者提供舒适、轻松的表达空间。
此外，只在演播室内进行简单访谈会容易缺乏对嘉宾真实生活和工作状态的呈现。
访 谈者也局限于嘉宾个人，而不会对其亲朋好友、工作伙伴等 其他人进行访谈，这样一来，就缺少从侧面刻画人物形象，缺少人物的立体感和全面性的呈现。
相比之下，《十三邀》则通过场景的转换，使访谈节目呈 现“真人秀”的形式。
许知远选择到受访者熟悉的地方去拜访对方，这个地方可能是嘉宾成长、学习、工作、生活的地点，也有可能是对嘉宾而言有特殊意义的地点。
在这些场所 中，有些嘉宾在工作，有些嘉宾在休息，他们体现出来的繁忙、焦虑、兴奋、开心等情绪都通过镜头较为真实地展现在观众面前，也呈现出嘉宾相对真实的状态，加强了访谈嘉宾人物形象的刻画。
浅析网络访谈节目《和陌生人说话》的创新之处
|RADIO ＆TV JOURNAL2019.09视听解读访谈类节目在我国已经走过二十几个年头，我国最早的访谈类节目可以追溯到1993年上海东方电视台的《东方直播室》。
谈话类节目话题亲民，寓乐于教，同时也充满了人文关怀，深受观众喜爱。
随着各省市电视台谈话节目的蓬勃发展，各种类型、各种题材的电视谈话类节目纷纷开播，满足了观众的不同口味和需求，电视访谈节目进入一个快速发展阶段。
例如《鲁豫有约》《艺术人生》《非常静距离》《可凡倾听》等，这些谈话类节目都曾红极一时，但是在面临节目同质化严重、嘉宾资源有限和节目质量下降的问题上，这些传统的电视谈话节目也日渐没落。
随着媒介不断融合，网络访谈节目不断发展，《和陌生人说话》作为我国首档竖屏播放的人物访谈节目，以其独特的节目内容和形式，在众多的网络谈话节目中脱颖而出，深受观众喜爱。
《和陌生人说话》专注于挖掘我们身边陌生人的故事，这与之前的谈话类节目以“明星”“名人”的八卦绯闻为主要内容不同，它呈现普通人身上的闪光点，展现他们不平凡的一生。
据统计，《和陌生人说话》2018年网络总播放量高达2.6亿。
一、谈话空间：由开放性到私密性胡智锋教授在《电视节目策划学》中对电视谈话节目的定义是：主持人与访谈对象就预先设定的话题在某一个固定的空间场所进行热烈讨论的一种电视节目形式。
从这个定义中我们可以看出，谈话类节目中的“谈话空间”是一个很重要的元素，传统的电视类谈话节目大部分是在演播室里发生的，一个固定的空间区域，场下还有观众，这些元素共同营造了一个固定的聊天场所。
例如安徽卫视《鲁豫有约》的场景就是在一个固定的演播室里，而且演播室布置得温情，柔和的蓝调背景和米色的沙发，底下坐着很多捧场的观众，观众还会时不时地欢呼雀跃，在与被访者的访谈过程中，面对现场的观众和现场的环境，嘉宾很难做到真情流露。
《和陌生人说话》的谈话空间发生了较大的变化。
节目是在一个灰色调的演播室里录制的，节目中只有两把靠椅，一张圆桌，一个灰色的落地灯，环境极其简约，就像一个私密的聊天会所。
网络谈话类节目的对比分析——以《十三邀》和《圆桌派》为例
本文选择这两个节目作为分析的依据，是因为《十三邀》和《圆桌派》都以谈话为方式来展现节目内容。
一、《十三邀》的节目特色在《十三邀》中，主持人许知远强调自我“偏见”，认为每一个人都带着偏见在看待周遭，除了呈现和被采访对象的谈话，许知远以第一人称自述谈话前后自己内心的思考和矛盾。
该节目的特色在于：其一，向观众提供不同的价值观以及这一价值观下的思考方式。
在节目中，许知远和一些被采访者的思想、价值观存在很大的差异。
通过许知远的发问与被访者的应答，就可以感受到这两种思维方式的对撞和冲突。
节目的着力点也在于向观众呈现出这种矛盾以及看待问题的不同角度。
例如第二季第六期对话李诞：谈到综艺类型，谈到脱口秀，谈到吐槽，许知远认为吐槽节目中戏谑性的谈话方式是反谈话的，即“创造一种话语空间永远是一种自由和创造力的表现，但这个话语空间由什么构成，是易碎的还是持续的，这就变成一个真正的分野了，一种新的话语空间是它自成其逻辑的，而另一个话语系统它是非常依附性的，它通过仅仅的消解和依附主流话语系统”，这种消解会使得谈话越来越窄。
李诞则认为：“每个时代，笑都很重要。
如果做得够优秀，够好笑，所有人都会喜欢的。
不用把它放在时代框架里看。
笑是一种恐惧解除，是一种新知，也是一种对自己的奖励。
”两种截然不同的观点在节目中形成强烈反差，给予观众思考的空间。
其二，与其他谈话节目不太一样，《十三邀》除了呈现与被访者对话过程，主持人还会深入被访问者的生活，感受其角色及所处的环境，并以微纪录的方式穿插呈现在节目中，不会让一期节目因为纯采访显得干瘪，让受众对于采访的前后有了一个铺垫式的了解。
例如，在对话贾樟柯的一期节目中，许知远来到贾樟柯的故乡山西汾阳，和他一同溜达古老街道，由此引发了一系列的话题讨论。
其三，就节目效果来讲，通过许知远的不迂回、很直接的一问一答的提问方式，可以感受到他和嘉宾在交流观点中所带给受众的沉思。
许知远的提问确实触碰到了当下这个时代的诟病和痼疾，这是节目的可贵之处。
我国谈话类电视新闻评论节目创新研究
我国谈话类电视新闻评论节目创新研究作者：李明珠来源：《青年时代》2016年第13期摘要：谈话类电视新闻评论节目作为一种广受欢迎的节目样式，虽然在长期发展过程中建构起成熟的节目模式，但因为激烈竞争、过于创新求变的原因，导致其存在一系列亟待解决的问题，从而极大地弱化了其节目创作质量和节目价值。
基于此，该论文通过对诸多谈话类电视新闻评论节目的分析，系统总结了其存在的问题，据此提出针对性的解决措施，由此为此类节目的策划、制作与传播活动提供必要的借鉴价值。
关键词：谈话类；电视新闻评论节目；创新策略我国电视新闻评论节目可以分为主持人评论、嘉宾访谈、电视述评三种类型，而谈话类节目作为其中的一个重要类型，具有主题鲜明、形式轻松、内容深刻、观点丰富等优势，在社会现象分析方面发挥着独特作用。
然而由于各方面原因，当前谈话类电视新闻评论节目尚存在诸多亟待解决的问题，需要我们进一步创新其节目运行机制，据此提高其节目质量。
一、谈话类电视新闻评论节目存在的问题（1）评论观点过于普泛而缺乏深度谈话类电视新闻评论节目最核心的价值便在于通过主持人和嘉宾围绕着特定话题展开沟通与交流，由此为目标电视观众提供多样化并且富有启发意义的观点信息，因此其观点的深刻性、启发性是提高节目质量的关键所在。
调查发现，当前部分谈话类电视新闻评论节目所呈现出的评论观点主要是从普众化的思想观念、价值判断、行为认知的角度所展开的，希望能够迎合所有人的认同，最终造成其评论观点是其它观众也都能够想到的，缺乏个性和深度，无法给观众带来眼前一亮、耳目一新的视听感受，最终造成这个节目平淡无奇。
这是当前诸多谈话类电视新闻评论节目所面临的一个共同的问题。
（2）评论样式过于同质而缺乏特色建构起个性化的节目样式既能够塑造独特的节目风格特征，而且也能够由此形成独特的节目内容，是节目策划和创作过程中需要重点处理的一项重要内容。
目前，我国谈话类电视新闻评论节目还表现出明显的评论样式过于同质化而缺乏特色的问题，也即是大部分节目都是采用主持人与一位或者是两位嘉宾进行沟通和交流的形式来展开的，在一问一答中形成节目内容，很难通过节目形式给人以独特的视听感受。
谈话类节目的创新
我国电视谈话类节目的责任创新——以《咏乐汇》的改革创新为例分析谈话节目是由主持人邀请有关人士及受众，围绕公众普遍关注的重要问题，在平等民主气氛中展开的一种电视节目形态。
我国电视谈话类节目的发展十分迅速，由于受众逐渐不再满足于电视媒介的信息的单方面传播，而希望即时了解社会事件的缘由和他人对事件的反应，对社会现实有一个自己的认知和思考。
从1996年3月6日中央电视台的《实话实说》栏目开播以来，各个电视台相继推出各种谈话类节目，现已超过了200档，但问题也接踵而来，话题庸俗、模式雷同等，节目缺少创新是谈话类节目所需解决的首要问题。
一、谈话类节目所承载的社会责任及观众日益增长的需求要求电视人对节目进行反思与创新随着谈话节目日益被观众接受和喜爱，在形式和内容上越来越丰富，涌现了一批优秀的谈话节目，如《艺术人生》、《面对面》、《铿锵三人行》、《鲁豫有约》等，一直保持着稳定的收视率和观众群。
电视谈话节目在媒体传播中占有十分重要的位置，具有增加受众参与感，抒发情感的娱乐功能，也具有引导观众形成正确向上的世界观和价值观的作用。
谈话节目为受众提供一个可以直接与主持人、嘉宾交流的平台，在相对自由的平台实现即时的信息反馈与传播。
电视谈话节目对于影响我国社会价值观念和行为方式具有重要作用，作为电视节目的主流，谈话类节目的价值取向直接影响着国民的整体素质，电视节目不应仅仅是生活中的娱乐工具，应该不断提高节目的内涵和深度，寓教于乐，提高人民的知识水平和自我修养。
由于资金、收视率等各种现实因素的影响，现阶段的谈话类节目以模仿为主，话题的选择过于娱乐化。
在我国，媒体是国家的喉舌，是引导舆论的主要工具，这也决定着我国电视谈话节目必须承担起相对应的责任，创新改革迫在眉睫。
访谈类节目的热播使各级电视台争相模仿，大相径庭的节目模式和内容令观众产生审美疲劳，创办了13 年的央视名牌栏目《实话实说》的停播也为我国的谈话类节目发展敲响警钟，创新是一档节目能够生存和发展的根本所在，所以媒体人必须认清现阶段谈话节目的缺点所在，结合观众需求，实现谈话节目的改革与创新，形成正面的舆论引导作用。
析七巧板理论下电视谈话节目的创新——以东方卫视《波士堂》为例
推进创新理论探索创新实践N G N A N CH U A麓瑟O学术平台一传媒研究析“七巧板”理论下电视谈话节目的创新——以东方卫视《波士堂》为例【内容提要】本文以《波士堂》的成功样本为例，分析“七巧板”理论在这一节目中的体现以及由此带给我国的电视谈话节目创新的新思路。
【关毽词】“七巧板”理论《波士堂》电视元素创新七巧板是一种智力游戏，由七块板组成，这七块板可以拼成千种以上的图形。
电视领域中的“七巧板”理论认为：“7个板块的不同组合可以排成3000多种图案，而电视元素问不同的组合所能产生的创新也是无穷的”①<波士堂》(B O S S TO W N)是由第一财经、东方卫视、唯众传播联合打造的一档充满娱乐精神的高端人物脱口秀节目。
2006年6月在上海东方卫视和第一财经电视开始播出，当年世界杯期间，收视率即闯入前三甲，此后更是频频占据第一财经频道收视排名榜首。
如今，(波土堂》已成为上海乃至全国最受欢迎、最具影响力的创新财经节目之一。
在谈话节目整体发展日益平庸的今天，《波士堂》能异军突起，节目对“七巧板”理论的运用功不可没。
深入分析《波士堂》的独特表现和内容特点、探析节目的创新点，可以给电视谈话节目的创新和发展提供有益的启示。
一、“七巧板”的基本构想：独特的电视节目定位节目的定位，决定着节目的特色。
这是七巧板排列的基本构想，直接决定着组合图案的最终形象。
《波士堂》在定位环节很有特色，归纳起来，即：结合地域特点，开发盲点受众，确立独特定位。
上海是我国的经济中心，引领着中国的经济发展，经济先行是这个城市的基本理念。
在这样的环境里，对经济的关注是每一个上海人的天然本能。
上海的传媒自然也受到这种传统的影响，对经济的关注更多更细致。
<波士堂》诞生在这个城市，也结合了上海的这种地域特点，将财经作为节目的核心内容。
<波士堂)的受众群体定位为城市的中产阶层和白领人群。
<波士堂>之前的经济类谈话节目以中央电视台的《对话)文／陈昌辉为典型代表。
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论谈话节目的创新
作者：梁波章维
来源：《新闻爱好者》2009年第22期
摘要：谈话节目是当下电视荧屏上的一个重要节目类型，然而当下谈话节目复制现象较为普遍，本文通过对《咏乐汇》这档新谈话节目的分析研究，归纳其创新点，探讨谈话节目创新的出发点。
为谈话节目的发展提出建议。
关键词：咏乐汇谈话节目创新
电视谈话节目最早兴起于上世纪六七十年代的西方国家，英文名为“TALKSHOW”,香港译为“脱口秀”，因主持人和嘉宾的妙语连珠，脱口而出而得名，是一种发挥人际传播优势的，制作周期短，传播效果较好的节目类型。
节目中通过谈话的方式可以把人的个性、教养、思想、心态反映出来。
人谈话时的表情、动作、语调、语速也能够全方位地展示给观众，情感和信息不断积累，使观众对人物产生全新的认识，因此这类节目容易引起观众的参与和认同，产生强烈的审美愉悦，于是谈话节目在电视荧屏上迅速崛起。
我国最早的有影响的谈话节目是中央电视台1993年推出的《东方时空》里的《东方之子》。
它以记者采访名人，一对一的访谈形式开了我国电视谈话节目的先河。
之后。
1996年中央电视台又推出《实话实说上一一档针对一个新闻话题，通过主持人组织与嘉宾和现场观众共同讨论的谈话节目。
此后各台也开办了许多谈话节目。
目前比较著名的谈话节目有《面对面》、《小崔说事》、《对话》、《艺术人生》、《鲁豫有约》、《背后的故事》、《可凡倾听》等。
谈话节目从形式上可分为专访和有观众参与的谈话节目两大类。
从谈话的内容性质上可分为新闻性、文化类、经济类等谈话节目。
也有人按内容将谈话节目分为严肃性和娱乐性两大类，也可以细分为人物性、事件性、话题性、情感性等几类，有时界限也不明确，在一档谈话节目中可以兼具多种样式。
《咏乐汇》就是中央电视台经济频道2009年新推出的一档具有综合类特征的谈话节目。
与当下其他谈话节目不同，《咏乐汇》是以主持人李咏邀请朋友做客吃饭为形式与成功人士畅谈经营人生智慧的访谈秀。
在这个节目中不但有访谈，还有娱乐表演，更有励志。
节目的定位明确且独特，一经播出就受到广大观众的喜爱。
《咏乐汇》也成为众多电视谈话节目宴中的一道独特菜品。
它的特点和创新之处主要体现在以下几个方面。
成功人士的人生智慧——嘉宾和话题的恒久魅力
与《艺术人生》、《鲁豫有约》专访文化界名人不同的是，《咏乐汇》把成功人士定为自己的专访目标，嘉宾范围更加宽泛。
节目中做客的嘉宾既有文艺界的濮存昕、赵雅芝，又有体育界的李永波、李小双，有教育界的俞敏洪。
文化界的余秋雨，更有商界的李开复、王中军。
这种定位打破了一些节目嘉宾定位选择范围的束缚，可以在一档节目中让观众欣赏到不同业界成功人士的风采。
这也体现了谈话节目成功的必备要素之一——嘉宾选择的重要性。
这些嘉宾的名字本身就是一种“吸引力”。
嘉宾本人的故事，成功的经验，是一个个值得深谈的话题，更让人期待，成为节目收视率的拉动力。
边吃边聊——拉近距离、触动嘉宾
曾几何时，电视屏幕中的谈话节目是清一色的主持人与嘉宾面对面坐着专注地交谈，即使在一些娱乐性的谈话节目中也是如此。
《咏乐汇》则另辟蹊径采用边吃边聊的方式，在节目的开场和谈话过程中的几个关键段落各点上一道菜品。
这些菜品不是随意选择的，而是在节目策划话题的指引下，根据嘉宾的经历或者气质特征精心准备的佳肴。
比如在欢迎刘晓庆到来时上的第一道菜是其爱吃的家乡菜“榨菜炒肉丝”。
这道火辣辣的川菜不仅可以触动她的思乡情，引出嘉宾儿时的话题，更值得一提的是这种菜的辣味与刘晓庆本人火辣、不服输的性格也相映衬。
而在赵雅芝做嘉宾期间节目组上了一道牛肉饭，这是她拍《上海滩》时常吃的饭，是节目组特地选择的。
这些菜品不仅能够触动嘉宾的情感，勾起嘉宾的回忆，引出某个经历中的话题，还能以一种随意的更加敞开心扉的方式来展开交谈，创造更好的谈话环境。
扩大互动——激发观众参与的最大热情
原来在电视节目中经常采用的是场内观众与嘉宾的有限互动，比如《实话实说》、《对话》等节目里主持人找现场观众和嘉宾进行交流。
节目与场外观众的互动则多是通过主持人把场外观众的来信或者是网上观众的留言告知嘉宾，然后再由嘉宾通过电视屏幕回馈给场外观众。
而在《咏乐汇》的“有问必答”环节中则将场内场外互动在同一时间做到了一起。
就是通过电话连线的方式，让场外观众与现场嘉宾“面对面”交流。
连线的观众都是在央视网站上登录了《咏乐汇》节目的专题网页《咏乐汇吧》并且留言、留下自己联系方式的观众。
这种创意将节目与观众通过电视、网络、电信等传播手段紧密联系在了一起。
互动的范围更宽广，场外观众参与的可能性越来越大，参与的积极性也越来越高，将互动做到了极致。
情景再现——触动嘉宾、搞笑娱乐
情景再现是指记者或编导在无法采集到新闻现场的资料而又有必要向受众展示新闻现场时，根据所搜集到的新闻素材，通过对事件当事人、事件发展情节以及场景环境等的模拟把事发现场的情形表现出来。
它实际上是通过对真实的一种模拟，使新闻事件更清晰地展现在受众面前的一种方法。
《咏乐汇》在谈到嘉宾经历中的一个关键点时会通过情景再现来向观众交代情境。
比如请李亚鹏的那期节目里，在谈到他上大学时为唐朝乐队演唱会找赞助的经历时，现场模拟唐朝乐队的表演。
请刘国梁的那期节目中。
谈到比赛型与技术型选手的差别时，节目的大厨和小二通过幽默、夸张的表演来诠释。
在这里情景再现是一种娱乐搞笑的方式，目的是娱乐嘉宾、娱乐观众。
这与《咏乐汇》非严肃性的节目定位是一致的。
此外。
节目中除了情景再现外。
还会让嘉宾现场演绎。
比如濮存昕做嘉宾的那期节目，让濮存昕现场烹饪“濮氏土豆丝”来展现他居家好男人的一面。
让观众更全面地了解嘉宾。
也让现场气氛达到了高潮。
爱心、公益——主题、人物的升华
参加《咏乐汇》的嘉宾每人都会带一件自己珍爱的礼物送给节目，在节目年终特别节目当中，节目组将这些礼物以嘉宾个人的名义义拍，所得也以嘉宾个人的名义捐给需要帮助的人。
这一爱心、公益环节的设置使节目的品质和嘉宾的品德都得到了提升，更重要的是为公益事业做了一番努力。
这也是电视媒体的一项责任。
从以上归纳的后四点特征可以看出，《咏乐汇》在节目形式上作了一些创新。
这些创新点虽然都是形式上的变化，但这些形式却都能够引申出新的内容即新的话题。
一道曾经拍戏时经常吃的菜品可以勾起嘉宾对当时经历的回忆，引出主持人的问题；场外观众的互动问题、再现的情景可以带给我们一个新的话题；爱心礼物的选择可以让我们看到嘉宾的另一面。
这些形式的变化直接带动的是新的话题(内容)的产生，这也是谈话节目成功的一个重要因素。
这个节目还有一个不能不谈的就是主持人，这是谈话节目成功三大要素中的最后一个。
李咏曾经主持过《天涯共此时》、《欢聚一堂》，当过记者、编导，以主持益智节目《幸运52》、娱乐节目《非常6+1》而成名。
李咏的诙谐幽默，甚至是嬉皮式的外形和谈吐都是节目的重要特质。
李咏机智和灵活的应变更是其节目成功的关键。
《咏乐汇》大胆起用李咏来担纲此档谈话节目的主持人。
是发现了他主持谈话节目的潜力，这也是一种创新。
主持人是谈话节
目的灵魂。
是精心的谈话组织者和引导者，是节目精神能否体现的现场直接操纵者，主持人的风格气质也是节目的一道招牌。
主持人既是节目形式元素，更是内容元素。
主持人挑选的成功与否是谈话节目成败的一个重要因素，目前被广大观众记住的谈话节目也多半是因主持人的魅力。
我们从一个个以主持人命名的谈话节目中也可窥见出节目主持人对谈话节目的重要影响力。
综上所述。
如今谈话节目在电视荧屏上可谓是随处可见了，但如何创新，做到独具品质、不拘一格是当下节目复制严重的电视界值得深思的一个问题。
创新是一个非常古老的词。
在英文中，创新Innova-tion，起源于拉丁语，原意有三层含义即更新、创造新的东西和改变。
我们从《咏乐汇》的创新点中可以看出谈话节目可以在形式上寻找突破点，进行改变。
《咏乐汇》中无论是边吃边聊，还是扩大的互动和公益环节的设置都是从形式上寻找新的东西。
然而这种形式上的创新终究要引领出内容上的东西。
因为电视节目始终是内容为王。
因此谈话节目可以根据自己的节目定位，围绕着谈话节目成功的三大要素：嘉宾、话题、主持人上大下工夫，以内容取胜，在形式上锦上添花。
(作者单位：梁波，邯郸学院信息工程学院教育技术系；章维。
北京人民广播电台城市服务管理广播)。