重论大后方文学发展的阶段性
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当代文学发展历程
当代文学是指从20世纪末至今的文学作品，是一个多姿多彩
的文学时代。
它反映了社会发展、人文理念、文艺创作技巧等方面的变化。
当代文学的发展历程可以分为三个阶段：1980
年代进步、1990年代多元、21世纪网络。
1980年代是中国文学的进步阶段，文学作品也在逐渐开发冰
封的时代。
文学作品强烈的生命力在这一时期表现出来，在文学创作方面尝试了新的思想观念和现实问题。
这一阶段是文学发展历程中的关键节点，它通过独立思考、重新定义文学和反思文学理论的传统，改变了以往逊色和萎靡的文学形式，成为中国文学新的契机。
到了1990年代，中国文学进入了一个多元文化的阶段，文学
作品主题的多样性呈现出来。
许多作家开始尝试不同的文学风格和主题。
他们更加关注观念问题，而非这一时期朝政的问题。
一系列小说诞生了，如一个没有大雾的中心城市、白夜行等。
这个时期的文学作品主题更加丰富多样，作家开始创作有想象力的小说，把正常生活转化为奇异而独特的世界。
21世纪升起的网络文学更是给了现代文学带来空前的机遇，
将作品推向更广阔的世界。
网络文学内涵丰富，色彩斑斓，其发展与多媒体技术和互联网的出现有关。
它打破了以往文学作品出版的瓶颈，让创作在更广阔的公众面前展示自己。
总而言之，当代文学的发展历程是独一无二的，它不断地往前发展，由进步而多元，再到网络的时代。
它是中国文学的新通过程，创作的新思维，带有强烈的时代感，不断地拓展着人们对文化艺术的认识。
随着时代变化和社会发展，当代文学将会有更多的创新和历史性的发展。
论大后方文学叙事的两面性(一)
论大后方文学叙事的两面性(一)【内容提要】抗战时期的大后方文学叙事表现出艺术与宣传的两面性，通过大后方报告文学、长篇小说、叙事长诗、多幕话剧的讨论，可以看到抗战前期的大后方文学叙事是偏向宣传的纪实性与正面性之间的平衡，而抗战后期的大后方文学叙事是基于艺术的真实性与史诗性之间的平衡。
只有穿透宣传的政治表象才能够深入艺术的审美根基，从而避免走入大后方文学叙事的评价误区。
抗战时期的中国文学版图受到了战时区域分化的直接影响，由抗战区与沦陷区之分，而有抗战区文学与沦陷区文学之分。
在这样的前提下，可以说，大后方文学不仅是抗战区文学的主要构成，而且最能体现出抗战时期中国文学发展特点，因而在诸多有关中国现代文学史的教材与专着之中，与大后方文学相关的作家、作品、文学论争、文学现象，也就占据了抗战时期中国文学的主要篇幅。
这样，大后方文学的基本特征，自然就会引起普遍的关注。
从已有的文学史研究来看，更多注意到的是文学与抗战之间的现实政治关系：将大后方文学视为抗战文学，而忽略了大后方文学是战时文学，既包括了抗战文学，也包括了与抗战没有直接关系的其他文学创作。
面对祖国山河沦丧，作家自觉地进行了文学服务于抗战的个人选择，因而也就导致了战时文学的题材选择受到相应限制，直接影响到作家的创作自由。
这就是说，在大后方文学中，抗战文学在对文学与抗战之间的政治关系进行高度强调的同时，创作题材与创作自由之间的现实矛盾实际上已经深化为主题先行与创作个性之间的具体冲突：“在文艺者的心里，一向是要作品深刻伟大，是要艺术与宣传平衡”——“一脚踩着深刻，一脚踩着俗浅；一脚踩着艺术，一脚踩着宣传，浑身难过!这困难与挣扎，不亚于兰青蛙将要变为两栖动物的时节——怎能深刻又俗浅，既是艺术的又是宣传的呢?”这是担任中华文艺界抗敌协会负责人的老舍，对大后方文学，尤其是抗战文学“三年来的文艺运动”具有总结性的如是说。
由于老舍的这一看法，不仅仅是他此时的个人感觉，也是文坛中人的普遍感受，更是大后方文学的基本特征在抗战前期的具体表现。
郭沫若著反七步诗
郭沫若著反七步诗郭沫若著反七步诗在日常学习、工作和生活中，大家都接触过很多优秀的古诗吧，古诗可分为古体诗和近体诗两类。
古诗的类型多样，你所见过的古诗是什么样的呢？下面是小编帮大家整理的郭沫若著反七步诗，欢迎阅读与收藏。
作品原文反七步诗煮豆燃豆萁，豆熟萁成灰。
郭沫若熟者席上珍，灰作田中肥。
不为同根生，缘何甘自毁？译文：锅里煮着豆子，豆茎在锅下燃烧，等豆子熟透了的时候，豆萁早已化为了灰烬。
熟了的豆子变成席上的佳肴，变成灰烬的豆萁则成了田中的肥料。
如果不是同一条根长出来的，怎么会愿意牺牲自己呢？赏析附：曹植《七步诗》原诗文其一：煮豆持作羹，漉菽以为汁。
萁在釜下燃，豆在釜中泣。
本自同根生，相煎何太急？（记载为曹植原作）其二：煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。
本是同根生，相煎何太急？（后人由原诗改编）曹植《七步诗》用同根而生的萁和豆来比喻同父共母的兄弟，用萁煎其豆来比喻同胞骨肉的哥哥残害弟弟，这是诗人对兄弟相逼、骨肉相残之事的悲愤与斥责。
《七步诗》千百年来使人们对曹植抱着深切的同情，而在道德上对曹丕多怀厌弃，并一定程度影响到在文学上对曹植、曹丕的评价。
《七步诗》用比喻手法委婉含蓄地表达了对兄弟骨肉相残的悲哀指责，情真意切，十分感人。
现代著名文学家、学者郭沫若在史实与文学的方面，对“抑丕扬植”提出反对。
他认为在文艺批评和七言诗的发展史上，曹丕占有开山地位，是三国时期重要的诗人，并认为南朝梁·刘勰的评价：“文帝以位尊减才，子建以势窘益价”是较为公允的。
郭沫若的看法郭沫若1943年写了文章《论曹植》，重新考察、论证曹丕、曹植在人品与文学方面的评价，并对《七步诗》是否曹植所作提出了质疑：“过细考察起来，恐怕附会的成分要占多数。
多因后人同情曹植而不满意曹丕，故造为这种小说，其实，曹丕如果要杀曹植，何必以逼他做诗为借口？子建才捷，他又不是不知道，而且果真要杀他的话，诗做成了也依然可以杀，何至于仅仅受了点讽刺而便‘深惭’？所以这首诗的真实性比较少。
段从学作为大后方文学中心意象的“路”与现代“国家共同感”的发生
段从学作为大后方文学中心意象的“路”与现代“国家共同感”的发生上海市社会科学界联合会主管主办摘要：大后方文学对以公路为主体的交通方式的想象和书写，使“路”成为此期文学鲜明的中心意象，在抗战时期中国“国家共同感”的生产中发挥了重要作用。
“路”的联结性功能，不仅把“现代中国”联结成了一个统一的空间整体，还通过这种空间同一性打通了古代和现代的时间断裂，发明了“现代中国”自身的历史同一性。
普通民众也在修筑和维护道路等活动中，从匿名的农民变成了崇高的现代“国民”，完成了“民众的发现”，使中国的抗战获得了人类学的伟大意义。
关键词：抗日战争；大后方文学；路；国家共同感；现代性；人类学作者：段从学，西南交通大学中文系教授（四川成都 611756）。
本文载于《学术月刊》2019年第7期。
目录路：大后方文学的“中心意象”“联结”和重造“现代中国”在“路”上“发现历史”“新中国”的“心脏”和“血管”聚集、转换与再出发“民众”的发现作为大后方文学中心意象的“路”与现代“国家共同感”的发生“路：大后方文学的“中心意象””突如其来的战争和灾难，国破家亡的惨痛经验，的确让抗战时期的文学里一度弥漫着“无尽的苍凉旷野”，充满了在旷野上苦苦跋涉，追寻着身体与精神归宿的“流亡者”。
但随着战争的发展和思考的深入，这似乎无穷无尽、毫无希望的苦役之路、逃亡之路，却在流亡者踏遍祖国大地的生死挣扎里，升华出一个特别的意义，在绝望之路上发见了新的出路。
于是我们看到，在越来越多的作家−尤其是以重庆为中心的大后方作家笔下，开始密集地、频繁地出现了一个富有时代气息和现代色彩的中心意象：路。
这个“中心意象”，首先以其联结性，把“苍凉的旷野”从荒凉、破碎的阴郁中解放出来，变成了一个以“路”为纽带交织而成的个人、国家的亲密整体：一条路连着一条路，／每一条路都通到无限去−／用脚步所织成的线络，／把千万颗心都纽结在一起；／从这里到天边，／从天边到这里，／命运与悲苦呀，／哭泣与欢笑呀，／互相感染着，互相牵引着……／而且以同一的触角，／感触着同一的灾难……进而又在“这里”和“那里”被联结成为亲密整体之后，把被迫的、茫然失措的流亡，转化成了有目标、有方向的主动追寻。
中国近代文学发展阶段及其特点
第一讲中国近代文学发展阶段及其特点一、中国近代文学的分期问题：1．中国近代文学的发展可分几个时期？为什么要分这几个时期？中国近代文学的发展可分四个时期，即由中国近代文学的发轫期、中国近代文学的发展期、中国近代文学的繁荣期、中国近代文学的低潮时期与中国新文学的萌芽。
把近代文学分成这四个时期，便能将中国近代文学在急剧变化的大动荡时代所经历的萌芽、发展和衰微等不同发展阶段明晰地疏理出来，反映出中国封建时代文学蜕变与近代化的过程。
2．近代文学的分期原则。
从鸦片战争到“五四”运动八十年的文学史，我们是按照以文学发展为依据并参考历史发展的文学史分期原则，在参考历史发展时，既考虑政治斗争、经济变化，也考察思想，文化的演变。
在考察文学本身的发展时，也全面考察各种文学不同的发展情况，从文学思潮的嬗变和诗歌、散文、小说、戏曲创作不平衡的状态中，找出某一种文学思潮和文学创作所代表的整个文学发展的方向，从而确定文学史的分期。
3．中国近代文学的发轫期，文学创作发生了哪些新变化？从鸦片战争到19世纪70年代初这一时期，由于外国资本主义入侵，民族矛盾加剧，时代动荡不安，新世的思想意识的产生和发展，反映在文学上也就出现了反对模拟，主张文学为政治服务的新的文学观点，文学创作也开始出现新的变化。
这些变化表现在：（1）以龚自珍、魏源为代表的“经世致用”的散文和揭露现实关怀时事的诗歌，张维屏、朱琦、林昌彝等反映鸦片战争表现爱国思想的诗篇，以及冯桂芬反对桐城“义法”，表达改革思想的诗文，都与鸦片战争前的文学不同，反映了近代的社会矛盾和时代精神。
（2）太平天国的革命诗文，冲破封建传统文学束缚，表现出“朴实明晓”的风貌，直接为推翻清王朝的革命斗争服务。
（3）优秀的民间文学，更以歌谣和故事传说等形式，反映了中国近代社会历史的基本内容。
第二讲中国近代文学思想的流变1．何谓“宋诗运动”？“宋诗运动”（又称“宋诗派”），是鸦片战争前后一个较有代表性的诗派。
论大后方文学叙事的两面性
论大后方文学叙事的两面性从20世纪90年代起，越来越多的学者对中国近现代文学史的研究开始转向大后方文学叙事的研究。
大后方文学叙事这一新的研究领域的发展，受到不少学者欢迎，也吸引了众多学者的兴趣。
在这种情况下，论述中国近代文学叙事的两面性变得尤为有必要和重要。
首先，我们来看中国近代文学叙事的两面性。
大后方文学叙事的出现，对于中国近代文学史的研究有着两个方面的重要影响。
一方面，大后方文学叙事使近现代文学史研究能够更为深入地把握近代历史，更加准确地把握其中的文化背景。
大后方文学叙事的研究侧重于文化起源、思想传统以及把握文学的全局趋势，这让近现代文学史可以更加深入地去探究文学的发展演变以及其与时代背景的关系。
另一方面，大后方文学叙事的出现也引发了一些新的文学研究路径，由此此类文学叙事在本质上重新定义与更新了文学史研究及相关学科的理论和方法，引入了新的理论视野，新的思路和新的研究视角，从而对文学研究有着重要推动作用。
此外，大后方文学叙事也为当前中国文学史研究和改革提供了新的思路和实践，如，建立新的研究框架，重新审视文学历史，以及开展新的研究内容。
自20世纪90年代起，大后方文学叙事的研究旨在发现和梳理中国近代文学史，并进行改革。
同时，它也对研究中国近代文学史提出了新的问题和视角，以及探讨近代文学史发展的新方向。
虽然大后方文学叙事的研究已经有一段较长的历史，但是它仍然具有很多研究的潜力，有很多有趣的研究方向正在研究者的门室里慢慢发展。
因此，研究中国近代文学叙事的两面性，对于进一步深入地探讨中国近代文学史的内涵以及文学的发展演变，具有十分重要的意义。
综上，中国近代文学叙事的两面性已经成为学界重视的研究课题，它既在理论上有着重大的影响，又在实践中改革了文学史研究，也为中国文学史研究开辟了新的路径。
通过对近现代文学叙事的两面性进行系统的考究，我们可以进一步揭示近代文学及其发展的内在规律，从而为文学史研究的理论创新和实践提供更加科学的依据。
论大后方小说人物形象塑造的阶段性特征——以《抗战文艺》为中心
特征
— — —以《 抗战文艺》 为中心
何㊀㊀瑶
（ 重庆师范大学㊀党委宣传部， 重庆㊀４ ０ １ ３ ３ １ ） ㊀㊀摘㊀要： 大后方文学是中国抗战文学的主要组成部分， 是中国抗战文学特殊风貌的典型代表。《 抗战文艺》 是抗战时期最具代表性的文艺刊物。本文从贯穿整个抗战时期的文学期刊《 抗战文艺》 入手， 将全面抗战时期 １ ９ ４ ２ 年以前） 和后期（ １ ９ ４ ２ 年以后） ， 并以此为基础来探究全面抗战时 的文学发展分为前后两个阶段， 即前期（ 期大后方小说人物塑造的阶段性特征。 关键词： 《 抗战文艺》 ， 大后方小说， 人物形象， 阶段性特征 中图分类号： Ｉ ２ ０ ６ ． ６ ㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀文献标识码： Ａ 文章编号： １ ６ ７ ３ —０ ４ ２ ９ （ ２ ０ １ ７ ） ０ ５ —０ ０ ３ ７ —０ ５
－ － ㊀㊀ 收稿日期： ２ ０ １ ７ ０ ６ ２ ７ － 作者简介： 何瑶（ １ ９ ８ ０ ） ， 女， 汉族， 四川乐山人， 重庆师范大学党委宣传部， 讲师、 文学硕士。研究方向： 中国现当 代文学。
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活成为这一时期小说创作的重点。作家对于战时民众生活的观照是多角度、 多层面展开的。通过对普 通民众战时生活中人生场景的不同放大， 展现出民族复兴那曲折而复杂的全过程。因此， 这一时期中、 长篇小说开始大量涌现， 抗战小说创作出现多样发展的局面， 在人物形象的塑造上也实现了多样化。
大后方文学是中国抗战文学的主要组成部分， 是中国抗战文学特殊风貌的典型代表。过去对大后 方文学的研究大多是概览式的， 或是名家名篇个体观照， 鲜有从贯穿整个抗战时期的文学期刊入手进行 纵向的研究。 《 抗战文艺》 是中华全国文艺界抗敌协会（ 以下简称“ 文协” ） 的会刊， 是抗日民族统一战线影响下的 积极产物， 也是抗日战争时期中国出版的文艺刊物中贯穿始终的全国性文艺刊物， 体现着文艺界团结抗 战的民族精神， 是抗战时期最具代表性的文艺刊物。因此， 正如梅林在《 〈 抗战文艺〉 一年来底产量》 中 所说， 《 抗战文艺》 上的作品颇可以作为代表抗战文艺的主流和倾向。 抗战时期的文学发展， 过去习惯上分为三个阶段， 即抗战前期、 抗战中期与抗战后期， 但将中国的抗 ９ ４ １年 １ ２月发生的“ 珍珠港事件” 为界限划分为 战纳入到世界反法西斯战争的视野中来观照， 可以以 １ 两个阶段， 即之前是中国人民为争取民族独立而反抗日本帝国主义侵略的民族战争， 之后是中国人民参 与的世界反法西斯战争。这一点通过笔者对《 抗战文艺》 杂志的全面考察， 从抗战文艺的实际发展中得 到印证。笔者发现这一期刊在 １ ９ ４ １ 年１ １ 月１ ０ 日至 １ ９ ４ ２ 年１ １ 月１ ５ 日整整一年的时间里只出版了一 ９ ４ １ 年１ １ 月至 １ ９ ４ ２ 年１ １ 月期间正是因为抗日战争 期， 即第七卷第六期， 而《 抗战文艺》 的办刊方针在 １ 进程的改变在进行重大调整， 第七卷第六期就是《 抗战文艺》 前期和后期的一个分界线。因此笔者将全 面抗战时期的文学发展分为前后两个阶段， 即前期（ １ ９ ４ ２ 年以前） 和后期（ １ ９ ４ ２年以后） ， 并以此为基础 来探究全面抗战时期大后方小说人物塑造的阶段性特征。 前期大后方小说大都围绕战争生活而展开， 以抗日救亡为主旋律， 从前方战争场面和后方阴暗面两 个方向入手， 不断深化主题， 拓展题材， 但不论题材如何变化， 总是在战争生活这个内容范畴内高举抗日 救亡的旗帜。因此， 在人物形象方面， 作家们多专注于英雄形象与丑类形象的刻画， 在一定程度上也显 得较为单一。但这种单一并不是将人物形象简单化、 概念化， 而是单一中有丰富、 有发展。 后期大后方小说将表现的视线主要集中到与战时生活相关的日常生活上， 展示战时普通民众的生
中国现当代文学发展的基本框架
中国现当代文学发展的基本框架（精华）中国现当代文学发展的基本框架一、现当代文学的分期中国现当代文学作为一个时间概念是指1917年1月胡适在《新青年》发表《文学改良刍议》提出文学“八事”作为开始，在经历了近九十年的发展变异，我们把中华人民共和国建国前（更确切地说是1949年7月第一次文代会的召开前）的文学称为“现代文学”，把此后至今的文学称为“当代文学”。
学术界较谨慎的观点是把现代文学分为三个时期，称之为“现代文学三十年”。
1917年7月至1927年4月为第一个十年。
1927年4月至1937年7月为第二个十年（俗称三十年代文学）。
1937年7月至1949年7月为第三个十年。
当代文学的分期，可以分为三个时期。
1949年7月至1966年6月为“建国十七年文学”。
1966年6月至1976年10月为“文革时期文学”。
1976年10月至今为“新时期文学”。
由于“新时期文学”已有三十年的历史，为了帮助人们对文学历史的解读，这一时期的文学发展可以分为四个阶段。
1976年月10月至1978年月12月是新时期文学的转型阶段。
1978年月12月至1985年前后为新时期文学现实主义复归阶段。
1985年前后至1990前后是多样创作方法并重阶段。
九十年代，文学进入市场化、边缘化、多元化阶段。
二、各时期或阶段的基本特性（一）第一个十年的文学1、新文学发展的三个阶段(1)1917.1-1919.5 准备阶段。
(2)1919.5-1926.3 思想最解放、创作最活跃。
(3)1926.3-1927.4 创作一度沉寂，“革命文学”开始了最初的试验。
2、本期文学有如下特点：(1)产生了新文学开创以来纯文学社团。
（2）强烈的理性思辨色彩，贯穿了新文学的不同流派、不同题材和不同样式的作品之中。
(3)感伤情调成为了这一时期新文学的一种精神标记。
(4)作家风格千姿百态，润浸着个性的自由驰骋。
(5)多样创作方法在经历了一定时期的尝试之后，逐渐转向现实主义。
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来 看 ， 非完全 是狭 义上 的 中 国一 国反抗 日本 帝 国 并
主义侵 略 的 民族 战 争 ， １４ 以 ９ １年 １ ２月 “ 平 洋 战 太 争” 爆发 为界 ， 一 阶段 主要 是 中华 民族 抗 击 日本 前
帝 国主义侵 略 的救亡 图存 的 战争 ； 一 阶段 即转 入 后
抗 战的最终 胜利 。 因此 ， 日战 争 的性 质 和形 式 的 抗
战争历史 环境 而分为 国统 区文 学 （ 大后 方 文 学） 解 、 放 区文学 （ 延安 与抗 日根 据地 文 学） 和沦 陷 区文 学 ； 而对于大后 方文学 的阶段 性 特 征 的认识 ， 我们 以往 基 本是按 照战争 的进程分 为抗 战初 期 、 战 中期 、 抗 抗 战后 期三个 阶段 ， 简称为 “ 段论 ” 三 。这 一 划分 的依 据 主要 在 于毛泽东 １ ３ ９ ８年 ５月 发 表 的《 持久 战 》 论 关 于中 国抗 日战争历 史发展 进程 的预见性 分析 。今
由“ 战文 艺 编 辑 委 员 会 ” 抗 编辑 ， 文 协 ” “ 出版 部 发 行 。但在 １４ 年 １ ９１ １月到 １４ ９ ２年 １ １月之 间仅 刊 出
中 国抗 日战争 的ຫໍສະໝຸດ 势 分 析 ， 味坚 持 当时 条件 下 所 一
形 成的某种 孤立 的观察 视 野 ； 是将 文 学 的发 展进 二 程完 全等 同于战争 发展 的进 程 ， 略 了文学 自身 发 忽 展 的规 律 。这样带 来 的一 个 最 简单 的后 果 ， 是 我 就 们对 于抗战后期 的文学 ， 因为 时 间短 暂 而几 乎是 无
联 盟 的形 成对 中国抗 战 的影 响非 常 重大 ， 极 大地 它 增 强 了中国人 民抗 战 的必 胜信 心 ， 会 与 民族 的 中 社
其 以 １４ 年 ｌ 太平 洋 战争 爆 发 为界 限 ， 国的 ９１ ２月 中
抗 日战争 由抗击 日本帝 国主义侵 略救亡 图存 的战争 转 为 中国人 民参与 的世界反 法西斯 战争 的有机组成
期 大后方较有 影响 的文学 期 刊 ， 难 找到 “ 阶段 ” 很 三 划分 的文学证 据 。因此 ， 笔者 认为 ， 如果我 们 回归历
中国人 民参 与 的 世 界反 法 西 斯 战 争 的重 要 组 成 部
分 。应 当看 到 ， 中国抗 日战 争 的胜 利 与世界 反 法 西 斯 战争联盟 的共 同努 力 分不 开 ； 界反 法 西斯 战 争 世 的胜 利与 中国最大程 度地 打击 了 日本侵 略者同样分 不开 。当然 ， 太 平 洋 战争 ” 爆 发 ， 界 反 法 西斯 “ 的 世
有 影响 的文艺期 刊的原 始资 料来 看 ， 两 段论 ” 征 “ 特
天 ， 们将 中国抗 日战争 纳 人世 界 反法 西 斯 战争 当我
的历史进 程 中来 审视 ， 回到 当 时 的文学 史 料本 身 并 来进行分 析 ， 这一 划分 的历 史局 限性就 逐 渐 显现 出 来 。其表 现有三 ： 一是 僵 化 地对 待 毛泽 东 当时对 于
前后两 个发展 阶段 。这个划 分 的依 据在 于 ： 首 先 ， 中 国进行 的全 面 抗 日战争 的 历史 进程 就
重 论 大 后 方 文 学 发 展 的 阶 段 性
李文平（ 庆 范 学 学 副 长教 ） 重 师 大 文 院 院 、授
抗 战 时期 的大 后方 文 学是 以陪都 重庆 为 中心 ， 桂林 、 昆明为重 镇 的 中 国抗 战文 学 。大后 方 文学 的 成 长与发展 反 映 了战时 中国文 学 的 主体 面貌 ， 战 对 时 中国其 它 区域 的文学产 生 了不同程度 的影 响。尤
第 七卷第 六期一期 ， 且 内容 只有三个 特辑 的合印 ， 并 没有 一篇 文艺作 品 ， 这预示 着 《 战 文艺 》 抗 的办 刊方 针 正随 “ 平 洋 战争 ” 太 爆发 引起 的 中国抗 日战 争 进 程改 变在进行 重大 的调整 … 。这样 的推 测在 接 着这一 期 刊 出 的第八 卷 第 一 、 二期 合 刊 的 “ 稿八 约
前后转 换带来 战时 社 会 与 民族 中心 意识 的转 移 ， 对 战时文 学的发 展产 生 直接 的作 用 ， 抗 战文 学 的 主 对 题 、 材、 题 风格 等都 产 生 了不 同 的影 响 ， 造成 抗 战文 学 前后期 不 同的发展变 化 。 再 次 ， 我 们所 整 理 的抗 战时 期大 后方 发行 的 从
章 ” 编后记 ” 和“ 中得 到证实 。在此 以前 ， 各期 的 “ 约 稿 八章 ” 的第 一 章 内容 都 强调 来 稿 “ 须 与抗 战有 必
话可说 ， 不得不 将它与解 放 战争 时期 的文学合起 来 ， 显现 出难 言 的尴 尬 与迷 茫 ； 是与 具 体 的历 史史 料 三
有 较大 的出入 。笔 者近 年来与重 庆抗 战文史研究 基 地 的同事带 着一批研 究生 系统整 理与研究 了抗 战时
部分 ， 与这一 历史进程 相适应 ， 大后 方文学呈 现 出较
明显 阶段性 发展特征 。 抗 战文学有 着 明显的 区域性 、 阶段性特 征 ， 这是
长期 以来 学界 的共 识 。所 谓 区域 性 ， 指 因特殊 的 是
心 意识才 由前期 的“ 日救亡 ” 向了“ 战建 国” 抗 转 抗 。 这对 于抗 战时期 的文学 发展也 产生 了重大影 响。 其次 ， 就抗 战文学本 身的发 展而言 ， 战文学 的 抗 最 高宗 旨是 服务 于抗 战 ， 实现 国民精神 总动员 ， 取 争
的历 史痕迹 和脉络 也较 为清 晰 。 比如 ， 抗 战文艺 》 《
这个 抗战时 期发行 时 间最 长 、 最具权 威性 、 也是最 有 影 响的文艺期 刊 ， 明显 地呈 现 出前 后 不 同特 征 的 就
印记 。《 战文 艺 》 中华 全 国文 艺 界 抗 敌 协会 会 抗 是
刊， 也是 贯穿 整个抗 战时期惟 一 的全 国性文 艺刊物 ，