基于结构主义分析方法的住宅形态研究
范斯沃斯住宅分析(形态构成)

范斯沃斯住宅分析班级:姓名:学号:指导教师:大师介绍密斯,现代建筑大师,他的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索,发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格.1928年他提出“少即是多"的建筑理念,集中反映了他的建筑观点和艺术特色。
他深信结构本身能够成为一种建筑艺术的手段。
他创造了一种建立在工程技术基础之上的有目的的建筑艺术,这种工程技术在我们现在的时代已有了深刻的影响。
他设计的建筑,包括室内装饰与家具布置,都要精炼到不能改动的地步,于是创造了一种以精确简洁为特征的建筑艺术,并富有结构的逻辑性.建筑尺寸住宅平面是以标示着石灰岩地板分格的水平网格来设计的,每个格子的尺寸是0.61m*0。
76m,整个房子的长度是23.5m。
住宅室内地面高出室外地面1。
5m,平台地面高出室外地面0。
61m,住宅净高是2.9m。
在两个长边上的4根支柱柱距为6。
7m,地板和屋面在最后两根支柱两端各挑出1.7m。
后面这个尺寸也表示了每跨4根次梁的间距。
地面和屋面骨架中持有13根次梁,平台骨架中有9根。
两种骨架的圈梁宽0。
38m。
整幢住宅由6mm厚的平板玻璃围合而成,柱子之间玻璃板幅为3.2m.2.1m宽的入口从中心偏南0。
3m,这一方面增加了就餐部分的空间宽度,同时可以更直接的通向客厅。
核心单元用木材围成,长7.5m,宽3.7m。
在其南边留了一个3。
7m宽的空间,北边则留出1.2m宽作为厨房过道空间;在长轴方向留有一个5.4m的空间作为就餐处,另一侧一个3。
7m的空间则作为就寝的地方.另外有一个高1.8m,宽3.7m,深0。
66m的橱柜,起着床的靠背作用,内藏抽屉和一个点唱机。
建筑赏析范斯沃斯住宅是密斯在1845年为单身女医生范斯沃斯设计的度假别墅,1950年落成。
住宅坐落在美国帕拉诺南部的福克斯河右岸,房子四周是一片平坦的牧野,夹杂着丛生茂密的树林.在这幢建筑整体的设计中,它最大程度的减少了空间中的实体,完全是一个长方形的玻璃盒子,内部仅设计了一个小小封闭的服务中心,把浴室、厕所这些设施放在里面,其他地方全部是敞开空洞的,白色钢铁构架,一共用8根钢柱支持整个建筑.巨大的玻璃幕墙,使外面看建筑时完全可以一览无余,简单到无以复加的地步。
结构主义_建筑探析

第33卷 第5期2007年10月四川建筑科学研究S i chuan Bu il d i ng Sc ience/结构主义0建筑探析王 侃(西南交通大学建筑学院,四川成都 610031)摘 要:通过区分/结构主义0在语言学、哲学思潮、建筑学等几个不同层面的含义,简单清晰地梳理出/结构主义建筑0的几个脉络,并明确/结构主义建筑0的现实意义。
关键词:结构主义语言学;结构主义思潮;结构主义建筑中图分类号:TU -09 文献标识码:B 文章编号:1008-1933(2007)05-0167-040 引 言查阅资料,发现我们对/结构主义0一词的理解有很多误区,有关结构主义对建筑的影响有更多的模糊认识。
在建筑中的/结构主义0有不少意义混乱,主要有以下几个方面:(1)苏俄的/构成主义0;(2)以列维)施特劳斯为代表的/结构主义哲学思潮0影响下的/结构主义建筑0;(3)直接受乔姆斯基的/结构主义语言学0影响的/结构主义建筑0等。
其中,后两点更是有着交错的理论背景和不同的影响范畴。
1 构成主义构成主义(Constr uction ,又译为建构主义、结构主义),出自1920年由前苏联塔特林等人起草的/现实主义宣言0。
构成主义是现代主义建筑运动的重要构成部分。
追求独立于自然、社会之外的机器美学,追求几何形体、空间、色彩、材料的构图和运动效果。
宣称对空间中的结构感兴趣;空间只能由内外塑造;要把其有形体的材料用作绘画性因素;不满足于造型艺术中静态的形式因素,要把时间当作新因素引进来等等。
构成主义的作品多为绘画、雕塑和纸上建筑,虽然建起来的建筑物不多,但它帮助许多建筑师排除了阻碍去探索现代结构美学价值的心理障碍,详见图1,2。
当/构成主义0在前苏联国内受到批判时,在我国也引发了一场对/结构主义建筑0的批判。
其实质演变成了对现代主义建筑的批判,并由此而形成了建筑设计中的复古折中的风格。
在建筑造型的层面上,苏俄的/构成主义0与/解构主义建筑0有某种关联。
以住宅为例谈建筑设计的可变形态及其实现

以住宅为例谈建筑设计的可变形态及其实现张 忆摘 要:从应用价值的角度对建筑的可变性进行了分析,阐述了住宅建筑可变性设计的必要性及设计理念,同时提出了可变性设计的实现途径,指出可变住宅不单实现了建成前的灵活可变性,建成后还可结合实际需求,在不影响原有结构的前提下灵活变动,从而为人们提供了一种全新的居住模式。
关键词:建筑设计,住宅,可变性,支撑体住宅中图分类号:T U241文献标识码:A建筑形态的设计越来越不满足于现有的静态、惰性和自闭的状态,而转向追求一种动态的、可变的建筑形态,建筑的运动美必然是建筑美学的重要倾向,建筑艺术也应当体现出时空一体性,建筑不应只是凝固的音乐,而应当体现出建筑的运动美。
虽然可变建筑有诸多优势,然而长久以来,对可变建筑的质疑与对可变技术的陌生使大部分建筑师不愿涉足此类建筑。
近年来,随着科学技术的发展,可持续发展理论、混沌理论以及接受美学等各种相关理论的成熟,以及建筑本身功能的复杂化,越来越多的建筑师相信建筑已不再是一个纯粹的、静态的、仅仅为人类提供栖息场所的物体,一个一旦完成就固定不变的作品,而是一个活生生的有机结构,具有不断变化的属性。
于是许多新老建筑师都开始关注这一非传统的建筑形态。
1 建筑的可变性分析及应用价值可变建筑的可变性是建筑本身固有的特殊属性,是建筑对于所处条件及所对应需求的改变做出的积极回应,是其良好适应性的体现。
从一个方面来说,可变建筑实现其可变性的手段是通过建筑本身固有的技术措施实现的,是自建成之日起便被设定好的,不同于建筑的改建或改造。
建筑的改建或改造通常需要破坏原有建筑的结构或布局,是永久性的和不可逆的,而可变建筑对建筑形态或布局的改变则是阶段性的和可逆的。
另一方面,可变建筑通常是由固定结构与一个或多个可变构件共同构成完整的可变体系,因此可变构件有别于临时构件,可变建筑有别于临时建筑。
首先,可变构件是可变建筑的一部分,是可变体系实现状态转变的重要环节,可用于长期的重复性使用;临时构件则是建筑的附加部分,仅用于短期的一次性使用。
以住宅为例谈建筑设计的可变形态及其实现

以住宅为例谈建筑设计的可变形态及其实现只有运动才是活力的源泉,追求运动之美是人类的本能,而建筑形态变化也应当符合这种运动特性要求。
本文探讨了建筑设计可变形态的应用价值及其实现方案,并在结构重建角度略谈其对建筑设计可变形态的支持。
标签现代住宅;建筑设计;可变形态;实现方法建筑所展现的设计形态已经越来越难以满足既有的静态自闭形式,继而转化到追求动态的建筑美学领域。
建筑美学的一个基本倾向是表达出建筑的时间空间一体性,人们常说建筑是凝固的音乐,这只是建筑美学理念的一部分,建筑更应当体现出一种运动之美。
近一段时间以来,科技进步、可持续理论及混沌理论发展,再加上建筑自身功能渐趋复杂,已经有更多的建筑设计从业者不再相信建筑的静态性与纯粹性,而是将其作为一个有机结构,拥有持续变化属性,这种信念让更多的建筑设计师开始注意新型可变建筑形态。
一、建筑设计可变形态的应用价值建筑的可变形态是建筑自身所固有的一项属性,更是建筑针对所处条件产生的积极回应,其所表达出的观点是建筑的良好适应性。
从另一个角度来说,建筑可变形态本身就是以建筑自身所具有的技术手段来实现的,是在建筑设计完成初始阶段就被决定了的,这就和建筑的改建及改造产生明显区别。
从另外一个角度来说,建筑设计可变形态一般是由结构固定的可变构件所统一构造形成的可变体系,因此这种可变构件同临时构件存在很大区别,可变建筑同临时建筑是完全不同的。
可变建筑具有多项实用性优点,譬如适应性良好、建筑空间丰富、材料节约、能够可持续发展等,其中最突出的优点是建筑自身独有的适应性优势。
(一)良好的气候适应功能自然环境中的季节气候、晨昏交替是普遍规律,固定的建筑形式虽然能够起到遮风挡雨的作用,但难免显得生硬呆板、隔断了建筑同环境间的关联,而建筑设计的可变形态却可以从容应对室内室外空间转变,同自然环境和谐共处、有机融合。
(二)良好的个性适应功能所有的人都有其独特的生活态度与习惯,也对改善生活环境表达出与众不同的意愿,建筑师不管考虑得怎样细致也终究难以满足全部使用者需求。
结构主义特性空间与中国传统民居

结构主义特性空间与中国传统民居作者:张燕来朱星哲来源:《中国房地产·学术版》2017年第12期摘要:结构主义建筑师在其人性化方法论的指导下,设计出不同性质的建筑空间。
其空间划分手法同样可以借鉴于对中国传统民居的研究。
按照不同的性质类型对结构主义建筑与中国传统民居中的相似空间进行对比研究与归纳总结,旨在为时下热门的乡建等营造项目提供一些参考。
关键词:结构主义,建筑空间,中国传统民居,特性分析中图分类号:F293 文献标识码:B文章编号:1001-9138-(2017)12-0069-74 收稿日期:2017-12-01结构主义(structuralism)的雏形产生于20世纪初,当时主要运用于人文科学领域。
直到20世纪60年代,法国学者列维·施特劳斯(Claude Lévi-Strauss)受到前人索绪尔(Ferdinandde Saus sure)的启发,将结构主义发展成为一套比较完整的哲学体系,同时也使之成为一种认识事物、解释现象的规则方法。
在20世纪六七十年代的建筑领域,结构主义作为现代主义之后的又一大思潮在荷兰诞生,经过凡·艾克(Aldo Van Eyck)与赫曼·赫兹伯格(Herman Hertzberger)等人的努力发展成为一种体系,开创了包含场所感意向、结构系统逻辑与人文主义精神的崭新的建筑创作思路。
结构主义认为,事物之间都存在一种结构系统,这种结构系统是一个包含着各种元素及元素之间关系的总和。
结构主义研究的重点在于各元素之间关系所组成的复杂网络体系,而不对其中的各种单一元素进行过多解读。
构成整体的各元素可以不断变化,但维系整体结构的逻辑性关系并不会改变。
因此,结构系统就具有了整体性、多价性、自我调节性等特征。
结构主义建筑在功能设计及空间处理上受到这种方法论原则的影响,主张一种构成上的理性主义,注重表现严格的整体秩序,并在此基础上对局部进行多种形式的自主性调节,旨在营造一种整体逻辑把控下的灵活性、人性化的建筑氛围。
居住区空间形态研究——小议居住区整体空间形态设计框架构建研究

景 观
睿
3 1 4 4 0 8 )
( 浙 江 财 经 大学 东 方 学 院 , 浙江 海宁
1 现 行 居 住 区 的发 展 以及 存 在 的 问题 近年来 , 伴 随我 国经 济持 续 快 速 发 展 , 城市 化 进 程 也 在 不 断 地加速。居 民住房需求稳步上升在一定程度上推动了各类居住 区的规划 、 设计 和翻新。据 统计到 2 0 0 1年底 , 中国城 乡住 宅竣 工面积已经达到 1 3 亿多平方米 , 房地产业俨然成了推动我国经 济 发 展 的重 要 支 柱 产业 之 一 。 伴 随 着居 住 区不 断 加大 的开 发力 度 以及 在 经济 利 益 驱 使 下 以盈 利 为 目的的 开 发建 设 , 居 住 区 的规 划 设 计 也 由之 产 生 了 非 常多的负面影响 , 因追求经济效益 、 加 快资金 回笼 等原因 , 一些 居 住 区设 计 重 效 益轻 品质 , 导 致 了部 分 空 间结 构 设 计 不 合 理 、 整 体居住 品质下降 、 功能结构不够完善等 等问题。从 城市规划 角 度而言 , 不管 是 一 线 或是 二 线 城 市 , 居 住 区 的规 划设 计 都 占据着 大 部分 的城 市 用地 ; 与此同时 , 从生 活角度出发 , 人 一 生 的 大部 分休憩 时光大都是 在 自己最安静惬意 的住所 中度过 。与 7 0年 代人们解决住房“ 有与无 ” 的问题相 比, 现在的人们则更加关 注 于居住 区的整体空间结构形 态是否合理 、 是 否能 满足除物质 以 外的精神 、 交往 、 休憩等要求 。因此 , 在社会高速发展 、 人们需求 多元 化 的今 天 , 对 于 与人 们 工 作 生 活 密 切 相 关 的居 住 区 空 间结 构形 态 的研 究 势在 必 行 。 2 居 住 区 的空 间 形态 设 计 内 涵分 析 目前 , 我国大部分的设计 单位及机构 , 在跟进项 目过程 中, 基本遵从“ 规划一建筑一景观” 分点分段 的设计流程 , 各个设计 部 门在设计过程 中, 虽有交流 , 但却基本按照流水线式 的操作模 式进行设计 , 先由规划设计师按 照 甲方给予 的设计要求 进行容 积率 、 建筑密度 、 绿地率等数据的测算并在此基础上对规划用地 进 行 用 地 性质 的分 区 设 计 以后 , 再 由 建 筑 设 计 师 进 行 居 住 区 具 体 的户 型 、 住 宅类 型 、 建筑 面宽层高等设计 , 最 后 经 由景 观 设 计 师 进 行 填 鸭式 景 观 设 计 。这 样 的 设 计 步 骤 虽 然 分 工 明确 , 效 率 高, 但是从设计角度而言 , 作为一个整体的规划设计体系被切分 为 多 个 独 立体 系之 后 , 会 导 致 建 筑 设 计 师 不 能 很 好 地 理 解 规 划 设 计 师 的 数据 测 算 意 图 、 景 观 设 计 师 的设 计 理 念 与 建 筑 设 计 师 脱节等问题 , 从 而导致在具体方案 的实施 过程中 由于一些 细节 方面的问题不能很好地 将设计深化 , 建筑 与景观不能很好 地协 调, 不 同空间区域设计意图不够明确 , 以至于最终效果 不甚理想 等问题。 在城市文明高速发展的今天 , 我们要追 求的不仅是速度更 重要的是可持续发展 , 对此很多设计师及学者也提 出, 在居住 区 的 空 间形 态 构 架 过程 中 , 应 充 分 重 视 不 同专 业 的 相 互 衔 接 和结 合, 应该将规划师 、 建筑师 、 景观师三者进行协调统一 。同时 , 在 设 计 过程 中 应将图纸上的建筑分布 图、 功能分 区、 景 观 带 等 抽 象的数据细化并深入到小 区的空间 、 形态 以及居 民的交往与活 动空间的设计与分析过程中 ; 使得原本图纸化 的小 区生动起来 , 慢慢地赋予它生活 的气息 , 因为空间形态 、 行为活动 以及生态协 调是 小 区空 间形 态 最 主 要 的本 质 内涵 。 3 居 住 区空 间 形 态设 计 框 架构 建 虽然说在具体 的规划设计过程 中 , 我们离不开相关 的设计 依据 、 政策支撑 、 具 体 的数 据 等 , 但 在城 市 化 发 展 的 今 天 , 居 住 区
李子林住宅的形体分析

李子林住宅的形体分析
李子林住宅分析
妹岛和世的空间包容了事件的偶然性和随机性,她的这种理念在李子林住宅中就得到了充分的发挥。
该住宅是一栋建造完成于2003 年的小房子, 坐落在东京都郊区的一个被李子树林所环绕的宁静住宅区内。
妹岛第一次参观基地时正是开满美丽李子花的季节, 所以尽管基地很小, 妹岛还是决定留出一些开放空间以保留李子树。
房子的主人是一对年轻夫妇、两个孩子及一位祖母。
妹岛通过拜访业主的旧居, 形成了这样的第一印象,这成为建筑设计的重要切入点。
建筑师心中的理想空间模式是: 同在一个屋檐下, 除去各自的房间还有许多可以停滞的所在, 可聚可合,相近相远。
所以妹岛设计了5 个卧室, 这些多余的卧室让家庭成员有时可以从他们通常住的房间里摆脱出来。
这座住宅是一个关于亲密的实验, 通过将许多小型内部空间彼此联系或分离的方式, 妹岛塑造出了区别于以往的房间形态, 形成了超长、超高、超薄的空间组合。
如大厅只有一层高,餐厅和狭长的只能摆下一张床的男孩卧室有两层高,书房有三层高。
她赋予每个空间自己的特征或比例,使之独立于其他空间,然后这个空间自己就会呈现某种特质而产生私密的感觉。
当初在看房子模型时,业主还在上小学的女儿说: 如果这里安个窗子的话,我和弟弟就可以从窗口对话了,那该多好啊。
那个小学生的话给建筑师留下了深刻的印象。
结果便是建筑师在薄薄的墙上打开好多四角窗,比如在男孩卧室和入口大厅之间、祖母卧室和起居室、女孩卧室和学习室及图书室之间,内
窗系统将空间、视线、声响、行为、情感紧密联系到了一起, 形成了空间与功能的新关系。
结构理性与结构理性主义--从小茅屋到圣家堂

结构理性与结构理性主义--从小茅屋到圣家堂摘要结构理性自有建筑以来就一直存在,而结构理性主义这一说法却是现代主义萌生阶段由理论家所定义的一个特殊时期的概念或者思潮,本文主要阐述自己对结构理性和结构理性主义的理解,并以高迪作为突破口,试图找到数字化设计方法下结构与建构以及装饰的统一。
结构理性结构理性由来已久。
吉迪翁以棚屋作为人类房屋的原型,最开始其实就是四根柱加上屋顶的结构。
这个最初的图景给后人一种印象,建筑之所以得来,最初都是由于需要,而需要最起码的要求就是能够由最简单的形式建造起来。
也因得于这一原型被世人所接受,类型学所归纳的建筑原型分类,就是几种不同的结构。
而由这些简单的结构发展,得来现在我们所见的形形色色的建筑。
所以体现结构的建筑形态就变得理所当然了,从古希腊神庙的梁柱式结构,到古罗马的拱券穹顶结构,无一不是将结构完整的表现出来,成为建筑造型的主导因素。
时代不同,建筑材料的不同,导致发挥材料不同特性的结构产生,而原有的材料与结构由于人们的审美观念的惯性而在很长时间内得以保留。
就像古希腊的柱式在古罗马的建筑立面上得以保留,虽然有的也起着结构作用,但由于尺度不同,柱式在建筑整体的表达效果上有很大差异。
更多的柱式的使用是不起结构作用,而只是成为了建筑立面上的一种处理方式。
为人们所记住和称道的古罗马的建筑象征就不再是柱式了,而是它利用天然混凝土的拱券和穹顶支撑起来的巨大室内空间。
但这种感观的,经验的评价方式并没有上升为某种理论,而隐藏于人类感性判断的背后,真正把它作为某种“标准”却是到了近代以后的事了。
从古典到现代主义转型时期的结构理性主义表达结构的建筑被人们认为是“彻底的”、“纯粹的”、“美的”。
这一审美判断的由来可能正是由于上述建筑的起源与发展,并且伴随着时代与建造经济性的原因,被大家所接受。
我们是受过现代建筑教育的研究生,这种看法是否是由于已有教育给我们的误导,由于身在其中,不得而知,本人还是对这一看法持比较肯定的态度的。
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3 可以认为形态 的研 究是人们 在主观 能动作 用下 以及在多 因素 3 2 深 层 结 构 ) . 形式下的研究 。我们 的研究即动态地 、 能动地将人们 意念作用于 住宅 的深层结构 ( 概念 结构 ) 是使 住宅 之所 以成 为住 宅的规
形体和空问的变化使它富有意义” …。 定性 原则 , 反映 了本 质特征 , 是一种 抽象化 、 念化的描述 , 概 具有 基于上述 阐释 , 宅形态也应 该有几层 含义 : ) 住 1 住宅 实体 的 认 识 论 层 面 的 意义 , 这 不 能 直 接 产 生 所 需 的 住 宅 形 态 。在 整 个 而 外显形 式 , 它包括住宅 的平 面空 问布局 、 立面构成及细部等 表象 ; 住宅形态形成 的过程 中, 基本动因和深层结构都 是相对稳定且 不 2 住宅形式演变和发展的态势 ;) ) 3 在多 种因素共同制约下住 宅形 会轻 易改 变的, 而具体条件下的住宅形态 , 还要受到特定的居住需 式所代表 的意义 , 就是说 住宅作 为居住 文化 的载体 , 也 其形 式体 求 、 技术条件 、 经济条件 、 会背景 、 境等 相关制约 因素的影响。 社 环 现着人们 的多方 面需求及不同的生活方式。 从基本动因至深层结构与制约因素相结合转换成各种 具体住宅 的 通 过上 述对 住 宅 形 态 概 念 的 理 解 , 的来 说 文 中 所 谈 到 的 住 形态化表层结构 , 总 是住宅形态认识和住宅设计创 作的关键 步骤。 宅形态是指在一定的社会条件 、 技术 条件和社会活动方 式的制约
下 , 形 成 的 具 有地 区 文化 并 适 合 于 特 定 社 会 生 活 的 住宅 形 态 。 所
2 关 于结构 主义
结 构 主 义认 为 : 何 事 物 都 是 一 个 结 构 系 统 , 构 是 一 个 包 任 结 容着 各 种 元 素 及 其 关 系 的 总 和 , 素 是 这 些 关 系 的 支 撑 , 素 的 元 元
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第3 4卷 第 3期 2008年 1月
山 西 建 筑
S HANXI ARCHI TECTURE
Vo. 4 No. 13 3
Jn. 2 0 a 08
文 章编 号 :0 96 2 (0 8 0 ~0 80 1 0 .8 5 2 0 】30 1 2
一
1 住宅 形态 的概 念界 定
的解释在词典里是指 一种 态势 、 一种 动势 , 也就是研 究形 的演变 了住宅形式上 的发 展变化 , 反映 了居住需求 的变迁 过程 , 还 后者 和发展 过程 , 人们研究 的是它 的一种 可变的 、 一种 动态 的演变过 是 内因, 前者是 表象。 因此 , 研究地 区城市 住宅形态 首先要从研 程, 即一定的时间 、 环境条件下 , 们操作 、 造 ‘ ’ 人 创 形 的一种 过程 ; 究 居 住需 求 出 发 。
加 强 城 市 住 宅 建 设 的 理论 基 础 。
3 1 基 本 动 因 . 基本动因代表着人类之所 以建 造住宅 的根本 出发点 , 也是人 们对于住宅最基本 的需求 。在决 定住 宅形态 的诸 因素中 , 居住需
求 是 最 根本 、 直 接 的。 而 居 住需 求 要 受 到 物 质 基 础 及 社 会 文 化 最
中 图分 类 号 : U2 1 T 4 文献标识码 : A
当代 城 市 建 设 进 入 了 一 个新 的 历 史 阶 段 , 市 在 其 现 代 化 过 要 意 义 的外 化 过 程 , 城 一种 从 本 质 上 历 史 文 脉 的延 续 。
程 中体现地 区城市文化 的主要载 体是城 市建成 环境 中 占主体 地 3 住 宅形态 的结构 主义 分析 位的住宅 。住宅开发建设 过程 中对 于住宅的认识 , 中新 问题在 其 文 中住宅形态的研究 可 以借 鉴乔姆 斯基 的语言学 观点和 形 于不 同因素 的主导往往只专注于局部 , 留于 “ 中窥 豹 , 见一 态学理论 , 停 管 可 同样 可以建立一个住宅形态形成与演变的研究逻辑 。 斑”并 带有 一种 盲 目性 。住 宅形 态的概念 强调 的是对住 宅本 质 , 的关注 , 中将借助结 构主义 的分析 方法 , 图剖析住宅 形态存 文 试 在 的逻辑关 系 , 为城市住 宅形 态的研究 提供 一种理性 思考 , 而 从
基 于结 构 主 义分 析 方法 的住 宅形 态 研 究 *
彭
摘
科
. 耀 志 黄
要 : 城 市 住 宅 建 设 所存 在 的 中心 问题 , 出 了从住 宅 形 态研 究 角度 , 于 结 构 主 义 的 分 析 方 法 , 寻 了住 宅 形 态 的 就 提 基 探
内在逻辑架构 , 以为城 市住宅设计 与营造提供 一种理性思考 , 强城 市住宅建设 的理论基础。 加 关键 词: 住宅形态, 结构主义 , 逻辑 架构
基础 这两种因素的制约和 影响 , 前者 包括诸 如技术 条件 、 经济条 形态 , 是指事物在一 定条件 下的表 现形式 , 包括 事物 的形式 件 、 社会背景 、 环境 等 , 后者则包含诸如社会组 织方式 、 生活方 式 、 与状态 ,形 态” “ 在英文中可译作 f m。我 国建筑大 师齐康先生就 文化 观念等。也就是说 , o r 住宅形 态的形成是 由居住需 求和与之相 建筑形态提出了三层 含义 :1 作为 一种建筑形 式(o ) 它是指 适应 的物质基础 和社会文 化基础 等 因素共 同决 定 的。它们 是一 “) f m r , 种外 化形式 , 空问形态 是相对 固定 的 、 变的 、 不 静态 的; ) 2 形态 个整体 , 紧密相连 , 相互 制约 。地 区住宅形 态发展变迁 , 不仅反映