论中国花鸟画在现代陶瓷新彩中的运用
浅析现代陶瓷新彩工笔花鸟创作
民 营 科 技２ ０ １ ３ 年第１ ２ 期
浅’ 万腊 英 ’ 冯 志 强 陈 宁。 ． 景德镇学院 ， 江西 景 德 镇 ３ ３ ３ ０ ０ ０ ） （ １ ． 三青工作 室， 江西 景德镇 ３ ３ ３ ０ ０ ０ ； ２
一
了以往 陶瓷绘画单一艺术效果的传统面貌 ， 赋予了画面不 同材料的 色彩 、 光泽 、 肌理 、 质感 ， 带给观众耳 目一新的视觉效果与心理感受 。 如今陶瓷装饰种类不断创新 ，景德镇陶艺工作者在不断的探 索中， 寻求出新 的别具一格的陶瓷装饰产品 ， 创造 出粉彩与新彩 的结合运 用， 使成品有着粉彩 细腻柔润 的感觉 ， 又有着新 彩那东西结合的画 风， 其工艺流程与粉 彩相似 ， 在创作时 ， 经作者的构思 ， 留有两彩创 作余地 ， 两彩相互衬托 ， 应用得当 ， 作品能达 到登峰造极 ， 因此成功 的作 品有着更为珍贵的价值 。现在， 各种新材料的发展和运用层 出
多， 艺术表现性很强。 清代 时期陶瓷彩绘釉上装饰登峰造极 ， 釉上彩 绘尽善尽美 ， 受西方绘画的影响和审美要求 的不 同， 原有 的彩绘装 饰 已不能满足皇家贵族喜新厌 旧的要求 ， 迫使宫廷画师不得不引进 西方 的原材料结合 西方 的绘 画， 经过 不断的探索 ， 终于在晶莹如玉 的瓷胎上绘制 出了西洋画的精美纹饰图案 ， 拓宽了釉上陶瓷釉彩绘 不穷， 各种表现形式和工艺异彩纷呈 ， 这些都必然会把粉彩 、 新彩这 装饰形式 ， 得到了皇家贵族 的青睐， 随着西方原料的不断引进 ， 操作 门古朴典雅 、 挥 魄豪放的装饰艺术带入一个崭新的发展天地。 可简可繁 ， 画面逼真丰富 ， 整体感强 ， 能真实再现画面的三维空间 ， 其次 ， 创作过程 中要 注重创作意境。意境作为中国古典美学 的 出瑕疵率低而渐渐为民间画师所接受 ， 新彩应运而生。因其是舶来 个重要范畴 ， 最早 出现于古代诗论 ， 意境理论 的形成是 以中国古 品， 故被称为“ 洋彩” ， 后被正名为“ 新彩” ， 俗称“ 新花” 。 代哲学思想为基本原则和依据的。诗论意境 的不断发展 ， 推动了绘 ２ 新 彩 的 艺 术表 现 特 色 画意境的产生 。意境是 中国艺术的灵魂 ， 凝聚着 中国艺术的根本精 陶瓷花鸟画， 兴起 于北宋 ， 鼎盛于明清 ， 繁荣于近现代 ， 集中地 神 ， 成为中国绘 画作品追求的最高境界。工笔花鸟画作为中国绘画 体现了人与 自然生物的审美关系 ， 因此具有较强的抒情性 。它通过 的一种门类 ， 花鸟画的一个分支， 在其形成和发展 的历史过程中 ， 逐
浅谈陶瓷花鸟综合装饰
白 云 笔 、 七 紫 三 羊 、 羊 毫 等 。 它 表 现 的 题 材 也 非 常 广 泛 ，人
物 、 花 鸟 、 山 水 等 各 种 类 型 的风 格 均 可 。
位 。 尤 其 是 景 德 镇 “珠 山 八 友 ” 继 承 了 中 国 的 优 良传 统 ， 把
由 于 陶 瓷 与 纸 画 质 地 的 差 异 ， 粉 彩 颜 色 是 用 油 调 料 而
成 。粉 彩 花 鸟彩 绘 技 法 中 对 鸟 的 表 现 常 用 珠 明料 调 黑 颜 色 ， 艳 黑 或 西 赤 勾 勒 形 态 ，前 者 是 根 据 情 况 一 般 在 料 地 上 薄 施 广 翠 或 耐 火 红 、后 再 填 上 其 他 颜 料 。后 粉 彩 颜 色 中 又 增 加 了玻 璃 白 、 它 是 一 种 不 透 明 ， 呈 乳 浊 状 态 的 氧 化 砷 ， 烧 成 后 即 可 使瓷器 表面有 立体感 。玻璃 白主要用 于作花卉 洗染 的底色 ，
命 性 的创 造 ，不 但 釉 彩 柔 和 ，色 泽 多 样 ， 而 且 通 过 渲 染 丰 富 了 表 现 方 式 ， 能 用 于 各 种 题 材 的 内 容 ， 产 生 和 纸 帛上 的 国 画
相似的效果。
中 所 谓 “斗 彩 ” 就 是 在 画 青 花 时 故 意 留 出 花 头 或 叶 子 处 不 着 色 ， 待 瓷 坯 经 １ 高 温 烧 成 后 在 留 有 空 白处 渲 染 新 彩 颜 ００℃ ３ 色 ， 与 青 花 形 成 了一 定 的 对 比 关 系 ， 平 衡 了 装 饰 韵 味 ， 给 观 赏 者 一 种 古 今 结 合 ，全 新 的视 觉 审 美 效 果 。
浅谈陶瓷新彩的工笔花鸟画
商 品” 重 的特 色 和价 值 ， 占据 陶 瓷装饰 题 材 的重 并 而
要位 置 ． 在陶 瓷文化 中显 示 出无 穷 的魅 力 。新彩 发展
根 据作 者 的创作 意 图和技 巧 ， 分显 示其艺 术 才能 。 充
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黄 映 平 ： 谈 陶 瓷 新 彩 的 工 笔 花 鸟 画 浅
我 国瓷 器 装饰 艺术 的发展 ，起 到 了不 可 低估 的促 进
有难解 之缘 。尤其 是工 笔设 色 ， 表现 技巧 和装饰 风格 ， 及 都在 新 彩瓷 上表 现得 淋漓尽致 。因此 ， 一定 意 义上讲 ， 彩工 从 新
笔花 鸟装饰 风格 的形成 和发 展 ，在一定 程度 上 折射 出中 国工 笔花 鸟画 的艺术 成就 。
要 求创 造 者熟 悉掌 握 各种 花卉 树 木 、鸟兽 虫 鱼等 动
物 的生 长 状态 、 征 ， 特 开枝 （ ） 时 间 、 花 的 规律 ， 生存 空
色 ，同时 也充 分继 承汲 取 了我 国优 秀 的工笔 花鸟 画
技法。 自远古 时代 起 ， 当人 类尝试 用艺 术表 现 自身力 量 的同时 ．也在艺 术 中开始 描摹那 些 充满无 限 生机 和活力 的花 鸟 。 这些 艺术 化 的花鸟 ， 但较 之 自然界 不
感 。工笔 花鸟 画意在 工整 细致 ， 艺术 的角度 描绘 了 从 时花候 鸟 的景象 。从 唐代 开始 ． 鸟画已趋 向工 细写 花
实， 务求 形 色俱 丽 的风 格 。 中唐 边 鸾 画孔 雀 ， 代 时 五 西蜀 黄荃 用 “ 勾 填彩 ” 双 的华丽 风格 刻 写 了许 多 的珍
ｌ 陶 瓷新 彩 工 笔 花 鸟 画 的 由来 及 其
论国画技法在陶瓷釉上新彩装饰中的运用
摘要 ：本 文 试 从 陶 瓷 釉 上 新 彩 装 饰 的 工 艺 特 征 出 发 ， 讨 论 国 画 技 法 在 陶 瓷 釉 上 新 彩 的 应 用 ， 评 判 陶 瓷 釉 的 现 代 艺 术 之 美 ， 以 期 能 够 实 现 陶 瓷 釉 上新 彩 的进 一步 发展 。
画 过 程 中 ， 经 常 使 用 的笔 是 铺 色 笔 和 线 子 笔 。 线 子 笔 价 格 比 较 昂贵 ， 是 用 羊
现 出 一 种 颜 色 艳 丽 多 姿 且 十 分 丰 富 的 出成 品 。 在 陶 瓷 釉 上 新 彩 绘 制 的 工 艺 流 程 中 讲 究 的 是低 温 的 颜 料 ， 并 且 这 种
表 现 手 法 。 在 创 作 的 过 程 中 可 以 进 行 颜 料 有 一 定 的 稳 定 性 ， 所 以 陶 瓷 釉 上 装 饰 颜 色 比 较 丰 富 ， 可 以 满 足 绘 画 需 要 细 致 的 划 线 绘 色 ， 同 时 可 以 将 颜 料 稀 的 所 有 要 求 。
让装饰变得 更加精致文雅 。
在 新 彩 装 饰 的 过 程 中 需 要 用 到 很 多 工 具 ， 如 笔 刀 、 白 布 等 等 ， 其 中 笔 与
我 国 技 术 的 不 断 进 步 和 当 代 审 美 观 念 其 他 彩 绘 技 术 相 同 ， 都 是 专 门 制 定 的 绘 笔 。 笔 杆 与 笔 头 相 比 较 于 其 他 的 笔 是 的 不 断 革 新 ， 我 们 就 将 “洋 彩 ” 改 称 很 细 的 ， 因 为 新 彩 的 很 多颜 料 是 由 金 属 矿 物 质 混 合 高温 锻 造 而 成 的 ， 浓 稠 度 为 “新 彩 ” 。
关 键词 ：国画技 法 陶 瓷釉上 新彩 装 饰
浅谈中国花鸟画与陶瓷新彩花鸟画的关系
剪 纸 等 画 种 的 表 现 手 法 ， 再 加 上 色 彩 丰 富 ，因 此 深 受 人 们 喜 代 陶 瓷 新 彩 花 鸟 画 的 题 材 广 泛 ， 如 荷 、 牡 丹 、 月 季 、 紫 藤 、 爱 ，尤其 是陶瓷 新彩 中的花 鸟作 品，画面 工细 ，色彩 逼真 ，
构 图 讲 究 ， 立 意 隽 永 ， 因 此 深 受 人 们 推 崇 而 经 久 不 衰 等 自然 界 中各 种 美 妙 的 花 卉 。 笔 者 在 这 里 略 谈 新 彩 《牡 丹 》 在 陶 瓷 白 胎 上 的 绘 画 技 巧 。牡 丹 花 朵 的 质 地 ， 比 之 其 叶 子 枝 干 要 娇 柔 细 软 ， 嫩 薄 滋 润 ， 所 以 在 表 现 的 时 候 ， 用 笔 要 圆 润 流 畅 ， 勾 线 应 细 致 ， 一 丝 不 苟 ， 墨 色 也 要 淡 些 。 花 蕊 也 以 线 勾 更 能 统 一 协 调 ， 表
作 为 一 种 新 的 彩 绘 画 种 ， 给 艺 术 陶 瓷 的 创 新 带 来 新 的 生 机 分 不开 的。十 八世纪 中叶 ，随着 西方 陶瓷色 化学 的高度 发展 ，
践 中 逐 渐 形 成 了 独 特 的 风 格 。如 ： 珠 山 八 友 中 的 汪 野 亭 、 毕 伯 涛 、 马 颂 良 等 ，现 在 涌 现 的 瓷 坛 中 的 老 花 鸟 画 师 中 ， 如 ：
新彩装饰的陶瓷无论是花鸟鱼虫还是人物景观彩绘技法多样艺术表现力极强可广泛地吸收中国画油画水彩画以及木刻剪纸等画种的表现手法再加上色彩丰富因此深受人们喜爱尤其是陶瓷新彩中的花鸟作甜画面工细色彩逼真构图讲究立意隽永因此深受人们推崇而经久不衰不断发展
《 缸 蹦免》２ ８ 第ｌ 卷第３ （ 蒜 ０ 年 ０ ８ 期 总第１１ ２期）
谈中国花鸟画在瓷器上的应用
谈中国花鸟画在瓷器上
的应用
吴炜
花鸟画是中国画的一项绘画门类。中国画是 中国特有的绘画方式，它以我们中国特有的毛笔 作为绘画工具，运用中国画颜料在纸张或者丝 绸、绢巾上面进行精细的图案彩绘。中国画的绘 画方式一般分为两大类，一类为意笔画，另一类为 工笔画。意笔画通常是在生宣纸上进行彩绘，而工 笔画通常在熟宣或绢巾上面彩绘。因两者运用的材 质不同，其应用手法及观赏效果也大不相同。而国 画中的花鸟画也有意笔和工笔之分，意笔畅快淋 漓，工笔工整细腻，各有看头，各具特色。
20 CERAMICS SCIENCE & ART
常生活中，人们经常见于陶瓷器皿上的工笔花鸟 画的彩绘题材有多种多样，可以说是不胜枚举， 但最主要的题材还是可以数得来的，总体上有各 种人民群众喜闻乐见的牡丹、芍药、芙蓉、玫 瑰、松柏和表现梅、兰、竹、菊四君子风范等等 的花卉以及凤凰、孔雀、绶带、喜鹊、麻雀、松 鹤、火鸡等各种鸟类和螳螂、鸣婵、蜻蜓、蝴 蝶、蜜蜂等各类昆虫。以上这些都是民间彩瓷艺 人拿手的彩绘应用题材，也是人们比较喜爱的观 赏题材。中国工笔花鸟画，自古以来都讲究在绘 画的精神内涵上要以形传神，形神兼备，要追求 主观精神的表达和体现，达到丰富的艺术意境。 所以我们强调，中国工笔花鸟画是“笔工而意 写”，它通过意象的写实性，在写实的基础上， 经过艺术的再创作、再加工和渲染，达到意蕴兼 备的艺术效果。而陶瓷工笔花鸟画与在宣纸创作 的中国工笔花鸟画不同，它有一定的彩绘方法， 它先是在陶瓷花瓶或挂盘上用白猫的线条，绘出 花卉或动物的轮廓造型，然后再在这些造型上进 行色彩的填充。填充的过程可以用中国画特有的 分染、罩染、统染、点染、接染等等的彩绘手法 去渲染对象，以达到最佳的艺术效果则可。总 之，陶瓷工笔花鸟画的彩绘对象一定要有“象” 的逼真效果，要富有立体感、真实感，这样才能 带给人们以怡情养性，陶冶心灵的美的艺术享 受，也只有这样才不失陶瓷工笔花鸟画的意义。
浅析当代陶瓷新彩创作——以工笔花鸟画为例
民 蕾 科技２ ０ １ ５ 年第２ 期
浅析 当代 陶瓷新 彩创作
聂宝梅 ， 陈 宁 摘
术。 以工笔花鸟画 为例 来自（ １ ． 素锦堂工作 室， 江西 景德镇 ３ ３ ３ ０ ０ ０ ； ２ ． 景德镇 学院， 江西 景德镇 ３ ３ ３ ０ ０ ０ ） 要： 就 当代 陶瓷新彩创作之 一工笔花鸟画的创作进行 了探讨 ， 详细探 究了陶瓷工笔新彩 花鸟画的特点、 绘 画用料 以及绘 画技
画 面见 长 。
跺， 即跺拍 。 其 主要手法为将颜色涂于瓷面后 ， 再用跺色跺开或 跺成明暗 ， 使颜色更趋于平整 、 粉化 、 柔和。 拍， 是用海绵或丝棉球将色拍平 。
彩， 类似粉古彩的洗染 ， 先用羊毫在彩的部分施一部分颜 色 ， 然 后用干净的彩笔按阴阳背 向的要求 ， 彩 出色的不 同色阶。 陶瓷工笔新彩花鸟画中技法的不同其效果也就各异 。 在注重墨 色的浓淡干湿粗细变化中展现 了陶瓷工笔画的魅力 。或秀而不媚 ， 或清雅多姿 ， 刚劲中带着婉转 。广大 陶瓷又往往令人敏思 ， 让人怀 忆， 达到相对 的自由表现境界 ， 表现 出独特 的内涵及装饰效果 ， 是他 顾 中国画与西洋油画双方面 的效果。基于其种种优点 ， 新 中国成立 们从实践 中不断探索和总结 出来的成果。 后， 历经数代各级各类艺术家们对料性的认真研究与技法的不断改 参考文献 进， 使新彩瓷器装饰 与现代工艺作 到有机结合 ， 逐渐成为当代广泛 【 １ 】胡涛． 浅析 陶瓷新彩花 鸟画的独特艺术魅力叨． 景德镇 陶瓷 ， ２ ０ １ ２ 采用的装饰形式 。 陶瓷工笔新彩花鸟画作为我国传统工笔画的基础 （ ４ ） ： ２ ５ ． 上发展起来的一项独特艺术表现形式 ，整个陶瓷画面从构图到线 ［ ２ 】王 国华． 浅析新彩花鸟画的创作【 Ｊ 】 景德镇陶瓷， ２ ０ １ ４ （ ３ ） ： １ １ ８ ． 条、 色彩 的处理均取得 了较好 的装饰效果 ， 在给人 以新的审美体验 【 ３ 】王冲． 浅议 陶瓷新彩花 鸟创作 的工 艺特征【 Ｊ ］ ． 景德镇 陶瓷 ， ２ ０ １ ４ 的同时 ， 又具有很强 的装饰意味， 因此 ， 以其条理化 、 图案化 、 理想化 （ ２） ： ６ ９ ． 的绘画方式逐渐成为陶瓷绘画的重要组成部分。 ［ ４ ］陈 菊荣 ． 谈 陶 瓷工笔 新彩 花 鸟绘 画技 法【 Ｊ 】 ． 景德 镇 陶瓷 ， ２ ０ １ ３ 陶瓷工笔新彩花鸟画作为一种从国外引入的陶瓷绘画表现形 （ １ ２ ） ： １ ０ ２ ． 式， 过程 中所选用 的五彩颜料亦从外 国引进 ， 新彩颜料是以各种金 ［ ５ ］于 珍 ． 析新彩花 鸟装饰 艺术的魅 力和创新【 Ｊ ］ 景德 镇 陶瓷 ， ２ ０ １ ４ 属氧化物为着色剂与各种硅酸盐熔剂相配合 ， 即所用 的颜料是经过 （ ２ ） ： １ ３ ８ ． 着色元素 和化合物的４ Ｌ ｑ： 处理的色基 ， 再加入熔剂调配而成 。这种 ［ ６ ］冯绍华 ， 冯 绍文． 新彩 花鸟 画表 现校 法探 析【 Ｊ 】 ． 南 昌高专 学报 ， 颜料也有水色与油色的分别 ，这种用料的很多颜色可 以互相调 配， 因此增加 了其表现力 ， 写实与写意均可 ， 与此同时， 对 于展现各种肌 理也有着独到的效果 。 几乎可以说它适于表现其它一切平面 的艺术 形式。陶瓷工笔新彩花 鸟画选用颜料 的优越性 ， 让其艺术更具生命 力和创造力 。 优美的线条 ． ． 既有 中国画工笔 白描 的效果 ， 又具有康熙 五彩那样 刚劲有力 的笔线 ， 还具有粉彩 圆缓流畅 的特点 ， 使其艺术 表现的载体不 仅为瓷板、 ： 瓷瓶及镶器 ， 越来越多 日用瓷器也使用这 种瓷绘颜料 。 新彩的表现： 匀非常强 ， 新彩装饰相对于传统粉彩 、 古彩 更为随意大胆 ， 效果也更为丰富多样 。陶瓷工笔新彩花鸟画因对象 较山水具体细微 ， 又 比人物 画丰富 ， 而注重灵动变化。 技法上多种多 样， 没有特定程式规 范 ， 精 细严谨 刻划人微 的工笔 ， 精细处 毫发毕 现。新彩 的具体彩绘技法如下几种 。 描， 就是描线勾勒 。笔墨线条 的运用在陶瓷工笔新彩花鸟画中
论写意花鸟画与陶瓷装饰的结合
收 了其 他 艺 术 的 精 华 ， 并 结 合 现 代 陶 艺 ，其 中 包 括 各 种 高温
色 釉 在 窑 火 中 产 生 的 效 果 ， 以及 民 间 雕 刻 、 剪 纸 、 印 花 布 等
等 。
总 之 ， 陶 瓷 花 鸟 的 装 饰 发 展 到 今 天 ， 渐 渐 出 现 了 多 元
画 一 样 ，有 着 自身 的 艺 术 特 点 。根 据 描 绘 的 内 容 ， 又 可 细 分 的 艺 术 世 界 ， 统 领 整 个 创 作 活 动 。从 大 的 方 面 说 ， “意 ”决
为 花 卉 、翎 毛 、蔬 果 、草虫 、畜 兽 等支 科 。其 技 法 多样 ， 曾 以 描 写 手 法 的 精 工 或 奔 放 ， 花 鸟 画 在 长 期 的 发 展 中 ， 适 应 中 国 人 的 审 美 需 要 ， 形 成 了 在 观 察 客 观 形 象 的 基 础 上 ， 以寓
论 写意花 画 与陶 瓷装 饰 的结 合 鸟
卢荫权
（ 景德 镇 市 建 国 瓷 厂 ）
陶瓷写意花 鸟画是 中华陶瓷文化 的一个 重要组成 部分 ，
也 是 中 华 民 族 绘 画 中 一 支 光 彩 夺 目 的 奇 葩 ， 它 同 人 物 、 山 水
中 国 画 从 本 质 上 来 说 是 写 意 的 ， “意 ” 是 中 国 画 的 核 心 。 陶 瓷 绘 画 亦 如 此 。 以 意 作 画 ， 就 是 让 “意 ”来 主 宰 画 家
兴 、写 意 为 目的 的 创 作 传 统 。
定 画 家 走 什 么 路 ，选 择 什 么 主 攻 方 向 、 何 种 题 材 、 何 种 手 法
等 。 从 小 的 方 面 说 ， “意 ” 决 定 着 一 件 作 品 的 立 意 、 布 局 、
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论中国花鸟画在现代陶瓷新彩中的运用
作者：章晓云
来源：《景德镇陶瓷》2018年第03期
摘要：本文通过对国画工笔花鸟、国画写意花鸟在陶瓷综合装饰上的运用分析，并就性能不同、绘画方法不同进行了详尽的阐述。
关键词：中国花鸟画现代陶瓷新彩运用
新彩花鸟画根据性能不同、绘画方法不同可分为中国工笔花鸟和写意花鸟。
新彩花鸟继承了传统的瓷画，广泛吸收中国画、油画、水彩以及版画、剪纸等画种的表现手法。
花、鸟、鱼、昆虫或人物风景，用新彩来表现，可以做到画面整洁，色彩保真度高，成为许多艺术家绘画新彩花鸟的一个表达方式。
绘画手法和笔墨是新彩画最核心的技能。
水墨意韵流动，陶瓷材料的活力，彩瓷器色彩鲜艳亮丽，附着力强，易于表现，是陶瓷艺术装饰的一种重要形式，有着丰富的美学内涵。
随着人与人之间不断交流，地区文化与地区文化之间不断沟通，中国画作为文化意识形态中的一朵奇葩，也逐渐被文人与专业国画家们运用到陶瓷装饰上来。
于是陶瓷从他最早的影青到民间元明的青花瓷以及盛行于乾隆时期的粉彩、斗彩之类发展到今天已经具备了丰富的内涵。
今天的陶瓷艺术已经吸收了其它姊妹艺术的美学特征，如雕刻、书法、中国画、民间剪纸之类。
而其中新彩因其具备了国画颜料一样的性能，陶瓷上开始出现了中国画抑扬顿挫、潇洒流畅的线条，同时也开始有严谨工整的工笔画，意境高远、笔墨昧十足的写意画，而中国画创造性地被运用到陶瓷上来成了人类思想情感的载体，也可说是现代人一种大胆的创举。
一、国画工笔花鸟画在新彩中的运用
当代景德镇陶瓷工笔花鸟画既有它地域与工艺的特色，同时也充分继承汲取了我国优秀的花鸟画。
我们从事工艺美术者不仅要继承发扬前人的优良传统，而且更重要的是深入生活中去观察，体验收集素材。
写生是收集素材的主要途径，也是锻炼造型能力的重要手段，工笔花鸟画要求准确具体的写实手法来表现物象的形态结构达到以形写神的艺术目的。
因此写生对于创作尤其重要。
现代陶瓷新彩工笔花鸟画表现的题材广泛，如荷、牡丹、月季、紫藤、兰草等自然界中各种美妙的花卉。
笔者就在这里略谈《牡丹》在陶瓷白胎上的创作运用。
新彩陶瓷颜料是用经过化学提炼的樟脑油代替国画中水的稀释剂，还有一种乳香油来调配各种颜色，这种油既可使色彩不易干，同时经过高温烧成后还可增加画面的亮度感，而在使用过程中樟脑油的多少，也直接关系到墨色的浓淡虚实变化。
牡丹花朵的质地，比之其叶子枝干要娇柔细软，嫩薄滋润，所以在表现的时候，用笔要圆润流畅，勾线应细致，一丝不苟，墨色也要淡些。
花蕊也以线勾更能统一协调，表现花萼时，
由于其质感比花瓣粗，用笔要挺动，用笔略浓。
叶的线条更要遵循生动，墨色也应浓重些。
勾叶筋从起笔到收笔要由粗到细，收笔回锋，不可飘笔。
叶的风姿，除在转折之处求变化，更重要的是在于叶的尖部表现出来，用笔要灵活自然，切忌用笔滞顿扬泥，由于叶柄是从枝上生出的，所以画叶柄时，一定要用顿挫法。
牡丹的叶子为三出掌状裂叶，在勾这些掌状叶时应避开正面角度，以利于表现各种翻折透视的变化姿态。
画牡丹的枝干，先将轮廓勾勒好，而后再用小狼毫侧锋皴擦出凹凸变化，待油性干后可用赭墨轻轻铺染，画枝干中的用笔不宜太湿，特别是老干，应以枯笔画写，才能显示其苍老有力，而画嫩枝时，用笔宜淡些，显得有鲜活的力量。
用新彩白渲染花瓣（也可不用，因瓷器白胎质地青白），边缘部位要稍厚些，向里逐渐薄下来，尤其花瓣里面颜色较深的部位，白粉应更薄，待干后，可用曙红分染里层的花头，用曙红稍加朱膘分染上层的花瓣。
这样颜色既统一又有变化。
叶子用花青分染，按照叶子的生长方向进行，一般先染上层的叶子，再分染下层；要注意拉开前后层次。
因陶瓷的质地滑硬，不易吸收油性，因此与宣纸的三矾九染不同，可按照花头或叶子的深浅变化一次性铺染完成。
二、国画写意花鸟在新彩中的运用
陶瓷新彩如同中国写意画，不但要画出对象的精神含意，追求物体的外形，同时着重于表现对象和作者的内在精神情感。
现代陶瓷新彩画是利用樟脑油（化学稀释剂）在瓷质光滑坚硬的表面来使写意画具有另一种流动的美学肌理效果。
新彩写意画用笔有中锋、侧锋、逆锋三种，同时由三种方法又变化出点、皴、擦等各种变法。
行笔要自然流畅，洒脱自如，富有节奏与弹性，追求轻重缓急，起伏顿挫的变化。
新彩花鸟如国画一样用的笔有各式大中小的狼毫笔、白云笔、七紫三羊、羊毫等。
它表现的题材也非常广泛，人物、花鸟、山水等各种类型的风格。
笔者在此重点介绍梅花这一中国人普遍喜爱敬佩的花卉。
在植物学上梅花属蔷薇科落叶乔木。
花的品种丰富，色彩艳丽。
常见的有深红、紫色、粉红、白色等。
宋代文学家王安石在《梅花》诗中写道“墙角数枝梅，凌寒独自开，遥知不是雪，为有暗香来”。
梅花，人们习惯将它与兰、竹、菊合在一起称之为四君子。
它色香俱艳，抗寒傲雪，其美丽而不娇冶，气息清韵且芬芳。
其实梅花绘画最具书法笔意，所以画陶瓷新彩写意画者尤其要重视中国书法的练习。
梅千古拙盘曲，瘦劲秀挺，作画时应把握这一精神特征，宜注意整体造型以及左右轮廓线。
要有虚实浓淡之别，须知阴阳向背，黑白相互之道。
皴、擦、勾、斫、丝、点等笔法兼用之。
梅花重在枝梢峭拨穿插，疏密有致，老干忌木炭般须曲直变化。
画梅花有圈梅和点梅两种方法，前者是用线条画花头，后者则是直接用颜色点出梅的各种开放形态。
每朵梅花都依附在花托上，因透视关系，花托一般只画两三点，花心中有花蕊，中蕊一根较长，周围有短蕊六至八九根不等。
蕊端有蕊头，而花朵安排忌数朵并生。
总之，画梅多看多练多临摹，熟能生巧，最后在陶瓷上把天生傲骨之梅画得“清气满乾坤”。
同时
也应提高文思的表达，加强艺术修养，加强对诗词歌赋的学习与理解，并转换成新彩绘画语言的表达。
三、中国花鸟画在陶瓷综合装饰上的运用
景德镇传统中有一种叫“斗彩”的青花装饰花瓶，其中所谓“斗彩”就是在画青花时故意留出花头或叶子处不着色，待瓷坯经1300℃高温烧成后在留有空白处渲染新彩颜色，与青花形成了一定的对比关系，平衡了装饰韵味，给观赏者一种古今结合，全新的视觉审美效果。
当代新彩艺术己在不断的创新，而且广泛吸收了姊妹艺术的精华，并结合现代陶艺，其中包括各种高温色釉在窑火中产生的效果，以及民间雕刻、剪纸、印花等等。
而在那缥渺幻觉，如晚霞般灿烂美丽的色釉成瓷上，我们总能找到灵感，或是画一牧童骑于牛背上踏着落日，悠然走在回家的路上，或是在水波荡漾处画一叶小舟划向云烟深处。
此种绘画既有新彩国画味，同时也充分结合了工艺美术的奇特效果。
总之，瓷器的装饰发展到今天，渐渐出现了多元化的趋势，无论思想内容及表现的多样性都是前所未有的。
在吸收传统美学的基础上大胆而有创造性的东西愈来愈多。
而这些现代陶瓷新彩所产生的花鸟画，已经随同其它陶瓷艺术一起提升到一个全新的美术理念。
陶瓷美术创作者的情趣、观念、个性与触觉在这里获得了渲泄和发扬，而将中国画的笔墨韵味和意境通过新彩、青花、粉彩等其它手法加以表达，使其工艺美术特色得到延伸与发展，具有蓬勃的生命力。
现代陶瓷语言不再是一种纯粹的立体或平面的造型再现，也不是以前过于偏向实用价值的生活器皿，而是现代人类思想境界的深入构造。
随着时代的进步，科技的发展，陶瓷艺术已经跨越了一个新的世纪，现代陶瓷艺术在我们这个时代绽放了很多的光彩，当代活跃的新生代陶瓷艺术家们己将陶瓷的形象大大地丰富与发展了，越来越贴近大众生活，己设计出符合现代需要的陶瓷，陶瓷艺术己进入了一个崭新的时代。
参考文献：
[1]王树良，张玉花，中国工艺美术史，重庆大学出版社
[2]贾德江.现代花鸟画技法，河北教育出版社。