论陈白尘讽刺喜剧的历史意义
中国现代文学史 第二十章 国统区的历史剧和讽刺喜剧1

(一) 概述: ①《屈原》(1942年)屈原一生的悲剧 故事,爱国力量与妥协投降派的斗争 ②《棠棣之花》(1942年)《聂嫈》的 扩写,反强权、反投降、主联合、主团 结 ③《虎符》(1942年)信陵君窃符救赵 的故事,反侵略、反奴役、反压迫
④《孔雀胆》(1943年)大理总管段
功与阿盖公主的爱情悲剧故事,歌颂民
《磐石与蒲苇》以及伯彦的《宋江》等
一大批“历史翻案剧”的出现。
(二)郭沫若历史剧的风格: 革命浪漫主义 “失事求似”的构思 抒情诗和歌词的穿插
(三)《屈原》(1942年,五幕历史剧 ):
写以三闾大夫屈原为代表的“联齐抗秦
派”与以南后郑袖为代表的“绝齐亲秦 派”的政治斗争。
1、屈原形象: 一个伟大的政治家兼诗人的典型 主要性格特征:深切的爱国爱民思想和 英勇无畏的斗争精神。 郑袖密谋陷害、靳尚造谣惑众、老者 招魂、宋玉变节、钓者揭露真相、屈
原怒斥张仪、婵娟拒绝诱逼、靳尚毒
害屈原等一系列戏剧冲突
2、《屈原》的浪漫主义特色和诗情
(1)现实性和战斗性的主题。
艺术真实与历史真实的统一。
(2)壮美的悲剧精神。
中国现代文学史学习答案

多选题鲁迅前期杂文的主要内容有(ABCDE)a 反对国粹主义b 批判迷信落后思想c 反对封建礼教d 揭示国民性的弱点e 对欧化绅士的批判具有散文化诗化风格的小说有(BCD)a 朱自清《荷塘月色》b 沈从文的《边城》c 萧红的《小城三月》d 孙犁的《荷花淀》e 沙汀的《在其香居茶馆里》下列属于洪深所编导或创作的剧本有(ABE)a 《五奎桥》b 《赵阎王》c 《丽人行》d 《回春之曲》e 《少奶奶的扇子》下列均属于创造社作家的有(ABD)a 郭沫若、郁达夫、张资平b 田汉、郁达夫、穆木天c 郭沫若、张资平、冯至d 郭沫若、田汉、张资平e 郁达夫、许地山、田汉下列属于“湖畔诗人”的有(ADE)a 冯雪峰b 穆旦c 徐志摩d 汪静之e 应修人郭沫若最早运用意识流手法描写人物性心理的小说有(ABE)a 《叶罗提之墓》b 《残春》c 《蚀》三部曲d 《沉沦》e 《喀尔美罗姑娘》决定30年文学基本面貌的,较为重大的论争有(ACE)a 文艺与政治的关系b “唯政治倾向”和“非政治倾向”的讨论c “文艺自由”d 关于现实主义与主观论的论争e 关于“大众语”的论争陈白尘作品中的“讽刺喜剧”有(BCDE)b 《乱世男女》c 《未婚夫妻》d 《禁止小便》e 《升官图》20世纪30年代崛起于诗坛,以反映现实生活特别是农村生活著称,创作上取得重大成就的作家有(ACD)a 艾青b 殷夫c 田间d 臧克家e 李广田2.104.0台湾光复之后大陆作家来到台湾的有(ABD)a 台静农b 梁实秋c 林海音d 胡秋原e 张我军鲁迅的小说集有(ADE)a 《呐喊》b 《野草》c 《朝花夕拾》d 《彷徨》e 《故事新编》周作人散文的艺术特点有(ABCDE)a 旁征博引b 舒展自如,娓娓而谈c 平和冲淡,恬适淡远d 语言简练而意蕴丰厚e 机智幽默,情趣似盎然而实苦涩1921年中国现代文学史上第一部短篇小说集《沉沦》收录了(ABC)a 《银灰色的死》b 《沉沦》c 《南迁》d 《春风沉醉的晚上》e 《屐痕处处》30年代文学创作具有的特点有(ABCD)a 剖析中国社会b 探究人生c 长篇小说形式日趋成熟d 现代主义崭露头角e 言情武侠小说盛行徐志摩诗集有(ABCD)b 《翡冷翠的一夜》c 《猛虎集》d 《云游集》e 《再别康桥》下列关于老舍创作特色的正确表述有(ABCD)a 是北京市民文化的表现者和批判者b 将西方语言的特点有机地融入日常语c 讽刺与抒情相渗透d 幽默以悲喜剧相交融e 善用微笑来表现人类痛苦《子夜》反映的中国社会内容有(ABE)a 民族斗争b 阶级斗争c 兄弟之争d 家庭之争e 农民暴动陈独秀在《文学革命论》中提出的“三大主义”的内容是(CDE)a 曰国语的文学,文学的国语b 从人性、人道主义的角度来要求新文学的内容c 曰推倒雕琢的阿谀的贵族文学,建设平易的抒情的国民文学d 曰推倒陈腐的铺张的古典文学,建设新鲜的立诚的写实文学e 曰推倒迂晦的艰涩的山林文学,建设明了的通俗的社会文学20世纪40年代浪漫主义代表作家有(BC)a 赵树理b 徐訏c 无名氏d 路翎e 张天翼路翎的长篇小说《财主底儿女们》是(ABCDE)a 力图反映出“一·二八”以后的十年间中国社会生活的面貌b 全书分上下两部c 青年知识分子在大时代的激荡下的摸索挣扎d 史诗般地记录了我国抗战期间重大的历史变迁e 是路翎代表作金庸的武侠小说被称为代表着一场“静悄悄的文学革命”属于他的作品有(AD)a 《书剑恩仇录》、《射雕英雄传》b 《龙虎斗京华》、《十二金钱镖》c 《几度夕阳红》、《在水一方》d 《天龙八部》、《鹿鼎记》e 《城南旧事》《夜行货车》张中行创作散文“三话”包括(ABC)a 1986年出版《负暄琐话》b 1990年出版《负暄续话》c 1994年出版《负暄三话》d 《负暄琐话·尾声》e 《负暄琐话·小引》50—70年代香港文学以大陆生活为题材,以怀旧为主题的代表作张爱玲代表作有(AD)a 《秧歌》b 《太阳下的街》c 《时与光》d 《赤地之恋》e 《酒徒》下列均属于新时期“伤痕小说”的作品是(ACDE)a 《伤痕》b 《乔厂长上任记》c 《班主任》d 《大墙下的红玉兰》e 《许茂和他的女儿们》“三突出”创作原则指的是(ABC)a 在所有人物中要突出正面人物b 在正面人物中要突出英雄人物c 在英雄人物中要突出主要英雄人物d 突出典型环境中的典型人e 突出人物典型性、独创性秦牧的散文艺术特色表现在(ABCD)a 纵横联想,能放善收b 文笔生动,声情并茂c 色彩斑斓、妙趣横生d 富有情趣、引人入胜e 将历史和现实交织下列是台湾作家余光中诗歌作品有(ABD)a 《舟子的悲歌》b 《蓝色的羽毛》c 《听听那冷雨》d 《白玉苦瓜》e 《青青边愁》张承志的小说《北方的河》在文体风格上呈现出(ABE)a 充满着壮美之气势b 诗化小说的倾向c 戏剧化小说的倾向d 传记体小说的倾向e 激越奔放的阳刚之美第三代诗人真正具有创作实绩并且产生了一定影响的“流派”或“群落”主要有:(ABD)a “北京诗群”b “四川诗群”c “地下诗人”d “他们诗群”e “朦胧诗人”1956年“双百方针”之后称为“百花文学”的作品有:(ABCDE)a 王蒙的《组织部新来的青年人》b 邓友梅的《在悬崖上》c 萧也牧的《我们夫妇之间》d 宗璞的《红豆》e 陆文夫的《小巷深处》三毛的散文以经历的独特性和探险性取胜,她的作品有(DE)a 《柏克莱精神》b 《听听那冷雨》c 《细雨灯花落》d 《雨季不再来》e 《撒哈拉的故事》对沙叶新的《陈毅市长》描述正确的有(ACD)a 结构就是他自己所谓的“冰糖葫芦式”的戏剧形式b 塑造得鲜明生动、真实丰满革命家贺龙的形象c 塑造得鲜明生动、真实丰满革命家陈毅的形象d 截取了陈毅担任上海市长后的十个生活横断面突出主人公的个性e 十个故事之间联系紧密下列全是郭沫若从1941年12月到1943年4月期间创作历史剧的选项有(AB)a 《南冠草》《棠棣之花》b 《孔雀胆》《虎符》c 《王昭君》《屈原》d 《高渐离》《聂莹》e 《卓文君》《王昭君》茹志鹃1958年发表成名作短篇小说《百合花》具有(ABCE)a 小处落笔,前呼后应b 精巧严密地结构布局c 以小见大地构思全篇d 场面宏大的史诗风格e 细腻地刻画人物的内心世界1956年毛泽东提出了“百花齐放,百家争鸣”的方针,在其影响下产生的文艺理论和文艺批评文章有(ABD)a 秦兆阳《现实主义——广阔的道路》b 钱谷融《论“文学是人学”》c 《评新编历史剧〈海瑞罢官〉》d 钟惦斐《电影的锣鼓》e 毛泽东《关于红楼梦研究问题的信》郁达夫具有现实主义风格的小说的作品有(ACD)a 《薄奠》b 《沉沦》c 《采石矶》d 《春风沉醉的晚上》e 《达夫游记》下列属于报告文学的篇目有(ABC)a 《毛主席的好战士——雷锋》b 《县委书记的榜样——焦裕禄》c 《小丫扛大旗》d 《把一切献给党》e 《本报内部消息》孙犁的小说美的特质与独特的艺术风格表现在(ACDE)a 抗战生活为题材,没有金戈铁马的厮杀的场面b 尖锐激烈的冲突、曲折惊险的情节取胜c 写景叙事、抒情和写人融于一体d 发掘出生活的诗意和人情美的光华e 具有散文的韵味,充溢着既深沉又明丽的诗的情调贾平凹深入商州地区,写了一组“商州系列”中长篇小说,包括有(ABCE)a 《天狗》b 《浮躁》c 《腊月·正月》d 《废都》e 《小月前本》贺敬之《放歌集》中的作品有(ABCDE)a 《三门峡歌》b 《放声歌唱》c 《东风万里》d 《桂林山水歌》e 《西去列车的窗口》。
试论陈白尘喜剧的创作思想及现实意义

警察局长希望把乱党抓去做苦工 ,而工务局 的局长则要这些乱党去修马路 ,教育局齐局长则认为应该进行教育,而进行教育就是对这些乱党进
行 罚款,从而开办学校, 各局的局长为 了自身的利益寸土必争 , 互相揭短 , 无非是为了获得金钱上 的好处,而假秘书长则适 时进行 了利益 的分配,
同意对乱党罚款,各局利益均沾 。在这场喜剧 当中,国民党官员狗咬狗 的劣迹充分的展现在 了观众面前 ,让观众在笑声 中认识到国民党统治的 腐朽 ,从而完成作者对现 实的讽刺作用。 这个小小的县城的腐败也许会在省长视察时有所改变 ,但是 ,作者并没有满足观众的期望 ,满 口仁义道德 的省长来到这个县城之后便跟县
长相互勾结,甚至与县长太太勾搭到一起 。这个政府从上到下都透着霉味 ,已经无可救药 了。 陈白尘通过梦境的形式表现 了两个 强盗的 “ 升官梦 ”,采用 了以幻境预示现实的手法。陈白尘不仅仅是讽刺 了剧中的贪官污吏,而且也抨
击 了国民党的腐败统治,让观众认识到国民党的统治已经无可救药 ,从而去推翻这个政府 的统治。
同时也对建设和谐社会有一定 的促进作用 。
陈 白尘是中国现当代最为重要的讽刺喜剧作家,他创作了一系列颇具影响力 的讽刺喜剧作 品,如 《 升官 图》、 《 结婚进行 曲》等 。陈 白尘 的喜剧创作取得了卓越的成就,影 响了中国喜剧 的创作 以 喜剧理论。他 的喜剧作品让观众在笑声当中受到启发,弓发观众的思考 ,用喜剧达 及 l 到讽刺现实的 目的,体现 了陈 白尘的政治理想,是他对 自由生活 的追求。而今天研究陈白尘的作品也有 一定的现实意义 ,目前,我 国正处在反
乌鸦与麻雀

编导影评范文中国大陆电影《乌鸦与麻雀》1948年,政局动荡,昆仑公司的片场里,凑齐两桌游戏的人。
一桌打麻将,吆五喝六,声音响亮而刻意。
另一桌打桥牌,倒安静许多,仔细听几位谈话,竟不是算牌,而是在商讨一出剧本的情节修改。
这于片场聚众玩牌的场景,便是[乌鸦与麻雀]工作状态的一种了。
[乌鸦与麻雀]的拍摄初衷,是昆仑公司陈白尘、郑君里、赵丹等人聊天,他们深感社会局面的困顿,预见形势将有大变化,于是决心记录这番“末日景象”,并拍摄影人对新世界的新希望。
于是,几人又拉了几位编剧,彻夜长谈,讨论出剧本概貌,定名[乌鸦与麻雀]。
乌鸦便是腐败官僚、恶势力,麻雀是一众小市民,不起眼,不团结,只有面对最深的苦难,才懂得只有凝聚起来,才能赶走占巢的乌鸦。
此前,陈白尘曾写过另一个剧本《天官赐福》,也是讽刺国民党官员的统治。
剧本送去审查,电检机构明令禁止影片拍摄。
为了避免再次被禁,他们为[乌鸦与麻雀]准备了两份剧本,一份删掉敏感的场景与对话送审;而各位如今有幸看到的成片剧本,当年是常常要被藏在摄影棚顶的吊灯台上,或顶棚的稻草堆里的。
而编剧执笔陈白尘更是不能出现在片场,因他早上了国民党黑名单。
尽管藏着掖着,然而到了1949年4月,还是被当局“警备司令部”要求停拍。
罪名自然老一套:“鼓动风潮,扰乱治安,破坏政府威信,违反戡乱法令。
”国民政府的“非常时期文化委员会”与司法部门“特刑庭”甚至收走已拍好的胶片去审查。
摄制组只得想出最没办法的办法:对外宣布关门倒闭,实际继续拍摄。
于是他们时常在临街的摄影棚里装作打牌,并故作打牌的声音传到街道上,防止特务突袭——这等于在冒生命危险成就一份理想了。
好在很快进入新社会,影片当年顺利完成。
时光流转,1956年新中国文化部决定给建国以来的电影评奖。
[乌鸦与麻雀]得二等奖,周总理得知这结果,颇不满意:“这些人冒生命危险的戏,何以只有二等奖?”话传到毛主席那儿,他也同意周总理意见,觉得该给这影片一个应得的地位,于是改评,终得一等奖。
《现代文学史》期末总复习

中国现代文学史(朱栋霖等主编)学习参考资料(“30、40年代文学”部分)一、基本知识与基本概念[填空类知识]1、无产阶级革命文学的基本理论主张是由后期创造社和太阳社成员首先提出的。
2、无产阶级革命文学运动兴起于1928年。
3、1930年3月2日,中国左翼作家联盟(简称“左联”)成立大会在上海举行。
鲁迅作了《对于左翼作家联盟的意见》的重要讲话。
4、1930年代中期,李劼人发表了三部连续性的长篇小说《死水微澜》、《暴风雨前》和《大波》,它们将辛亥革命时期的四川社会史诗般地呈现在读者的面前。
5、丁玲是中国现代小说史上,最早以明确强烈的女性意识写作的女作家,是20世纪中国女性主义文学的先驱。
6、1931年秋丁玲在《北斗》杂志上发表了短篇小说《水》,茅盾认为这是一篇标志着“过去的‘革命与恋爱’的公式已经被清算”的小说。
7、丁玲的小说《我在霞村的时候》表现了“我”对年轻的贞贞的同情与对解放区仍然存在的浓厚的封建意识的批判。
8、施蛰存取材于《水浒》而作的《石秀》,从弗洛伊德学说出发,几乎把《水浒》中的英雄写成了一个现代色情狂和性变态者。
9、《蚀》是茅盾小说的处女作,原稿笔名为“矛盾”,后由叶圣陶改为“茅盾”。
它是由三个系列中篇所组成:《幻灭》、《动摇》、《追求》,各自独立成篇,又有着内在的必然联系。
10、《子夜》原名《夕阳》,初版本内封的题签下反复衬写着的英文是:In twilight ,a romance of modern China。
11、《离婚》的发表,标志着老舍创作的核心思想――批判市民性格和造成这种性格的社会生活环境、思想渊源和文化传统――得以全面而系统的确立。
12、张大哥是小说《离婚》主人公之一。
13、巴金的第一部中篇小说《灭亡》塑造了一个恨人类的主人公――杜大心。
14、在前期创作中,巴金自己所喜爱的是总题为《爱情三部曲》(包括《雾》、《雨》和《电》)的三个中篇,这是一部巴金心目中所认为的革命者的“生活教科书”。
2024年汉语言本科-中国现代文学史考试历年真题常考点试题1带答案

2024年汉语言本科-中国现代文学史考试历年真题常考点试题带答案卷I一.综合检测题(共100题)1.改革小说2.王蒙小说《组织部新来的青年人》中的刘世吾形象。
3.欧阳江河、翟永明、钟鸣等诗人属于()。
A.上海诗群B.他们诗群C.北京诗群D.四川诗群4.“文革”期间,被称为革命"样板戏”的作品有()。
A.《红灯记》B.《沙家浜》C.《春苗》D.《海港》E.《决裂》5.被称为“台湾新文学运动的摇篮”的刊物是()。
A.《台湾》B.《台湾民报》C.《台湾青年》D.《台湾文化》6.擅长将旧人与古物相联接,写出历史的斗转星移,写“骨董”的物,写入的“骨董”,文字典雅,具有深浓书卷气的散文家是()。
A.董桥B.三毛C.琦君D.杨牧7.作为“新感觉派”作家群主要阵地的刊物有()。
A.《论语》B.《现代》C.《无轨电车》D.《文化批判》E.《北斗》8.路翎《财主底儿女们》的思想内容。
9.下列汪曾祺小说中,描写一个小和尚与村姑恋爱故事的作品是()。
A.《大淖纪事》B.《异秉》C.《受戒》D.《岁寒三友》10.1934年夏发生了关于“大众语”的论争,引起争论的是许梦因等人发动“文言复兴运动”,其倡导者除了许梦因,还有()。
A.徐懋庸B.胡风C.汪懋祖D.林语堂11.胡风强调“艺术创造的源泉”是()。
A.性灵B.客观事实C.主观战斗精神D.人民大众12.“现实主义冲击波小说”13.发起无产阶级革命文学运动的主要社团,除了创造社,还有()。
A.太阳社B.未名社C.文学研究会D.沉钟社14.简析张天翼小说《华威先生》中的主人公形象。
15.以“表现的深切和格式的特别”引起巨大反响的鲁迅小说是()。
A.《狂人日记》B.《明天》C.《在酒楼上》D.《伤逝》16.70年代末期“社会问题剧”的代表作有()。
A.《报春花》B.《一个死者对生者的访问》C.《WM(我们)》D.《曙光》E.《假如我是真的》17.发表于1937年、被视为夏衍现实主义戏剧代表作的是()。
中国现代文学史 第二十章 国统区的历史剧和讽刺喜剧1

族团结、反对民族分裂
⑤《南冠草》(1944年)夏完淳起兵
复明、以身殉国的故事,歌颂爱国主义
和民族气节 ⑥《筑》,又名《高渐离》(1946年) 高渐离以筑击秦始皇的故事,反抗封建 专制、独裁统治
“借古人的骸骨来,另行吹嘘些生命进去” 带动了欧阳予倩的《潘金莲》,袁昌英 的《孔雀东南飞》,王独清的《杨贵妃 之死》、《貂蝉》,熊佛西的《兰杨荫深的《一阵狂风》、
第二十章 国统区的历史剧 和讽刺喜剧
第二十章 国统区的历史剧和讽刺喜剧
第一节 《屈原》及历史剧创作
一、历史剧运动诞生的社会环境: 国民党统治集团推行消极抗日、积极 反共政策,进步舆论遭到严厉压制, 进步作家遭到残酷迫害。
二、郭沫若的历史剧创作:
“文艺的内容断然无疑地是以斗争精神的 发扬和维护为其先务。目前的中国乃至目 前的世界,整个儿是美与恶、道义与非道 义斗争得最剧烈的时代,也就是最须得对 于斗争加以维护而使其发扬的时代。文艺 工作者的任务因而也就再没有比现时代更 为鲜明,更为迫切。现实,最迫切地,要 求文艺须作为反纳粹、反法西斯、反对一 切暴力侵略者的武器而发挥它的作用„„”
心理方面的原因。
它并没有停留在具体直观的政治思考上,
而包含了更为深广的文化内涵。
(二)《升官图》的艺术成就:
首先,独具匠心地展示了官僚政权的喜
剧性。
其次,成功地创造了丑角化的喜剧性格。 再次,《升官图》以夸张变形的方式来 传达对喜剧对象的讽刺,既体现了剧作
家陈白尘的创作个性和风格,又符合讽
刺喜剧这一类型的创作特点。
原怒斥张仪、婵娟拒绝诱逼、靳尚毒
害屈原等一系列戏剧冲突
2、《屈原》的浪漫主义特色和诗情
(1)现实性和战斗性的主题。
陈白尘讽刺喜剧研究

DOCTOR CANDIDATE:LI Jiang
MENTOR:Professor Dong Jian
Abstract
Based on the retrospection of the history of the modern Chinese satirical drama,the author of
the article makes a general study of the satirical dramas written by Chen Baichen in the attempt to
mod锄CIIinose re-examine the social effect and artistic value of the
unavoidabh-his woAs were stamped wilh the band of the time.At early eighties,through the
adaptation of Lu Xud s the biographical histow ofA g,Chen Baichen made a successfully summary of the thoughts and art of his creation of satiricaI dramas.Chen Baiched s co鹏tant
论文的创新之处:在重新认识讽刺喜剧社会作用和艺术价值的前提下,以对中国现代 讽刺喜剧的历史回顾和反思为基础,全面而系统地探讨了陈自尘讽刺喜剧的特点和在中国现
代讽刺喜悬{史上的意义。
南京大学研究生毕业论文英文摘要首页用纸
THESIS:A Study ou Chen Baiched曩Satirical Dramas
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白尘 与 中 国 现 代 讽 刺 喜 剧 之 间 的 历 史 联 系 。对 陈 白
尘个 人 的 创 作道 路 而 盲 , 2 从 0世 纪 3 0年 代 中 期 到 4 0年 代 后 期 , 他 从 事 戏 剧 创 作 的 极 盛 时 期 对 中 是 国现代 讽 刺喜 剧 来说 , 一 时 期 又 是 大繁 荣 的黄金 这 时期 。 刺 喜 剧在与 当时 中国 的社会变 动 、 治斗争 讽 政 现 实相 结 合 的过程 中 , 仅 获 得 了 大 量的 主题 和丰 不 富 的题 材 , 且还 提 高 了 思 想 水 准 和 艺 术 水 准 。 作 而 剧
种 现 代 感 , 种 属 于 现 代 社 会 的 人 们 才 能 够 体 悟 的 一
生 活 感 、 存 感 。在 这 样 的 意 义 上 , 刺 喜 剧 如 果 得 生 讽 不 到 正 常 发 展 , 们 的 喜 剧 感 和 喜 剧 素 质 就 难 以 充 人 分 发 育 。 个 迈 向 未 来 的 现 代 社 会 , 果 不 鼓 励 人 们 一 如 发 展 喜 剧 感 、 养 必 不 可 少 的 喜 剧 素 质 , 前 进 的 步 培 它
定 程 度 上 也 是 在 理 解 着 中 国 现 代 讽 刺 喜 剧 历 史 发 展
的 有 效 方 式 , 通 过 增 强 社 会 成 员 的 批 判 能 力 、 思 它 反 能 力 来 推 动 社 会 的 进 步 。 样 , 刺 喜 剧 的 目的 就 应 这 讽 该 是 以 剧 作 为 媒 介 去 训 练 和 培 养 观 众 的 喜 剧 感 受 能 力 从 跨 文 化 的 角 度 看 , 剧 感 不 仅 仅 是 一 种 滑 稽 喜 感 、 越 感 、 诞 感 那 样 的 艺 术 审 美 感 受 , 还 是 一 超 荒 它
家 陈 白 尘 以 辛 勤 的 劳 作 , 仅 谱 写 着 自 己 的 讽 刺 喜 不
剧 创 作 的 历 史 , 且 在 相 当 程 度 上 也 应 和 着 这 一 时 而 段 中现代 讽 刺 喜剧 的发 展 节 奏 , 现着 中国 现 代讽 映 刺 喜 剧 的 历 史特 点 。 这 种 意 义 上 说 , 白 尘 的 讽 刺 从 陈 喜剧 创作 历程 也是 一部具 体 而生 动 的现代讽 刺 喜剧 发 展 史 个 人 与 历 史 之 间 , 种 “ 逢 其 时 , 适 其 在 这 生 著 势 ” 特 点 , 陈 白 尘 具 备 了 进 行 历 史 言 说 的 资 格 和 的 使 意义 。 们 讨论 陈 白尘讽 刺喜 剧 的特点 和 贡献 , 一 我 在
讨 论 剧 作 家 陈 白 尘 的 喜 剧 成起 喜 剧 素 质 、 生 喜 剧 感 、 发 出 批 产 激 判 性 智 慧 , 刺 喜 剧 的 社 会 价 值 和 艺 术 价 值 , 可 能 讽 才 得 以 实 现 。 就 是 说 , 刺 喜 剧 是 一 种 提 高 民 族 素 质 这 讽
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2 0 年 4月 02
广西 师 范大学 学报 ( 哲学社会科学版)
J OURNAL OF GUANGXINORM AL UNI VERS TY I
Ap [. 0 Z r 20 I
第 3 8卷
第 2期
V0' 8 No 2 l3 .
论 陈 白尘 讽 刺 喜 剧 的历 史 意 义
李 江
( 广西师范大学 中文 系, 广西 挂林 5 10 ) 4 0 4
[ 摘 要] 把阵白尘讽刺喜剧跟中国现代讽刺喜剧的历史进程相联系, 他那独特的艺术追求、 创作特色 和历史贡献等问题就具有了新的意义。在中国现代讽刺喜剧史上, 关注重大的现实问题、 自觉的文类意识以
伐 就 要 受 阻 。 国 现 代 讽 刺 喜 剧 的 历 史 功 绩 , 仅 在 中 不
于它 帮助 当时 的观众 认 清 了时代 , 解 了现实 , 立 理 确 起 了 作 为 认 识 主 体 的 地 位 和 立 场 , 且 还 在 于 它 训 而 练 了 一 个 伟 大 民 族 的 喜 剧 素 质 , 发 了 一 个 民 族 的 激 批 判 性 智 慧 。 这 样 的 意 义 上 , 代 讽 刺 喜 剧 可 以 称 在 现 得 上 是 我 们 这 个 民族 值 得 珍 视 的 思 想 资 源 和 艺 术 资 源。 在 Z 它 o世 纪 5 0年 代 中期 的 全 面 衰 落 , 天 我 们 今 可 以 找 到 许 多 原 因 , 如 极 左 思 潮 的 影 响 、 治 干 诸 政 预 、 作 家 喜 剧 思 维 能 力 的 衰 退 、 剧 家 角 色 责 任 感 剧 喜 的 淡 化 、 实 中 喜 剧 对 象 的 减 少 等 等 , 是 , 这 些 现 但 把 因素 归结起 来 , 们可以 发现 , 中根本性 因索还是 我 其 在 于 非 喜 剧 化 倾 向 。 这 种 非 喜 剧 化 倾 向 在 本 体 意 义 上 造 成 了 讽 刺 喜 剧 中 讽 刺 性 因 素 的 强 化 、 剧 性 因 喜 素 的 弱 化 ; 认 识 论 意 义 上 造 成 了 剧 作 家 在 讽 刺 喜 在 剧 创 作 中忽视 喜 剧 性 因 素 的价 值 , 尊 重喜 剧 的 艺 不
及对讽刺喜剧 艺术规律的捍卫等是陈自尘讽刺喜剧的主要历史贡献, 这些努力有效地促进 了讽刺喜剧跟社 鲁现实和政治现实的结合。 从总结中国现代讽刺喜剧经验和教训的角度看, 白 阵 尘讽刺喜剧具有历史认识价
值
[ 关键词 ] 眯自尘; 讽刺喜剧; 历史意义 [ 中图分 类号 ]Z739 [ I0,0 文献 标 识码 ] [ A 文章 编号 ]01 57Z0)206・5 10— 9(0Z0—05 6 0