李可染谈国画(一)

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《 淡学 Ｉ水 画 》 ｈ 绝
作 者 对 描 绘 的 对 象 ， 必 须 有 深 入 的研 究 ，有 严格 的 选 择 ， 有 充 沛 的 感 情 ， 有 高 度 的 加 不 能 把 描 写 对 象 变 成 说 明 性 的 图解 或 地 理 志 ， 使
ｆ 』 中困艺术 的特点 ，我认为 可 东西方如果都一样，邪就没有发展 美好的环境里，对Ｊ水的爱寄予了 一种理想和愿望。山水给人以 好 旬 两点 ： 入 、 面地 认 识生 了 深 全
胆 、高度 的 意匠 加Ｔ 。
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《 让世界理解 东方艺术 的休息．孕育聪明智慧 ，所谓 “ 钟 灵毓 秀” ，它给人的精神以崇高的
意境是艺术的灵魂是客观事物精粹部分的集中表现加上人的思想感情的陶铸经过高度的艺术加工达到情景交融借景抒情从而表现出来的艺术境界诗的境界
古代画家通过反复观察来认 识 自然 ， 达到 “ 马 在胸 ” 的程 度 ， 全
才能够画出很好的作品。花鸟画家 讲 “ 成竹在胸 ” ，山水画家讲 胸
有 丘壑 ” “ 罗万 象 ” 、 胸 。
Ｅ 便无法集中精力表达出其 “ ： ， 神”
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《 巾闰嘲的特点 》
世界艺术都有剪裁。中闻莉则
是大 胆 地剪 裁 ，重 要 的尽 萤 要 ，不 重裂 的干 脆 不要 ． 至 剪裁 刘 零 。 甚 “ 白 黑” 计 ，巾 吲传 统 艺术 对 黑 自极 其重 视 。 …宇 宙 问 画得 最 充分 的 是中 圈Ｊ 如《ｆ 万 里 罔 》 两． ∈ 江 ； 而剪 裁 得最 厉 害的 也 是 中国 画 ，厕
奇” 理解 为 矫揉 造 作 。 与艺术相比， 生活是基础 。任何事情簧想干好， 免 的 ．不 要把 “ 都要 先 打基 础 。为 何—些 人的 Ｉ水 形成 公式 化，主 《 山水画教学论语》
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要是因为脱离生活，脱离现实，缺乏真切感受。完
全凭 自己 的想 象 想 当然 去 域 ，画 来 厕 去必 然 形成 一 种固 定 的公 式 。
一
棵 松 或是 折 枝 ，人 家并 不 问后 面
是墙 还是 桌 子 。因 为 自然 是 丽不 完
的 ，长江 万 里也 不过 是 局部 。
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《 中同 画的 特点 》
二 、 国画 山水论
、
国画特 征论
东西 方 艺术是 有 差异 的 ，不能 用一 把 尺衡 量 。 差异 是发 展 的动 力 。 人 民爱 Ｉ水 同林 ． 望 生活 在 Ｕ 希
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《 谈 山水 画 》 漫
黄 宾虹 先生 曾说 ．他从 中 和 园写生谈 》 图规律的奥秘是不等边ｉ角形 ，这实际 是变化统一的
三 、国 画基础 论
规律。艺术 美的抽象的规律 ，往往是最高的境界。规 律中有一条最重要 的就是 “ 自然” ，矫揉造作永远是要避
《 学 山水 画 》 淡
《 漫谈Ｉ水画》 Ｉ ｌ
画 面 一 定 要 根 据 对 象重 新 组 织 。 构 网就 是 组 织 ，
为什 么 中 国的 山 水 、花 鸟 画画 得 好 ？ 为 中国 根据 自然本质的要求 “ 因 经营位置“ 。为了布局妥帖 ，有艺 山水 、花鸟画是表现人的感情的，主要是表现作者 术表现力和感染力 ，山可以更高 ，水可以更阔 ．花可以 自己 的感 情 的 。 山水 、花 鸟画 不 是地 理 志 ． 更不 是 更红 ． 树可 以 更多 ，这都 是 允许 的 ，画 家 完仝 有 此极 力 。 标 本 ， 国 的诗 歌亦 如 此 。中 国 古代 有 “ 物 寄情 ” 中 缘 之 说 ．“ 见景 生 情 ” 写 景 ”即 “ 情 ” 、“ 写 。
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《 谈学Ｕ 水画 》 ｊ
四、国 画意境 论
意 境 是 什 么 ？ 境 是 艺 术 的 灵 魂 ， 是 客 观事 意 物精 粹部 分 的集 中表现 ， 七 的 思想 感 情 的陶 铸 ． 加 人
经过高度的艺术加 ［ 达到情景交融 ，借景抒情，从
而表 现 出来 的艺 术 境界 、诗 的境 界 。
—— 《 谈学Ｉ 水域》 ¨
社会主义现实主义的道路是宽广的，我们的美术作
品应 该 表 现 “ ” 人 ．大 力 发 展 直 接 反 映社 会 生 活 的 人物 画 ，同 时也 要相 应 地 发展 山水 嘶。
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五 、 国画构 图论
意境的高低、能否引人人胜．与构图有很大关系。
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《 山水 画 “ 字诀 ” 五 》
写生 ，首先必须忠实于对象。但当惭嘲进行到 百分之七八十 ，笔下活起来了，域面的本身往往提
出要 求 。这 时 就 要按 照 两 面 的需 要 加 以补 充 ，不 再
依对象做主，而是南画而本身做主了。
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《 谈学山水画》
开 始什 么 都 有 ，后 来 又逐帮 地 消失 ，使 之台 蓄起 来 。 采取 怎 样 的艺 术 加 工手 段 ，以传 达 出 特 定 的意 境 ，要 煞 费苦 心地 去 研 究和 经 营 。
画 的楼 台亭 阁 。
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《 山水画教学论语》
“ ” 神 ，就是 全 面地认 识 事物 后 所得 到 的结 果 。 不断 观 察 ， 断 描写 ， 到 “ 不 达 全
马在胸” ，艺术家的负担就减轻了。
对 对 象还 不 熟 悉 ， 负担 便 会 很 重 ， 精 力 还 需 要 放 在 观 察 其 自然 形 态
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《 国画 的特 点 》 中
中 国 画 家 画 菊 花 ， 绝 不 止 于
表现菊花， 而是寄托了画家的感情
山 水 蜮不 是照 片 ．也 不是 风 景 说 明 图 ，风 景 蓟要 比 自 更 美 。从 来人 然 们 都 说 “ 山 如 画 ” 而 不说 “ 河 。 画
如河Ｉ ” ． ，要建筑师来参考我们所 Ｌ Ｌ
《 周 的特 点 》 中
１ ０月 ｛
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最后一课》
画艺 术
启 示 。因此 ， 山水 耐 在今 天 不 是发 展 不 发展 的 问题 ， 观画者看 索然无味，无动于袅 这样 当然谈不上什么
而是如何发展的问题。它要在传统 的基础之上 ，更 意境。
加 充 分 地 表 现 人 民新 的生 活 面貌 、新 的 思想 感 情 。