旗袍馆分析

领型
凤仙领
企鹅领
水滴型
斜襟
开襟
大襟
琵琶襟
一字襟
扣型
琵琶扣 一字扣
四方扣 三耳扣 燕子扣
花篮扣 树枝扣 大型铜丝手工扣
主题选择原因
旗袍由原本属于满族旗人的服装，演变成二、三十年代中国妇女的日常服饰，经历式微， 再复兴成为高尚时装，旗袍本身深具历史意义。 变幻原是永恒，时间造就一切的改变，但万变不离其中，时装亦都一样，由原始人的一块 树叶，到现在任何物料都可以成衣，当中都讲求色彩、剪裁、设计、纹理、用途等等。 创意也是其中一个重要元素，但偶尔也会看到新的设计当中，也有着旧的元素，旗袍就是 个好例子，历久常新之外，也是中华民族的代表服。笔者一直都有一种想法：到现时为止， 和服在日本仍是普遍的服装，特别的节庆上，不论老幼都会穿着各式样的和服，为何我国 的旗袍又被视为老土、不入流？ 其中一个原因是西方的文化传播“落地生根”。其实旗袍原是满族旗人服装，经历时代兴 衰，背后蕴藏着深层历史意义，而且剪裁设计上尽现中国女性的外在美态之外，也呈现她 们秀逸端庄的内在美。 “源Blanc de Chine”获邀为此次旗袍展览的最主要参展品牌之ห้องสมุดไป่ตู้，足以证明品牌在推动当 代旗袍发展的贡献。“源Blanc de Chine”将展出多款现代旗袍，当中更包括曾经为城中名 人如朱玲玲、杨紫琼及梅艳芳等设计的珍藏款式。
从电影《花样年华》说旗袍
In the mood of love
“如果多一张船票，你会不会和我一起 走？”
摇曳的旗袍，昏黄的路灯，梳的一丝不 苟的爱司头，一切欲说还羞的情感，如一 张泛黄的老唱盘，在岁月的留声机中静静 旋转。没有喧闹的浮躁，没有泡沫文化的 缩影，只是哀婉却唯美地唱着一首老歌： 花样年华。一部不俗的电影也随之沓来， 一样的温情脉脉。
目录
1.关于旗袍的美丽传说 2.旗袍含义及源头
现代旗袍 旗袍发展对比图 旧上海穿旗袍的女人们 3.旗袍的历史 清朝 民国 现代
旗袍发展对比图 旧上海穿旗袍的女人们 4.旗袍的设计
面料 图案和花样 领型 开襟 扣型 5.我的设计 主题选择原因 灵感来自——女性身体曲线
关于旗袍的美丽传说
满族民间流传着这样一个美丽的传说故事。传 说，从前镜泊湖畔有个满族渔家姑娘，因为长得 脸黑俊俏，心灵手巧，人称她“黑妞儿”。她觉 得穿着古代传下来的肥大衣裙，打鱼不方便，就 自己剪裁了一种连衣带裙多扣拌长衫，既省布合 体，又劳动方便。
旗袍发展对比图（1）
左1为清末民初旗装。 左2为穿牙型花边长袖 旗袍的妇女。 左3为穿花缎中袖旗袍 的妇女。 左4为穿方格纹中袖旗 袍的妇女。
旗袍发展对比图（2）
左1为穿花缎短袖旗袍的 妇女。左2为穿素色短袖旗 袍的妇女。左3为穿高领短 袖斜格纹旗袍的妇女。 左4为穿短袖长旗袍的妇女。 （传世照片）
旗袍的历史——现代旗袍
80年代 ，人们便开始狂热的追求外来的 东西了。他们再无暇重温昔日旗袍的旧梦。
80、90年代当代社会女性的理想形象应 是充满青春活力的美。这决定了旗袍将进 入冰冻期，难以来引导当今的时尚。但是 80年代初却出现一种具有职业象征意义的 “制服旗袍”。
旗袍在大陆被冷落的20年，在海外却依 然受到青睐，海外华人社会没有经历"文革 "动乱，服饰文化的以较多的保留着传统色 彩。旗袍过去在穿，现在也在穿。旗袍经 过20世纪上半夜的演变，各种基本特征和 组成元素慢慢稳定下来，成为一种经典女 装，款式的细节部位推陈出新、日益精美
旗袍发展对比图（3）
▪左图为穿双襟无袖开 衩式旗袍的妇女。 ▪中图为穿横条锦缎无 袖旗袍的妇女。 ▪右图为穿改良旗袍的 妇女。（传世照片）
旧上海穿旗袍的女人们
旗袍的设计
构成服装的基本要素
布料
丝绸
锦缎
真丝双绉
绢纺
电力纺
杭罗
图案和花样
▪富有的女性都会在旗袍上绣上不同的图 案，令旗袍更为美观和特别，通常都会绣 上龙凤，牡丹，孔雀等图案，其含意主要 是吉祥。刺绣主要用金、银线，把图案用 人手绣上。
后来，她被选进宫中封为“黑娘娘”，因过不 惯官廷生活，穿不惯又肥又大的山河地理裙，就 穿起从前自己剪裁的多扣拌长衫。皇上认为她擅 自改变官廷服饰有罪，就赶她出宫，并一脚踢中 她后心而死去。关东满人听到黑娘娘死的消息， 大哭了三天，还穿起她剪裁的那种长袍来纪念她。 后来，在旗的妇女认为方便，穿的人多了，就叫 它为“旗袍”。说也奇怪，凡穿上旗袍的妇女， 都变得十分苗条、俊美，据说那是心灵手巧的黑 娘娘在晴中帮助她们打扮哩。
旗袍的历史——清朝
清初，满族妇女以长袍为主， 而汉人妇女仍以上衣下裙为时尚； 清中期，汉满各有仿效；到了清 代后期，满族效仿汉族的风气日 盛，甚至出现了“大半旗装改汉 装，宫袍截作短衣裳”的情况， 而汉族仿效满族服饰的风气，也 于此时在一些达官贵妇中流行起 来。
旗袍的历史——民国
1911年辛亥革命风暴骤起， 推翻了中国历史上最后一个 封建王朝，为西式服装在中 国的普及清除了政治障碍， 同时也把传统苛刻的礼教与 风化观念丢在了一边，解除 了服制上等级森严的种种桎 桔。服装走向平民化、国际 化的自由变革，已经水到渠 成，旗袍由此卸去了传统沉 重的负担。旧式的旗女长袍 既被摒弃，新式旗袍则在乱 世妆扮中开始酿成
旗袍含义及源头
旗袍源头：旗袍属于袍服类中的一种，它是从春秋战国时期 的深衣发展下来的 。 深衣后来演变为袍服，袍服开始代替深衣。 汉代深衣制袍,唐代圆领袍,明代直身，这些都是典型宽身袍 服。服饰的宽大，成为中原地区衣饰文明的标志。 在宋代上衣下裳制与袍服制是并行不悖、旗鼓相当的。但随 着顺治帝入关建立后金，满族的袍服开始占据主要地位。 清朝初袍服在这时成为主要服装。一般都较为紧窄合体。 清朝中后期，旗袍开始趋向于宽博，造型线条平直硬朗，衣 长至脚踝。装饰也其繁琐，几乎至登峰造极的境地。 1860年鸦片战争以后，旗女之袍渐受日本欧美等国服装影响， 融入了不少特点，形成了近代"中西合璧
旗袍的含义
旗袍含义：旗袍是后人对于中国服饰史上服装中一种 的概念，它是一个变化发展过程而不是固定形式。旗 袍有两重含义。 从狭义上说是民国旗袍及包括民国以后基本保持民国 旗袍特征的旗袍。民国旗袍也经历了经典旗袍和改良 旗袍两个阶段。 从广义上说，旗袍经历了旗女之袍，民国时期的新旗 袍和当时时装旗袍三个时期。 旗女之袍与国民的旗袍有着很显著的区别，以下是它 们的三点不同。