中国书法简史(下)(中山市东升孙宏)剖析

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七 宗唐宗晋的元代书法
元代书法特征： 一、复兴晋唐书风与全面复古。 二、少数民族书家大量涌现的独特现象。 三、书画结合成为一种风尚。
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1
赵孟頫
字子昂，号松雪道人，又号水精宫道人、欧波等，世称 “赵松雪”。宋太祖子秦王德芳十世孙。吴兴（今浙江湖州） 人，后人称“赵吴兴”。 赵孟頫以全面向古典尤其是晋唐学习的方式，在楷、行、 草、隶、篆等各个领域重新建立严谨的法度，树立古典风格 的权威价值，从而矫正了南宋书法学时风、轻法度的巨大缺 陷，使书法发展迈入一条较为健康的轨道。他的书法思想、 风格，不仅主宰了整个元代的书法，甚至直接影响了明代前 中期书法的发展。 传世墨迹有《胆巴碑》、《妙严寺记》、《六体千字 文》、《玄妙观重修三门记》、《仇锷墓志铭》、《归去来 兮辞》、《赤壁赋》、《洛神赋》、》、《兰亭十三跋》、 《汲黯传》、《道德经》等等。
《土母帖》 李建中 书，行书，现藏台湾 故宫博物院。 此帖结构严谨，笔 画遒媚，存风骨于肥 厚之内。 黄庭坚称赞曰： “出群拨萃，肥而不 剩肉，如世间美女丰 肌而神气清秀者也”。
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苏轼，字子瞻，号东坡居士，眉山(今属于四川)人。他和他的父亲苏洵， 弟弟苏辙以诗文称著于世，世称“三苏”。代表作有《黄州寒食诗帖》、 《新岁展庆帖》《洞庭春色赋》《丰乐亭记》等。 《黄州寒食诗帖》彰显动势，洋溢着起伏的情绪。诗写得苍凉惆怅，书 法也正是在这种心情和境况下，有感而出的。通篇起伏跌宕，迅疾而稳 健，痛快淋漓，一气呵成。苏轼将诗句心境情感的变化，寓于点画线条 的变化中，或正锋，或侧锋，转换多变，顺手断联，浑然天成。
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《赤壁赋》 该帖分行布白疏朗从容，用笔圆润遒劲，宛 转流美，风骨内含，神彩飘逸，尽得魏晋风流遗韵。
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《仇锷墓碑铭》于延祐六年 （公元1320年）书，是其 晚年力作。运笔方整有力， 遒丽老健，一笔不苟，骨气 深稳，与常见赵书妩媚甜润 不同。赵孟頫的书法以楷书 和行书最好。此书是他楷书 代表作之一，他的楷书用笔 流畅随意，但又出规入矩， 法度森严，其结体疏朗俊秀， 飘逸洒脱，几乎无瑕疵可言。
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2、明朝中期书法——吴门书派的书家群体
明代中期，江苏苏 州一代出现了一批前 后传承的书家，形成 了相当突出的特色， 代表书家是“吴门四 家”，即祝允明、文 徵明、王宠、陈淳。
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祝允明(1460-1526)字希 哲，因右手有枝生手指， 故自号枝山。代表作《太 湖诗卷》、《箜篌引》、 《赤壁赋》《归田赋》等
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米芾 初名黻，字元章，号火正后人、 襄阳漫仕。襄阳人。在书法方面，他 在宋四家中虽同为尚意，但更多的属 于传统尚法派，恪守晋法，自题斋号 为宝晋斋。崇尚二王，深得二王父子 笔意，尤其擅长临摹，人称其字为集 古字。同时他提倡在二王基础上概括 出来的平淡天真的意趣。代表作：《蜀
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蔡襄（1012－1067年），字 君谟，兴化仙游（今福建省 仙游县）人。官至端明殿学 士，世称蔡端明。蔡襄楷、 行、草书皆能。 蔡襄书法宋 人皆奉为第一，尤为欧阳修、 苏东坡所推崇，苏东坡认为 他本朝第一。传世书迹很多， 楷书有《万安桥记》、《昼 锦堂记》等，行书有《澄心 堂帖》、《自书诗卷》等。
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沈度（1357一1434），字民则，号自乐。华亭（属今上海 淞江）人，善写各体，其书婉丽飘逸，雍容矩度， 董其昌对 二沈颇推崇，称“文(徵明)、祝(允明)二家，一时之标，然 欲突过二沈，未能也。”
《敬斋箴册》为沈度的小楷作品，属典型的“馆阁体”作品。 其笔 力劲道，气格超迈，通篇结字匀停，行列齐整，形貌丰润淳和，端 雅雍容。《敬斋箴册》代表馆阁体最高水准 。
《花气熏人帖》草书，纸本。现藏台北故宫博 物院。此帖第二行还斤斤于行草之间，似觉拘 谨，从第三行开 始便洋洋洒洒，一任自然，于 点画亦不大注意，而极得天然之妙。
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《松风阁诗帖》是黄庭坚七言诗作并行书，墨迹纸本，纵32．8厘
米 横219．2厘米，全文计29行，153字。台北故宫博物院藏。 其风神洒荡，长波大撇，提顿起伏，一波三折，意韵十足， 不减遒逸《兰亭》，直逼颜氏《祭侄》，堪称行书之精品。
中国书法简史(下)
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六、帖学大行的宋辽金书法
鲜明的时代特点： 一是突破唐人重法的束缚，而以自己为主，以意代法。 努力追求能表现自我的意志情趣，形成尚意书风。 苏轼的我书意造本无法，黄庭坚的凡书画当观韵，强调韵 胜，皆是此意。 二是有意将书法同其他文学艺术形式结合起来。宋代 书法大家同时又是文学家、画家。
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王庭筠《李山画风雪杉松图卷跋》，
墨迹纸本，共十一行，六十字。该帖深 得米芾之神，行笔结体，皆极类米字， 气韵也蕴藉可观。现藏美国。
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赵秉文《赤壁图卷题诗》，纸本，纵高51．9厘米，
横长697．7厘米，现藏台北故宫博物院。此卷书法笔 力遒劲，大气磅礴，自然生动，功力非凡。
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王宠(1494--1533)字履吉，号雅宜山人，吴县(今属江苏苏州)人。 王宠追求的是一种疏宕雅拙的韵味，以韵写拙，而又“拙中见秀”、“拙 中见雅”。 王宠《送陈子龄会试诗》，行书，纸本，册页，此诗书法极尽涩拙之态， 每一笔画均似在牵掣中运行，绝无流动率意之痕，结构亦不求平整，似散 漫不经，按王宠楷书的风格变化，当为其晚年所书。
《归田赋》 应该是祝允 明尝试着将宋、元意趣融 入晋、唐法度时期的作品。 因此，可视为祝允明中年 时期的书法精品。
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文征明（1470一1559年）初名壁，一字征仲，号衡山，江苏长 洲（苏州）人。是明代中期著名的画家，书法家。 文征明书法温润秀劲，稳重老成，法度谨严而意态生动。虽无 雄浑的气势，却具晋唐书法的风致。 传世书作有《醉翁事记》、《股王阁序》、《赤壁赋》、《渔 父辞》、《离骚》、《北山移文》等。 文征明书屈原《离骚》。行书纸本， 86岁作品。此卷－气呵成，精妙清 新，流畅之至，毫无疲倦之意，令 人赞叹。
《真镜庵募缘疏卷》 其书章局变化丰富，随意而奇崛， 用笔力遒韵稚，笔法跳宕，竭尽一唱三叹、回肠荡气的能 事。用墨浓淡互济，干湿对比强烈，表现出作者的强烈的 艺术个性，怪癖性格的极度张扬。
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八、由宋元上追晋唐的明代书法
明代书法的发展，大致可以分为三个时期。 明初书法，先承元朝而下，基本继承的是元代的典型书风；成祖迁都北京以 后，国势承平，复以文章翰墨粉饰治具，培养了一批御用书家，遂使台阁书风兴 起。
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黄庭坚 ， 字鲁直， 号山谷道人，江西修 水人。后世称他黄山 谷。《宋史· 文苑传》 称他：“庭坚学问文 章，天成性得，陈师 道谓其诗得法杜甫， 善行草书，楷法亦自 成一家。与张耒、晁 补之、秦观俱游苏轼 门，天下称为四学 士。” 书法博采众 长，结体中宫紧凑而 外围宽博，用笔左右 纵横，如摇双橹，代 表作有《书李白忆旧 游诗帖》、《诸上座 帖》、《松风阁诗 卷》、《花气熏人帖》 等。
《澄心堂帖》 全文以行楷写成， 結构端正略扁，字距行宽紧合适， 一笔一划都甚富体态，工致而雍 容，颇具晋唐人的韵致。
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蔡襄《扈从帖》，纸 本行书，纵23.3厘米， 横21.4厘米。北京故 宫博物院藏。
《扈从帖》为治平三 年(公元1066年)蔡襄 五十五岁时作，用笔 一笔不苟，疏朗婉健， 雍容大度，颇具晋唐 遗风。
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陈淳（1483——1544，初名淳，字道复，自号白阳山人。长洲 （今苏州）人。书法以行草书成就最高，是晚明狂草大家。早 期小字行草风格接近于文徵明，用笔精细；后期一变为率意纵 横，草书的抒情性得到极大的发挥。 《白阳山诗》帖，圆润清媚，率意纵笔，稳健老成，是陈淳晚 年之作。
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1、明朝初期书法——“三宋二沈”
三宋指宋克、宋璲、宋广。
二沈指沈度、沈粲兄弟。
宋克(1327～1387)， 字仲温， 号南宫生，长洲（今江苏省苏州 市）人。擅长楷、行、草和章草 诸体，出自魏、晋，深得锺繇、 王羲之之法，笔精墨妙，风度翩 翩。除楷、行书外，尤以章草著 名，体势开张趋长，笔画也非常 瘦劲挺拔，一洗古章草的旧貌， 形成矫健秀丽的风格，其代表作 品有《急就章》。
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《洞庭春色赋》
笔意雄劲，姿态闲雅， 潇洒飘逸“此不惟以古 雅胜，且姿态百出，而结 构谨密，无一笔失操纵， 当是眉山最上乘。观者毋 以墨猪迹之可也。” 乾隆曾评：“精气盘郁豪 楮间，首尾丽富，信东坡 书中所不多见。”
素帖》《苕溪诗卷》《珊瑚帖》《多景楼 诗》《虹县诗》《研山铭》《论书帖》 《元日帖》等。
《蜀素帖》 此帖用笔多变， 正侧藏露，长短粗细，体态万千， 充分体现了他“刷字”的独特风 格。结字也俯仰斜正，变化极大， 并以欹侧为主，表现了动态的美 感。
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《论草书帖》，草书。纸本。随笔一则。纵24．7厘米，横37厘米。台北 故宫博物院藏。此帖取法晋人，字里行间流露出米芾书法颠放舒展的独特 风格。
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2 辽金时期的书法
辽代书法，作品流传较少，一般来看，主要受晚唐书风影 响较深，后来也间受北宋诸家的影响，但无名家闻世。
金代接纳了几位中原旧人，如蔡松年、蔡珪父子、吴激 等，带来了中原书法的风气和传统。另金章宗朝的王庭筠、 赵秉文等成为金代的代表书家。书法受到北宋苏、米的影 响，又兼向唐人，如颜鲁公等取法参用，虽然没有很大的 开创，但在金代的文化氛围内，已经可以说是极其难得了。
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杨维桢（公元1296——1370年）字廉夫，号铁崖、东维 子会稽（浙江绍兴）人。他的书法 讲究抒情，尤其是草 书作品，显示出放浪开骸的个性和抒情意味，他晚年的行 草书，恣肆古奥，狂放雄强，显示出奇诡的想像力和磅礴 的气概。传世书迹有《城南唱和诗卷》、《真镜庵募缘疏 卷》等。