《雨巷》.

歌词让我们离现当代诗歌并不远
• 我温了一壶乡愁/将往事喝个够（一壶乡愁）
• 你从雨中来/诗化了悲哀/我淋湿现在/芙蓉水面采/船行影犹在/你却不回来 （千里之外） • 天青色等烟雨而我在等你/炊烟袅袅升起隔江千万里/在瓶底书刻隶仿前朝的 飘逸/就当我为遇见你伏笔（青花瓷）
• 一壶漂泊浪迹天涯难入喉/你走之后酒暖回忆思念瘦/水向东流时间怎么偷/ 花开就一次成熟我却错过（东风破)
2、词语搭配矛盾 “凄凉的胡琴拉长了下午 ” “美丽的梦流下美丽的忧伤／人间天上，代代相传”
“海哟，为何在众灯之中，独点燃那一盏茫然。”
4、修辞多样 拟人的运用 “墙角的花/你孤芳自赏时/天地便小了。” 通感的运用 “绿色的旋律”（听觉转化为视觉）， “冰冷的目光”（视觉转化为触觉），
5、注重炼字 “日头坠在鸟巢里，黄昏还没有溶尽归鸦的翅膀。”
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特点： 丁香一样的颜色、芬芳、忧愁 冷漠、凄清、惆怅、凄婉迷茫 梦幻般 稍纵即逝
诗歌用了怎样的手法？有什么作用效果？
• 1、全诗从头至尾都押ang韵，如“雨巷”、 “姑娘”、“芬芳”、“彷徨”、“一 样”“惆怅”、“眼光”、“迷茫”、“女 郎”、“篱墙”等等，没有换韵，每一节都 是六行，每节押韵两次到三次，在相隔不远 的行里重复一次韵脚，这样，就造成了一种 回荡的旋律和流畅的节奏。
世界上最遥远的距离 泰戈尔
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世界上最遥远的距离 不是生与死的距离 而是我站在你的面前 你却不知道我爱你 世界上最遥远的距离 不是我站在你的面前 你却不知道我爱你 而是爱到痴迷 却不能说我爱你 世界上最遥远的距离 不是我不能说我爱你 而是想你痛彻心脾 却只能深埋心底 世界上最遥远的距离 不是我不能说我想你 而是彼此相爱 却不能够在一起
海子 给每一条河每一座山取一个温暖的名字 陌生人，我也为你祝福 愿你有一个灿烂的前程 愿你有情人终成眷属 愿你在尘世获的幸福 我只愿面朝大海，春暖花开
哲理美 ：
鸟笼 非马 把笼门打开 让鸟飞走
• 毫无疑问我做的馅饼是全天下最好吃的 • 一个人来到田纳西 赵丽华 毫无疑问 我做的馅饼 是全天下 最好吃的
• 打破读不懂的隔膜： 怪诗？ “每个字都认识,但组合起来却不知什么意思”
了解现代诗的语言特点
1、语序倒置 “连鸽哨也发出成熟的音调/过去了，那阵雨喧闹的夏 季。” “如何让你遇见我/在我最美丽的时刻 了五百年/求它让我们结一段尘缘。” 为这/我已在佛前求
“用了世界上最轻最轻的声音/轻轻地唤你的名字每夜每 夜。”
初读诗歌，明确感情基调
雨巷
品 读 诗 雨巷 歌
雨巷
（哀怨 凄清 惆怅 ）
配乐朗读，有感情地读
反复再读，体味诗歌意蕴
合作探究 诗歌鉴赏
问：《雨巷》当中写了哪些意象？怎样理解和 欣赏其中三个主要意象？ 意象景物：
物象：雨巷 人物：我 油纸伞 丁香 篱墙 姑娘
诗歌的意境
表情达意
营造氛围
形象———意象———意境
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
• 横着这么写肯定不行，一竖，成了艺术。 • 现代诗歌和诗人都没有存在的必要， • 现代诗人所唯一要掌握的技能就是回车
•
行
韩寒 你行 你就分行 不行 你行行好就别分行 别行不行就分行 免得分的行又不行 诗人决定你分的行行不行 行不行 你的行就不行不算行
行
韩寒
你行（xing) 你就分行(hang) 不行(xing) 你行行(xing,xing)好就别分行(hang) 别行(xing)不行(xing)就分行(hang) 免得分的行(hang)又不行(xing) //也可以是 xing 又不 xing 诗人决定你分的行(hang)行(xing)不行(xing) 行(xing)不行(xing)? //这里加个问好比较好 你的行(hang)就不行(xing)不算行(hang)
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不同风格的经典语录
6.我喜欢四十五度地靠着你 不论在世界的任何角落 都要感到幸福 在即将九十度坠落前 请用一百八十度温柔地抱抱我
菊花台
周杰伦 你的泪光柔弱中带伤 ，惨白的月儿弯弯勾住过往 夜太漫长，凝结成了霜，是谁在阁楼上冰冷地绝望 雨轻轻叹 朱红色的窗 ，我依身在纸上被风吹乱 梦在远方， 化成一缕香 ，随风飘散你的模样 菊花残， 满地伤 ，你的笑容已泛黄 花落人断肠， 我心事静静躺 被风乱， 也微摇 ，你的影子剪不断， 徒留我孤单在湖 成双。
6、修饰新奇 “黄昏/绕过风景中的池畔/荷塘里浮动的/是朵朵鲜绿的 诗词。”
“窗外/被秋风吹得很瘦很瘦的虫鸣/戚戚地咬着我的心。” “友人带来了雪意和五点钟”
雨 巷
戴望舒
知人论世
“雨巷诗人”
戴望舒（1905—1950），浙江杭州人，中国著名现代诗人。 诗作多写个人孤寂，总体上表现出孤独、抑郁和消沉特点，意象朦胧 含蓄。 叶圣陶称《雨巷》“替新诗的音节开了一个新纪元”，戴望舒也因此 诗获得“雨巷诗人”的称号。
“丁香花”的古诗词：
芭蕉不展丁香结，同向春风各自 愁。（唐 李商隐）
青鸟不传云外信，丁香空结雨中 愁。（南唐 李璟）
问：《雨巷》中的姑娘有哪些特点？ 诗句： ①“我希望逢着一个丁香一样的结着愁怨的姑娘” ②“她是有丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一 样的忧愁” ③“撑着油纸伞，像我一样默默彳亍着，冷漠、凄清、 又惆怅” ④“她飘过像梦一般的，像梦一般的凄婉迷茫” ⑤“她静默地远了，远了，到了颓圮的篱墙，走尽这雨 巷”
菊花台 1“你的泪光，柔弱中带伤，惨白的月弯弯，勾住过往”（月弯弯：出自宋无名氏的“月儿 弯弯照九州，几家欢乐几家愁。）” 2“梦在远方，化成一缕香，随风飘散，你的模样” （一缕香：出自《红楼梦》“软衬三春草，柔拖一缕香）” 3“菊花残，满地伤，你的笑容已泛黄，花落人断肠，我心事，静静淌 ” （断肠：出自马 致远“夕阳西下，断肠人在天涯。” 人比黄花瘦！） 4“北风乱，夜未央，你的影子剪不断，徒留我孤单，在湖面成双” （夜未央：出自《诗 经· 小雅· 庭燎》 “夜如何其？夜未央”） 5“花已向晚，飘落了灿烂，凋谢的世道上，命运不堪”（向晚：出自李商隐的“向晚亦不 适，驱车登古原”）
世界上最遥远的距离 不是树与树的距离 而是同根生长的树枝 却无法在风中相依 世界上最遥远的距离 不是树枝无法相依 而是相互了望的星星 却没有交汇的轨迹 世界上最遥远的距离 不是瞬间便无处寻觅 而是尚未相遇 便注定无法相聚 世界上最遥远的距离 是鱼与飞鸟的距离 一个在天 一个却深潜海底
诗歌的音乐性（节奏感）
形象：具体的事、物 意象：意象就是寓“意”之“象”，就是用来寄托主 观情思的客观物象。 意境：言有尽而意无穷的艺术境界
合作探究 诗歌鉴赏
第一个是油纸伞。 油纸伞本身就具有复古、怀旧、神秘、迷 蒙的特点。在暮春，在寂寥的雨下，凭添 了一份冷漠，凄清氛围，撑一伞风雨独立 消魂的形象。
• 雨巷：梅雨季节，江南的小巷阴沉潮湿，两边 是静寂的人家，间或有人匆匆走过。我在雨巷里 徘徊不前，让人不禁发问：我在期待什么？这一 意象具有很强的视觉效果，给人丰富的想象空间。
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不同风格的经典语录
1.那年的冬天特别寒冷， 整个城市笼罩在阴湿的雨里· 灰蒙蒙的天空， 迟迟不见着阳光， 让人感到莫名的沮丧，
常常走在街上就有一种落泪的冲动· · · ·
但是冬天总是会过去， 春天总是会来· · · ·
——《向左走、向右走》
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不同风格的经典语录
2.掉落深井， 我大声呼喊， 等待救援。 天黑了，
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2、从全诗看，第一节和最后一节除“逢着” 改为“飘过”之外，其他语句完全一样，这样， 首尾呼应，不仅加重了诗人彷徨苦闷的心境，也 增强了全诗的音乐性。 • 3、手法上使用排比、反复，如“在雨中哀怨， 哀怨又彷徨”，“像我一样，像我一样地”，迂 回反复，悦耳和谐，一个寂寞而痛苦的旋律在全 曲中反复回响，萦绕在我们的心头。
语句的分行，句内有规则的长短词语， 使诗歌具有长短均衡的音顿（节拍），音 顿有规则的出现，再加上轻重的交替使用， 就构成了诗歌的节奏。
偶
我是天空里的一片云， 偶尔投影在你的波心—— 你不必讶异， 更无须欢喜—— 在转瞬间消灭了踪影。
然 徐志摩
你我相逢在黑夜的海上， 你有你的，我有我的，方向； 你记得也好， 最好你忘掉， 在这交会时互放的光亮！
沙扬娜拉 ——致日本女郎 徐志摩 最是那一低头的温柔， 像一朵水莲花不胜凉风的娇羞， 道一声珍重，道一声珍重， 那一声珍重里有蜜甜的忧愁—— 沙扬娜拉！
形象
绘画美：
面朝大海，春暖花开
从明天起，做一个幸福的人 喂马，劈柴，周游世界 从明天起，关心粮食和蔬菜 我有一所房子，面朝大海， 春暖花开
从明天起，和每一个亲人通信 告诉他们我的幸福 那幸福的闪电告诉我的 我将告诉每一个人
黯然低头，
才发现水面满是闪烁的星光。 我总在最深的绝望里，
遇见最美丽的惊喜 .
---<<我的心中每天开出一朵花>>
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不同风格的经典语录
5.记住的，是不是永远不会忘记 我守护如泡沫般灿烂的童话 快乐才刚刚开始 悲伤却早已潜伏而来
4.看了一场看不懂的电影
四处张望
发现别人专注而陶醉 才忽然明白
孤独是什么
雨巷本来就让人感到幽深，寂静，再加上蒙蒙 的细雨，意境更是充满了朦胧美。有人认为诗 人把当时黑暗阴沉的社会现实暗喻为悠长狭窄 而寂寥的"雨巷"，没有阳光，也没有生机和活气。
丁香花：是古典诗词里常见的意象。丁香花常 见有白色、紫色两种，开在暮春时节，易凋 谢。纤小文弱，清新幽雅，往往是高洁、美 丽、忧愁的象征。在诗中，诗人将这种美赋 予“丁香一样结着愁怨的姑娘”，姑娘即丁 香，丁香即姑娘。
“梨花体”
《我终于在一棵树下发现》 一只蚂蚁 另一只蚂蚁 一群蚂蚁 可能还有更多的蚂蚁
《我爱你的寂寞如同你爱我的孤独》 赵又霖和刘又源 一个是我侄子 七岁半 一个是我外甥 五岁 现在他们两个出去玩了