电视专题节目创作
电视栏目的策划方案
电视栏目的策划方案
节目名称，《发现未知》。
节目形式，纪实探索类节目。
节目内容概述：
《发现未知》是一档以探索未知领域为主题的纪实节目。
每期节目将选取一个神秘的地点或者未解之谜作为探索对象，通过深入的调查和实地掠影，向观众展现未知世界的神秘面纱。
节目将邀请专业的探险家、考古学家、科学家等专家学者，带领观众一同探索世界上一些鲜为人知的奇异之处，揭开历史的面纱，挖掘科学的秘密，探索自然的奥秘。
节目特色：
1. 选题新颖，深度探索，每期节目选取一个新颖的探索对象，通过深入的探索和调查，揭开其神秘的面纱，让观众领略未知世界的奇妙之处。
2. 专业团队，权威解读，节目邀请专业的探险家、考古学家、科学家等专家学者，为观众解读探索对象的历史、科学和自然背后的奥秘，让观众获得权威的知识和信息。
3. 真实记录，震撼视听，节目通过真实的记录和实地拍摄，将探索过程呈现给观众，让观众身临其境，感受探索的刺激和震撼。
节目预期效果：
《发现未知》将成为一档引领观众走向未知世界的节目，让观众在轻松愉快的氛围中，获得新知识、拓展视野，激发对未知世界的好奇心和探索欲望。
通过节目的播出，将深受各年龄层观众的喜爱，成为电视台的一大亮点。
节目播出时间，每周一晚20:00-21:00。
节目播出平台，央视纪实频道。
以上为《发现未知》节目的策划方案，希望能得到您的认可和支持。
电视专题节目的策划书3篇
电视专题节目的策划书3篇篇一《电视专题节目策划书》一、节目名称《探索未知》二、节目类型科学探索类专题节目三、节目宗旨通过对各种未知领域的探索，激发观众的好奇心和求知欲，传播科学知识，提高公众的科学素养。
四、节目内容1. 选题节目选题涵盖自然科学、人文社会科学等多个领域，包括但不限于宇宙奥秘、生命起源、历史谜团、文化传承等。
2. 形式采用纪录片、实验、访谈等多种形式，深入挖掘选题的内涵和价值，以生动有趣的方式呈现给观众。
3. 嘉宾邀请相关领域的专家学者、科学家、探险家等作为嘉宾，分享他们的研究成果和经验，解答观众的疑问。
4. 互动设置互动环节，通过线上线下的方式与观众进行互动，鼓励观众提出问题和建议，增强观众的参与感。
五、节目时长每期节目时长为 60 分钟，分为上下两部分，中间插播广告。
六、播出时间每周六晚上 8 点在电视台首播，周日上午 10 点重播。
七、节目推广1. 在电视台、网络平台等媒体上进行宣传推广，发布节目预告、精彩片段等内容，吸引观众的关注。
2. 利用社交媒体平台开展互动活动，如话题讨论、线上投票等，提高节目的话题度和影响力。
3. 与相关机构、企业合作，开展线下活动，如科普讲座、展览等，扩大节目的受众群体。
八、节目收益1. 广告收入通过在节目中插播广告，获得广告收入。
2. 版权收入将节目版权出售给其他电视台、网络平台等，获得版权收入。
3. 合作收入与相关机构、企业合作开展活动，获得合作收入。
九、节目预算1. 制作费用包括拍摄、剪辑、特效等制作费用，预计每期节目制作费用为 50 万元。
2. 嘉宾费用邀请嘉宾的费用，预计每期节目嘉宾费用为 10 万元。
3. 宣传推广费用包括广告投放、社交媒体推广、线下活动等宣传推广费用，预计每期节目宣传推广费用为 20 万元。
4. 其他费用包括场地租赁、设备购置、人员工资等其他费用，预计每期节目其他费用为 10 万元。
十、风险评估1. 选题风险选题可能存在过于冷门或过于热门的情况，导致观众关注度不高或竞争激烈。
专题片创作流程
专题片创作流程
5. 完稿和上线：完成后期制作后，进行最后的审核、修正和调整。确保专题片的质量和符 合创作初衷。完成后，将专题片制作成最终的版本，并通过电视、网络等渠道进行播出或上 线。
需要注意的是，专题片的创作流程可能因制作团队、主题和预算等因素而有所不同。但以 上流程提供了一个一般的创作框架，可以帮助制作团队进行规划和组织。创作团队需要密切 合作，充分沟通和协调，以确保专题片的质量和叙事效果。
专题片创作流程
专题片是一种以特定主题为中心，通过影像、音乐、文字等方式进行叙事和传播的电视或 网络节目。以下是一般的专题片创作流程：
1. 主题确定：首先确定专题片的主题，这可能是一个社会和吸引力，能够引起观众的兴趣和共鸣。
2. 策划和预制作：在确定主题后，进行策划和预制作阶段。这包括调研、采访相关人士、 收集素材、编写剧本和制定创作计划等。在这个阶段，制作团队需要对主题进行深入了解， 并确定叙事结构和创作风格。
专题片创作流程
3. 拍摄和采访：根据预制作阶段的计划，进行实地拍摄和采访。这可能涉及到外景拍摄、 室内拍摄、采访受访者等。在拍摄过程中，制作团队需要注意构图、光线、音频等方面的技 术要求，确保素材的质量。
4. 后期制作：拍摄和采访完成后，进入后期制作阶段。这包括剪辑、配乐、配音、特效、 字幕等后期制作工作。制作团队需要根据剧本和叙事结构，将素材进行组织和编辑，以及添 加音乐、声效和文字等元素，以达到预期的叙事效果。
电视专题片创作流程
电视专题片创作流程概述电视专题片是以特定的主题为中心，通过深入挖掘、全面展现和分析，以及提出有针对性的解决方案，来传达特定信息和观点的一种电视节目形式。
电视专题片创作流程是指通过一系列的步骤来完成一部电视专题片的制作过程。
本文将介绍电视专题片创作的流程，并探讨每个步骤的具体操作和要求。
步骤一：确定主题和目标在创作一部电视专题片之前，首先需要确定一个具体的主题和明确的目标。
主题是专题片的核心，需要具备一定的社会性、学术性和时效性。
目标是指本片希望通过传递什么样的信息和观点来影响观众，可以是启发思考、传递知识或倡导某种行动。
步骤二：策划和调研在确定了主题和目标后，接下来需要进行详细的策划和调研工作。
策划包括确定节目的整体结构、分析目标观众群体、制定创作方向和提出核心问题等。
调研则是通过采访、查阅资料和实地调查等方式，收集相关的信息和素材，为后续的创作提供基础。
步骤三：编写剧本和撰写片头在策划和调研完成后，根据获得的信息和素材，编写一份完整的剧本。
剧本应包括各个部分的内容和顺序，描述场景和画面，以及对话和解说词等。
同时，还需要撰写一个精彩的片头，用以吸引观众，并引导观众进入专题片的主题。
步骤四：拍摄和录制拍摄和录制是专题片创作的核心环节，需要根据剧本的要求，组织拍摄团队，进行实地拍摄和内景拍摄。
在拍摄过程中，要注意调整光线、角度和构图，以及控制声音的质量。
拍摄结束后，要对素材进行整理和归档，以备后续剪辑和制作使用。
步骤五：剪辑和后期制作剪辑和后期制作是将拍摄和录制的素材整理成一部完整的电视专题片的重要步骤。
在剪辑过程中，需要根据剧本的要求，选取合适的素材，并进行剪辑和拼接，以形成连贯的故事线。
同时，还需要进行音频处理、字幕制作和特效添加等后期制作工作，以完善专题片的效果。
步骤六：审片和修改在完成剪辑和后期制作后，需要进行审片和修改工作。
审片是指组织相关人员观看专题片并提出修改意见和建议。
根据反馈意见，进行对剧本、素材和剪辑的修改，以强化专题片的逻辑性和观看效果。
电视栏目的策划方案
电视栏目的策划方案
节目简介：
《探寻未知》是一档以探索未知领域为主题的科学探索类节目。
每期节目将邀请专业的科学家、探险家和研究人员，带领观众深入
探索地球上和宇宙中的未知领域，揭开科学的神秘面纱，让观众领
略科学的魅力。
节目内容安排：
1. 第一部分，科学探索。
每期节目将选择一个未知领域，例如深海、太空、古代文明等，邀请相关领域的专家介绍该领域的研究现状和未解之谜，通过实地
探访和科学实验，带领观众一起探寻未知领域的奥秘。
2. 第二部分，科学解读。
节目将邀请科学家对未知领域的现象和现象进行解读，科普相
关知识，让观众了解科学研究的最新进展和发现。
3. 第三部分，互动环节。
节目设置互动环节，邀请观众参与讨论和提问，与科学家进行互动交流，增加节目的参与感和趣味性。
预期效果：
通过《探寻未知》这档节目，可以让观众了解科学研究的最新进展和发现，激发观众对科学探索的兴趣，提高科学素养和科学认知水平。
同时，节目也可以促进科学研究的交流和合作，推动科学研究的发展。
节目定位：
《探寻未知》适合作为周末晚间的科普节目，面向中小学生、大学生和科学爱好者，也可以作为家庭观看的科普节目。
节目风格轻松活泼，内容丰富多彩，既能够满足观众的科学探索需求，又能够提高观众的科学素养。
关于新形势下的电视专题片创作分析
关于新形势下的电视专题片创作分析近年来，随着互联网和移动网络的普及，电视产业面临了新的挑战和机遇。
在这种新的形势下，电视专题片的创作也必须与时俱进，面对新的挑战和机遇，提高专题片的质量和影响力。
本文将从电视专题片的创作现状、新形势下的挑战和机遇以及未来发展趋势等方面进行分析，以期为电视专题片的创作提供一些新的思路和方法。
一、电视专题片的创作现状电视专题片是通过电视媒体对某一特定主题进行深度挖掘和报道的节目形式，具有报道性、独特性和深度性的特点。
传统的电视专题片创作主要依托于电视台和广播电视制作机构，制作周期长、成本高，对人力、物力、财力等资源要求较高。
而且在创作过程中，受到政策、审查、宣传等因素的制约，很难真正做到深度挖掘和客观报道。
随着互联网和移动网络的快速发展，用户获取信息的方式发生了巨大变化，传统电视媒体的观众和市场份额也受到了冲击。
观众越来越倾向于通过新媒体平台获取信息和娱乐内容，传统电视专题片的受众面临着下降的趋势。
电视专题片的创作现状面临着从制作方式到受众群体的双重挑战和调整。
二、新形势下的挑战和机遇在新的形势下，电视专题片的创作面临着诸多挑战，但同时也蕴藏着巨大的机遇。
互联网和移动网络的发展为电视专题片的创作提供了更广阔的展示平台。
通过新媒体平台，电视专题片可以实现多终端传播，不再受制于时间和空间的限制，观众可以通过手机、平板、电脑等设备随时随地观看。
新媒体平台的互动性和个性化特点，可以为电视专题片的创作提供更多元化的表现方式和创新元素。
观众可以在新媒体平台上参与讨论、评论、分享，提供反馈和意见，为电视专题片提供更多创作灵感和素材。
电视专题片创作还可以借助大数据、人工智能等技术手段，进行更深入的数据分析和定制化创作，提高节目的针对性和吸引力。
通过适应新形势下的趋势和发展，电视专题片的创作可以更好地融入时代潮流，引领媒体创新。
三、未来发展趋势随着新形势的到来，电视专题片的创作将呈现出一系列新的发展趋势。
电视节目创作流程
电视节目创作流程中的各个环节整个流程分为两个阶段:1.前期阶段：选题→拍摄; 2.后期阶段：熟悉素材→编辑→成片一、前期阶段（一）前期阶段涉及为获取原始的图像素材和原始的声音素材所进行的一系列工作，又称为前期拍摄。
（二）主要包括:根据节目的总体构思确定节目的内容与形式，选择符合节目内容与形式要求的拍摄现场，组织现场拍摄，通过摄录获得所需要的图像和声音素材等。
（三）具体环节：1、电视专题节目的选题节目制作碰到的第一个问题就是拍什么？这个拍什么就是选题。
“正确的选题是成功的一半”。
选题在某种程度上决定了一部电视片的价值。
因此如何选择题材就成了电视专题节目中的首要问题。
2、采访（大采访的概念）在采访过程中编导要了解大量的实际情况和背景材料，获得丰富的感性认识，并逐步发掘主题和寻找立意。
在采访过程中还要熟悉所要表现的人物和事件，搞清事件的来龙去脉以及与周围环境的关系。
3、构思和提纲编写在采访的基础上，创作者要为未来的电视片勾画出一个大致的轮廓，如表现哪些内容，采用怎样的结构方式，大致形成一种什么样的风格等等，或者进一步设计出镜头的处理方式和解说词的大致内容。
拍摄计划的制定是非常重要的。
与被摄主体的预约可以给双方心理上物质条件上以必要准备。
合理的日程安排可以节省大量的人力物力财力。
4、解说词的写作与配音要根据素材的掌握情况和报道对象的变化情况，修整原来的构思的偏差，决定最后的剪辑方案，同时进行解说词写作。
根据不同的情况，可以先写出解说词再剪辑画面，也可以先剪辑画面再写解说词(自己写或者请别人写)。
不同的节目内容节目形式可以选择不同的工作方式。
配音和混录合成一般由专门人员来做，但编导绝不是旁观者，而是要向播音员和录音师阐述创作的意图，提出创作的要求，这是综合处理的最后阶段。
二、后期阶段（一）后期阶段涉及对原始素材进行鉴别、选择并进行艺术的加工与处理，使之成为一个完整的节目形态的一系列工作。
（二）主要包括:根据总体构思对所拍摄的内容进行编排，画面的剪辑、配音、配乐合成，特技及字幕合成等。
浅谈电视专题片制作细节的把握要点
浅谈电视专题片制作细节的把握要点电视专题片制作是指根据某个特定主题或事件进行的电视节目制作，是电视内容创作中的一种重要形式。
良好的电视专题片制作需要从许多细节中把握要点，以下将分几个方面进行浅谈。
一、主题选择电视专题片一般都是以某个特定主题或事件为主线展开的。
主题选择应考虑观众的兴趣和市场需求，同时要有一定的新颖性和独特性。
此外，还要遵循真实性和客观性的原则，避免出现夸大、虚假和片面的内容。
二、调研和采访电视专题片的制作需要深入调查和采访，以获取真实、准确和全面的信息。
调研和采访需要有系统性和科学性，经过筛选和验证后才能被采纳。
此外，还要针对不同对象进行针对性的采访和提问，以获取更具有价值的信息。
三、剧本撰写电视专题片需要以一个完整的故事形式呈现，剧本撰写成为制作的关键环节。
剧本应该结构紧凑、逻辑明晰，情节紧凑、导人入胜。
同时要考虑整个片子的时间长度，保证内容不会过于冗长或过短。
剧本撰写的过程中还要注意语言表达的准确性和艺术性，要符合观众的接受习惯和审美标准。
四、摄影和后期制作摄影和后期制作对于电视专题片的质量至关重要。
摄影需要考虑场景的选择、拍摄角度的把握和画面的美感。
后期制作包括剪辑、配音、配乐、特效等环节，需要注意画面的色调、音效的质量以及整个片子的流畅性和意境感。
这些环节的把握都需要根据具体的主题和情节进行针对性的创作。
五、宣传推广电视专题片的宣传推广对于节目的收视率和影响力至关重要。
宣传推广需要有新颖的创意和针对性的方案，比如海报、广告、直播活动等，以吸引观众的注意力和兴趣。
同时还要注意宣传和推广方案的时机和合理性，避免浪费资源和影响观众的信任。
综上所述，电视专题片制作需要对众多细节进行全面的把握，这需要制作团队的协作、创意和专业水平。
只有做到细节到位，才能打造出优质的电视专题片作品。
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《电视专题节目创作》（创新实践综合应用类指导）实践一专题片素材拍摄一、实践目的：1、掌握sony940E DV格式摄像机各功能键的名称，位置，作用。
2、进行实际的操作实验，学会对摄像机主要功能键的使用。
二、实践设备1、sony940E DV格式摄像机2、电池3、DV磁带4、摄像机电源适配器三、实践内容（一）摄像机的基本操作1.有电源时，就把DV的电源线接上，若是拍完要传文件到计算机，此时把IE1394线接到此DV摄影机。
步骤2.要拍摄时，切换开关到ＴＡＰＥ灯亮，按摄影键拍摄或停止，若切换开关到ＭEMORY，表示要拍数字相片，若切换开关到PLAY，表示要播放观看ＤＶ带步骤3.ＤＶ后侧盖打开，Ｓony脚架线连接在此，即可用脚架的控制键来操控此ＤＶ步骤4.此照片是ＤＶ的底部，按此键，可拿出或放入ＤＶ带子，若ＤＶ固定在脚架时，是无法拿出或放入ＤＶ带子步骤5.拍摄时，Ｗ表示调远，可以使镜头拉开，Ｔ表示调近，可以获得较近的景别。
拍数码相片时，按ＰＨＯＴＯ键即可。
步骤6.在ＰＬＡＹ模式，打开液晶屏幕，可直接在屏幕上，控制ＤＶ带快转或播放。
在录制时，一般需要将DV录像带倒到头，再开始拍摄。
步骤7.打开液晶屏幕时，旁边的按键可控制液晶屏幕上显示的模式或亮度。
（二）使用DV摄像机拍摄专题节目作品素材1、摄录程序A、正确联接摄像机，话筒、监示器、电源及摄像机控制器等。
外景摄像采用新闻采访系统时(ENG)，摄像机视频信号用多芯电缆接到便携式录像机插口(CAMERA)；便携式录像机的线路／摄像机选择开关(LINE／CAMERA)要置于摄像机位置(CAMERA)；录像机的输出视频信号用视频线(BNC型)接到监示器的视频输入插口(VIDEO IN)，则摄像机能遥控便携式录像机记录与停录。
当摄像机输出视频信号用视频线(BNC型)接到便携式录像机的视频输入插口(VIDEO IN)，便携式录像机的线路/摄像机选择开关要置于线路位置(LINE)，则摄像机没有遥控记录作用。
b、采用演播室摄像系统时(STUDIO)，摄像机视频信号用多芯电缆接到摄像机控制器(CCU)。
B、接通各机的电源开关，预热十几分钟后调整各机。
用摄像机的彩条信号和话筒校正彩色监示器和录像机。
打开摄像机镜头盖，选择合适的光圈、滤色片、增益等。
按下录像机的录像钮(REC)，监示器呈现录像机的电－电图像。
调整摄像机的黑白平衡与对中重合，如有可能预演试拍。
C、正式摄录当摄像机能遥控录像机时，同时按下录像机的录、放键(REC、PLAY)，录像机进入等待状态。
按下摄像机的录像遥控键(VTR)，录像机记录开始。
若要停止记录，再按下摄像机的录像遥控键即可。
当摄像机不能遥控录像机时，要同时按下录像机的录、放键，录像机就开始记录。
可用暂停键(PAUSE)控制录像机停录与记录。
重放录像(PLAY)，检查质量。
当摄像机与便携式录像机用多芯电缆联结重放图像时，还要将便携式录像机的线路／摄像机选择开关，置于线路位置(LINE)，监示器才能看到便携式录像机的重放图像。
D、摄录完毕1．先关闭摄像机光路，后断开电源。
2．先取出录像机内磁带，后断开电源。
3．各机断开电源后，才将外拍摄录系统的连线取下。
2、摄像要领摄像员只有严格按照摄像要领：画面要平、摄像要准、画面要稳、摄速要匀，才能确保摄像镜头的完美性。
A、画面要平画面的地平线要保持水平，不能倾斜，这是正常画面的基本要求。
用具有水平仪的三脚架摄像时，要借助水平仪上的汽泡校准画面的水平；用肩扛式或没有水平仪的三脚架摄像时，借助寻像器的横边与景物的地平线平行，其纵边与垂直线平行，就能使画面水平。
B、摄像要准拍摄对象、范围，起幅落幅，镜头运动，景深运用，焦点变化等都要准确。
起幅是指镜头运动开始时静止的画面；落幅是指镜头运动结束时静止的画面。
摄像时起落幅画面起码要有5秒以上的时间，作为编辑预卷画面用。
选择编辑点时，起落幅画面一般要有2秒时间与别的镜头组接。
所以，起落幅画面要准确到位，时间够长。
拍摄有一定景深的画面时，就要采用小光圈，短焦距或远距离拍摄。
画面的前景深一般小于后景深，但按照教学内容的要求，有时把焦点校准在前景物体，有时又要把焦点校准在后景物体，利用“变焦点”来调动学生的视点变化，使学生准确地观察同一画面中的不同物体。
利用推、拉镜头拍摄不同距离的景物时，焦点要“赶前不赶后”，提前“送焦点”校准被摄物的距离，而不是到达某一距离之后才校准焦点。
C、画面要稳，画面要保持稳定，消除任何不必要的晃动。
为此，尽可能用三脚架拍摄固定镜头；摇镜头时，为了防止带轮子三脚架滑动，须将其轮子锁定；最好在轨道车上拍摄推拉镜头与横移镜头。
肩扛式摄像时，摄像员两脚要分开站稳，呼吸要轻要匀，用力转动腰部来拍摄摇镜头；用广角镜头拍摄运动物体，可提高画面的稳定性。
D、摄速要匀摄像机镜头运动的速度要保持均匀，不要时快时慢、断断续续，要使画面节奏符合正常视觉规律。
摄像机起幅、落幅的加速，减速要缓慢均匀，否则画面会发生抖动。
例如，拍摄变焦镜头，要匀速操作摄像机镜头上或三脚架手柄上的手动变焦装置与电动变焦的摄远键(T)或广角键(W)，采用电动变焦比手动变焦匀速些；推拉镜头与移拍镜头，要控制移动工具匀速运动；摇拍镜头，首先要调整摄像机绕三脚架转动部分的阻尼大小适中，使摄像机转动灵活，然后匀速操作三脚架手柄，使摄像机均匀地转动。
3、摄录注意事项A、摄像机与录像机都要在规定的电压，温度与湿度范围内，在防尘、防震、防磁、防腐等环境下使用。
B、摄像机与录像机从阴冷处移到热处，或在潮湿处，摄像机的镜头与录像机的磁鼓，磁头会凝聚一层露水。
不要急于擦抹镜头与磁鼓、磁头或开机工作，想办法将镜头与磁鼓、磁头的露水吹干，才能开始工作。
录像机有测湿去湿装置，如果机内潮湿，接通电源后录像机的功能键不起作用，须等几十分钟后待露水烘干才能正常工作。
C、摄像机的镜头与录像机的磁鼓弄脏，不能用手摸，镜头只能用镜头纸或鹿皮擦抹，磁鼓，磁头只能用鹿皮沾上酒精、石油醚等清洗液沿水平方向擦抹。
也可以用清洁带清洗磁鼓，磁头，将清洗带放入录像机内清洗磁鼓，磁头的时间不要超过30秒，时间过长、容易磨损磁鼓、磁头。
D、摄像机与录像机的外壳不能用酒精、苯类溶剂冲洗，只能用干布擦抹。
E、摄像机与录像机使用时，应事先做好各项准备工作，以减少开机次数、延长其寿命。
例如，当更换镜头，停止拍摄片刻时，摄像机不用关机，可将滤色片置于遮光档或将镜头盖罩住镜头。
F、摄录前，要将摄录系统连接好，不要接通电源后才接线，以免因接错线而损坏设备。
G、摄像时，最好不要把摄像机镜头直接对着强光源和太阳光，可用中性滤光镜将强光衰减，以免烧坏摄像管。
H、录像时，不要经常或长时间使用“暂停”键，否则，容易磨损磁鼓、磁头、磁带。
I、摄像完毕，首先关闭摄像机的光路，将镜头盖罩住镜头，然后断开电源，将放在三脚架上的摄像机置于水平状态，最后用干净布盖上摄像机与录像机的外壳，防止灰尘进入机内。
四、思考题1、摄像机包括哪几个主要部分？2、回顾摄像机各主要功能键的分布，名称和作用。
3、各滤色片适用的光照条件是什么？4、如何选择拍摄点？对镜头运动技巧有什么体会？实践二专题节目编辑一、实践目的1、通过实验室实验，掌握利用广播级和专业级非线性编辑系统中视、音频素材采集设置及采集的基本步骤。
2、通过实验室实验，掌握利用广播级和专业级非线性编辑系统中进行桌面编辑的基本方法，主要包括将各类素材导人素材库的方法，将不同类型的素材加载到“时间线”窗口的相应轨道，在“时间线”窗口对各类素材进行各种编辑处理，编辑和添加特技效果，导出“时间线”窗口的节目等。
二、实践仪器广播级：奥维迅“新创意2000"非线性编辑系统、索尼DSR—1800P型DVCAM编辑录像机。
专业级：由RealTime视频卡+MPC+Adobe Premiere 6．5构成的自装非线性编辑系统，佳能V20i型MiniDV摄录像机。
三、实践内容和方法1. 广播级非线性编辑系统的操作奥维迅“新创意2000"非线性编辑系统、索尼DSR—1800P型DVCAM编辑录像机。
实践内容：(1)视、音频素材的采集，参考奥维迅“新创意2000'’的使用说明书，能做到：①根据系统配置和节目质量指标的要求，合理设置“采集设置”对话框中的各选项。
如亮度、对比度、色度、饱和度等视频调节，DV／MPEG—2选择，DV采集类型选择，MPEG —2处理(Proccess)、框架(Profile)和采集数据率(Capture DataRate)等的设置。
②正确设置和调整“双采集”窗口的各项内容，如音频调节、文件路径和文件名等。
③正确操作“双采集”窗口控制面板的按键，完成采集任务。
③桌面编辑，参考奥维迅“新创意2000"使用说明书，能做到：在“素材窗口”正确导人各类素材并能进行素材的基本管理操作，具体包括以下内容：①正确辨认素材类型图标。
②掌握两种以上将素材导入“素材窗口”的方法。
③正确运用“素材窗口”中的素材管理工具按钮进行素材的复制、删除、排序、重命名、搜索等。
向“时间线”窗口加载素材的基本方法主要包括以下内容：①利用素材预览控制面板及监视器对素材窗口中的特定素材进行出、人点设定，并加载到“时间线”窗口。
②利用“素材窗口”中的有关管理工具将素材加载到“时间线”窗口。
③在“素材窗口”中，选取目标素材并直接拖放到“时间线”窗口。
正确运用“时间线”窗口进行素材编辑的基本方法主要包括以下内容①掌握“时间线”窗口的工作状态管理。
如正确选择的编辑方式( ：填充、插入、覆盖、替换)；正确选择加载轨道)；正确使用时间线显示比例( )；正确运用标记点设置框( ：上为标记键，下为回位键)。
②正确运用“时间线”窗口中的素材编辑工具对各类素材进行素材基本编辑。
如掌握对时间线特定素材的基本编辑方法；掌握选取指定素材的方法；掌握选取指定时间点的方法；掌握对指定素材进行删除、剪切、复制、粘贴、恢复操作、重复操作的方法（）；掌握对指定素材进行修剪基本方法；掌握对时间线素材进行浏览与时间线管理移动（）的方法；掌握对时间线素材进行修剪（）方法；掌握对时间线素材进行编组、解组音的方法（）；正确使用动音频监听工具（）对音频素材进行精编等。
③掌握调节时间线音频电平的方法。
如正确使用时间线音频素材图标上的横线调节音频电平，正确使用音频电平调节对话框。
④掌握图文轨素材编辑的基本方法。
如了解图文素材编辑与视频素材编辑的主要差异，掌握附加图文轨的基本使用方法。
(3)节目输出，参考奥维迅“新创意2000”的使用说明书，能将“时间线”编辑好的节目的整体或部分通过“录出”窗口，以组合编辑方式或插入编辑方式记录到外接录像机的磁带上。