VIVACE电子可变声场系统及在大连国际会议中心剧场的应用
智能化大型音乐剧场的设计与实现
智能化大型音乐剧场的设计与实现近年来，随着智能化技术的不断发展，大型音乐剧场的设计与实现也在不断地更新与完善。
智能化技术的应用，可以提高音乐剧场的运营效率和舞台效果，使观众们在观看演出的同时，也能够享受到更加舒适便捷的观演体验。
一、智能化技术在音乐剧场设计中的应用随着智能化技术的完善，大型音乐剧场在设计之初，就可以充分利用智能化技术来提高音乐剧场的运营效率。
设计师可以通过加装摄像头、智能告警系统、智能化智能灯光系统等设备，来实现舞台效果的优化和演出安全的保障。
1. 智能化智能灯光系统智能灯光系统是大型音乐剧场中最重要的系统之一。
通过这个系统，设计师可以在演出中实现大型灯光效果的控制和优化。
智能化智能灯光系统的优点是高效节能、自动化操作、调节范围广，可以实现不同灯光亮度、色彩的变动和节奏的变化。
2. 智能化舞台转盘系统在设计大型音乐剧场时，设计师还需要考虑舞台转盘的问题。
智能化舞台转盘系统可以使舞台的运转更加流畅和快捷，无论是转盘的控制、角度调节，还是转盘的运行速度，都可以实现高效智能化的操作，并为演出的展示增色道路，同时还能保障演出的安全。
3. 智能告警系统智能化告警系统是在演出过程中，为保障演出的安全而提供的一种辅助系统。
智能化告警系统可以通过监控设备，来监测舞台设备运转中的影响，并在需要的时候，提供告警和紧急处理方案。
这能够提高音乐剧场演出的效率和安全性。
二、智能化技术在音乐剧场实际应用的案例伴随着智能化技术的广泛应用，越来越多的音乐剧场运用智能化技术来提高演出效果和观众体验。
这些音乐剧场利用智能化技术，提高舞台效果，实现音乐剧场的实现，同时也为观众提供更好的观演体验。
1. 北京首都剧场北京首都剧场是中国最著名的音乐剧场之一。
通过智能化技术的应用，北京首都剧场可以实现智能化灯光效果、智能化音响效果等。
从而达到千变万化的灯光效果。
倍受观众们的欢迎。
2. 上海大剧院上海大剧院是中国一流的大型音乐剧场之一。
电子声学优化系统在慈溪大剧院多用途小剧场的应用
电子声学优化系统在慈溪大剧院多用途小剧场的应用慈溪大剧院多用途小剧场是一个拥有灵活多变的演出场地，能够承接各种类型的表演活动。
由于场地本身的结构和特点，传统的音响设备在小剧场内往往难以达到理想的效果，导致音质不佳和听众体验不佳的问题。
为了解决这一难题，慈溪大剧院引入了电子声学优化系统，以期通过技术手段来改善小剧场的音响效果，提升观众的听觉享受。
电子声学优化系统是一种基于数字信号处理技术的音响优化系统，它能够通过分析场地的声学特性和音响设备的性能，对声音进行精确调整和优化，从而实现更加清晰、自然和立体的音质效果。
在慈溪大剧院多用途小剧场内，电子声学优化系统被应用于扬声器的校准、音频信号的处理和平衡，以及声场的调试和优化等方面，从而达到提升音响效果和保证观众听觉体验的目的。
电子声学优化系统通过对扬声器进行校准和优化，使其在不同频率和声压下都能够输出准确、稳定且高保真度的声音。
通过对扬声器的功率响应、频率响应、相位响应等进行量化和分析，电子声学优化系统可以对扬声器的参数进行调整，使得其在小剧场内发挥更佳的性能，确保整个场地都能够获得均匀一致的音响体验。
电子声学优化系统还可以对音频信号进行处理和平衡，以保证音频信号在传输和处理过程中不受干扰和失真。
通过对音频信号进行实时的均衡、动态范围控制和目标曲线滤波等处理，电子声学优化系统可以确保音频信号的准确再现和高保真度输出，从而提升了音响效果和保证了听众的听觉体验。
电子声学优化系统还可以通过对声场进行调试和优化，以保证观众可以在整个剧场内都能够获得一致且高质量的音响效果。
通过对剧场内声场的分布、反射、吸收等声学参数进行分析和调整，电子声学优化系统可以使得声音在整个剧场内都能够得到均匀的分布和有效的传播，避免因声学反射和干扰造成音质不均和失真的问题，从而保证了观众在任何位置都能够享受到良好的音响效果。
电子声学优化系统在慈溪大剧院多用途小剧场的应用，通过对扬声器的校准、音频信号的处理和平衡，以及声场的调试和优化，实现了对小剧场音响效果的全面提升。
青岛万达东方影都大剧院建声设计
1 项目概况青岛万达东方影都大剧院（下称大剧院）位于青岛市黄岛区西海岸经济新区，设计总建筑面积24 000 m 2， 1 970座，其中池座22排1 298座，总升起3.35 m；楼座9排，672座，总升起高度为4 m。
大剧院设计观众厅平面呈马蹄形，最宽处41 m，厅长（楼座后墙至大幕线）40 m ，观众厅总体积约为19 989 m³，座均容积约为10.1 m³。
箱型舞台，设主台和两个侧台，主台尺寸20 m× 37 m，侧台尺寸各16 m×11.5 m。
舞台总面青岛万达东方影都大剧院建声设计崔跃伟（万达文化旅游规划研究院有限公司，北京 100022）【摘 要】 以青岛万达东方影都大剧院项目为例，介绍了多功能剧场在电声环境下，尤其是配合电子可变混响系统的建声 设计及其最终测试结果。
【关键词】 东方影都大剧院；多功能剧场；电子可变混响系统；建声设计；声学指标文章编号： 10.3969/j.issn.1674-8239.2018.03.005Architectural Acoustics Design of Qingdao Oriental Movie Metropolis Grand TheaterCUI Yue-wei(WANDA Cultural Tourism Planning and Research Institute , Beijing 100022, China)【Abstract】With practical of Qingdao Oriental Movie Metropolis Grand Theater, the article introduces the multi-function theater in the electroacoustic environment, especially with electronic variable reverberation system architectural acoustic design and ultimately test results.【Key Words】Oriental Movie Metropolis Grand Theater; multi-function theater; electronic variable reverberation system; architectural acoustic design; acoustical indexes积1 108 m 2；配合电影节开闭幕式电影银幕设置要求，镜框式台口尺寸为24 m×13 m。
金嗓子Accuphase发布全新旗舰产品
致 的 功 率 放 大 模 块 ，全 机 总 共 用 了２ ０ 个Ｔ ｏ ｓ ｈ ｉ ｂ ａ的 Ｍ ｏＳ ～
Ｆ Ｅ Ｔ 功 率 晶 体 ，阻 尼 系数 达 到 ］ ， ０ ０ ０ ，强 大 的 电 流 输 出 能 力 ，对 应１ Ｑ阻 抗 的 喇 叭都 没 问 题 。Ａ一 ２ ５ ０ 还 可 以 桥 接 使 用 ，输 出 功 率 立刻倍增 ． ￣ Ｊ Ｊ ４ ０ ０ Ｗ ，达 到 无 坚 不 摧 的 驱 动 力 。 新 旗舰 转盘 Ｄ Ｐ 一 ９ ５ ０ 装 载 全 新 的 高 刚 性 和 高 精 度 Ｓ ＡＣＤ ／ ＣＤ转 盘 系 统 。 该 全 新 研 发 的 转 盘 的 基 础 采 用 了铝 材 制
的产 品 ，实在令 广大 发烧友 精神 为之一 振 ，Ａｃ ｃ ｕ ｐ ｈ ａ ｓ ｅ 继 续 延续 了那 个金 色复古外 观 ，但内部 已经完全升级 。 Ａｃ ｃ ｕ ｐ ｈ纪念 机 种 ，其 中包括 了有代 表性的纯Ａ类后级放大器Ａ一 ２ ０ ０ 。经过 ５ 年 的 演 化 ，Ａｃ ｃ ｕ ｐｈ ａ ｓ ｅ 的 技 术 更 上 一 层 楼 ，推 出 全 新 的 Ａ ～
位低 通滤波器 ，随后经末级缓 冲电路输 出平衡和非平衡 两种模 拟信 号 ，转换后 的声 音精 确度 、信 号杂音比 、动态范 围、线 性
度 与 总 谐 波 失真 表现 都 会 提 升 许 多 。 ＤＰ 一 ９ ５ ０ ５ ］ １ ＤＣ一 ９ ５ ０ 支 持以２ 代Ｈ Ｓ — Ｌ Ｉ Ｎ Ｋ 接 口传 输 Ｄ Ｓ Ｄ 信号 ， Ｈ Ｓ ～ Ｌ ｉ ｎ ｋ 接 口是 Ａｃ ｃ ｕ ｐ ｈ ａｓ ｅ自 己 开 发 的 Ｈ ｉ ｇ ｈ Ｓ ｐ ｅ ｅ ｄ Ｌ ｉ ｎ ｋ 数码 讯 号 传 输 系 统 ，其 速 度 可 达４ ０ ０ Ｍｂ ／ ｓ 。２ 代Ｈ Ｓ — Ｌ Ｉ Ｎ Ｋ ￣ ＇ ） 时钟 信 号 和 数据 分开 传输 ，以确保 更低 的时 基误 差和 更精 准的 数据传
电子音乐在舞台艺术中交互思维模式的应用
电子音乐在舞台艺术中交互思维模式的应用作者：刘灏来源：《乐府新声·沈阳音乐学院学报》 2016年第4期第一章电子音乐舞台化语言随着科技的不断发展，时代的不断变迁，人们的工作生活方式发生着日新月异的变化。
作为一个音乐工作者，艺术音乐领域也在发生着翻天覆地的变化。
大家已经逐渐不拘泥于纸笔书面的创作，各种各样的合成器、音乐工作站、新型音乐工作台层出不穷，基于这些的基础上，电子音乐逐渐映入大家的眼帘。
电子音乐的发展要追溯到1948年法国作曲家舍费尔（P、Schaeffer1911-1992）创作的第一首电子音乐作品《地铁练习曲》开始，经历了两个重要的电子音乐阶段，分别是录音带音乐和合成器音乐这两个发展阶段。
早期电子音乐主要依赖于录音技术的发展与成熟，通过记录下生活中想要的声音、片段，把这些“创作素材”进行剪辑、排序、重组，来代替我们普通意义上的乐器声音，从而进行音乐的创作。
随着时间的推移，艺术家的要求逐渐提高，仅仅靠录音机录下来的音色音质已经无法满足艺术家的耳朵，合成器逐渐诞生。
简单的说，合成器就是通过人为的调制各种声波的参数来自己合成音色，通过对声音频率、振幅、波形、时值、包络线等参数进行调制，艺术家能随心所欲制造出前所未有的声音素材来丰满自己创作的音乐作品，艺术音乐作品也逐渐的丰富多彩了起来。
然而，这些都是较为早期的简单的电子音乐创作手段。
随着时代的不断更新，人们逐渐步入数字化的时代，而作为音乐创作本身也进入了“数字化”的音乐模式。
数字化的音乐工作站将音乐创作全部数字化，艺术家能通过电脑，工作台等改变普通的音乐创作过程，逐渐形成了当代的电子音乐。
美国艺术家汉森曾在他的著作中提到“它打开了新的音响之门”电子音乐“使音乐世界发生了巨大变化，正如同星际空间探索改变了我们关于地球的概念一样”可见电子音乐的出现在音乐艺术领域是多么重要的存在。
当代电子音乐是艺术与电子科技结合的产物，它在创作观念、创作技法、舞台呈现方式上获得了新的突破，拓展了作曲家们音乐创作的思维方式，也为他们对作品舞台展演提供了更为广阔的空间。
大连经济开发区文化中心大剧场的声学设计
［ ｙＷｏｄ］ ｃｕｔ ａ ｄｓ ｎ ａｌ ｆ ｃ ｏ ｕ ｄ ｅ ｅ ｅａｉ ｍｅ Ｋｅ ｒｓ ａｏ ｓ ｃｌ ｅｉ ，ｅｒ ｒｌ ｔ ｎｓ ｎ ，ｒｖ ｒ ｒｔ ｎｔ ｉ ｇ ｙ ｅ ｅｉ ｏ ｂ ｏ ｉ
１概 述
图２ 的高深 比为 １ ． ，三层楼座 眺台下开 计 成马蹄形跌落包厢 。 一 ：３ １５
计， 总建筑 面积 ８ ００ ２ 总投资近 １ １０ ｍ， ０ 亿 元。图 １ 为文化中心外景 。 大剧院是大连经济开发区文化中心
生声学缺 陷 ，尤其是楼座 （
２ 观众厅体 形设计
它的圆心位于池座观众席Ｆ 】
很可能产生声易 为了使大剧院有一种 比较古典的氛 好地解决 ，
观演 区的核心部分 ， 其功能以自然声演 围和较强 的环绕感 ， 剧院观 众厅 一层 众厅的音质 效果 。为 了解ｊ 大
细部。
置，只在二、 三层楼座的后墙， 局部采 果。所 以混响时间设计指标主要偏重 于 自然声 演 出的长 混响 ，在 音乐 厅形 式（ 舞台上设置音乐罩， 墙面吸声帘幕 收起的状态） 下， 中频满场混响时间设
计指标为 １ ００ 。 ． Ｓ± ．５Ｓ ７
出歌剧、 交响乐为主， 兼顾大型文娱演 设计成六边形平面 ， 二层及三层楼座设 我们采取了如下措施 ：
出、 会议 等 。 观众 厅最 大容 量 Ｉ １座 ， ７ ３ 固定座 位 Ｉ ３ 座 ， ８ 其中池座 ７８ ， ２ ８ 座 二 层楼座 １０ ，三层楼座 ３０ ，乐 池 ２座 ３座 内可容纳 ７ 个活动座 位 。观众 厅有效 ９ 容积 １ ３８ 。 １ ，加上 舞台音 乐罩后为 １ ｍ １ ６ ，相 应 的每 座 容 积 分 别为 ２６ ８ｍ。 ９１ ３ ．４ ／ ｍ 座和 １． ３ 。 ０ ３ｎ 座 观众厅最 大 ２ ｒ／ 宽度为 ２ 池座后墙距大幕线 （ 直 ９ ｍ。 垂
VR-CAVE在戏剧舞台空间设计中的研究
VR-CA VE在戏剧舞台空间设计中的研究发表时间：2020-12-24T01:46:27.069Z 来源：《当代教育家》2020年31期作者：卢光景胡威[导读] 及时性：观众可以随时随地的去了解这个艺术空间的结构和内容。
结合古今所有可以复原体现的建筑、雕塑、景观、文学、传统工艺等加以呈现，他具展示性与互动性于一体，及时的传达给观众更多的信息。
四川音乐学院一、VR-CA VEVR-CA VE沉浸式虚拟现实系统是一种多通道视景同步技术，三维空间整体校正算法、立体显示技术的洞穴式（CA VE）可视协同环境，CA VE投影系统是由3个面以上（含三个面）硬质背景投影墙组成的高度沉浸的虚拟演示环境。
系统提供一个房间大小的四面（或六面）立方体投影显示空间。
配合三位跟踪器供多人参与交互，所有参与均完全沉浸在一个被三位立体场景包围的虚拟仿真环境中，借助相应的虚拟现实交互设备（如数据手套、力反馈装置、位置跟踪器等），观众可以在被投影包围的系统近距离接触虚拟三维物体，或者随意漫游真实的虚拟环境。
参与者可获得完全身临其境的三维式互动体验。
由于CA VE显示环境能够覆盖的参与者全部视野，所以能够提供给观众一种前所未有的沉浸感。
这种完全沉浸式的立体显示环境，为舞台设计带来了前所未有的观演模式和思维模式。
二、VR-CA VE的特点及时性：观众可以随时随地的去了解这个艺术空间的结构和内容。
结合古今所有可以复原体现的建筑、雕塑、景观、文学、传统工艺等加以呈现，他具展示性与互动性于一体，及时的传达给观众更多的信息。
体验性：VR-CA VE要求观众在一定的范围之内，全立体的观摩整个演出，观众可以在里面自由的行走欣赏表演，是多维度的，一改传统的剧场观演关系。
整个演出多角度的呈现。
这在整个戏剧舞台设计史上都是极具体验价值的一种新探索。
多角度立体影像高清图像的输出，有更多细致的感官刺激，对戏剧演出的呈现是一种新的刺激。
艺术性：戏剧的舞台设计他是一个艺术化的空间，他有着及其重要空间设计要求，他是审美空间规划者、他是动作空间的创造者、他是符号空间的思考者、他是精神空间的引领者。
演出现场3D声像定位与跟踪系统及应用
演出现场3D声像定位与跟踪系统及应用作者：彭妙颜周锡韬来源：《演艺科技》2016年第01期【摘要】结合 BOA、TiMax、D-Mitri、Iosono、WFS 和TTA等3D声像定位与跟踪系统的构成、功能和特点，举出工程应用实例。
【关键词】 3D（立体）环绕声系统；声像定位；实时跟踪系统；演出现场文章编号： 10.3969/j.issn.1674-8239.2016.01.003Functions and Applications of Performance Scene 3D Sound Image Localization and Tracking SystemPENG Miao-yan1， ZHOU Xi-tao2（1.Institute of Audio Video and Lighting Technology， Guangzhou University， Guangzhou 510006， China；2.Central South Audio Video Lighting Design and Research Institute of Guangdong，Guangzhou 510006， China）【Abstract】In this paper， the writer introduced the constituents， functions， and characteristics of 3D sound image localization and tracking system incluing BOA， TiMax， D-Mitri， Iosono， WFS and TTA， and gave some examples of engineering applications.【Key Words】3D （stereo） surround sound system ； sound image localization； real time tracking system； live performance演出现场3D声像定位及跟踪系统技术近年在欧美获得较快发展，特别在歌剧院、音乐厅、主题乐园和实景主题剧场（或称为旅游主题剧场）等表演模式中的应用效果突出。
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VIVACE电子可变声场系统及在大连国际会议中心剧场的应用作者：周泉来源：《演艺科技》2014年第11期【摘要】阐述VIVACE电子可变声场系统是采用电声方法改变室内声学环境以及能够实现3D空间音频效果的声学仿真系统，并以大连国际会议中心剧场为例，给出了建声和VIVACE系统的实施方案。
【关键词】 VIVACE 电子可变声场系统；卷积算法；多功能剧场；建声设计；移动声源；3D声音效果文章编号： 10.3969/j.issn.1674-8239.2014.11.004【Abstract】VIVACE electronic variable acoustic field system is an acoustic simulation system by means of electroacoustic method to change the indoor acoustic condition， and can realize 3D audio effects. Taking Dalian international conference center theater for example， the architectural acoustics and VIVACE system implementation plan were given in this paper.【Key Words】VIVACE electronic variable acoustic field system； convolution algorithm；multifunction theater； architecture acoustic design； movable sources； 3D sound effect1 引言在国人文化修养不断提高的今天，种类繁多的文化场所纷纷兴建，拥有大剧院、音乐厅成为城市文化的标志。
一个剧院能用于音乐、歌舞、戏剧、交响乐等多种演出形式是业主方的期望，然而不同类型的演出形式需要不同的最佳混响时间。
以往的多功能剧场采用建声方式，实现一个折中的、固定的混响时间，即使采用复杂的机械结构实现混响时间可变，可调范围小，只是一定意义上的多用途剧场，剧场的声学环境并不能与多种演出形式的需要真正匹配。
而在具备一定声学环境的多用途剧场中，利用VIVACE（Versatile and innovative acoustic engine，多功能创新声学引擎）电子可变声场系统（以下简称VIVACE系统）建造一个真正意义上的多功能剧场成为可能。
2 VIVACE系统原理及功能2.1 什么是VIVACE系统VIVACE电子可变声场系统是采用电声方法改变室内声学环境以及能够实现3D空间音频效果的声学仿真系统。
VIVACE系统是德国萨尔氏斯泰克媒体集团（SALZBRENNERSTAGETEC MEDIAGROUP）和德国Mueller-BBM International GmbH国际有限公司（以下简称MBBM公司），结合STAGETEC公司卓越的数字硬件经验和MBBM公司的声学领域权威算法技术的结晶。
“VIVACE”源自意大利语，是活泼的意思。
采用电声方法实现可变声场已经有50多年的历史了，然而要获得没有“声染色”实现忠实于自然混响效果的电声方法却非常困难，随着电子科技的迅猛发展，复杂的算法已经不会成为计算机处理能力的瓶颈，于是更加科学的VIVACE电子可变声场系统得以实现。
它融合了当今世界多种电子可变混响系统的优点，在全频段（20 Hz ～ 20 kHz）采用高精度脉冲响应的采集和MBBM专利的卷积算法，既确保细节的准确性，又克服了通常数学算法生成的混响效果产生的识别听觉失真，生成的声场混响效果更加纯净自然，接近真实的物理状态。
使用VIVACE系统须具备两个基本条件：一是房间的起始混响时间（中频500 Hz和1 000 Hz）相对较短；二是电声部分为数字调音台（或相应的音频处理设备），具有MADI和多通道输出接口。
国内新建的剧院、音乐厅和多功能厅等文化场馆，其建筑声学的设计越来越受到建设部门的重视，在项目初期便已介入，力保在符合美观要求的同时，构建一个混响时间合适、避免声缺陷的声学环境；而且，随着数字音频技术飞速发展，硬件的配置上，中国已与世界发达国家处于同等水平。
2.2 VIVACE系统的基本原理VIVACE系统的卷积过程可以用：a ×（b1× b2） = c表述，其中，a为靠近舞台口的传声器拾取项目厅堂声信号，含厅堂的声学特性参数；b1为通过处理器将传声器拾取的声信号与目标厅堂的声学特性参数进行卷积运算；b2为卷积后的信号通过功率放大器馈送大厅的扬声器以三维声学特性投射到观众厅；c为获得的目标脉冲响应，亦即近似于目标厅堂的声学特性。
借助a ×（b1 ×b2） = c 数学关系表达式，结合图1便可对VIVACE系统的基本原理和信号卷积过程（或“声学指纹”技术）有一个基本的了解。
2.3 VIVACE系统的功能世界著名的歌剧院、音乐厅、戏剧场馆等都有自己独特而听感舒适的声学特性参数，就如同人的指纹一样，新建场馆则渴望自己的声学环境也拥有近似于著名剧场的声学特征。
MBBM 公司对这些著名的场馆做了深入研究，将测得的声学特性参数存储在VIVACE软件的记忆库中。
在新建项目时，根据使用者的需求来调用，瞬间还原这些经典场馆的声学特征。
图2是VIVACE卷积的应用界面，在“impulsantwortsatz”（脉冲响应率）中，根据音乐曲风类型，很方便地选出适合的厅堂场馆，量身定制室内声学状态。
由于在房间固有的模式中，不同的频段的参数并非完美，因而VIVACE系统具备实时纠正房间失衡的混响特性的作用，图3给出了经过VIVACE系统处理前后混响时间的变化。
需要说明的是，VIVACE系统只能在房间自身的混响时间上增大混响时间而不能减小混响时间，也就是说对于一个基础混响时间很长或建声很糟糕的“坏房”，则不具备使用VIVACE系统的条件。
在以往的几种有代表性的电子可变声场系统如AR （受援共振系统）、MCR（多通道混响系统）、VRAS（可变室内声学系统）中，声源的早期反射和混响是不能被独立考虑的两个物理过程。
而现今的VIVACE系统，可以通过软件人工分离出早期反射声和混响声，通过对所测量的脉冲响应进行卷积计算，采用不同的算法控制，改善了语言的可懂度或音乐的明晰度。
VIVACE系统具有4个声学引擎支持4个独立的听众分区，如设定主观众区、池座、楼座、楼座下区域，见图4。
每个区域可以独立调整，满足细分优化不同声学条件的特别要求。
VIVACE系统还提供了被称之为移动声源3D效果的特殊功能。
所谓移动声源（Source moving）就是以用户自定义的音频效果素材（如汽车引擎声、蜜蜂飞行、特效音等）为变量，以自动或预存的空间轨迹在3D空间的声学环境中移动，见图5。
系统支持16个声像同时移动，实时处理而没有任何时间间隙或延迟。
声源变化的轨迹和时间码均可进行控制或设计，也可通过外部时间码同步控制。
利用这项功能，可以制作栩栩如生的环绕声效果或超现实的声音特效，还可以为演员在舞台上的动作生成自动跟踪声效。
除此之外，VIVACE的系统软件还有Preference EQ （参量均衡器）、具备输入的FIR滤波器或12段IIR滤波器、自动反馈抑制、dynamics（动态处理器）等功能。
最终用户使用的界面非常简单，只有定义的场景键。
场景键有三种定义方式：根据演出形式，选用著名音乐厅名字，直观的混响时间。
用户只需在选中场景键后点击开始（START），系统便可自动运行。
2.3 VIVACE系统组成构架VIVACE系统是以数字调音台为基础，在以往主扩系统构架中增加一台VIVACE主机和少量的舞台区域的专用拾音传声器，VIVACE系统组成架构见图6，信号处理流程见图7。
调音台的矩阵基站须具备多通道输出端口，以便主机处理后的效果声场信号通过功放送给相应位置上的效果扬声器。
VIVACE系统采用的调音系统不局限于某个品牌，只要是具有多通道处理能力，配置有标准的MADI接口即可实现，当然采用同为SALZBRENNER STAGETEC MEDIAGROUP集团出品的调音台系统会有更好的匹配度。
（1）VIVACE主机VIVACE主机是系统的核心部件，主机前面板上未设任何操作，内部装有两个并联的高端处理器，承载着VIVACE RA电子声学软件；完全热备份双配置的两组音频处理接口，冗余配置的MADI接口，多达64个单独的输入通道，总流程128个独立的输出通道，时间码同步接口；全冗余无缝切换的双电源。
（2）拾音传声器VIVACE系统采用的拾音传声器为吊装式，要求低噪声、高灵敏度的电容式心形指向小振膜录音级，频响不劣于50 Hz～16 kHz，灵敏度不低于12 mV/Pa，最大声压级（0.5%THD 时）不小于138 dB，等效输入噪声不劣于16 dBA。
VIVACE系统推荐使用的拾音传声器有：Sennheiser MKH40、MICROTECH GEFELL BM190、Schoeps CCM4/21/22、Neumann KM 140、DPA4028、Audio M1255c，但并不局限于推荐的品牌。
VIVACE系统的拾音传声器由于需要通道数比较少，且位置比较靠近舞台，因此，可以提供更高的信噪比，保持较低的系统背景噪声。
（3）效果扬声器及配套音频功率放大器VIVACE使用的效果扬声器并无太多限制，实际选择中，高灵敏度和准确的动态响应比输出功率更加重要，低音单元在8英寸以上的紧凑型扬声器都可以实现。
剧场原有设计的环绕声效果扬声器基本都可以胜任，VIVACE系统推荐使用的效果扬声器：L-Acoustics 8 XTi、D&B Ci80、Adamson Point 8-P、K&F Sona-5、KEF Ci 200.3，但并不局限于推荐的品牌。
配套的音频功率放大器只需与选用的效果扬声器的阻抗功率相互匹配，采用多通道的音频功率放大器将会减小系统规模和降低造价。
需要注意的是，音频功率放大器的输入类型不论采用数字或是模拟均要和调音台的输出接口匹配。
（4）软件构成VIVACE系统的基本软件有三个：VIVACE RA电子声学软件，安装在VIVACE主机内；VIVACE REMOTE软件和VIVACE SWITCH软件，安装在用户的界面控制计算机里，为用户提供开启和场景切换的操作，界面控制计算机和VIVACE主机之间通过IP地址网络连接或无线WIFI进行遥控。
3 VIVACE系统在大连国际会议中心剧场的应用3.1 大连国际会议中心项目的基本概况大连国际会议中心包括1 600座席的中心剧院和可容纳2 000人的宴会大厅；建筑面积约14.68×104 m2，建筑总高度59 m；采用核心筒支撑钢结构，大范围使用铝合金板，包括核心区域中心剧场，从池座、楼座、高空天棚等都是钢结构。