电视文艺第二讲
电视文艺的定义与审美特性

3、现场性 (1)电视文艺传播时间的同时性,特别是现场直
播,给观众以强烈的现场性。
(2)现场性不是真正的现场,而是现场的幻觉。 4、参与性 节目参与、场内参与、场外参与 5、大众性 (1)审美的日常化 (2)审美的随意性
作业
论述题:(每题不少于500字) 1、谈谈你对电视文艺概念的认识。 2、谈谈你对电视文艺特性、电视文艺的审美特性 1、综合性 (1)艺术与现代科技的综合 (2)各种艺术门类的综合 (3)美学层面上的综合 2、逼真性 (1)电视文艺可十分精细地纪录客观现实的影像、
色彩、声音、动作,以直接的方式将物质现实诉诸 于观众的视听觉,从而给观众强烈的真实感。 (2)逼真性的局限性
一、狭义的概念 电视文艺是指运用先进的电视技术手段,对舞台上
或演播室演出的各种文艺节目,进行二度创作,既 保留原有艺术形式的审美价值,又充分发挥电视特 殊艺术功能,主要给观众以文化娱乐的电视节目样 式。包括电视节日文艺晚会、电视专题文艺晚会、 电视音乐节目,电视舞蹈节目、电视戏曲节目、电 视曲艺杂技节目、电视文艺竞技节目等。
《电视节目类型学》
电视文艺=电视屏幕上播出的除电视剧、电视纪录 片外一切文艺节目的总称
第二节 电视文艺的特性
一、艺术的分类 1、根据艺术形象的展示方式不同分静态艺
术、动态艺术。
2、根据艺术形象的存在方式不同分时间艺 术、空间艺术、时空艺术。
3、根据艺术形象的审美方式不同分视觉艺 术、听觉艺术、视听艺术。
4、根据艺术的产生年代不同分传统艺术和 新兴艺术。
第二节 电视文艺的特性
二、电视文艺的传播特性 1、传播时间的同时性 (1)节目播出与观众收看同时进行 (2)节目制作与观众收看同时进行 2、传播对象的广泛性 (1)电视信号覆盖面广 (2)电视观众数量宠大 3、接收环境的家庭性 (1)接收环境的家庭性决定了收看节目的随意性 (2)接收环境的家庭性决定了收看节目的连续性
电视文艺节目的类型与基本特征

一、电视文艺创作的基本原理 1、积极地反映社会生活 2、紧密地依附形象思维 3、集中地运用典型形象 4、巧妙灵活地寓教于乐 5、追求内容与形式的统一
二、电视文艺的创作原则 1、大众性原则 2、民族性原则 3、有益无害的原则
电视文艺节目的类型与基本特征
第一节 电视文艺节目的概念
电视文艺节目是电视和文艺的结合体,是运 用电视独特的表现手法和先进的电子技术手段对 各类文艺作品进行加工、综合、创造,并通过电 视屏幕传播的一种别具一格的艺术形式。通过鲜 明的屏幕艺术形象,达到以情感人的目的,并给 观众艺术的审美享受。
所谓电视文艺节目目前有两种理解:
Байду номын сангаас
第三节 电视文艺节目的传播特征
电视文艺与一般文艺相比较,它的传播 手段和传播方式的不同,又会使受众的审美 环境、审美方式乃至审美心理发生变化。因 此,研究电视文艺性节目的特征,应当从两 个角度进行:其一是研究它的传播特征;其 二是考察它的审美特征。
从传播角度考察广播电视文艺性节目的特征:
包容性特征 娱乐特征 社会教育特征
第四节 电视文艺节目的审美特征
电视文艺是随电视这个母体的诞生而降 临的,它的审美特征是与电视的特征分不开 的。其主要的审美特征有: 一、丰富的艺术性 二、近距离现实性 三、广泛的娱乐性
第五节 电视文艺创作基本原理和原则
电视文艺的社会职能和作用可以归结为 认识作用、思想教育作用和美感教育作用三 个方面。即通过听觉、视觉欣赏电视文艺节 目,帮助人们获得丰富的社会历史知识、文 化知识和生活知识,提高观察生活、认识客 观世界并改造客观世界的能力,提高思想觉 悟水平,培养高尚的艺术趣味和健康的审美 观点,鉴别真伪、善恶、美丑,并达到愉悦 情怀和身心的目的。电视文艺有独特的创作 要求。
文编第二章要点

第二章电视文艺节目的类型与基本特征选择填空:1.各国广播电视媒体,都是以新闻和文艺两种节目形态起手,然后繁衍出多种电视节目。
2.依照电视节目的实用性,可将全部节目分作四类:一般型、综合型、专题型、对象型。
3.从传播角度考察电视文艺节目的特征有:包容性特征、娱乐特征、社会教育特征。
4.电视文艺的审美特征包括:丰富的艺术性、近距离现实性、广泛的娱乐性。
5.电视文艺创作的基本原理包括:积极的反映社会生活,紧密地依附形象思维,集中的运用典型形象,巧妙灵活的寓教于乐,追求内容与形式的统一。
6.电视文艺的创作原则包括:大众性原则,民族性原则,有益无害的原则。
名词解释:1.电视文艺节目:是电视和文艺的结合体,是运用电视独特的表现手法和先进的电子技术手段对各类文艺作品进行加工、综合、创造,并通过电视屏幕传播的一种别具一格的艺术形式,是对各种文艺样式进行电视艺术的二度创作,既保留原有文艺的艺术价值,又充分发挥电视的特殊艺术功能,给电视观众以新的文化娱乐和审美情趣享受的电视屏幕形态单元。
2.电视文艺专题节目:是指以文艺活动,文艺人物,文艺现象,文艺动态和文艺热点为中心题材,围绕一个统一的主题而进行的电视专题节目,带有鲜明的目的性、思想性、欣赏性和知识性。
电视文艺专题片的种类风格是多种多样的,表现手法丰富多彩。
3.电视戏曲节目:是用电视手段编排、制作的戏曲节目。
主要包括电视戏曲剧目、电视戏曲晚会、电视戏曲集萃、电视专题戏曲。
4.电视曲艺杂技节目:以曲艺和杂技表演为基本素材,运用电视技术和传播方式,通过电视技术的特殊艺术处理所构成的电视文艺节目。
5.电视杂技节目:主要是指通过电视的技术和艺术手段,将健美有力的形体动作、灵巧迅速的手法表演、多种高难动作的技艺所构成的杂技表演搬上电视屏幕。
6.电视文艺竞技节目:主要是指——具有文艺表演和技艺竞赛双重性质,由电视节目主持人、竞技演员、评委、特邀观众所组成,具有竞技性、欣赏性和娱乐性,一般采用电视直播形式的电视文艺特殊样式。
电视文艺

• 电视戏剧类 • 根据戏剧的构成方式,通过电视的传播媒 介,制作方式和艺术手段,独立制作的、充分 电视化的屏幕艺术作品。其中包括:电视小品、 电视短剧、电视连续剧、电视系列剧等。 • 电视综艺类 • 以文艺演出为基本构成形态,但经过电视 艺术的二度构成,其总体结构、表现方式和艺 术手法均具有电视艺术独特的艺术形态。主要 包括:电视文艺晚会、电视文艺节目等
广播电视节目分类及节目定位
电视文艺节目
• • • • •
广播电视的主要节目类型 新闻节目 娱乐节目 教育节目 广告节目
第一节
电视文艺的概念与功能
• 1.定义 • 电视文艺是以文学艺术和它们的表演为 创作原始素材及其基本构成元素,并用 视听语言创作完成的电视艺术作品
• 包括电视文学,电视戏剧,电视艺术片, 电视综艺等各类电视文艺类节目 • 电视综艺节目包括 电视晚会,电视音乐 节目,电视游戏节目
• 中国人真正爱上电视剧是因为日本和香 港。讲述八佰伴创始人阿信个人奋斗故 事的《阿信》的调子,与当时中国改革 开放、奋发图强的时代精神很是吻合, 故大受欢迎
• 日本电视剧教会了刚从“文革”狂暴中走出来 的我们如何享受温情、亲情和爱情的滋润,当 然还有缠绵、絮叨和磨叽——这一点,和后来 流行的日剧,其实是一路。相比之下,我们香 港的电视剧则是刚硬做派。一家老小看《霍元 甲》,没有不热血澎湃的,“万里长城永不倒” 谁都会唱,还有《上海滩》里“浪奔浪流”, 还有《射雕英雄传》的“依稀往梦似曾 见”……等到卡拉OK进来,大家对着麦最早 喷出的都是这几句,粤语也随之成为时髦。
• 第四波之戏说波1996-2001:透过“戏 第四波之戏说波1996-2001:透过“ 1996 说”体验娱乐 • 关键词:戏说 历史 娱乐 情景喜剧 搞笑 关键词: 媚俗 解构 • 代表作:《戏说乾隆》 《宰相刘罗锅》 代表作: 戏说乾隆》 宰相刘罗锅》 还珠格格》 我爱我家》《 》《贫嘴张大 《还珠格格》 《我爱我家》《贫嘴张大 民的幸福生活》 刑警本色》 民的幸福生活》 《刑警本色》 《永不瞑 重案六组》 目》 《重案六组》
电视艺术概论第二章 电视艺术的创作

剪辑节奏作为作品总体节奏的组成部分,其 依据和前提为作品的内部节奏。剪辑不能根本改 变作品的内部节奏,但也不是消极地适应内部节 奏,它在一定程度上有调整、补救内部节奏的作 用。
整理课件
2、剪辑创造运动 3、剪辑创造思想 4、剪辑创造时空
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(二)混录 混录是指画面编辑完后,把人物对白、音乐 、音响效果分别剪辑,混合录制在一条磁带上。 在制作流程中,声音的录制加工和画面拍摄是分 别进行的。 声音的录制方式主要有前期录音、后期配音 和同期录音三种。
准备好了镜头分类,在拍摄前还要进行试拍。 试拍的目的是为了检验一下我们准备好的设备能 否正常工作,剧作人员能否按照分工各负其责。 如果设备有问题,必须抓紧解决,以免影响拍摄; 如果人员不能有效配合,可以做一些调整。
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(三)实拍 实拍也称正式拍摄阶段。在实拍阶段,除大 部分镜头是按计划、有组织地进行拍摄之外,有 时还会进行一些必要的“偷拍”和“抢拍”。 “偷拍”就是让演员置身于某一现实环境中进行 拍摄,不是人为地设置出一个表演区。
整理课件
《山里的日子》剧照
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三 电视艺术作品的意境创造 (一)电视艺术作品的意境
电视艺术的意境即为电视“创作者在进行总 体艺术构思时,对他描绘的自然景观、生活场景 与他所表现的观念意识、思想感情如何相互融合 而形成的一种独特的艺术境界。
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这种境界已经不仅仅在一时一地的景物情事 上,而是通过所描写的境象,引入思想向更广阔 更深远的天地伸展,感受到一种高度雄伟幽深等 独造的境界。‘意境’所反映的不仅是客观景物 、事物的境界,同时也是编导者的精神境界的具 体化。
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第二节 电视艺术创作的流程
一、前期准备阶段 (一)蓝本准备
电视文艺和文化栏目

从目前电视屏幕上出现 的电视文学来看,基本 上可以分为四种:电视 小说、电视诗歌、电视 散文和电视报告文学。
电视文学,主要是指通过特殊的屏幕造 型手段,运用文学创作的一般规律,形 象地反映生活、塑造人物、抒发感情、 充满文学的氛围,给观众以文学审美情 趣的电视艺术作品。
第一节 电视文学栏目
第一节 电视文学栏目
二、电视散文
电视散文就是具有散文特点的电视作品,即以电视屏幕表现散文抒 情写意意境的电视文学样式。
电视散文的含义包括两个方面:一是指文学散文的电视化表现,它 把文学形式的格调、品性和意境用电视特有的艺术手段加以反映, 造成动人的艺术魅力;二是指电视表现内容用散文的方式,形式比 较灵活,追求意境营造,画面优美动人。
第一节 电视文学栏目
电视诗歌
电视诗歌就是电视与诗的结合,是以电视的手段来展 示的诗。它着重通过视听艺术在屏幕上创造诗的意境, 抒发创作者的主观情绪。
电视诗在镜头的运用上比较诗化,较多地运用抽象、 表现性的艺术手法,画面清新,诗句凝练,富于想象, 强调节奏,是具有诗的空灵意境的电视文学样式。
第一节 电视文学栏目
是作品、事件,根据情节发展的先后组织拍摄并进行后期编辑。 在强调故事性、纪实性的同时,一定要考虑到文艺专题自身还有一定艺术特点,只有
两者合理结合,片子才能符合电视文艺专题的创作规律。如《望长城》、《神鹿啊, 我们的神鹿》、《云来雾去》、《沙与海》、《六龄童》等。
第三节 电视文艺专题
2.传记结构
这种结构经常被用来描写某一个人物或记载某一历史事件,与传记 体文学作品有相似之处。对历史人物而言,由于无法再现历史,只 能通过今人的采访叙述和书籍、图片、景物等能看到的画面介绍出 来,对现实人物而言,这种结构也很常用。
中国电视艺术史(黄会林)之中国电视专题文艺(详细版)

• 2.收视群体的分化以及文艺栏目的专门化使其在艺术本体和风 格上更加纯粹化
• 题材范围缩小至与文化传承和文化积累有关的人和事
90年代专题文艺的发展态势,特点体现:
• 3.栏目化特征明显,节目从制作到播出都高度依托栏目而进行 • 栏目树立起的品牌形象,在推销节目﹑吸引和凝聚特定的观众群
• 内容的美与形式的美相结合,是观赏 专题文艺所能获得的最高境界—意 境的美
第二节 中国电视专题文艺的发展
一.中国电视专题文艺的发端 ①文化背景与创作观念 ● 早期多采取演播室直播、剧场直播 或者录制,尚处于摸索阶段 ● 创作上开始注重表现与写意、抒情 ②创作概况 • 1961年央视《梁山伯与祝英台》, 文艺创作主体的觉醒与电视化的运 用
• 小众艺术,快餐文化 化的传承
受众群体小,创作者放弃人文精神的坚守与文
• 如金鹰奖已经取消"电视专题文艺"这一奖项
• 二、出路:文化性与民族性
• 基础:区分专题文艺节目与娱乐类和纪实类节目
• 首先,树立高雅文化的旗帜 • 其次,电视专题文艺节目≠电视纪录片
民族化的题材资源 • 最后,民族化之路 民族化的思想﹑情感特征
情恋﹑情思﹑情怀﹑情意
• 三、电视专题文艺的文体自觉
• (一)文化背景与创作观念
• 首先,娱乐潮流和纪实潮流 电视专题文艺边缘化 • 其次,风格题材﹑表现领域 生存危机 • 第三,收视群体的多元化 市场定位和受众群定位
90年代专题文艺的发展态势,特点体现:
• 1.专题文艺节目自觉追求历史文化内涵和人文精神深度 • 理性精神和社会责任感的艺术道路选择,既树立起专题文艺节目
● 如山东电视台拍摄的《三千里路情与歌》表现 总政艺术团离休干部艺术团到山东老区义务演 出这件事
广播电视文艺类节目

四、娱乐节目的发展历程
• 文艺表演色彩浓郁的滥觞期 • 游戏色彩显现的发展期 • 通俗文化渗透的转型期
• 知识挟娱乐外衣卷土重来的狂飚期 • 注重博彩色彩多样期 • “真人秀”狂潮下的创新期
五、娱乐节目的现状
• 形式、内容、结构雷同 • 奢靡豪华、普涨浪费 • 电视手段过剩
• 错误的导向 • 缺乏创意 • 格调不高,媚俗倾向 • 港台腔浓厚
• 音乐节目 • ——欣赏型、音乐知识与评介型、报道型
• 戏曲、曲艺节目 • ——在广播电视文艺类节目中占有较重要的 地位,受众较喜爱
• 文学节目 • ——各类文学作品的朗诵、介绍、评论及相 关文学活动的报道
• 综艺节目 • ——综合调动歌唱、舞蹈、小品、曲艺、杂 技等多种文艺表演方式,然后将其编排、串 联在一起
• 第一次采访范大雷,地点在音乐学院的琴房 ,范老师比较健谈,谈话间我们隐约可以听 到隔壁琴房练琴的声音。 • 第二次记者采访范大雷,地点在医院病房, 范大雷半昏迷的状态,表达断断续续,采访 并不顺利。音响是喘息声,偶尔有附近装修 房子的噪声、电锯声……说明范老师身体虚 弱,病情恶化,从嘈杂的环境中我们感受到 范老师居住环境的恶劣。
• 第二天,小白兔蹦蹦跳跳到面包房(解说) • “老板,有没有一百个小面包啊?” 老板:“对不起,还是没有啊” “这样啊……”小白兔又垂头丧气地走了。( 解说)
• 第三天,小白兔蹦蹦跳跳到面包房(解说) • “老板,有没有一百个小面包啊?” 老板高兴的说:“有了,有了,今天我们有 一百个小面包了!!” 小白兔掏出钱:“太好了,我买两个!”( 笑声。音乐起,冷风吹)
2.音乐
• 主题音乐 • ——表达主题思想、基本情绪或主要人物性 格的音乐,该音乐可以在特定的场景反复出 现 • 广播剧标志性音乐 • ——某一广播剧所特有的音乐 • 描写情景的音乐 • ——描写音乐通常只满足某一场景特定需求 ,不一定要与主题产生关联
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电视文艺的发展历程
NBC《德克萨克明星剧院》 德克萨克明星剧院》
主持人:弥尔须 伯尔勒 主持人:弥尔须·伯尔勒 由一个主持人将若干歌舞、说唱、 由一个主持人将若干歌舞、说唱、 杂质节目等串联在一起, 杂质节目等串联在一起,使之成为一个 完整的电视节目。 完整的电视节目。 收视率曾高达95%,持续播出 年之久 收视率曾高达 ,持续播出8年之久
美国三大 NBC、 台——NBC、 NBC CBS、ABC CBS、
电视文艺的发展历程
全国电视网 全国加盟电视台在规定时间(主要是开机率高 的一些重要时段)播出电视网的节目,由电视网 付给加盟台播出费,而电视网则因节目有更多的 观众而获取更多的广告收入。
电视文艺的发展历程
CBS——抗衡的 抗衡的 姿态
电视文艺 电视文艺
第二讲 电视文艺发展历程
一、电视文艺的诞生
电视文艺是伴随着电视的产 生而出现的。 生而出现的。 电视的发明可以追溯到1817 ○电视的发明可以追溯到 年。 黑白电视——彩色电视 ○黑白电视 彩色电视 有线电视——卫星电视 卫星电视—— ○有线电视 卫星电视 数字电视
○
前提:技术 保证与推动
二、中国电视文艺的发展历程
二、中国电视文艺的发展历程
创作特点: 创作特点
◇文艺节目一律直播
当时没有录像设备,在演员表演的同时, 摄影师根据导演的意图,将节目从剧场 或演播室直接播送出去。
1、创作初期— 、创作初期 —实况直播时期 实况直播时期
◇播出的节目很少有电视化的艺术 处理
中央广播实验剧团,诗朗诵《 中央广播实验剧团,诗朗诵《工厂里来了三个 姑娘》 姑娘》 北京舞蹈学校的舞蹈节目。 北京舞蹈学校的舞蹈节目。
电视文艺的发展历程
新闻节目、休闲娱乐节目、 新闻节目、休闲娱乐节目、生活 服务节目、谈话节目等 服务节目、
法国主要电 视娱乐节目
竞猜节目:《谁能赢得100万》、 竞猜节目: 谁能赢得 万 》《有奖猜价格 《BIGDIL》《有奖猜价格》 》《有奖猜价格》 大型综艺节目《绝对今晚》《 》《滑稽大拼 大型综艺节目《绝对今晚》《滑稽大拼 盘》
3、录像播出时 、 期
二、中国电视文艺的发展历程
◇ 新阶段的实况播出 1980年的“三八节”晚会 年的“三八节” 年的 ◇大型文艺竞赛
4、繁荣发展期 、
相声、歌手、 相声、歌手、戏剧小品等 ◇国际交往 《外国文艺》,各种国际奖项 外国文艺》 ◇探索新样式 ◇电视译制片 ◇电视剧的复苏与发展 ◇栏目化、专题化、频道化 栏目化、专题化、
两个开创性 的综艺节目
CBS《城中明星》(或《小城名流》) 城中明星》 小城名流》
主持人:艾德 萨利文 主持人:艾德·萨利文 与百老汇的明星们建立了极为广泛而密切的 关系。 关系。 出色的幕后指挥” “出色的幕后指挥”
电视文艺的发展历程
1949 艾米奖 主要奖励娱乐节目 好莱坞、百老汇与电视台的合作, 好莱坞、百老汇与电视台的合作,使电视的娱乐舞台更加魅力非凡 1951 NBC 推出《百老汇公开剧院》深夜电视节目,是一个喜剧加综艺的谈话类节目 推出《百老汇公开剧院》深夜电视节目 电视节目, 1952 《今天》,40多年后仍然是热门节目 今天》 多年后仍然是热门节目 1952 超级连续剧《指路明灯》 至今已经播出50多年 是美国目前历史上最长的肥皂剧 多年, 超级连续剧《指路明灯》,至今已经播出 多年,是美国目前历史上最长的肥皂剧 1954 ABC和好莱坞的迪斯尼电影制片厂合作,推出了《迪斯尼王国》系列节目 和好莱坞的迪斯尼电影制片厂合作, 和好莱坞的迪斯尼电影制片厂合作 推出了《迪斯尼王国》 1955 米老鼠俱乐部》 《米老鼠俱乐部》 1955 CBS首播猜奖游戏《价值 万美元的问题》、NBC《大喜过望》、CBS《二十一》 首播猜奖游戏《 万美元的问题》 首播猜奖游戏 价值6.4万美元的问题 《大喜过望》 《二十一》
电视文艺的发展历程
音乐节目、游戏益智节目、 音乐节目、游戏益智节目、旅行 娱乐节目、体验节目等 娱乐节目、
日本主要电 视娱乐节目
竞赛性节目: 竞赛性节目:《关口பைடு நூலகம்的东京朋友乐 幸福家庭计划》 园》、《幸福家庭计划》 旅游节目: 电波少年》《雷波少年》 》《雷波少年 旅游节目:《电波少年》《雷波少年》
电视文艺的发展历程
NBC
1926 以美国无线电公司为首,加上西屋公 以美国无线电公司为首, 司和通用电器公司, 司和通用电器公司,建立了美国第一 家大型的全国广播网 此时, 此时,以商业赞助和插播收费广 告作为基本收入来源, 告作为基本收入来源,通过网络性多 台联播的方式来扩大媒介影响, 台联播的方式来扩大媒介影响,提高 广告收入, 广告收入,这些商业广播网的基本经 营原则已经研究确定。 营原则已经研究确定。 1939 纽约世界博览会 “明天的世界” 罗 明天的世界” 斯福 1941 第一个收费商业电视广告《布洛伐报 第一个收费商业电视广告《 每播出一次支付9美元 时》,每播出一次支付 美元
电视文艺的发展历程
1936
11月2日,英国广 月 日 播公司( 播公司(BBC)在伦敦 ) 郊外的亚历山大宫, 郊外的亚历山大宫,以 一场规模盛大的歌舞开 始了电视的正式播出。 始了电视的正式播出。
电视文艺诞 生的标志
电视文艺的发展历程
1939
二战后 第二次世界大战 各 国电视台先后停播 电视台数量激 增 二战前 NBC和BBC曾尝试 和 曾尝试 办过“综艺”节目( 办过“综艺”节目(游 竞赛、马戏、 戏、竞赛、马戏、表演 ),但一度终止 等),但一度终止 NBC和BBC借鉴 NBC和BBC借鉴 广播, 广播,开办娱 乐性节目
二、中国电视文艺的发展历程
创作特点: 创作特点:
◇处理解说词、组接镜头和插接戏 处理解说词、 曲影片等方面做了有益的尝试和剖 析
2、自办综艺节 、 目时期
◇形成大型晚会的雏形
二、中国电视文艺的发展历程
1964年12月底,北京电视 年 月底 月底, 台利用黑白录像机录制了 常香玉主演的豫剧《 常香玉主演的豫剧《朝阳 沟》等 这是我国媒体第一次使用 录像播出的文艺的节目
电视文艺的发展历程
美国电视节目的基本编排
新闻部 “用你洁白的小手,尽你 的力量,干冠冕堂皇的事 情,为我们赢得声誉”
节目部 “用你肮脏的小手,抓收 视率,尽可能地捞钱”
电视文艺的发展历程
20世纪 年代 世纪60年代 世纪 CBS 综艺节目《斯莫塞尔兄弟喜剧一小时》、《诺万和马丁的笑话》 综艺节目《 斯莫塞尔兄弟喜剧一小时》 诺万和马丁的笑话》 1975 NBC 《星期六晚上实况节目》每期一个嘉宾主持,节目主要是滑稽表演、 星期六晚上实况节目》每期一个嘉宾主持,节目主要是滑稽表演、 喜剧小品 20世纪 年代 世纪70年代 世纪 年代——80年代 年代 肥皂剧,《富人、穷人》《达拉斯》等 肥皂剧, 富人、穷人》《达拉斯》 》《达拉斯 20世纪 年代末 世纪80年代末 世纪 垃圾电视”“轰动性小报式” ”“轰动性小报式 “垃圾电视”“轰动性小报式”,主要表现为谈话节目和以真人真事为 基础的节目《杰拉多》《流行事件》 》《流行事件 基础的节目《杰拉多》《流行事件》等 20世纪 年代 世纪90年代 世纪 综艺节目逐渐衰落 肥皂剧、谈话类节目、猜奖节目、体育节目、 肥皂剧、谈话类节目、猜奖节目、体育节目、真实节目成为热门 电视系列剧成为赚钱利器
美国三大 NBC、 台——NBC、 NBC CBS、ABC CBS、
电视文艺的发展历程
电视连续剧、电影、益智类节目、 电视连续剧、电影、益智类节目、 谈话类节目及野外生存节目等
英国主要电 视娱乐节目
《谁想成为百万富翁》、《憨豆先生》 谁想成为百万富翁》 憨豆先生》 不要忘记带上你的牙刷》 《不要忘记带上你的牙刷》
美国三大 NBC、 台——NBC、 NBC CBS、ABC CBS、
电视文艺的发展历程
ABC
1927年NBC在原来的广播网(红网)的基础 年 在原来的广播网( 在原来的广播网 红网) 上,又建立了一个新的全国广播网 蓝网), ),控制了将近一半的全国广 (蓝网),控制了将近一半的全国广 播资源。 播资源。 1943年,联邦通讯委员会 年 NBC被迫卖掉“蓝网”,买方是“美 被迫卖掉“ 被迫卖掉 蓝网” 买方是“ 国广播系统有限公司” 国广播系统有限公司”,将其更名为 美国广播公司(ABC) 美国广播公司( )
1927年建立的“哥伦比亚留声机广播公 年建立的“ 年建立的 司”一开始以独立广播电台联盟的 姿态出现的, 姿态出现的,其明确目标就是要与 大公司垄断的NBC全国广播网相 大公司垄断的 全国广播网相 抗衡。 抗衡。 1929几经辗转,佩利对只有22个加盟台 几经辗转,佩利对只有 个加盟台 几经辗转 个雇员的公司进行改革, 和16个雇员的公司进行改革,成 个雇员的公司进行改革 立CBS,由于经营有方,从弱的 ,由于经营有方, 广播网发展成全国性大型广播网。 广播网发展成全国性大型广播网。