情感缺失与角色失衡--《春天的二十二个夜晚》主人公毛榛形象解析
《世界上所有的夜晚》之多重形象与多样艺术论分析
《世界上所有的夜晚》之多重形象与多样艺术论分析迟子建作为国家一级作家，先后获得过三次鲁迅文学奖、两次冰心散文奖、一次茅盾文学奖和一次澳大利亚悬念句子文学奖，在当代文坛极具影响力。
其作品深情朴素的文笔、独特细腻的视角及淳美幽香的气息令人津津乐道。
《世界上所有的夜晚》是其小说的代表作，曾获第四届鲁迅文学奖，作品一经发表，即引起极大的社会反响，而作品中所赋含的死亡主题与温情意蕴也成为大部分学者所关注的研究内容，相关研究成果既深入具体，又纷繁多样。
通过与迟子建的其他作品《秧歌》《黄鸡白酒》进行比较阅读，笔者被其作品中所营造的独特场景及所塑造的多重形象所吸引折服，同时作品中的语言表述及意象处理方式显示出作者深厚的文学功底，使小说所蕴含的深刻主题在娓娓道来的故事讲述中自然流露，既能深入人心，又能激起情感共鸣。
下面笔者就作品《世界上所有的夜晚》中所呈现的多重复杂形象及多样艺术手法分析如下：一、多重复杂的群体形象跟随着作者的脚步，由大城市来到乌塘小城，再到三山湖景区，其中涉及到的形形色色人物何尝不是整个人类社会的缩影。
作者以小见大，将作品人物巧妙地放入典型的繁华、悲苦及享乐三重环境之中，让读者切实感受到了一系列“死者”“生者”“周边人”及“孩童”等多重复杂形象。
（一）“死者”的悲悯形象作品涉及一系列“死者”形象，“死亡是《世界上所有的夜晚》的主旋律，它在小说里一遍遍奏响，密集到令人不能喘息的程度。
”[1]第一章作者以冷静的口吻叙述了丈夫“魔术师”突遭飞来车祸悲惨丧命；第三章在作者搜集鬼故事的过程中，通过旁人之口记叙了小食摊主的妻子丧命于没有提前做正规过敏测试的青霉素过敏反应；第四章在失传民歌的感触中扼腕于陈绍纯的突发意外死亡；而在文章的高潮“沉默的冰山”章节中描述了“地狱”中的惊悚惨状——蒋百的“隐死”；随后在文章的结尾，又通过独臂人之口讲述了云岭母亲死于狂犬病发作的悲惨遭遇。
由此可见，“死亡”事件贯穿于整部作品，并随着故事情节的发展而变动，然而造成这些苦难的原因既有不可避免的天灾，也有悲情无奈的人祸。
意蕴深厚 语言朴实——《五月一日的夜晚》赏析
《五月一日的夜晚》是一篇充满怀有革命理想和信念的散文，它深刻地反映了毛泽东在1934年所处的社会现实背景。
本文从赏析《五月一日的夜晚》的角度出发，解析毛泽东如何通过朴实的语言描绘革命的形象，强调革命事业的重要性，并传达了一种乐观的态度。
这篇散文围绕着五月一日这一特殊的日子展开，通过描写夜晚的景致，突显出这个重要时刻革命气氛的强烈。
文章中有很多形象生动的描绘，如“桑乔木，凉风起”，“水面风光，砧声响”，“渔火照苍洱”，用简练的文字勾勒出具有特色的革命氛围。
这些具象，朴素的描绘呈现给读者一个紧张却充满希望的夜晚，让人不禁想象当年的革命家们在这样一个夜晚如何度过着难忘的岁月。
整篇散文强调了革命前途的不确定性和困难，但毛泽东在这其中流露出乐观主义信念。
他写道：“山长水阔，诸般归程”，意味着尽管革命道路无比艰险，然而革命者们依然怀着坚定的信仰勇敢地迈向前方。
在这里，散文中的意蕴深厚，凸显出毛泽东对革命事业的深刻理解和坚定信仰。
此外，为了揭示革命的伟大与不屈，毛泽东将自然景物与革命精神紧密结合。
以“桑乔木”代表革命期许之情，“凉风”和“渔火”映射着人民对美好未来的憧憬，“砧声响”则象征着无数英勇的革命者在为追求理想而努力奋斗。
这些意象的运用，进一步展示了毛泽东对当时社会变革的敏锐洞察和革命家们身陷困境，仍然坚韧顽强的精神风貌。
诗歌以一种朴素的语言表达了深刻的革命信仰，充满力量。
辛与希望，赞美了革命者们的坚定信念与无私奉献。
这篇文章不仅让读者体会到那个历史时期的特殊气氛，也以真挚的情感和对革命事业的热爱，激发起人们勇往直前的勇气与决心。
作为深刻反映革命时期的散文，《五月一日的夜晚》不仅具有极高的文学价值，也对后世产生了深远的影响。
它提醒我们不忘初心，始终关注国家和人民的命运，同时也呼唤我们永葆勇敢、奋斗与担当的品质。
从这篇散文赏析我们可以看出，《五月一日的夜晚》以其朴素无华的质感与深厚的意蕴成为了一部触动人心地革命历程描写的经典之作。
论女性成长小说中的女性成长——以《春天的二十二个夜晚》和《水与火的缠绵》为例
开封 ４５０ ） ７ ０ ３ （ 河水利 职业技 术 学院 ， 南 黄 河
［ 摘 要］ 各种小说都有 自己的模式， 女性成长小说也不例 外。以《 春天的二十二个夜 晚》 水与 火的缠 绵》 和《 为例 ， 女性 成 长 小说 中的女 性 成 长。作 为成 长对 象的女 性 虽 然各异 但 也 有一 定的共性 。女 性 成长过 程基 本上都 分为 三 个 阶段 ： 前 的青 春 阶段 ， 婚 婚姻 阶段 ， 姻 破 婚
裂及 以后 阶段 。女 性成 长 的方式 主要 为女 主人公 在 与 男性 的关 系、 姻 的 关 系和 事业 的 关 系 婚
中成长。成长的结果多是女主人公事业有成， 心理独立， 情感明晰。
［ 键词 ］ 女 性成 长小说 ； 长过程 ； 关 成 成长 方式 ； 成长 结果 ［ 中图分类号 ］ ０ ．２ （ Ｉ ７４５ 文献标识码］ ［ ２ Ａ 文章编号 】０８— ０９２０ ）５— ０３— ４ １０ ８５ （ ９０ ０８ ０ ０
① ［ 收稿 日期］０ ９ ０ ０ ２０ — ９— ２
【 作者简介】 尹友 （９ ０一） 女 ， １８ ， 河南 内乡人 ， 河水利职业技 术学院助教 ， 究方 向： 当代文学， 黄 研 现 文秘教育。
８ ３
思茅 师范高等专 科学校 学报 大的 自我选 择性 。 平等存 在 。女 性 的独 立 包 括 经 济 独 立 和 心理 独
பைடு நூலகம்
由于两人不在 一个地方 ， 只能 以写信 来表达相 思 。 毛榛这一 时期 的生 活 可用 思念 和 甜蜜 来概 括 ， 充 满天之骄 子 的浪漫 激情 ， 女性 意 识还 没 显现 。 与 之相 比曾芒 芒这一 阶段 更 为丰 富 ， 曾芒 芒 是一 个 刚参加 工作 的知识女性 ， 单纯 ， 好学 ， 顺从 ， 毫无 在
女性的声音——《春天的二十二个夜晚》的女性主义叙事学解读
36赤子 5一、叙述者（声音）权威的建立1.叙述者的位置。
“叙述者是文本中进行叙述的‘人’或‘主体’，热奈特按其在叙述中是否参与故事，将叙述者类分为‘异故事’（不参与）和‘同故事’（参与）；另一种分法则按叙述者是否在故事内叙述，分为‘故事外’和‘故事内’。
”并且，叙述者位置的不同将带来不同的叙述效果和叙述者自身权威性的差异。
在这部小说中，叙述者并不是故事的参与者，并没有参与到故事自身发展的进程中去；而且，叙述者也不是作为旁观者或见证者的身份出现在故事内。
这种既属于“异故事”，又属于“故事外”的叙述者，一般被认为是“全知叙述者”。
这样的叙述者，不仅能够总览人物的行为，而且能深入到人物的隐秘体验和心理世界，如当毛榛第一次迈进庞大固埃家里时内心强烈的感觉叙述者就能清晰的感受到“那些排列整齐的书们看起来沉实、厚重、掷地有声，仿佛一排排迫击炮弹，兜头盖脸砸向她的心坎，重重地。
”作为文本中超越人物而存在的全知叙述者，她同时能够把握文本的整个时空跨度和全权负责文本的建构。
她后置了毛榛与陈米松的故事，而最先让读者看到的却是“两个彼此还是十分陌生的身体，却在一片酒醉声中，匆匆上床。
”叙述者重置了故事时间。
“在这种叙述模式中，叙述者不是虚构世界的参与者，他与虚构人物分属两个不同的本体存在层面。
”叙述者因为她的全局性掌控性和文本的超越性，使她获得了对于文本来说的权威性。
而读者作为受述者，因叙述者的无处不在的权威性而不自觉地靠近她，认同她，使叙述者在受述者那里进一步获得权威性。
2.叙述者的被感知程度。
借用陈顺馨对于“十七年”的小说叙述者感知程度强弱的分类：“在场者”；缺席的“在场者”；半隐蔽者，隐蔽者。
叙述者的在场性越强，其叙述者的权威性也就相对越强。
本文中的叙述者，并没有完全暴露自己“我”，也并没有“在叙述中出现对‘你’的讲话”，而是作为缺席的“在场者”在叙述中加入不少非常主观性的评论”：“哪里想到，他这是挖个坑，先把自己埋了，接着，又把毛榛拽了下去。
徐坤：春天的二十二个夜晚
徐坤：春天的二十二个夜晚徐坤：春天的二十二个夜晚第一章终于迎来了1996年。
陈米松的新单位分给他们一间房子，在北三环边上。
房子不大，建筑面积四十八平方米，使用面积才三十六平方米。
但这毕竟是他们来京后第一个像样的家。
况且他们第一次有了厨房，有了在室内的厕所。
还可以在分离开的卧室和书房。
这一切是多么重要！这一切对于长年在家上班的她和不能够闻汉族油烟味的他是多么重要！她第一次有了书房。
有了书房的兴奋和喜悦就不必说了；关键是她第一次有了厕所！室内的洗澡间和抽水马桶在一起的独立的厕所！算算，从她十五岁离家住校，到省实验中学念高中起，到她上大学、读研究生以及婚后来北京为止，她已经整整住了十五年的筒子楼，跑了十五年的公共厕所！尤其，在她来北京以后，1990年到1995年之间，她住的都是陈米松的男教工宿舍，女厕所和寝室都不在一层楼上。
白天还好，她跑上跑下的，晚上，他们就只好用夜壶。
如果第二天一大早陈米松忘记了倒夜壶就上班去了，毛榛起来以后就得披头散发，像个偷儿似的，看楼道里没人，就赶紧捧着夜壶往三楼猛跑。
她觉得那段路好长，好长，厕所位于筒子楼中间，又是那样一座大楼，她要提拎着夜壶从二楼中间再走到三楼中间，才能到达三楼的女厕所所在位置，把尿倒掉，涮净夜壶，再按原路，把夜壶捧回来。
那可真是让人羞惭死了，尴尬死了。
毛榛熬夜写作，起得又晚，每次醒来总有八九点钟，正是学校里的人全都上课上班、一楼办公室里人员来回走动、二三楼教职工来回走动的时候。
毛榛就想出办法，把夜壶用报纸包上，一路捧着来回。
后来发现报纸太容易洇水，索性就用一个大塑料袋提住，晃晃悠悠，上楼下楼。
就是在白天，也很麻烦。
不知怎的，毛榛一用力思考、高度凝神、注意力过度紧张时，就不由自主会有尿意。
每次一考试复习的时候，也经常会紧张出一股股尿意。
她就只好放下笔，简单记录几个字下边该写什么，然后转身爬上三楼。
到了那里，其实也并没有撒出什么实质内容，脑子里还在合计着写作的事儿，再下来，思绪却已经衔接不上了。
人性的瑕玷在电影《立春》中的体现
2018.9News Dissemination新闻传播学术园地电影《立春》表面上讲述的是三个寻梦人的故事，其实在这个浅显的主题背后还蕴含着更大的含义，就是对人性的揭示。
《立春》的故事背景被设定在80年代中后期到90年代初这一段动荡的时期，这就给故事的发展增添了一份时代趣味。
全片以女主角王彩玲为主线，讲述她的理想的故事。
生活在小城市的王彩玲虽然长相丑陋，但却有着一副好嗓子，没经过什么专业培训却一心想要成为一名歌唱家唱到巴黎歌剧院去。
在被周瑜以拜师的名义追求下，认识了同样抑郁不得志的想成为画家的黄四宝，并对他抱有好感，而黄四宝只当她是自己的知音。
王彩玲的主动打破了他们稳定的关系，对他爱的表达却被黄四宝看作羞辱，愤怒的黄四宝一个人去了深圳，就在王彩玲对这份感情不了了之的时候，遇到了被外人看作异类的甘愿为艺术献身的芭蕾舞老师胡金泉。
他们三人共同演绎平凡人在追梦道路上所经历的坎坷与磨难。
本文将通过分析他们三人在追逐梦想上的遭遇，来阐述影片中所影射的人性的弱点。
一、虚荣与欺骗从影片的一开始，就是王彩玲对自己身份的一个介绍，在她嘴里跟人说的最多的一句话就是我马上就要调到北京了，中央歌剧院正式调遣我了，而事实是她跑到北京只是为了办一张假的北京户口，为了买一张便宜的演唱会票不惜坐在音乐厅门口等20分钟。
到后来被黄四宝羞辱还要说是为了他放弃了去北京的机会，说他爱我。
影片里王彩玲的虚荣无时无刻不被体现着，去北京的音乐学院应聘，即使是当临时工都不在乎，为了一个北京户口一次次心甘情愿的跳进骗子的圈套，连跳楼自杀都要穿上她自己缝制的演出服。
在她虚荣心的驱使下王彩玲用一个又一个的谎言来圆她要被调遣去北京的谎言，欺骗着别人的同时更多的是欺骗自己，但是高贝贝的出现，让王彩玲的谎言彻底被拆穿了。
高贝贝是整个影片中对王彩玲的故事发展起转折作用的一个角色，刚开始出现的她身患癌症，热爱唱歌，为了参加比赛实现梦想找到在北京有“关系”的王彩玲帮忙，高贝贝对唱歌的热爱让王彩玲看到了自己的影子，穷途陌路的王彩玲为了帮助高贝贝拆穿了自己的谎言，没有关系的她付出了巨大的损失，要回了自己办北京户口的钱，但是殊不知在她面前的是一个更巨大的谎言，高贝贝得了歌手比赛的二等奖，王彩玲泪流满面的抱着她的举动让高贝贝的良心受到了谴责，她承认了自己在说谎，原来她并没有得癌症，只是为了利用王彩玲的“关系”出名，这也是压断王彩玲梦想的最后一根稻草，能接受失败的她没法接受别人欺骗，一瞬间她的梦想，她的北京户口全破灭了，这也是让“宁吃鲜桃一口，不要烂杏一筐”的王彩玲走向世俗的转折点。
《春天的二十二个夜晚》--苦熬的悲剧
《春天的二十二个夜晚》－－苦熬的悲剧在当代女作家的行列里，徐坤显得个性奇特，文风俊爽，女性作者特有的细腻与柔情，在她身上并不特别突出，她的一些中短篇小说，更多地表现出机锋，明慧，反讽和泼辣的作风。
我指的主要是《先锋》、《热狗》、《狗日的足球》、《鸟粪》等等。
短篇《厨房》应是她近年的代表作，堪称表达当代知识女性孤独怀抱的优异之作，浑然天成，富于才情。
然而，我却没有料到，她的第一部长篇小说《春天的二十二个夜晚》会使用现在这样的笔法来写。
书看到前四分之一的地方，我不禁有点替作者担心：这种非悬念化叙事，过程化叙事，会不会瓦解献计献策的耐心？一旦不能把读者吸住，放读者跑掉，再要召回可就太难了——当今的读者是历史上最缺乏耐心的读者。
然而，当一纸离婚状突然出现，当陈米松不告而辞，当女主人公毛榛百思不得其解，当她不得不接受离婚的屈辱之时，真如一石激起千层浪，把整部作品都给照亮了，激活了，从此小说开始抓住读者了。
好像原来的一切平淡，一切过程，都是为了酝酿这一人生的暴风雨和大地震而设置的。
我以为，《春天的二十二个夜晚》是以貌似纪实化的笔调，以“新现实主义”才有的那种高度的逼真感，以建立在自叙传式的亲历性基础上强烈的现场感，以对巧合的戏剧性的扬弃和对鲜活的原生态的推重，细致入微地描绘了一个来自外省的知识女性的情爱史，伤心史，实乃上演了一出精神悲剧。
那种无家感，漂泊感，异化感充溢于全书。
女主人公苦苦寻觅，无所适从，在无情的时间中，在北京这个庞大的都市中，“沙粒”似地渺小和无助。
要问：何以要称其为精神的悲剧？难道一个女性离婚了就叫悲剧？还是鲁迅先生讲得深刻，他说，悲剧是把人生有价值的东西撕毁给人看。
《春天》也是一种撕毁：把理想，热望，真诚，青春，贞操，非功利的爱，给一点一点地撕毁了。
但你是找不到凶手的。
且看，作为少女的毛榛，大学生的毛榛，在沈阳这座多雪的城市里的毛榛，以及初进北京的毛榛，那是充满了何等美好的憧憬啊。
但是现在，“她生平第一次在一个陌生男人家里过夜，她最想的，还是回家”，可是家在哪里？“上个世纪的最后一天，她重新找对象组合，从头跟人上床磨合。
语文：3.13《春之声》课文精讲
13。
春之声·课文精讲1 ．文本全解.(1）作者和写作背景简介.王蒙，1934 年生于北京，原籍河北省。
1948 年加人中国共产党，1949 年开始做共青团的领导工作。
1953 年创作长篇小说《青春万岁》，1956 年发表短篇小说《组织部新来的年轻人》,由此被错划为右派。
1958 年在北京郊区劳动, 1962 年调北京师范学院中文系任教。
1963 年赴新疆生活、工作十多年。
1979 年调北京作协工作,后任《人民文学》主编、中国作协副主席、文化部长等职。
王蒙是中国新时期文坛创作最丰硕、也最有活力的作家之一，他有多篇小说和报告文学获奖,作品被译成英、俄、日等多种文字在国外出版。
其作品反映了中国人民在前进道路上的坎坷历程，清醒、冷峻而乐观向上，激情充沛，并在创作中进行不断的创新.《春之声》是他在艺术上创新的一篇优秀作品。
(2）基本解读。
王蒙被称为“最新文艺思潮的代表作家”. 《春之声》是王蒙借鉴“意识流”创作手法的代表作。
《春之声》摒弃了传统小说的叙述模式，运用了以人物为中心的放射状结构。
出国考察归来的工程物理学家岳之峰在春节回乡途中，身处闷罐车厢，“意识”流动。
其所见、所闻、所思、所感，反映了新旧交替时代色彩斑斓的社会生活，传达出“春的旋律”，表现了新时期新转机的主题。
小说的主题是“歌唱生活中的新转机”,但不重塑造人物性格，不重故事情节叙述，不按正常时空顺序.他借鉴了西方的“意识流”手法，但又不是西方纯粹的“意识流”.小说采用的“放射性"结构有一个端点，就是坐在闷罐车厢这一特殊环境中主人公的心灵世界。
小说主要写时空切换中，外界世界作用于主人公内心所引起的联想和心理状态，采撷特定时段的人文景观，语言结构独特，意象鲜明，反映主人公为祖国命运忧喜悲欢，渴望祖国人民走进温暖春天的美好愿望。
这是作家内心爱国深情的真实写照,体现一种抒情散文的情韵.小说开始, “咣"车厢门关上，主人公进入闷罐子车这个特定环境,开始了他的感受、联想和回忆。
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文献标识码 ：Ａ
文章编号 ： １ ０ ０ ９ — ３ ９ ５ ８ （ ２ ０ １ ４） Ｏ １ — ０ ０ ５ １ — ０ ４
Ｔｈｅ Ｌａ ｃ ｋ ｏｆ
— —
ｃ ｔ ａ ｎｄ Ｉ ｍ ｂａ ｌ ａ ｎｃ ｅ ｓ ｏ ｆ Ｃｈａ ｒ ａ ｃ ｔ ｅ ｒ
Ａ ｎ Ｉ ｎ ｔ ｅ ｒ ｐ ｒ ｅ ｔ ａ ｔ ｉ ｏ ｎ ｏ ｆ Ｍａ ｏ Ｚ ｈ ｅ ｎ ｉ ｎ Ｔ ｗｅ ｎ ｔ ｙ － ｔ ｗ ｏ Ｎｉ ｇ ｈ ｔ ｓ ｉ ｎ Ｓ ｐ ｒ ｉ ｎ ｇ
一
的声音喊出了自己女性主义的宣言， 女性主义作家的写作也 向多元化发展。作为在九十年代踏上文坛的徐坤 ， 虽然未能 引领风潮 ， 却也顺应了女性主义写作的潮流不断探索， 开辟
出了 自己别 具特色 的女性写作之路。 她 的小说总是体现出 自
觉的女性意识 ， 她不仅 塑造 出中国当代文坛特色鲜明的女 性
Ｋｅ ｙｗｏ ｒ ｄ ｓ ： ＭＡＯ Ｚ ｈ ｅ ｎ ； ｐ ｒ ｏ ｆ ｓｓ ｅ ｉ ｏ ｎ ｌｆ ａ ｅ ｍａ ｌ ｅ； ｆ ａ ｍｉ ｌ ｙ ； ｉ ｍｂ ａ ｌ ａ ｎ ｃ ｅ
二十世纪九十年代 ， 随着中国改革开放步伐 的加快和西 方女权主义思潮在中国介绍 的深入 ， 女性写作发展到了一个 成熟 的阶段 ， 一群 具有深厚女性意识 的女作家 ， 用各 自不同
情感缺 失与角色 失衡
— —
《 春天的二十二个夜晚》 主人公毛榛形象解析
单 静
（ 江苏师范大学 。江苏 徐 州 ２ ２ １ １ １ ６）
摘 要： 《 春天的二十二个夜晚》是徐坤的一部半 自 叙传小说，是徐坤人生体验的艺术再现和审美创
造。 它通过对主人 公毛榛的成长经历 的内部和外部 的描述展 现 了一代女人甚至一类女人的生存 遭际和
ｌ ｉ ｆ ｅ ｅ ｘ ｐ ｅ ｉｅ ｒ ｎ ｃ ｅ． Ｂａ ｓ ｅ ｄ ｏ ｎ ｉ ｎ ｔ ｅ ｒ ｎ ａ ｌ ａ ｎ ｄ ｅ ｘ ｔ ｅ ｒ ｎ ａ ｌ ｄ ｅ ｓ ｃ ｒ ｉ ｐ ｉ ｔ ｏ ｎ ｏ ｆ Ｍａ ｏ Ｚ ｈ ｅ ｎ 。 ８ ｇ ｒ ｏ ｗ － ｕ ｐ ｅ ｘ ｐ ｅ ｒ ｉ ｅ ｎ ｃ ｅ。 ｔ ｈ ｉ ｓ ｐ ａ ｐ ｅ ｒ ｐ ｒ ｅ ｓ ｅ ｎ ｔ ｓ ｔ ｈ ｅ ｌ ｉ ｖ ｉ ｎ ｇ ｃ ｏ ｎ ｄ ｉ ｉ ｔ ｏ ｎ ａ ｎ ｄ ｅ ｍｏ ｉ ｔ ｏ ｎ ａ ｌ ｅ ｘ ｐ ｅ ｉｅ ｒ ｎ ｃ ｅ ｏ ｆ ｇ ｅ ｎ ｅ ｒ ａ ｉ ｔ ｏ ｎ ｏ ｆ ｗ ｏ ｍｅ ｎ ‘ ｓ ， ｅ ｖ ｅ ｎａｔ ｙ ｐ ｅｏ ｆ ｗｏ ｍｅ ｎ， ａ ｓ ｗｅ ｌ ｌ ｓｔ ａ ｈ ｅｇ ａ ｉ ｎ ｏ ｒ ｌ ｏ ｓ ｓｉ ｎｔ ｈ ｅｐ ｒ ｏ ｃ ｅ ｓ ｓ ｏ ｆ ｆ ｅ ｍａ ｌ ｅｐ ｒ ｏ ｆ ｅ ｓ ｓ ｉ ｏ ｎ ａ ｌ ｇ ｒ ｏ ｗ － ｕ ｐ， ｔ ｈ ｅｂ ａ ｌ ａ ｎ ｃ ｅ ｏ ｆ ｃ ｈ ａ ｎ ｇ ｉ ｎ ｇ ｒ ｏ ｌ ｅ ｓｂ ｅ ｗｅ ｔ ｅ ｎｆ ａ ｍｉ ｌ ｙ ａ ｎ ｄ ｅ ｎ ｔ ｅ ｒ ｐ ｉ ｒ ｓ ｅ． Ｔ ｈ ｅｐ ｒ ｏ ｍｉ ｎ ｅ ｎ ｔ ｆ ｅ ａ ｔ ｕ ｒ ｅ ｏ ｆ ｉ ｔ ｍｅ ｓｉ ｎｔ ｈｉ ｓｎ ｏ ｖ ｅ ｌ ｈ ｓ ｉ ａ ｍｐ ｏ ｒ ｔ ａ ｎ ｔ ｒ ｏ ｌ ｅｉ ｎ ｈｅ ｔ ｒ ｅ ｓ ｅ ａ ｒ ｃ ｈｆ ｏ ｒ ｉ ｌ ｖ ｉ ｎ ｇｃ ｏ ｎ ｄ ｉ ｉ ｔ ｏ ｎｏ ｆｐ ｒ ｏ ｆ ｓｓ ｅ ｉ ｏ ｎ ｌｆ ａ ｅ ｍａ ｌ ｅ ．
２ ０ １ ４ 年第 １ 期 （ 总第 １ ３ ７ 期）
Ｊ ｏ ｕ ｍＭ ｏ ｆ Ｑｉ ｑ ｉ ｈ ａ ｒ Ｊ ｕ ｎ ｉ ｏ ｒ Ｔ ｅ ａ ｃ ｈ ｅ ｒ ｓ ’ Ｃ ｏ ｌ ｌ ｅ ｇ ｅ
Ｎ ｏ． １ ， ２ ０ １ ４
齐齐哈 尔师范高等专科学校学报
Ｇｅ ｎ ｅ ｒ ａ １ ． Ｎｏ ． １ ３ ７
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（ Ｊ ｉ ａ ｎ ｇ ｓ ｕ Ｎ ｏ ｒ ｍａ ｌ Ｕ ｎ ｉ ｖ ｅ ｒ ｓ ｉ ｔ ｙ ， Ｘ ｕ ｚ ｈ ｏ ｕ Ｊ ｉ ａ ｎ ｇ ｓ ｕ ２ ２ １ １ １ ６， Ｃｈ ｉ ｎ ａ ）
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情感体验 ， 展现 了职业女性成长过程 中的得与失 ， 以及她们在事业与家庭之 间角色转换的失衡 。 这部 小 说强烈的时代 特征 ， 对 当代文学 中 职 业女性的生存状况的研 究具有重要 意义。
关键词 ： 毛榛 ； 职业女性 ； 家庭 ； 失衡
中图分类号 ： Ｉ、 走进 ９ Ｏ 年代 的一群年轻人 ， 他们面 临这个 巨大的历史和社会价值观念转型时所面临的困惑 ， 以 及 向上行走时所付出的精神 和肉体 的代价 。 ” ⑦ 笔者在这里特 别撷取女 主人公毛榛 从向往北京 、 走进北京 到扎根北京的人 生经历 ，来探究这群 ９ Ｏ 年代进入北京的女性知识分子的生 活与情感体验 。 探究职业女性成长过程 中的得与失。