我国网络自制综艺节目的本土化创新
国产综艺节目创新手法探析——以芒果TV综艺节目《明星大侦探》为例
国产综艺节目创新手法探析——以芒果TV综艺节目《明星大侦探》为例近年来，中国的综艺节目发展突飞猛进，除了引进外国节目的模式，国产综艺节目也开始勇于创新。
其中，芒果TV综艺节目《明星大侦探》以其特殊的推理框架和独特的创新手法备受瞩目。
本文将以《明星大侦探》为例，探析国产综艺节目在创新中获得成功的原因。
《明星大侦探》是国内首档推理卡司综艺节目，在节目中，一群明星携手合作，通过解开推理案件来实现侦探梦。
该节目自首播以来获得了极高的收视率和广泛的社会影响，引发了观众的广泛讨论。
首先，节目的创新之处在于其独特的推理框架。
《明星大侦探》将推理、侦破的元素引入综艺节目中，为观众提供了一种全新的节目体验。
与传统的综艺节目相比，《明星大侦探》更注重节目的剧情推理化，通过构建案件、线索、嫌疑人等元素之间的关系，带领观众共同参与推理的过程。
观众除了可以欣赏明星的表演，还可以挑战自己的推理能力，与明星们一同猜测案件真相。
其次，节目注重情节设置与互动体验的结合。
《明星大侦探》在每期的节目中都精心设计了丰富有趣的情节，并以互动的方式增加了观众的参与感。
观众可以通过节目提供的线索和提示，在家中一起与明星们一同思考、猜测案件的发展。
而此外，《明星大侦探》还设有一个网页互动平台，观众们可以在网页上提交自己的推理结果和观点，与其他观众进行互动讨论和交流。
这种互动的体验为观众提供了全新的参与方式，增加了与节目的互动性，也进一步拉近了观众与明星之间的距离。
再次，该节目在明星选择方面也具有独特的创新手法。
《明星大侦探》选择了一些具备推理能力和剧本演技的明星作为节目的主要嘉宾。
明星们通过表演角色展现出自己的推理能力和反差演技，将节目的娱乐性和推理元素结合得更加紧密。
明星们的参与既满足了观众对于明星娱乐的期待，又展示了他们在推理上的才能，使整个节目更加具有吸引力和观赏性。
最后，节目在制作上注重细节把控和技术创新。
《明星大侦探》在节目的制作上精心打磨，以提供更好的观赏效果。
《2024年明星户外竞技电视真人秀节目的本土化创新研究——以《奔跑吧,兄弟》为例》范文
《明星户外竞技电视真人秀节目的本土化创新研究——以《奔跑吧，兄弟》为例》篇一一、引言随着综艺市场的蓬勃发展，明星户外竞技电视真人秀节目逐渐成为观众喜爱的节目类型之一。
其中，《奔跑吧，兄弟》作为国内知名真人秀节目，凭借其独特的本土化创新，成功吸引了大量观众的关注和喜爱。
本文将就明星户外竞技电视真人秀节目的本土化创新进行深入研究，并以《奔跑吧，兄弟》为例，探讨其成功的创新之处。
二、明星户外竞技电视真人秀节目的概述明星户外竞技电视真人秀节目是一种集娱乐、竞技、互动于一体的综艺节目形式。
它以明星为嘉宾，通过户外竞技的方式展现嘉宾的真实性格和才能，同时为观众带来视觉和心灵的享受。
这类节目以其独特的魅力，在国内外都受到了广泛的关注和追捧。
三、《奔跑吧，兄弟》的本土化创新（一）节目形式创新《奔跑吧，兄弟》在引进国外成功模式的基础上，进行了本土化的创新。
节目组结合中国观众的审美习惯和文化背景，对节目形式进行了大胆的改造和创新。
例如，节目中的竞技环节更加贴近中国观众的日常生活和文化特色，使观众更容易产生共鸣。
（二）明星嘉宾的互动与创新节目组在选择嘉宾时，注重嘉宾的知名度和综艺感。
在节目中，嘉宾们通过相互配合、互相帮助、相互竞争等方式展现真实的友谊和团队凝聚力。
此外，嘉宾们在节目中表现出的真实情感和互动也成为了节目的亮点之一。
（三）本土化的文化元素融入《奔跑吧，兄弟》在节目中融入了大量的本土文化元素。
例如，在任务环节中融入了中国的传统文化、地域特色等元素，使节目更具中国特色。
同时，节目还通过嘉宾们的互动和挑战，传递了积极向上的价值观和正能量。
四、《奔跑吧，兄弟》的成功因素分析（一）精准定位观众需求《奔跑吧，兄弟》在制作过程中，充分考虑了观众的需求和审美习惯。
通过精准定位观众群体，节目组在内容制作、嘉宾选择等方面都做到了有的放矢，从而成功吸引了大量观众的关注和喜爱。
（二）持续创新与优化《奔跑吧，兄弟》在节目制作过程中，始终保持创新与优化的态度。
“拿来主义”与本土化创新——浅析真人秀《爸爸去哪儿》节目策划的得与失
、
该 节 目落 户 湖 南 卫 视 可 以称 得 上 是 一 个 成 功 的 选 择 。 湖 南 数 字 媒体 广 告 。 由此 可 见 ，在节 目播 出前 ， 《 爸 爸去 哪 儿 》这个
卫 视 的频道 理 念 是 “ 快乐 ”，这 意味 着湖 南 卫视 ： “ 第一， ‘ 快 节 目 已经 被 很多 观众 所 熟知 ，所 以节 目一 开播 就 拥有 了不俗 的 成
相得 益 彰 。
乐 ’是所 有节 目的必 备元 素 ；第 二 ， ‘ 快 乐 ’是 节 目的整体 风 格 绩 。 和追 求 ； 第三 ， ‘ 快 乐 ’是 节 目的本 质 内容 ，表 现 的是 人最 朴 实 ５ ． 多种 传播 媒介 的综合 最本 质 的需 求 。” 为 了让节 目被更 多人 了解和 喜 爱 ，提 高知 名 度 ，打造 自己的 而 《 爸 爸 去哪 儿 》这档 节 目则是 模仿 了原版 节 目立足 于 亲 子 品牌 ，节 目组开 通 了微博 平 台 ，短 信平 台，主 持 了微 博 话题 “ 爸
节 目未来的发展前 景以及可能进行的工业化作理念等 问题进行 了分析
和展 望 。
关键词 ：真人 秀 品牌策划 节 Ｉ ｌ ｆ 本土化 借鉴与创新 工业化制作
宾传 达下 一 项任 务 ，这 是Байду номын сангаас 鉴 了韩 国 原版 节 目中Ｐ Ｄ（ 现场 导演 ）
的作 用 ，但 是又 与 原版 有所 不 同 ，考 虑到 我 国 电视节 目中极 少 出 湖 南 卫视 全新 打 造 的明星 代 际亲 子互 动 真人 秀节 目 《 爸 爸 去 现 没 有主 持 人而 直接 由现 场 导演 把 控全 部 节奏 的 综艺 节 目，因 此 哪 儿 》 自２ ０ １ ３ 年１ ０ 月与观 众 见面 之 后 ，因 为其 充满 希望 和 正能 量 节 目组在 主持 人方 面可 以说 是做 出了适合 我 国观众 的 改变 。 的节 目风 格和 全 新 的节 目形 式 ，引发 了新一 轮 的收 视狂 潮 ，在 互 ４ ． 节 目宣传 到位 联 网 上也 引发 了网友 们 的热 烈讨 论 。该节 目的版 权 和模 式购 自韩 宣传 片 的制 作相 当引人 眼球 ，宣传 片 采用 了明亮 的红色 橙 色 国Ｍ Ｂ Ｃ 电视 台同名 节 目 《 爸 爸 去 哪 儿 》 ，并 在此 基 础 上进 行 了一 和 绿 色 ，带 有 明显 的故 事性 和趣 味 性 ，使 得观 众 对节 目本 身充 满
浅析我国网络综艺节目的创新——以《明星大侦探第四季》为例
收稿日期：2019－01－25作者简介：李婕，女，上海理工大学出版印刷与工艺设计学院编辑出版专业，主要从事编辑出版研究。
浅析我国网络综艺节目的创新———以《明星大侦探第四季》为例李婕（上海理工大学出版印刷与工艺设计学院，上海200092）摘要：随着社会经济结构的转型、人民生活水平的提高，文化产业发展的重要性愈来愈突出，尤其是互联网文化产业的飞速前进，为社会经济的发展和人们精神生活的满足带来了强大的驱动力。
在诸多互联网文化产品中，网络综艺产品受众面较广、传播影响力较大、发展势头较好，成为本文研究的重点。
虽然现在网络综艺产品花样百出、数量众多，但是在繁荣的景象下，网络综艺市场依然存在原创匮乏、内容“三俗”、文化含量低、同质化严重、制作粗制滥造等问题，阻碍了进一步发展，因此，网络综艺产品的创新之路势在必行。
本文在阐释文化产品创新的积极作用的基础上，结合网络综艺产品的现状及存在的问题，从理论创新、内容创新、形态创新三个方面提出了一些创新建议，然后结合《明星大侦探第四季》这个具有代表性的综艺节目的创新状况进行了案例分析，具体说明了如何运用创新理论进行实践。
关键词：网络综艺节目；创新；文化产品中图分类号：G222文献标识码：A文章编号：1672－8122（2019）03－0114－04一、研究背景我国正在步入信息时代，社会的经济结构和消费结构都发生了变化，文化消费对宏观经济的贡献逐步提高，人们在满足了物质需求之后，迫切地需要多元的文化产品来丰富精神文化生活，文化互联网产业应运而生，为社会经济的发展和人们精神生活的满足带来了强大的驱动力。
近年来，在众多互联网文化产品中，网络综艺迅速发展，脱颖而出，与电视剧、电视综艺、新闻等媒介展开了激烈的竞争。
由于移动互联网技术的发展、网络综艺产品数量的大爆发，网络综艺的发展模式也日益引起人们的关注。
本文试图在明确网络综艺产品面临的困境和发展问题的基础上，拟以“浅析我国网络综艺节目的创新”为主题，以《明星大侦探第四季》的具体案例为突破口，期望寻找到网络综艺产品发展创新的新途径，为网络综艺节目创新实践等方面做出有益探索，为文化互联网产业的发展提供支持。
自制网综《中国有嘻哈》对嘻哈文化本土化启示
自制网综《中国有嘻哈》对嘻哈文化本土化启示《中国有嘻哈》是一档集音乐比赛、综艺娱乐和文化探索于一体的节目，通过选手对嘻哈音乐的创作和演绎，以及嘉宾对嘻哈文化的阐释和引导，向观众展示了中国嘻哈文化的多元性和活力。
该节目也在本土嘻哈文化的传承和发展方面发挥了积极的引领作用。
本文将通过对《中国有嘻哈》的分析，探讨该节目对嘻哈文化本土化的启示。
一、积极展现中国本土嘻哈文化在过去的十几年里，中国的嘻哈文化一直处于外来文化与本土文化的融合与碰撞中。
很多年轻人对于嘻哈文化的理解，往往停留在外部的形式上，例如服饰、音乐、语言等，并没有深入到嘻哈文化的内核和价值观念中。
《中国有嘻哈》这档节目通过选手的表演，将中国本土的文化元素与嘻哈音乐相结合，展现了中国本土嘻哈文化的多样性和丰富性。
选手们在表演中融入了中国传统音乐元素、方言、乡土情怀等，将嘻哈文化与中国文化相融合，使嘻哈文化在中国的本土特色得到了更加深入的展现和传播。
二、发现并培养本土嘻哈音乐人才《中国有嘻哈》不仅是一档音乐选秀节目，更是一个培养本土嘻哈音乐人才的平台。
通过该节目，很多优秀的年轻音乐人得到了展示自己才华的机会，同时也获得了更多的关注和支持。
正是通过这样的平台，一批批具有中国本土特色的嘻哈音乐人逐渐崭露头角，他们将自己的音乐和理念融入到嘻哈文化中，为中国本土嘻哈音乐的发展注入了新的活力和力量。
值得一提的是，有些选手在节目中不仅仅是表演者，同时也是创作者，他们能够在自己的作品中反映出中国社会的现实问题，又或者是表达自己的情感和态度。
通过这些作品，观众可以更加直观地感受到中国本土嘻哈音乐人内心深处的坚持和热情。
三、促进嘻哈文化与中国传统文化的对话与融合在《中国有嘻哈》节目中，不仅能够看到嘻哈文化和中国传统文化在音乐、舞蹈、服饰等方面的融合，也能够在嘻哈音乐人的作品中看到中国传统文化的影响。
中国传统文化作为源远流长的文明，具有丰富的内涵和人文精神，但是在现代社会的快节奏生活影响下，很多年轻人对于传统文化的了解和接触较为有限。
综艺节日的本土化改进
《 电影文学）ｏ ｏ年 ９月 ） ｌ ２ ［ 胡智锋 ：《 ２ 】 电视 节 目策划学》 ，
『 ． 旦 大 学 出版 社 ，０ ６ Ｍ】 复 ２ ０
一
节 目（ａｅ ｍｅ ｏｔ 。 ｔｋ ｕ） 迅速 在 国 内引起
了很 大 的 反 响 。
［【 斯坦利 ・ 兰、 ３ 美】 ］ 巴 丹尼 斯 ・ 维 戴
视综 艺 节 目 由歌 唱 选 秀类 型 一 统 天 下
参考文献 ：
般 引进 的 节 目都 很 成 熟 ，其 形
【 马 克 ：（ 运 ５） Ａ ｅＹ ｕ １ 】 《幸 ２ 与 ｒ ｏ
Ｓ ｒ ｒ Ｔ ａ ｔ ｒｄ ｒ ｍａ ｅ ｈ ｎ ａ ５ｈ Ｇ ａ ｅ 一 ｔ 成 功
二、 引进节 目必 须解 决的 问题
虽 然 国外 电视 综 艺 节 目引 进 中 国
斯 ， 书 乐译 ： 大 众 传 播 理 论 ： 础 、 曹 《 基
形式 ， 到更好 的传播 目的。 达ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ 节 目内容上 ，尤其要 变得符合 本
争鸣与未来》 ，清华大学出版社 ，０ ４ ２０
（ 者 单 位 ： 南 大 学新 闻传 媒 学 院 ） 作 西
接 引进或 经过 改 良的 电视综艺 节 目。
风 气盛 行 。但 节 目形式 单 一 、 内容 雷
同 、 袭 现 象 严 重 的 问 题 。 制 了 其 抄 限
长远发展 。
占据 了 国 内收 视 的 大 半 壁 江 山 ，节 目 中 创 造 出的 话 题 在 社 会 上 尤 其 是 网 络 上 引起 了轩 然 大 波 。 过 ， 同样 高 的 不 在 收 视 率 下 。节 目 的生 存 却 表 现 出 不 同
的发展。
广播电视节目中的文化适配与本土化策略
广播电视节目中的文化适配与本土化策略在当今全球化的时代背景下，广播电视节目作为重要的文化传播载体，面临着文化多样性和本土特色的双重挑战。
如何在引进和制作节目时实现文化适配，以及采取有效的本土化策略，成为了广播电视行业发展的关键问题。
文化适配是指在广播电视节目中，使引入的外来文化元素与本土文化环境相协调、相融合，避免文化冲突和误解。
这需要我们深入了解不同文化之间的差异和共性。
比如，在引进国外的综艺节目模式时，不能仅仅照搬其形式和规则，而要考虑到本国观众的价值观、审美习惯和社会背景。
一些在国外大受欢迎的真人秀节目，可能因其过于强调竞争和个人主义，而与我国注重集体主义和和谐的文化传统不符。
因此，在引进过程中，需要对节目内容进行适当的调整和改编，使其更符合我国的文化语境。
本土化策略则是在文化适配的基础上，进一步突出本土文化特色，增强节目与本地观众的情感共鸣和文化认同。
一方面，可以从节目题材入手，挖掘具有本土特色的故事和话题。
例如，以我国丰富的历史文化、民俗风情、地域特色为素材，开发具有独特魅力的节目。
像展现各地美食文化的纪录片，或是讲述传统手工艺传承的专题节目，都能吸引观众的目光，同时也弘扬了本土文化。
另一方面，在节目形式和表现手法上，也可以融入本土的艺术元素和表现风格。
比如，在音乐类节目中，加入民族乐器的演奏；在舞蹈节目中，展现传统舞蹈的魅力。
此外，邀请本地的明星和嘉宾参与节目，使用本地方言进行交流，都能增加节目的亲近感和吸引力。
为了实现文化适配和本土化，广播电视从业者需要具备敏锐的文化洞察力和创新能力。
首先，要加强对本土文化的研究和学习，深入了解观众的文化需求和喜好。
通过市场调研、观众反馈等方式，及时掌握观众的心理动态，为节目制作提供依据。
其次，要鼓励创新思维，敢于突破传统的节目模式和制作方式。
在借鉴国外优秀节目经验的同时，结合本土文化进行创新，打造出具有自主知识产权的节目品牌。
例如，我国的一些原创文化类节目，如《中国诗词大会》《国家宝藏》等，通过创新的形式和内容，展现了中华优秀传统文化的魅力，受到了广大观众的喜爱。
《中国星跳跃》：国际版权与本土化创新的有机结合
方 》节 目带有 《 非诚 勿扰 》的 印记 。
今年 ４ 月 ６日 ，浙 江 卫 视 倾 力 打
浙江 卫 视打 造 的综 艺节 目 “ 中国 正能 量 ，强化 了 积极 的媒体形 象 。
造 的 明星 跳水 节 目 《中国星 跳跃 》开 三 部 曲” ，不 惜 重金 引进 国外版 权 ， 播 ，这 是 继成 功 塑造 《中国梦 想 秀 》
烹 ｌ
中 国星 跳 跃 、 国 际 版权 与
本 土化 创新 的有机结合
文／ 黄 璐
电视 真人 秀节 目的竞 争 力要 素 ，
又 一 力作 。凭 借 浙江 卫 视在 真 人 秀节 艺大 片 《 Ｃｅ ｌ ｅ ｂ ｒ ｉ ｔ ｙ Ｓ ｐ ｌ ａ ｓ ｈ》，在 节 目
可 粗 略划 分 为 四大 方 面 ，即理 念 、内 目方 面积 累 的先 发竞 争 优 势 ， 《 中 国 制作 理 念 、专业 性 、操 作性 层 面上 ， 容 、制作 与 营 销 。国 内主 要 卫视 平 台 星 跳跃 》首播 收视 率 达 １ ． ６ ８ ０ ％，在全 获得 了原版 节 目的专业 指导 ，提升 了 依 据 长年 的实 践摸 索 ，围绕 各 自的禀 国 同时段 综 艺节 目中排 名 第三 。本 文 节 目本 土化 的 品质 。 《中国星 跳跃 》 赋 条 件和 发 展 理念 ，积累 了 丰 富 的行 以 《 中国星 跳跃 》为 案例 ，探 讨 真人 节 目对 跳 水这 一专 业性 极 强 的奥运 会 业 竞 争 经验 ，在理 念 、内容 创新 、制 秀 节 目如 何 更好 地 实现 国际版 权 与本 竞 赛 项 目进 行 了 市 场 化 包 装 ，得 到 作 流 程 、营 销 推广 等 方面 形 成 了一 整 土化创 新 的有机 结合 。 套 独 特 的程 序 ，藉 此 路径 依 赖优 势 和 内部 迁 移效 应 ，最 终 形 成了 各大 真 人 “ 中 国国 家跳 水 队卫视 中国独 家 合作 授权 ” ，获得 了 良好 口碑 ，体 现 了浙 江 卫视 在 综艺 节 目专 业性 方 面的 不懈
《2024年明星户外竞技电视真人秀节目的本土化创新研究——以《奔跑吧,兄弟》为例》范文
《明星户外竞技电视真人秀节目的本土化创新研究——以《奔跑吧，兄弟》为例》篇一一、引言近年来，随着电视娱乐产业的快速发展，明星户外竞技类真人秀节目逐渐成为观众喜爱的节目类型之一。
其中，《奔跑吧，兄弟》作为国内知名真人秀节目，以其独特的本土化创新赢得了广大观众的喜爱和认可。
本文旨在探讨明星户外竞技电视真人秀节目的本土化创新策略，并以《奔跑吧，兄弟》为例进行深入分析。
二、明星户外竞技真人秀节目的概述明星户外竞技真人秀节目以其真实性、竞技性和娱乐性相结合的特点，成为当前电视娱乐市场的重要力量。
该类节目通常以明星为主要参与者，通过户外竞技活动展现明星的真实面貌和团队协作能力，为观众带来全新的视觉体验。
三、《奔跑吧，兄弟》的本土化创新策略1. 节目内容与形式的创新《奔跑吧，兄弟》在引进国外成功模式的基础上，进行了本土化的创新。
节目内容结合了中国传统文化和现代流行元素，形式上融入了更多中国观众喜爱的游戏和竞技项目，如智力问答、团队协作等。
2. 明星阵容的本土化节目组精心挑选了具有较高知名度和影响力的明星参与节目录制，通过明星的号召力和影响力吸引更多观众。
同时，节目也注重挖掘明星的潜力和真实性格，让观众更加了解他们。
3. 地域文化的融入《奔跑吧，兄弟》在录制过程中，多次到中国各地进行拍摄，将地域文化元素融入节目中。
这不仅展示了中国各地的自然风光和人文景观，也增加了节目的文化内涵和观赏性。
4. 互动与社交媒体的运用节目组通过社交媒体与观众进行互动，如在线投票、话题讨论等，增强了观众的参与感和归属感。
同时，借助社交媒体的传播力量，扩大了节目的影响力和知名度。
四、《奔跑吧，兄弟》的创新成果与影响《奔跑吧，兄弟》凭借其本土化的创新策略，取得了显著的成果。
该节目不仅在国内收视率持续走高，还引发了社会各界的广泛关注和讨论。
同时，该节目也为中国电视娱乐产业提供了有益的借鉴和启示，推动了电视娱乐产业的创新发展。
五、结论通过对《奔跑吧，兄弟》的本土化创新研究，我们可以看到明星户外竞技电视真人秀节目的创新策略和发展方向。
我国真人秀节目本土化创新之路——对比《Running man》和《奔跑吧,兄弟》
137我国真人秀节目本土化创新之路——对比《Running man 》和《奔跑吧，兄弟》王善碧（江西财经大学 人文学院，江西 南昌 330000）摘 要：2014年10月，浙江卫视购买《Running Man 》版权，与韩国SBS 团队联合制作真人秀节目《奔跑吧，兄弟》，第一季一播出便收获了相当高的收视率，从第二季开始，《奔跑吧，兄弟》由浙江卫视独立制作，直至第五季《奔跑吧》，这档节目一直保持着不错的收视率。
这意味着我国电视娱乐节目不再是一味的生搬硬套，而是加入了本土化创新。
本文将分析对比中韩这两档节目，为我国现今真人秀节目的发展寻找方向。
关键词：《Running Man 》；《奔跑吧，兄弟》；娱乐节目中图分类号：G206 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2018）02-0137-02收稿日期：2017-01-08作者简介：王善碧，女，江西财经大学人文学院戏剧与影视学专业硕士研究生，主要从事影视文化产业管理研究。
从2000年的《生存大挑战》开始，我国娱乐节目界掀开了真人秀节目的帷幕。
之后各类真人秀节目层出不穷，但是依然存在一些问题。
近年来，我国真人秀节目基本都是购买国外节目的版权，完全模仿原版节目，缺少了创新性。
《爸爸去哪儿》《我是歌手》这类在我国很受欢迎的综艺节目，都是从韩国引进版权而来，而在韩国综艺节目中，真人秀类占的比重最大，《Running Man 》是韩国一档非常受欢迎的代表性真人秀节目，在中国也有很庞大的粉丝受众群，浙江卫视引进这档节目可以说是明智之举。
2014年10月，《奔跑吧，兄弟》正式开播，与我国之前引进版权的节目不一样，它由浙江卫视与韩国SBS 共同制作开发，同时依靠庞大的粉丝基础，首播便创下升级卫视晚间时段节目中收视第二的好成绩。
从第一季后期开始，就由浙江卫视独立制作，直至第五季，不再有任何韩国制作人员协助共同制作，这一变化，对《奔跑吧，兄弟》并未引起多大影响，其依旧保持不俗的成绩。
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２ ０ １ ４ 年 我 国的各大卫 视都在 黄金档推 出引进版权 的真人 秀综艺节 目如 《 奔跑吧兄弟》 、《 急速前进 》 、 《 爸爸去哪儿》等， 明星真人秀节 目呈现爆炸式发展态势。从２ ０ ０ ６ 年 的《 舞动奇迹》 起 ， 引进 国外 综 艺 节 目就 成 了提 高 收 视 率应 对 竞 争 的方 法 ，其 中尤其 以韩流为气盛 ，据统计 ２ ０ １ ４ 年各卫视 频道共 正式 引进
・ １ ０・ ２ ０ １ ５ 年４ 月
社会观察
中文科技期刊数据库 （ 文摘版 ） 经济管理
我国网络 自制综艺节 目的本土化创新
陈 端０ ０ ０ ０
摘 要： 本 文透过 《 奇葩说 》 、《 侣行》 、《 晓说 》等一 系列近年来 大热的 网络 自 制综艺节 目个案 ，梳理 了在主要卫视 大规模 引进 国外 综艺版权 的大背号 下，网络 自 制 综艺节 目 借助 网络播 出平台和技术平 台的特质优势进行本土化创新 的创新基础 、创新 优势及未来趋 势，以期 为业界提供一定 的借鉴价值 。
丰 富，且选择性强 ，基于 自身载体特征的差异化风格呈现 比较 网的传播特质 、依托大数据等新型技术手段在综艺类节 目的本 明显 。 土化创新 方面 却拿 出了亮 眼的成绩单 ，例如 《 奇葩说》第一季 此外 ，迎合新生代网 民的 口味偏好 ，弹幕技 术被 引入 网络
总播放量 突破 ２ ． ３ 亿 ，迅速蹿 上微博热 门话题，独 占 “ 疯狂 综 艺季 ”话题榜 鳌头，《 侣 行》的剧场版 登入 央视， 同时段节 目 中收视名 列前茅 ，创下高达 ０ ． ３ ７ 收视率 ，《 晓说》创造 了优 酷 网上 ６ ０ ０ ０ 万 点击量 的 “ 传 奇” ，成为首个被主流卫视购 买在黄 综艺节 目的制作环节 以提升用户的互动体验。所 谓弹幕是指节 目播 出过程 中，网友运用弹幕这种形式可及 时将 自己的想法和 吐槽观 点推送到播放屏幕上 ，其本身也是其新颖好玩 的再创作 的一种 形式 ，兼具发泄情绪 、吐槽 、实时互动的功能。这 不仅
金档播出的网络 自制节 目。透过这些节 目的成功我们可 以管窥 为 网友对现有视频 资源 的发表看法提供一定的空间，而且 也是 未来网络 自制综艺节 目的发展趋势 。 对视频 内容进一 步的加工 ，除去节 目本身 的内容 ，弹幕发展出 来 的吐槽 的段子很有可能成为节 目的另一看点 。 １网络 自制综 艺节 目的创新基础
近年来，我国的真人秀节 目经历 了两大转变一一从室 内模 弹幕技术 帮助 网站轻松实时互动 ，并且通过加强受众 的这 式逐渐 向户外模式 ，从草根选秀综艺到明星真人秀 。相对于早 种参与体验 ，使得用户黏 性大大提 高。弹幕 的崛起为视频网站 期综艺节 目，当前综艺具有剧本弱化 、创 意增加 ，场景规模变 的观看行为带来勃勃生气 ，也充分体现 了网络 自制综艺节 目在 大 的特点 。室 内综艺真人秀模式高度依赖谈话类型 、话题选择 节 目设计上 “ 用户主权”的指 导理念 。 以维持观众对于节 目的新鲜感，但 因为节 目话题热度逐渐衰减 ３以典型个案透视 网络 自制综 艺节 目本土化创新的趋势 产生收视疲劳 ，逐渐走 向衰落。草根 真人秀则在各种情感励志 以 《 晓说 》 、《 奇 葩说》《 侣行》为代 表的一系列 网络 自制 故事发掘方面下大功夫 ，也被质疑有 意策划 乃至蓄意造价 ，网 综 艺 崛 起 ， 或 将 成 为 网 络 自制 综 艺 节 目逆 袭 电 视 综 艺 的 开始 ， 友对一些选手人 肉式的追踪挖掘和爆料一定程 度上 也影 响了节 从 这 几 个 代 表 性 的网 络 自制 综 艺 给 予 的 创新 点 ， 可 以窥 探 出我 目本身 的公信力和 品牌形象 。明星户外真人秀模式更多运用 到 国 自制 综 艺 新 趋 势 。 明星 的粉丝效应和 眼球效应 ，此外户外模式较室内体验 感更 为 ３ ． １网络 自制综艺节 目向精品化发展 强烈 ， 符 合 大 众 的 猎 奇 心 理 。 让 明 星做 回普 通 人 ， 或体验生活 、 随着版权泡沫的膨胀 ，版权费成为视频网站 的成本增长最 或参加游戏竞技 ，设置一定情节 ，适度真实和零距 离展 现让观 快 的部分 ，迫使视频网站开启 了内容 自制之路。但是 由于缺 乏
１ ２ 档韩 国版 权节 目， 占引进 节 目总数 的一 半，也带 来形式 同 艺为主 ，视频 网络 自制则 以视频 分享、 由 Ｕ ＧＣ模 式为 主转化 质化 、内容缺 乏原创性 、版权费用高 昂和纠纷等问题。电视节 成 以自制综艺为主，前者实力雄厚可 以大卖 明星阵容 、感官震 目不仅是消遣娱乐 的工具 ，也是文化传承创新的载 体，国内电 视荧屏充斥着 “ 欧美范 ”和 “ 韩流 ”节 目，对 我． ｆ ｆ ］ 自身的文化 创新力和创造力都形成冲击 。 相比之下，以爱奇 艺、腾讯 、优酷为代表 的网站基于互联 撼， 后者则大卖草 根文化 、 共鸣和互动 。在受众市场划分方面 ， 网络 自制综艺的市场进行了更 为精细 的划分 。 在节 目时间方面 ， 电视节 目时间长 ，信息量相对 单一 ；网络视频时长短 ，信息量
注度高的话题。其 次在广 告方面 ，坐拥大数据，对于 目标受众 了如指掌使 得招 商对 象选择可 以具有针对性 ，同时有效选择契 合节 目风格 的广 告商 ， 这样一方面不损 害节 目本身 的气质风格 ， 同时也因为 能够给 予广告商一定受众的保证 ，招商盈利也能得
到 一 定 的 提 升 。 在 内容方 面 ，相 比传 统 电视 节 目 以 自制 大 型 综