陶艺的传统与现代
中外当代陶艺比较研究
中外当代陶艺比较研究陶艺是中国传统艺术之一，源远流长，经历了数千年的发展。
而在西方国家，陶艺也是一种重要的艺术形式，具有独特的艺术风格。
随着全球化的发展，中外文化交流日益频繁，中外当代陶艺之间的比较研究也变得更加重要。
本文旨在探讨中外当代陶艺的异同，并从中找出相互学习的启示。
一、技术手法上的比较在技术手法上，中外当代陶艺各有特色。
中国的陶艺技术源远流长，具有悠久的历史传统，其中以手工制作为主。
中国陶艺家善于运用拉坯、刻花、贴花、彩绘等技艺，创作出精美绝伦的作品。
而在西方国家，陶艺家更加注重陶瓷工艺的改良和创新，他们通常采用轮盘、模压和喷涂等现代化的技术手法，生产出线条流畅、色彩鲜明的陶瓷作品。
二、题材风格上的比较在题材风格上，中外当代陶艺也呈现出明显的差异。
中国陶艺作品多以传统文化、民间故事、自然景观为题材，强调传统文化的沉淀和传承。
而在西方国家，陶艺作品更多地受到当代艺术思潮的影响，题材多样化，有的以抽象艺术形式表现，有的以现实主义手法呈现，更加注重对当代社会和人性的表达。
三、审美观念上的比较中外当代陶艺的审美观念也有着显著的差异。
中国陶艺家强调“意境”和“气韵”，注重作品背后的内在意境和情感表达，强调“形随意动”，追求内心与自然的和谐统一。
而在西方国家，陶艺家更加注重“形式美”和“功能美”，他们追求完美的造型和装饰，注重作品的实用性和功能性。
四、艺术思想上的比较从艺术思想的角度来看，中外当代陶艺也存在一些显著的差异。
中国陶艺强调“天人合一”，强调对自然、对社会的敬畏和感怀，具有浓厚的人文情怀。
而西方陶艺则更加注重个性表达和对当代社会问题的关注，他们试图通过艺术作品来传递自己的思想和情感，表达对当代社会的批判和反思。
中外当代陶艺在技术手法、题材风格、审美观念和艺术思想上都存在着一定的差异，但这并不意味着彼此之间没有交流和融合的可能。
相反，中外当代陶艺之间的比较研究可以为两种陶艺形式的发展提供新的思路和启示。
浅析传统陶瓷技艺的传承与创新
浅析传统陶瓷技艺的传承与创新1. 引言1.1 传统陶瓷技艺的重要性传统陶瓷技艺作为我国悠久的传统手工艺之一，承载着丰富的文化历史和民族传统。
传统陶瓷技艺在历史长河中扮演着重要的角色，不仅是实用品，更是艺术品，同时也是文化的载体和传承者。
通过陶瓷制作，人们可以感受到古代先民的智慧和勤劳，领略到不同朝代的文化特点，深刻地体验到传统文化的魅力。
传统陶瓷技艺之所以如此重要，不仅是因为它体现了中华民族的传统审美情趣和审美标准，更是因为它承载了人们对于美好生活的向往和追求。
在当今社会，人们虽然已经拥有了种种现代化的生活方式和工艺技术，但对于传统陶瓷技艺的热爱与追捧却愈发浓厚。
因为传统陶瓷所展现出来的朴实纯粹、淳朴自然的美感，恰恰是现代社会中所缺失的。
传统陶瓷技艺在当今社会仍然具有极其重要的地位和作用，其传承与发展也成为了当代人们不可或缺的任务。
传统陶瓷技艺的重要性不仅仅在于它的历史价值，更在于它对当今社会的影响和启示。
传统陶瓷技艺的传承与发展，将有助于弘扬民族文化、促进民族团结、传承优秀传统文化，并为当代人们提供更多美的享受与文化共鸣。
1.2 传统与现代的碰撞传统陶瓷技艺的传承与创新一直是一个重要的议题。
随着现代科技的发展和全球化的影响，传统陶瓷技艺不断面临着新的挑战和机遇。
传统与现代之间的碰撞，既是一种挑战，也是一种契机。
传统陶瓷技艺源远流长，承载了丰富的文化传统和历史渊源。
在现代社会环境下，传统陶瓷技艺与当代生活的融合成为了一种新的课题。
传统与现代在这个过程中不可避免地会发生碰撞，传统的价值观和审美标准可能会与当代社会的需求和趋势产生冲突。
如何在这种碰撞中找到平衡点，传承传统的精髓并进行创新，是当前陶瓷艺术家和工匠们面临的重要课题。
传统陶瓷技艺的传承与创新之路，需要在传统与现代之间找到一种和谐的统一。
只有在这种碰撞和融合中，传统陶瓷技艺才能得以传承和发展，焕发出新的生机与活力。
传统陶瓷技艺所代表的传统文化精神与现代社会的需求相结合，必将迸发出新的火花，为传统陶瓷技艺注入新的生命力。
传统陶艺与现代陶艺的介绍
传统陶艺与现代陶艺的介绍陶艺在我们日常生活中是非常常见的，它随着人类社会的不断发展产生了不同的艺术表现形式。
那么，关于传统陶艺与现代陶艺，你了解多少呢?以下是由店铺为大家整理的传统陶艺与现代陶艺的介绍，希望能帮到你。
传统陶艺的介绍一般指年代较久，使用传统技法来从事创作的陶瓷器，此种陶瓷器与官方的需求有相当程度的关系，同时在用途上大多以生活使用为主，若以釉彩来分类约可分为釉上彩与釉下彩釉下彩-青花(青花是一种釉下彩，就是在坯体完成干燥后，在表面上上用蓝色的色料(例如氧化钴)画上各式图案。
之后再淋上透明釉，即可进行釉烧。
因为蓝色的色料是用在透明釉之下，所以名为“釉下彩”，此种方式通常色料的烧成温度不能与透明釉相差太大)、釉里红…等。
釉上彩-粉彩(明朝年间研发出来的明“五彩”，对陶艺色彩的表现更上一层楼。
在坯体上先施用一层色釉(通常为白色)后，先釉烧一次，再以有颜色的釉药绘上各种花纹图案，以低温烧第二次，通常第一次釉烧的底色烧成温度较色釉为高，由于色彩在底釉上，所以称为釉上彩。
因为需要釉烧两次或是多次，故亦称为“二次烧”。
)、康彩等。
在经验上，在进行多次烧时，应从最高温烧到最低温，以确保发色准确。
现代陶艺的介绍现代陶艺是艺术家以陶瓷材料为创作媒介，以个性化的手法表现现代人的理想、个性、情感、心里、意识以及审美等哲学理念的一种艺术形式。
现代陶艺索要挖掘的不只是客观世界，而是人的内心世界和社会意识。
中国的现代陶艺创作相对较晚。
1985年一股西方文艺浪潮刮进中国内地，对当时的大陆艺术创作产生了巨大的冲击，许多国际友人把国外的现代陶艺的概念。
形式、信息引入当时还处于风平浪静状态的传统陶艺创作领域，原来陶瓷材料还可以如此表现，陶瓷语言竟有如此魅力!现代陶艺一般意义上分为观念陶艺、生活陶艺、环境陶艺观念陶艺以展现艺术观念为主要内容，艺术家通过对陶泥性质的独特演绎，对陶艺制作方法的熟练掌握，把自己的思想感情和艺术观念以及对生活的感悟经由陶艺这一特殊的形式淋漓尽致的表现出来，这就是我们通常所说的观念陶艺或者是表现型陶艺。
陶艺制作中现代与传统的结合
陶艺制作中现代与传统的结合陶艺制作是中国传统的手工艺之一，其历史可以追溯到几千年前。
传统的陶艺制作方法主要包括选料、捏制、造型、烧制等环节。
随着时代的变迁和文化的发展，现代陶艺制作在传统的基础上进行了许多创新和变革，使得传统与现代得以结合，展现出了独特的魅力。
现代陶艺制作在选材上注重创新。
传统陶艺制作的原材料主要是泥土和矿石，而现代陶艺制作则引入了新的材料，如陶瓷彩釉、金属等。
这些新材料能够赋予作品更多的颜色和质感，使得作品更加丰富多样。
在捏制和造型上，现代陶艺制作更加注重创造性和个性化。
传统陶艺制作中，捏制和造型往往遵循着一些规则和传统的模式。
而现代陶艺制作则更加注重艺术家的创造力和表达方式，他们可以根据自己的想法和审美观念，尽情地发挥创造力，创作出各种形态各异的作品。
现代陶艺制作在烧制技术上也有了很大的突破。
传统陶艺制作中，烧制往往采用传统的土窑，而现代陶艺制作则利用了现代科技的发展，引入了电窑、气窑等新的烧制设备。
这些新的烧制设备能够更好地控制温度和气氛，使得作品在烧制中能够达到更高的质量和更好的效果。
现代陶艺制作还注重与其他艺术形式的结合。
陶瓷艺术可以与绘画、雕塑等艺术形式相结合，通过绘画、雕塑等手段在作品上表现出更多的艺术特点和内涵。
在陶瓷器皿上绘制出具有传统意义的图案或者现代艺术的创新图案，这样既能保留传统的文化元素，又能展示出现代的审美观念和艺术风格。
现代陶艺制作与传统的结合是一种创新与传承的结合，它在保留传统的基础上注重创新和个性化，并且与其他艺术形式进行了有机的结合。
这种结合既丰富了陶艺制作的艺术特点和内涵，又使得陶艺制作在现代社会中得以继续发展和创新。
解读陶瓷制作技术的传承与创新
解读陶瓷制作技术的传承与创新陶瓷制作技术自古以来一直在人类文明发展过程中扮演着重要的角色。
从原始的手工技艺到现代的工业化生产，陶瓷的制作技术得到了不断的传承与创新。
本文将从历史角度和现代角度，对陶瓷制作技术的传承与创新进行解读。
一、历史传承陶瓷的历史可以追溯到新石器时代，当时人们利用自然界的陶土制作简单的陶器。
随着社会的发展和文明的演进，陶瓷制作技术也得到了不断的提升。
在中国，汉代的青瓷、唐代的三彩、宋代的宋瓷等都代表了不同历史时期的陶瓷制作技术的高峰。
这些古代陶瓷制作技术在传统工艺中得以保留，为后世的陶瓷制作奠定了坚实的基础。
二、传统工艺的传承在现代，虽然陶瓷制作技术面临着工业化生产的冲击，但传统工艺仍然得以保留和传承。
传统工艺所依赖的手工制作技术，在当今仍然扮演着重要的角色。
陶器的整体造型、图案的绘制和釉料的调配等都需要经验丰富的陶艺师傅进行手工操作。
他们通过多年的实践积累，将传统的制作技术代代相传，使陶瓷制作技术得以延续。
三、机械化生产的创新然而，随着科技的不断进步，陶瓷制作技术也呈现出创新的趋势。
机械化生产的出现使得陶瓷制作的效率得以大幅提高。
在现代的陶瓷工厂中，各种先进的设备和自动化生产线被广泛应用。
这些设备可以实现大规模、高效率的陶瓷制作，同时也降低了人力成本。
机械化生产的创新为陶瓷制作技术带来了巨大的进步。
四、科技应用的创新除了机械化生产，科技的应用也为陶瓷制作技术带来了许多创新。
例如，使用现代化的窑炉技术，可以使温度和气氛等因素得到精确控制，从而更好地实现陶瓷的烧制工艺。
此外，新材料的研发也为陶瓷制作技术的创新提供了可能。
陶瓷材料的组分和配比进行科学调整，可以改变陶瓷的质地、颜色和性能等特性，满足不同需求。
五、传承与创新的平衡在陶瓷制作技术的传承与创新中，平衡是至关重要的。
传统工艺的传承保留了陶瓷制作技术的魅力和独特性，而创新则给予陶瓷制作更加广阔的发展空间。
传统与创新的结合，可以使陶瓷制作技术在变革中获得新的突破。
现代陶艺与传统陶艺的差异
现代陶艺与传统陶艺的差异由农业、手工业文明转向工业文明的现代潮流覆盖了整个二十世纪的中国。
现代社会的高速技飞速发展，以致产生从意识形态和思维方式的变革，它们改变了我们的文学、艺术和其他各种人文科学的面貌。
一、对陶瓷材质的认知陶瓷的材质有粗细、色泽之分。
陶艺创作的基本材料是粘土。
在古代我们的先民把制陶称为“埏土”、“搏埴”。
远在一万多年前，中国先民在从事渔猎、农业生产活动的同时，不但开始了最原始的建筑活动，并且在偶然中发现火的威力可以改变泥土的性质。
并在改造大自然的长期劳动实践中，开始制造和使用成为中国古文化之一的艺术创造物——陶器，并揭开了人类发展史上的“新石器时代”。
它帮助人们逐渐摆脱了野蛮生活，向文明社会迈进。
先民们通过长时间制陶经验的积累，虽然对泥性的掌握已经是得心应手，但他们仅把制陶视为一种生存技能，而缺失对泥土材质本身进行深度挖掘。
当现代艺术观念进入中国后，中国人对艺术的认知和追求也发生了改变，陶瓷的材质特性也进一步被挖掘。
特别是在对待黏土的态度上，现代陶艺家较之传统陶瓷匠人对黏土有了全新的认识和理解，认为黏土是现代陶艺创作的物质载体，因此陶艺家十分重视材料的选择和运用。
并在实践中充分展现黏土的自然特质。
二、对创作形式的追求远古时代，我们的祖先就已经在实践中掌握制陶的经验。
但传统陶瓷艺术在工艺上一直以追求实用性、装饰性、工整性、规则性为终极目标。
因而在形式上容易给现代人单调、呆板的感觉。
传统陶瓷种类庞大，有日用器皿、祭祀明器等，具体的可分盘、瓶、罐、碗、壶、动物、人物等等，但器物无论造型上如何变化，从功能上看，主要还是追求实用性。
考古材料研究表明，人类早期的陶瓷造型都是人类在改造和利用自然的过程中产生的：先前可能是利用自然物体略加改造就作为器物使用，尔后就摹拟形象造型；因而传统陶瓷造型多数是摹拟当时某些植物形态成型，少数摹拟动物、人物和器物成型；再以后，就在原有器皿造型的基础上，按照生活和生产的需要，逐渐摆脱自然形象或参照自然物体的部分形象，加以改进和再创造，使之更实用、美观。
陶艺文化的传承和创新
陶艺文化的传承和创新一、介绍陶艺文化的背景和意义1.1 陶艺的历史悠久•陶艺是人类文明发展的重要组成部分之一，具有悠久的历史。
•早在新石器时代，人类就开始利用泥土制作陶器，为生存和生活提供了重要工具。
1.2 陶艺文化的价值与意义•陶艺文化是一种传统的艺术表达形式，具有独特的审美价值和艺术语言。
•陶艺作品不仅美观实用，还承载着社会历史和文化记忆，具有丰富的文化内涵。
•陶艺文化的传承和创新对于保护和发展传统文化、推动社会进步具有重要意义。
二、传承陶艺文化的重要性2.1 传统技艺的保护与传承•陶艺作为一门传统工艺技艺，需要通过传承来确保其不被遗失和消逝。
•传承陶艺技艺，可以将历史的积淀传承下来，让后人了解和体验传统文化的魅力。
2.2 保护和传承文化记忆•陶艺作品记录了丰富的文化记忆，包括历史的变迁、人们的生活方式等。
•传承陶艺文化有助于保护这些文化记忆，让人们更好地了解和感受历史的厚重。
三、陶艺文化的传承方式3.1 师徒制传承•师徒制度是一种传统的传承方式，通过师傅传授技艺给学徒，实现技术和知识的传承。
•陶艺师徒制度的传承不仅能够传授技术技能，还能传承文化意识和价值观念。
3.2 学校教育的推广•陶艺文化的传承还可以通过学校教育来推广，让更多人有机会接触和学习陶艺。
•学校教育能够提供系统的教学课程，培养更多的专业陶艺师和艺术家。
3.3 创新的传承方式•传承陶艺文化并不意味着只是简单的复制和模仿，还需要创新。
•通过运用新的材料、工艺和技术，可以将传统的陶艺文化与现代生活相结合，创造出新的艺术形式和作品。
四、陶艺文化的创新与发展4.1 材料和工艺的创新•陶艺的创新与发展需要不断探索新的材料和工艺，使作品在技术上更加精湛和独特。
•例如，采用新型釉料、窑炉和工具，可以创造出色彩丰富、质地独特的陶艺作品。
4.2 融合当代艺术元素•陶艺作为一种传统艺术形式，可以与当代艺术元素进行融合，创造出更具时代特色的作品。
•例如，结合绘画、雕塑等艺术形式，可以使陶艺作品更富有表现力和创意。
传统陶瓷艺术与当代生活陶艺的融合发展
传统陶瓷艺术作为非物质文化遗产，需要得到传承和保护，同时也需要与时俱进，创新 发展。
当代生活陶艺的多元化需求
当代生活陶艺注重实用性与审美性的结合，追求个性化、多元化的表达方式，与传统陶 瓷艺术的融合可以满足更多元化的需求。
融合发展的方式与途径
技艺传承与创新
通过技艺传承，将传统陶瓷艺术的精 髓传承下去，并在此基础上进行创新 ，形成新的艺术风格。
传播
陶瓷艺术作为中华文化的重要组成 部分，通过丝绸之路等途径传播到 世界各地，对世界陶瓷艺术的发展 产生了深远影响。
传统陶瓷艺术的代表作品
01
青花瓷
以钴料为着色剂，在瓷胎上绘画，再罩以透明釉，经高温烧制而成。其
色彩鲜艳、层次分明，具有极高的艺术价值。
02
紫砂壶
采用紫砂泥为原料制成的陶器，主要产于江苏宜兴。紫砂壶造型独特、
和静谧。
中国陶瓷艺术家朱乐耕的作品以鲜明的 民族特色和深刻的文化内涵著称，如他 的代表作品《中国牛》，通过陶瓷的雕 塑和绘画手法，表现出中国农耕文化的
厚重与传承。
03
传统陶瓷艺术概述
传统陶瓷艺术的定义与特点
定义
传统陶瓷艺术是指运用陶瓷材料 ，通过独特的成型、装饰和烧制 工艺，创造出具有审美价值和文 化内涵的艺术品。
转型升级和可持续发展。
04
当代生活陶艺在吸收传统陶瓷艺术精髓的同时，也可 以运用现代科技手段进行创新和提升，使陶瓷艺术更 加贴近现代人的审美和实用需求。
研究不足与展望
本研究对于传统陶瓷艺术和当代生活陶艺的融合 发展探讨尚不够深入，未来可以进一步开展实证 研究，探索二者融合的具体路径和模式。
未来可以进一步关注陶瓷艺术在跨文化、跨领域 交流中的融合与创新，推动陶瓷艺术在国际舞台 上的传播与影响。
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中国的现代艺 术总 是 以反传 统 为旗帜 的 ， 现代 陶艺
也是这样 。前卫性 陶艺 的一个显 著特点是 从形式 到内容 的怪 诞与粗陋 。从 表 面上 看 。 确是典 雅 的对 立物 。但 仔 细看来 ， 怪诞 与粗 陋表 象下 赤裸着两点 ： 是崇洋心 理支 一
的体验 。在 中国有千 余年 历史 的 柴窑 。 年来 在美 国陶 近
迥异 。其文化 的品格 与艺术 的风 范 是一致 的。 它是 从 民 族文化心灵 中潺潺 流涌 出的艺术 清泉。
“ 乐烧 ” 材烧 ” 和“ 热潮便是这一 追求 的产物 。美 国现代 著
名 陶艺家保罗 ・ 纳被 誉为 “ 式乐烧 之 父” 梭 美 。他认 为乐 烧 与其说是一种技术 ， 如说 是一种 自由或舒 适 的艺术 。 不 乐烧 的情境是一 种 安 闲 自主 的心境 。 种 生 活乃至 人生 一
艺界开 始 兴 盛 起来 ， １ ９ 如 ９ ０年 俄 勒 冈州 的 “ 之 美 ” 灰 、 １９ ９ １年亚利桑那州的“ 木之 魂” 柴窑作 品展 ，９ １年在爱 １９
配下的对 西方现代 陶艺 的崇 尚与模仿 ； 二是急功 近利 ， 作 品发表 、 参展 、 被外 国人看 中 ， 应邀 出 国甚或 卖个 好价 钱 等成 为现代 陶艺家创作 的主要动机 。一 位文艺 评论家 曾
的趋 同性和空洞 的来 自于外 国人 陶艺 的某些外 在形 式 的
泛滥 。
论东方还是西方 ， 现代 陶艺 以其特有 的艺术语 言、 艺术 创 造过程及 其价值 ， 开辟 了现 代艺 术 的新 天地 。它 不 同于 绘画 ， 不同于雕塑 ， 从本 质上说 ， 是工艺 ， 它 但人 们常把 它 与工艺区别 ； 它从传统 中走来 ， 但人们更 多注重 它 的现 代
维普资讯
２ ０６ 年 ６ 月 ０
太 原 大 学 学 报
Ｊ ｕ ａ ｉｕ ｎ Ｕｎｖ ｒｉ ｏ ｒ ｌ Ｔａｙ ａ ｉｅｓｔ ｎ Ｏｆ ｙ Ｖｏ ． Ｎｏ ２ Ｓ ｍＮｏ ２ １７ ． ｕ ．６
第 ７卷 第 ２期 总 第 ２ ６期
文章编 号 ：６ １ ９ ７ ２ ０ ）２ ０ ７—０ １ ７ —５ ７ （ ０ ６ ０ —０ ８ ２
怪诞与粗 陋正在被抛 弃。回顾 中国传统 陶艺所走过 的道路 ， 须看到 ， 陶瓷的 艺术性 是建 立在 实用性 的基 础
之上 的， 者是一张纸的 两面。 二 关键词 ： 现代 陶 艺 ； 文化 品 格
中图分类号 ：５ Ｊ２
文献标识码 ： Ａ
在现代艺术 中， 陶艺 （ ｗ ｒ ｍｉ ｒ） Ｎｅ Ｃ ｅ ｅ Ａ ｔ 已作 为一个 ａ ｓ
品质 。为 中国文 明所 熟 知的金 、 、 、 、 ， 大 自然 木 水 火 土 五 事象 ， 它以土与火 相生 ， 与金 、 、 相 系 ， 匠 艺人操 又 木 水 工 持 了几千 年的东西 ， ２ 在 ０世纪大 师 的手 中诞生 了崭新 的
中国不少现代艺术作 品很 “ ” 有一 股急于 表现 、 火 ， 急 于从 内向外展示 、 急于 自我宣扬 的气势 ， 现代 陶艺作 品也 患此痼疾。有些现 代 陶艺家 是决 意 向传 统 陶艺反 叛 的。 认真想来 ， 承继传统 与取 洋人 的洋 行式 之间 ， 在 后者 比前
陶 艺 的 传 统 与 现 代
孙 澡
（ 太原理工大学 轻纺美 院 ， 山西 晋 中 ０００ ） ３６ ０
摘要 ： 中国传统 陶艺的文化和 艺术精神是 雅与真 ， 一种制作 乐趣 的感 受， 种超 乎物欲 功名 的情 感体 是 一
验 。从世界 陶瓷的发展趋 向来看 ， 中国现代 陶艺因艺术家崇洋心理 与急功近利所呈现 出来的从形式到 内容 的
者要来 得 容易 、 简便 ， 也更 容 易 出效 果 。承继 传 统 不 容 易， 说不定要花 一生 的工 夫和 精力 也不 一定 能 做到 。而
意义 。从人生 的角度而 言 ， 陶艺 与现 代人 的关 系 比其他
艺术与人 的关 系显得更 为贴 近和实在 。
中国陶瓷艺术 中是 一部举 世无 双正将制作 陶艺 的过程 ， 作为一 种制作 乐趣 来感受 ， 一种超乎艺术 、 乎物欲功 名 的情 感体 验。对于 超
什么是中国传 统陶艺的文化 和艺术精 神？有两点 是
应 当被提及 的 ： 是其 “ ” 一 是其 “ ” 一 雅 ， 真 。雅 是典 雅 、 文 雅， 是充满 中国智慧和灵性 、 超然物外 的高逸 与典丽 。我
文化精神和充满 中国情怀 的历 史。中 国陶瓷的文化 品格 实际上就是 中 国文化 的艺术 品格 。 它是 中国文化 的内在 品格在陶瓷艺术上的折射与表现 。 也是 东方 陶艺最深刻 、 最深厚的历史根基 。
反 传统 那可就方便省事多 了。 中国传 统陶艺之“ ， 自于平 静 、 泊 、无 物 累” 雅” 来 淡 “ ， 净心 、 和顺 、超然 于物外 ” 将 心 中涓 涓流 出 的真实 情感 “ ，
这一深层精神境界 的追求成 为 中国传 统陶艺 中 中国情怀 的独特表现 。当中 国现代 陶艺 家失 落这 种精 神追 求 时 ， 西方陶艺家却正随着对 陶艺本 质 的深 入体验 而 日益 重视
东方陶艺 深层 境 界 的发 掘 。如 今 在 西方 陶艺 界掀 起 的
们无需去分析 唐彩 与宋瓷 。 无需 去争论 官窑 与 民窑 之 也
独具品格的艺术 门类 ， 日益 受 到人 们 的关 心 和重 视。无
在一篇论述 中 国现 代美术 的文章 中 ， 中 国美 术现 代性 把 的全部 含义 和特征归结为八个字 ： 故作 姿态 ” “ 即“ 和 人穷 志短 ” 。虽不免刻薄 ， 倒也 一语 中的 ， 弄现代性 ， 玩 观念大 于操作 ， 以反传统 的方式崇洋 ， 导致 了专业 陶艺家们 作 品