篆书书写入2
篆书的笔顺和汉字笔顺规则
篆书的笔顺和汉字笔顺规则篆书是当今已脱离使用的一类书体，但仍有很多书友倾心于此。
今天，为各位介绍一套篆书的写法，希冀对各位的书写有所协助。
笔顺篆书的笔顺和汉字笔顺规则基本相仿，如先横后竖、从上到下、从左到右等，这些对初学者来说是不成问题的。
重要的是和汉字不同的笔顺，而这些不同之处正是篆书笔顺的特点，掌握了这些特点，就能把握好篆书的结体，做到匀称匀衡。
先中间后左右对称均衡是篆字的特点。
对于有中心竖线的篆字，应先写中间竖笔或中间部位的笔画，中间定位后，再写左右对称的其他笔画。
对于有中心长弧（一般为撇、捺笔）的篆字，应先从中间长弧写起，再写左右对称的笔画。
先外包后里头对于有字框的笔画，一般应写出外框的笔画，随后再写框内的部分。
这样能够控制篆字形体的大小，避免整体不一致。
先主笔后副笔对于篆字中有主笔曲画的字，宜先写主笔后写副笔。
先副笔后主笔篆字当中，个别有主笔曲画并起支撑的作用的字，应先写副笔后写主笔，以便更好的掌握重心。
灵活使用对于笔画较为复杂的篆字，笔画要求并不过度强求一致，只要顺手，能够灵活使用，做到分布均匀就可。
选对工具首先强调，工具很重要！笔锋勿短，短锋蓄墨少，笔要有一点弹性，否则转笔和藏锋不易，也不要把墨汁兑得很稀，晕墨是绝对不允许的。
要尝试用半生熟的宣纸去写，熟宣写铁线篆容易线条呆板。
结构严谨有窍门铁线篆基本以小篆为本，大篆也能够用铁线篆的方式来表达。
结构方面要以流畅对称为主流，近人有参杂方作者也写出了一定的效果，总来说之只要美观且不落俗套就能够了。
这里有个小技巧可供初学者参考，在还不能完全把握结构的对称性时，能够将对称结构的关键点事先用铅笔轻轻标在纸上，将重点放在锻炼线条与对称手感上，而后再慢慢去掉辅助点。
看上去是奇淫技巧，但这种方法适合初学者分步练习，逐步提升。
接笔很重要铁线篆不同邓（石如）派篆法，起收接笔处是不允许出现疙瘩的，甚至要求看不出接笔痕迹。
留待接笔的地方应稍细与正常笔画这样回头接上来就会很自然，否则两笔重叠易生疙瘩。
篆书书体特点四字
篆书书体特点四字篆书书体概述篆书是中国书法中的一种重要书体，它起源于商周时期的卜辞和铭文，并在秦朝得到进一步发展。
篆书书体具有独特的特点，可以概括为四个字：古朴、刚劲、方正和独特。
古朴篆书书体以其古老而朴素的风格而闻名。
它的起源可以追溯到中国最早的文字——甲骨文。
甲骨文是商代人用于写卜辞、鸟兽类图案的一种文字，由于它流传时间较长，使得篆书书体具有了浓厚的古朴气息。
篆书的字形简洁，一笔勾勒出字的轮廓，给人以古代印章的感觉。
篆书的古朴之美，使得它在后来的历代书法中一直占有重要地位。
刚劲篆书书体的刚劲之美令人叹为观止。
篆书是一种线条丰满、笔画有力的字体，字形中蕴含着一定的角度和曲线，使得字体显得立体而有力。
篆书的刚劲之美主要体现在笔画的运用上。
笔画由粗到细，交错有致，让每一个字都充满了力量和生气。
这种刚劲的笔画使得篆书书体富有动感和张力，给人一种震撼和冲击的感觉。
方正篆书书体具有方正的特点。
它的字形构造规整，笔画平直且方正，整齐地排列在纸上。
无论是笔画的长度还是宽度，都严格遵循一定的比例和规律。
篆书的方正之美不仅体现在字形上，也体现在字间的间距和字体的整体布局上。
无论是一行字还是一页字，都能形成统一而具有谐调美的整体效果。
篆书的方正之美，使得它在书写中能够保持一种规整的节奏感，给人以宁静而庄重的感受。
独特篆书书体具有独特的风格，与其他书体截然不同。
它在笔画的运用、字形的设计，以及整体的布局上都具有独特性。
篆书的笔画运用多样，有直有曲有斜有横，且每一笔都有其独特的韵律和方式。
字形的设计也与其他书体有所区别，更加注重字形的线条变化和曲线的运用。
整体布局上，篆书强调字与字之间的协调和平衡，追求整体的美感和和谐。
这种独特的风格使得篆书在书法艺术中独树一帜，并对后来的书体产生了深远的影响。
篆书书体的价值篆书书体作为中国书法文化宝库中的一颗明珠，具有重要的艺术和文化价值。
首先，篆书书体代表了中华民族悠久的历史和文化传统。
印稿的“临”“摹”方法大全，纯干货，初学篆刻必备！
印稿的“临”“摹”方法大全，纯干货，初学篆刻必备！一、初学者遇到的难题篆、刻是两回事，所以学习篆刻，须从书法、奏刀镌刻两方面入手，先学书而后习刻，书较刻尤难，刻虽较易，但也与学书一样，须经过一番学习过程，首先是临，其次是摹，临摹到家，然后才可谈创作。
就是书法写好了，再转篆刻。
书法相对较难一些，而刻字稍微容易一些。
最初级的创作，基本是“印中求印”的模式，即从《古玺文编》、《秦印文字汇编》、《缪篆分韵》、《汉印分韵》、《汉印文字徵》集字字典里查找出需要入印的文字在古印中的篆法，挑出来，集中到印面，加以章法处理，最后镌刻出来成一方印。
（常用的集字字典封面）（常用的大全类的篆刻字典）借助相应的《篆刻字典》，临刻的样本选择，临是临刻秦、汉古印以及历朝人印，首先是秦、汉古印，因为秦、汉印是印的模范，后世都以为法，初学刻者，应以此作基础，其次到历朝人印，因为历朝名刻，都是根据秦、汉而创出自己面貌的，通过临刻，为将来创作作基础，二者都须做到。
这一节谈的是临摹样本的选择问题，临印应当从秦汉印开始，后面所说的“历朝人印”，当然还是要了解篆刻史，从中选择有代表意义的篆刻名家的代表作品。
秦汉印是法则，是标准，名家印是从秦汉印出发，再加以自己的理解创出自己面貌的。
打好这些基础，将来的创作就有了相应的基础。
汉印临写样本：（前6方汉印作业）精选赵孟頫、吾衍、文彭、何震、苏宣、汪关、朱简、程邃、西泠八家（丁敬等）、邓石如、吴让之、徐三庚、赵之谦、吴昌硕、黄牧甫、赵叔孺、王福庵，如图：（文彭的作品）（何震的作品）（苏宣的作品）（汪关的作品）（朱简的作品）（程邃的作品）（丁敬的作品）（邓石如的作品）（吴让之作品）（赵之谦的作品）（吴昌硕作品）（黄士陵作品）（齐白石作品）入古是为了出新，既要在临摹中继承传统，又要在临摹中找到自己，这中间又有一个兼通和偏师的问题，遍临各家是为了兼通，偏师一家是为了深挖细掘。
最终大部分初学者会从晚清名家的风格中找到适合自家审美的印风，并深入研究，最终走向创作之路。
小篆的笔顺、笔法、结构与章法
小篆的笔顺、笔法、结构与章法小篆书写的笔顺非常重要，这直接关系到能否真正掌握小篆的写法。
一般来说，其书写的笔顺为：先上后下、先左后右、先中间后两边、先外后内。
为了直观地说明，举“长乐未央，四季平安”八字为例(图)：当然，小篆的笔顺根据每个字的不同是可以有所颠倒或改变的，如“四”字的二、三两笔有时也可合为一笔写成。
还有一小部分的字，其笔顺写法容有两种，如“安”字的宝盖头，可写成左右两笔的，有时也可写为先一竖点再一横，然后再接写左右两个竖笔的。
但这些都是在对小篆书写的笔顺掌握精熟的前提下，根据书写的便利和创作的某种需要而进行的，千万不可视为对其书写笔顺可以任意更改。
小篆的笔法概言之就是“圆笔中锋”四字。
“圆笔”是说点画要“圆”，笔锋要藏，所以，起笔要笔笔回锋。
“中锋”是说笔行纸上，笔锋要如“屋漏痕”、“锥画沙”般”杀”纸，通过运腕及指、肘、臂的配合，发挥出毛笔最大的弹性——令笔心常在点画中行(蔡邕《九势》)。
换句话说，通过“藏锋”和调锋，保持在行笔过程中笔锋始终呈“圆锥状”作用于纸面，以获得笔锋的最大作用力(也就是古人说的“万毫齐力”)。
需要指出的是，小篆点画的收笔处不必再回锋，而是自然出锋，笔锋弹离纸面。
蔡邕《九势》中说“护尾，画点势尽，力收之”，就是这个意思。
当然，对小篆笔法的解悟和掌握不是一朝一夕可以一蹴而就的，而是需要理论联系实践地反复体认，将古代书论中对笔法的论述和自己的练习紧紧地结合起来，相信随着时问的推移，功夫的积累，能够真正理解和做到“圆笔中锋”。
为了更好地说明问题，笔者以邓石如《白氏草堂记》开首的“南抵石涧”四字为例，将小篆的笔法加以演示(图左)：小篆的结构要求，笔者概括为十六个字，即“横平竖直、对称匀称、修长圆曲、比例合度”。
以下以邓石如《白氏草堂记》中的字为例，对此一一讲解。
横平竖直：小篆和楷书的结构不同。
楷书的横画一般都取左低右高之形，而小篆则要横平竖直，否则字形歪斜，不能平衡。
篆书书法实验报告
篆书书法实验报告
《篆书书法实验报告》
篆书书法是中国传统的艺术形式之一，它以其古朴、端庄的风格而闻名于世。
为了探索篆书书法的魅力与特点，我们进行了一次篆书书法实验，并在此报告中分享我们的实验结果。
实验目的：
1. 了解篆书书法的起源和发展历程；
2. 探索篆书书法的艺术特点和表现形式；
3. 体验篆书书法创作的过程，并对比其他书法形式的异同。
实验过程：
我们首先对篆书书法的历史进行了深入研究，了解了篆书书法的起源和发展历程，以及其在中国书法史上的地位和影响。
随后，我们学习了篆书书法的基本笔画和结构，掌握了篆书书法的基本技法和规范。
在实验的过程中，我们发现篆书书法的特点主要表现在以下几个方面：
1. 线条古朴、端庄，具有浓厚的历史文化气息；
2. 结构严谨，每一个笔画都经过精心设计和构思；
3. 篆书书法的创作过程需要极大的耐心和专注力，体现了中国传统文化中的“静中有动”的艺术理念。
实验结果：
通过本次实验，我们深刻体验到了篆书书法的独特魅力和艺术价值。
篆书书法不仅是一种书写工具，更是一种艺术表达方式，它蕴含着丰富的文化内涵和审美情趣，展现了中国传统文化的独特魅力和魄力。
结论：
篆书书法是中国传统文化的瑰宝，它以其古朴、端庄的风格，独特的艺术表现形式，深受人们喜爱。
通过本次实验，我们对篆书书法有了更深入的了解和体验，相信篆书书法将在未来的艺术领域中继续发挥重要作用，为世人带来更多的艺术享受和文化启迪。
篆书书写入门：王福庵及其《说文部首》(组图)
学习篆书应当从小篆人手，至于以哪本帖为范本，前人总结出不少 成功的经验，无论是先秦刻石，还是清季诸家之帖，均对习篆者产生过 很大影响。
近代著名书法篆刻家王福庵《说文部首》一经行世，习篆者 多作为临摹范本，并受到广泛的赞誉。
王福庵生于清光绪六年(1880)，原名寿祺，后更名褆，字维季，号福 庵，晚号持默老人。
西泠印社主要创始人之一。
王福庵幼承家训，耳濡 目染，博学滋养，十余岁即工书法篆刻，二十五岁就与丁辅之、吴石潜 等创立了西泠印社，从此声名大振，曾被故宫博物院聘为顾问，目睹了 清官所藏书画器物精品，精审鉴定，使他的书法篆刻艺术达到了很高的 造诣。
王福庵的《说文部首》是他的典型代表作之一，其用笔纯净单一，提 按、起止、转折都达到了圆润浑厚的立体效果，结体均衡准确又饶有韵 致，篆法规矩又不失灵动，反映了他在小篆把握上的成熟和表现上的极 致。
下面我们以此为蓝本，择字进行具体的技法分析指导，以期对小篆 有一个初步的了解。
初学者从偏旁部首入手，不仅能掌握小篆的结体、用 笔，而且在识篆上，也会打下扎实的基础。
篆书范例：王福庵书《说文部首》
篆篆书书书书书书写写写入入门：王福庵及其王福庵及其《《《说说文部首文部首》（》（》（组图组图组图）））
作者：沈晓英 来源：篆书书写入门
篆篆书书书书书书写写写入入门：王福庵及其王福庵及其《《《说说文部首文部首》（》（》（二二二）） 作者：沈晓英 来源：篆书书写入门
篆篆书书书书书书写写写入入门：王福庵及其王福庵及其《《《说说文部首文部首》（》（》（三三三）） 作者：沈晓英 来源：篆书书写入门。
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篆书用笔法则（起笔、行笔、收笔）
篆书⽤笔法则（起笔、⾏笔、收笔）篆书是汉族⽂字最早的书体，可以说是⼀切书法之祖。
⾃原始社会有⽂字时起直到秦代，各个时代的书体虽然也有或⼤或⼩的不同，基本上都是篆书。
除了最初期的⽂字遗迹“甲⾻⽂”很显然是以⼑契刻之外，以后的书法遗迹，最⼤部分是青铜器上的铭⽂－也叫钟⿍⽂，或钟⿍款识。
这些铭⽂中的⼤部分是“阴⽂ ”（在拓本中是⽩⽂），是⽤⼑刻的，在书法上叫做“款”。
除了“款”之外，还有“识”(⾳志)，是先⽤⼑刻出模型，然后铸造的，笔画凸出，叫做“阳⽂”。
⽆论阴⽂还是阳⽂，都可以明显看出是先⽤笔写完以后再依样⽤⼑来刻的，在古代称作“契”。
所以篆⽂有它⾃⼰的运笔的⽅法，尽管这种⽅法原始⽽朴素，却是⼀切其它书体的运笔法的基础，这个基础打得好不好，直接影响到其它书体能否写得⾼古⽽有⼒。
从发展的观点看，笔在很早的时代就产⽣了，并不像后⼈传说的是“秦蒙恬造笔”。
不过笔的做法和形式是随着时代的变迁⽽变迁的，现在写篆书都是⽤现代形式的⽑笔书写，所以，考察篆书的⽤笔法也只能分析以现代⽑笔书写篆书所使⽤的⽤笔法，⽽不能凭空臆想古⼈的篆书⽤笔法。
运笔如何⾸先源于执笔，所以以执笔法居先。
⽑笔的下端是⼀个圆锥状的笔⽑簇，圆锥的中央有⼏根最长、最尖的笔⽑，构成锥尖的部分，称为笔锋，四边的笔⽑称为副毫。
书法的核⼼在于如何控制笔锋，使其听侯调遣，运转如意，书写篆书也是如此。
五字执笔法是最适于把笔控锋的⽅法。
擫（ye四声），⽤⼤指第⼀节紧贴笔管，如同吹笛⼦时揿按笛孔的动作。
《翰林要诀》：“⼤指⾻下节下端⽤⼒欲直，如提千钧。
”⼤指的⽅向是斜仰向上，⽤⼒的⽅向是由内向外。
押，意为控制，指从上向下加以重⼒，从⽽控制笔管的⽅法。
⽤⾷指第⼀节紧贴笔管，笔管处于⾷指第⼀节之指弯处。
⾷指的⽅向是向下倾斜，⽤⼒的⽅向由外向内。
⼤指的擫与⾷指的押两个动作⼒量相对，从内外两个⽅向夹持笔管，使之固定。
钩，⽤中指第⼀节在次于⾷指处钩住笔管，笔管处于中指第⼀节指弯处，中指的⽅向是倾斜向下，⽤⼒的⽅向由外向内。
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篆书书写入门：小篆的特点
作者：沈晓英来源：篆书书写入门一是长方形，以方楷一字半为度，一字为正体，半字为垂脚，大致比例为3：2左右。
二是笔画横平竖直，圆劲均匀，粗细基本一致。
所有横画和竖画等距平行，所有笔画以圆为主，圆起圆收，方中寓圆，圆中有方，使转圆活，富有奇趣。
三是平衡对称，空间分割均衡与对称是篆书的独特魅力。
对称不
仅存在于左右对称，上下对称，而且还存在于字的局部对称，圆弧形笔画左右倾斜度的对称。
四是上紧下松，小篆的大部分字主体部分在上大半部，下小半部是伸缩的垂脚。
当然也有下无脚的字，主体笔画在下部，上部的笔画则可以耸起。