重低音描述
电影和音乐中的超低音
先明确一下有关的定义：20Hz～40Hz是超低音，40Hz～80Hz是重低音，这两个频段合起来（20Hz～80Hz）称之为超重低音。
而低于20Hz的声音被称为‚次声‛。
下面所列举声音作品中，有许多场合发出的声音频谱已经处于超低音范围，但却是稍纵即逝，所以我只是把一些持续时间比较长的超低音加以描述，以供音响爱好者们参考。
音乐唱片中的超重低音因为超低音频的难能可贵，导致了没有多少人能够真正听到过从音箱里发出来这种40 Hz以下，本来应当听到的一个倍频程（乐理上称之为‚一个八度‛）的声音。
没有听到过，就认为不存在。
所以有种说法在一部分发烧友中间流行，并且至今还很有‚市场‛：对于听音乐来说，根本就不存在超低音，所以低音炮的加入就显得有些‚画蛇添足‛。
那么，音乐唱片里面究竟有没有超重低音存在呢？这个问题的回答，首先要看乐器，它们是否能够发出相应频率的声音。
从乐器发展的历史来看，人类的乐器制作也体现了对于拓展超低音频的努力：在木管乐器发展到了低音大管（24.5Hz）和英国管。
在铜管乐器上发展出了低音大号和苏萨大号（30Hz）。
在拉弦乐器上制造出了倍大提琴（32.7Hz）。
在击弦乐器发明了钢琴，现代的标准钢琴能够弹奏出27.5Hz的超低音。
在簧振乐器更是出现了鼎鼎大名的管风琴，这是所有乐器中能发出最低声音的一个种类。
当前世界上最大的管风琴坐落在美国新泽西州大西洋城，它的最长音管达到20m，发出的声音低达8.2Hz！在打击乐器中有直径达到3米的大鼓，它的鼓面振动起来，声音频率也可以低达20 Hz以下。
交响音乐演出中，除了定音鼓以外，在舞台的后方位臵上通常都能见到一个大鼓，过不了多一会儿就能见到鼓手站起来，或轻敲、或重锤，擂动这样的大鼓产生出富有弹性的超重低音（50Hz），在乐曲中能够起到至关重要的气氛烘托作用。
下面就是一些具体的音乐唱片的实例。
1.《黄孩子》要说唱片里记录的超重低音，人们很容易想到10年前‚发烧界‛所流行的《黄孩子》（雨田制作，朱哲琴主唱），当时竞相把它作为考察音箱低音的试机碟，尤其是其中的第3曲——‚吹箫人‛，不知有多少功放和音箱在它面前原形毕露！这首曲子一开始，背景充满了管风琴发出的声音，感觉已经很低沉了，测试表明，它们的主频率为60Hz。
重低音原理
重低音原理
重低音，顾名思义，就是指音频中的低频部分，通常指的是20Hz到200Hz之间的频率范围。
在音响系统中，重低音通常由低音炮或低音扬声器来输出，其作用是增强音响系统的低频效果，使得音乐、电影等内容在听觉上更加丰富和震撼。
重低音的产生原理主要有以下几个方面：
1. 频率范围，重低音的频率范围一般在20Hz到200Hz之间，这个频率范围是人耳听觉感知的低频范围，是音响系统中不可或缺的一部分。
2. 振膜振动，低音炮或低音扬声器中的振膜受到音频信号的驱动，产生振动。
当音频信号中存在较多的低频成分时，振膜会产生较大的振幅，从而产生更强的低音效果。
3. 空气振动，振膜的振动会导致周围空气的振动，产生低频声波。
这些声波通过空气传播到听者的耳朵，产生低音效果。
4. 室内共鸣，在封闭的空间中，低频声波会产生共鸣现象，增强低音效果。
因此，低音炮通常被放置在房间的角落或者墙边，以增强共鸣效果。
5. 频率补偿，由于人耳对不同频率的声音有不同的感知特性，低频声音在传播过程中会受到一定的衰减。
因此，在音响系统中通常会对低频信号进行补偿，以保证听者能够感受到均衡的低音效果。
综上所述，重低音的产生原理主要涉及振膜振动、空气振动、室内共鸣和频率补偿等方面。
了解这些原理有助于我们更好地理解音响系统中重低音的作用和调试方法，从而获得更好的音响效果。
同时，在使用音响系统时，也要注意适度控制重低音的输出，避免对听力造成不良影响。
希望本文对大家有所帮助，谢谢阅读！。
描述音响效果好听的语句
描述音响效果好听的语句1. 音响效果好听的语句：当音乐在空中飞舞时，音符如细雨般洒落，每个音符都清晰饱满，仿佛能触摸到它们的质感。
2. 音响效果好听的语句：低音炮的威力如同一阵轰鸣的雷霆，深沉而有力，让人全身都能感受到音乐的震撼。
3. 音响效果好听的语句：高音清澈透明，宛如水晶般纯净，每个音符都能轻盈地穿越耳膜，带来一种令人陶醉的感觉。
4. 音响效果好听的语句：音场宽广而立体，声音仿佛从四面八方包围着你，让你仿佛置身于音乐的海洋中。
5. 音响效果好听的语句：音乐的细节被完美呈现，每个音符都清晰可辨，让人仿佛能够感受到音乐家的指尖触动乐器的瞬间。
6. 音响效果好听的语句：音乐的动态范围极大，从细微的微弱声音到震撼人心的高潮，每个音符都有着恰到好处的强弱变化。
7. 音响效果好听的语句：音乐的层次感丰富，不同乐器和声部的分离度高，每个音符都有着独立的空间存在，使人听得如痴如醉。
8. 音响效果好听的语句：音乐的韵律感十足，每个节拍都清晰有力，仿佛有一股无形的力量在推动着整个音乐的节奏。
9. 音响效果好听的语句：音乐的氛围营造得恰到好处，每个音符的余音在空中回荡，让人陷入一种迷幻的境界。
10. 音响效果好听的语句：音乐的细节被无损地保留下来，每个音符的衰减和延音都处理得恰到好处，使人能够完整地感受到音乐的表达力。
11. 音响效果好听的语句：音乐的平衡性良好，不同频段的声音相互协调，没有突兀的感觉，让人能够全方位地享受音乐的美妙。
12. 音响效果好听的语句：音乐的分辨率高，每个音符都有着清晰的边界，没有模糊或混沌的感觉，使人能够准确地捕捉到音乐的细微差别。
13. 音响效果好听的语句：音乐的声音温暖而柔和，没有尖锐或刺耳的感觉，使人能够尽情地沉浸在音乐的情感中。
14. 音响效果好听的语句：音乐的逼真度高，仿佛能够听到乐器和歌手真实的演奏声音，让人仿佛置身于现场的演出中。
15. 音响效果好听的语句：音乐的延展性强，每个音符的持续时间恰到好处，没有明显的延迟或过早的结束，使人能够感受到音乐的流动和变化。
电影和音乐中的超低音
先明确一下有关的定义：20Hz～40Hz是超低音，40Hz～80Hz是重低音，这两个频段合起来（20Hz～80Hz）称之为超重低音。
而低于20Hz的声音被称为‚次声‛。
下面所列举声音作品中，有许多场合发出的声音频谱已经处于超低音范围，但却是稍纵即逝，所以我只是把一些持续时间比较长的超低音加以描述，以供音响爱好者们参考。
音乐唱片中的超重低音因为超低音频的难能可贵，导致了没有多少人能够真正听到过从音箱里发出来这种40 Hz以下，本来应当听到的一个倍频程（乐理上称之为‚一个八度‛）的声音。
没有听到过，就认为不存在。
所以有种说法在一部分发烧友中间流行，并且至今还很有‚市场‛：对于听音乐来说，根本就不存在超低音，所以低音炮的加入就显得有些‚画蛇添足‛。
那么，音乐唱片里面究竟有没有超重低音存在呢？这个问题的回答，首先要看乐器，它们是否能够发出相应频率的声音。
从乐器发展的历史来看，人类的乐器制作也体现了对于拓展超低音频的努力：在木管乐器发展到了低音大管（24.5Hz）和英国管。
在铜管乐器上发展出了低音大号和苏萨大号（30Hz）。
在拉弦乐器上制造出了倍大提琴（32.7Hz）。
在击弦乐器发明了钢琴，现代的标准钢琴能够弹奏出27.5Hz的超低音。
在簧振乐器更是出现了鼎鼎大名的管风琴，这是所有乐器中能发出最低声音的一个种类。
当前世界上最大的管风琴坐落在美国新泽西州大西洋城，它的最长音管达到20m，发出的声音低达8.2Hz！在打击乐器中有直径达到3米的大鼓，它的鼓面振动起来，声音频率也可以低达20 Hz以下。
交响音乐演出中，除了定音鼓以外，在舞台的后方位臵上通常都能见到一个大鼓，过不了多一会儿就能见到鼓手站起来，或轻敲、或重锤，擂动这样的大鼓产生出富有弹性的超重低音（50Hz），在乐曲中能够起到至关重要的气氛烘托作用。
下面就是一些具体的音乐唱片的实例。
1.《黄孩子》要说唱片里记录的超重低音，人们很容易想到10年前‚发烧界‛所流行的《黄孩子》（雨田制作，朱哲琴主唱），当时竞相把它作为考察音箱低音的试机碟，尤其是其中的第3曲——‚吹箫人‛，不知有多少功放和音箱在它面前原形毕露！这首曲子一开始，背景充满了管风琴发出的声音，感觉已经很低沉了，测试表明，它们的主频率为60Hz。
重低音原理
重低音原理
重低音原理是指音频信号中的低频成分被特殊设计的扬声器传递出来的原理。
在音频系统中，重低音通常指的是频率低于100 Hz的音频信号。
由于人耳对于低频声音的感知相对较差，传统扬声器在传递低频音频时可能会出现能量损失和失真。
为了解决这个问题，人们开发出了重低音扬声器。
重低音扬声器是专门用于专注于低频音频的扬声器。
它通常由一个大型低音扬声器和一个功放模块组成。
当音频系统接收到低频信号时，功放模块会将信号放大并发送到低音扬声器。
低音扬声器由于它的结构和特殊设计，可以更好地传递低频信号而不会损失太多能量。
重低音原理的关键在于扬声器的特殊设计。
低音扬声器通常采用大尺寸的振膜和较大的声音室，这样可以更好地振动空气并产生更低的频率。
此外，一些重低音扬声器还采用了被称为低音反射器的装置，用于增强低频效果。
低音反射器通过利用声音在管道内反射和干涉的特性，增加低频声音的输出。
通过重低音原理，音频系统可以更好地传递低频音频，并提供更加丰富和沉浸式的音频体验。
在家庭影院系统和音响设备中，重低音扬声器经常被用于增强低频效果，使得观众能够感受到更加逼真和震撼的音效。
总之，重低音原理是一种通过特殊设计的扬声器来传递低频音频的原理。
重低音扬声器的特殊结构和设计使其能够更好地振动空气并传递低频信号，提供更加丰富和沉浸式的音频体验。
声音音质评价专业述语
声音音质评价专业述语声音音质评价专业述语1、声音宽：频带宽、失真小、线性好、动态范围大，并且分布比较均匀，中、低频段能量较突出，混响声比例合适，在听音上感到音域宽广、丰满舒适。
2、声音窄：高、低音两头欠缺，频带不宽，混响偏短，中频过份突出。
如用多频率音调补偿器在800赫提升过多，便感到声音窄，高音缺少层次，低音丰满度差。
3、声音亮：在音质评价中，有时又称作明朗度或明亮度。
整个音域范围内低音、中音、高音能量充足，并有丰富的谐音和高频上限谐音衰变过程较慢。
同时，混响声比例合适，失真小、瞬态响应好。
给人一种亲切、活跃感。
4、声音暗：这是缺少高频和中高频的一种反映，尤其是在5000~6000Hz以上有明显衰减，录音棚或听音室音响条件差，中、高频混响时间短，都会在听觉上感到声音暗哑无光彩。
5、声音厚：声音厚实有力、低频丰满，高音不缺，有一定的亮度，低频及中低频能量较强，特别是200~500Hz声音出得来，混响合适，低频混响不缺，失真小，录放音时音量表峰值调幅不一定很高，但响度却比较大，如果结合电影电视中画面的要求，将传声器适当处理得近一些，能给人一种近景的声音厚实的感觉，厚也称浓。
6、声音薄：音色单薄，缺乏力度，共鸣差，混响少，声能平均能量较小，缺少低频和中低频，整个频响在300~500Hz以下衰退过多，就会有薄的感觉，有时也称单。
7、声音圆：频带较宽，音质纯真，失真极小，有一定的力度和亮度，低音不浑，中音不硬，高音不毛，瞬态响应好，混响声与直达声的比例、混响特性、时间都比较合适，在听觉上感到丰满、明亮、清晰、保真度高。
8、声音扁：圆、扁是音乐部门常用的一种评价术语，指频带狭窄、声音单薄、音质不纯、失真较大或混响声不足、丰满度欠佳的意思，如多传声器、多声道录音包括录音棚声场之间的相位是十分重要的。
相位不对，音色扁而窄，低音缺少，失真大，丰满度差。
有时也称瘪。
9、声音软：有两种概念，一种是差的评价，指缺少中高音，主音不够突出，声音没有力度，另一种是好的评价。
音响的重低音原理
音响的重低音原理
音响的重低音是指音频系统中负责产生低频音效的部分。
重低音的实现原理主要包括以下几个方面：
1. 调音箱箱体设计：
调音箱的设计是实现重低音的重要因素之一。
一般来说，重低音效果较好的调音箱通常采用大尺寸的箱体设计，具备足够的空间容纳低频振荡器和声学隔离材料，以确保低频音强且低失真。
2. 驱动单元选择：
重低音部分的驱动单元通常采用低音短音程喇叭或低音短音程振膜。
这种设计可以提供更大的振幅和更低的谐波失真，以产生更低沉的低频音效。
3. 确保低频音源源不断：
为了保证音响系统能够源源不断地提供低频音效，通常需要配备功率较大的低频放大器。
低频放大器可以为驱动单元提供足够的电力，确保低音频信号能够得到恰当地放大。
4. 高效的低频振荡器设计：
重低音的振荡器通常采用倒相振荡器的设计，在产生特定频率的低频信号时，可以达到相对较高的振幅。
这种设计可以有效地增加低频音量，提供更加震撼的低音效果。
总之，音响系统中的重低音部分通过合理的调音箱设计、驱动
单元选择、低频放大器的配备以及高效的低频振荡器设计，能够产生强有力、低音沉浸的音效。
音质形容词
沉闷：闷这种音感是同20赫兹左右的频率赋予的，而高于80赫兹时，音感就会偏厚，因此具有沉闷感的音响一般基频很低，而且很少有丰富的泛音成分，具有此音感特征的乐器音源一般都是低音乐器的低音区。
沉重：单纯从音感方面来看，沉重感是80赫兹频点处所特有的音感效果，而从音型特征上来看，短促的低音打击音型乐器具有更强烈的重感效果。
低沉：低沉常用于形容比沉闷稍丰厚的音响，他的基频可能与沉闷的音响一样，但其高次谐波大多都比沉闷的音响丰富一些。
深沉：这是一种带有感情味的形容词，常用于表述具有色彩性的“松荡”的低频响应，其基频比低沉的音响稍高一些。
一般具有深沉感的乐器，最典型的就是大提琴和箫的低音区。
浑厚：这种音感是频谱较宽的音源所具有的特征，所以浑厚的音感一般都是形容基频较低，频谱较宽的音源。
淳厚：淳厚是指具有较高融合性的低频音响，具有淳厚感的典型音源，是钢片琴的低音区。
丰满：这是频率在100~250赫兹之间的音源所具有的音感特征，一般发音在此频段内的音源，都必然会有丰富的音感效果。
宽厚：丰满的音源如果频谱更宽一些，就会产生宽厚的音感效果。
饱满：这是一种叫强劲度的低频音响，，一般加置有“涡失真”效果的电贝司，此音感特征非常明显。
明亮：一般当乐音的基频高于500赫兹以上时，就会变的明快起来，甚至高到7500赫兹处时，我们也不能说它不明亮，所以音源的明亮感是一种比较通泛的形容词。
明亮感在2800赫兹频点处最为明显。
响亮：常用于形容带颈度的高明度音响，并且当频谱高出4000赫兹以上时，音源就不具有此音感特征了。
宏亮：直待有一定融合性的高明亮音响。
圆润：指比较柔和的高明亮度音响。
柔和：与圆润相比，柔和感更偏于暗闷，是一种相对低明亮度的音响。
清脆：频谱集中在4000~8000盒子之间的音响一般都具有一定的清脆感效果。
高亢：指高穿透力的清脆音响，有此音感特征的典型乐器就是唢呐。
尖锐：频谱集中在6800赫兹左右的音响一般都尖锐刺耳的。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
重低音
百科名片
概念重低音就是提升音频中的低音部分(100HZ以下,甚至包括次声波,人虽然听不见,但还是有效果的).因为人耳对低音是不敏感的,所以需要较强的低音来产生效果.
目录
TRU概念
应用
现状
超重低音
TruBass低音增强技术
TRU概念
重低音就是提升音频中的低音部分(100HZ以下,甚至包括次声波,人虽然听不见,但还是有效果的).因为人耳对低音是不敏感的,所以需要较强的低音来产生效果.另一方面低音是非常耗能的,也就是需要非常大的功率,而且低音音箱和功率放大器都是价格很贵的(确实造价很高).
应用
事实上除非经济允许,不必过分追求低音.市面上普通的音频产品,是不可能满足重低音要求的,尽管它们都声称有重低音.相对来说,如果高音好一点倒说明质量好一些,因为一般高音也不足.判断的办法就是开足高音,是否会产生耳朵不能忍受的刺耳高音.
普通音箱产生的隆隆的所谓的低音，实际上是有害的低次诣波，在真正的音箱设计中是应该设法消除的．这和铜戒指，假茅苔洒是一个道理，确实满足了人们的某种心理．说白了，就是能够让你的心灵产生震撼的声音，你的心都能跟着节拍咚咚地跳。
作用：听着舒服（因人而异）。
就人耳可闻的音频分析而言，由超重低音、低音、低中音、中音、中高音、高音、超高音等组成。
简单讲，低频是声音的基本框架，中频是声音的血肉，高频是声音的细节反映。
现状
随着科技的发展以及经济基础的发展，超重低音与宽频进入了音响世界。
超重低音就是把架构加强，宽频就是把声音差异更加明晰。
超重低音
本次我们专门谈超重低音。
超重低音人耳的可闻是及其有限的，反而是人的其它感官会感受得到，这就是震撼的感觉！就音响与家庭影院反映的音频节目源的需要来说，超重低音只是在特定的节目源中存在并需要还原的，有它，可以使节目源的还原更加结实，无它，就给人缺乏力量、能量的感觉。
比如，在电影院或者在现实中，我们能够感受得到飞机起飞时那种力量与能量的震撼，但是如果我们的家庭影院没有配置超重低音音箱或者配置不合理，我们就无法感受这种震撼，但也仅此而已。
TruBass低音增强技术
TruBass低音增强技术可以产生更加深邃、浑厚、富有弹性的低音，在用容积较小的多媒体音箱重放时所产生的低音效果几乎可以和大音箱相媲美。
它所产生的虚拟声场的范围要比扬声器自身产生的声场范围大了许多，相应地，最佳听音区的范围也大了许多。
从心理声学上说，当人耳接收到某一丢失基频的特定谐波频率，它会根据听到的高频谐波自动将基频补回来。
通过加强信号中某一基频的倍频或高频谐波分量——这些谐波成分已超出特定扬声器尺寸所能否重现的范围——TruBass 产生了极大提升过了的低频相应。
TruBass利用了人耳收听音乐和声音的这种方式。
声音的复现过程不只对扬声器产生的声音能量的复现过程，还包括外耳、听觉神经、大脑、和听众识别过程。
所有这些因素都用来将声音的振动转化为神经的刺激，最终形成感觉，或听觉。
人体听力系统具有非线性，即会产生如附加泛音和谐波成分等实际在人耳通道所接收到的音频信号中没有的互调失真。
这种非线性效果在低频尤为明显。
举例来说，如果扬声器产生了100Hz 和 150Hz的音调，听力系统将产生一个50Hz 的互调分量，这正是两种实际频率的差频。
根据输入信号基波的频率和幅度，TruBass对高频进行处理，从而产生了这种感觉：扬声器中发出低频声音。
大脑将这组提升后的谐波进行推断，还原出音源中由于扬声器的尺寸限制所造成的巨大衰减和丢失的低音信号。
原始音频中的部分都没有消除和改变。
增加低音提升的方式不会对音质带来损失。
一旦谐波处理结束，提升低音效果的同时，对信号进行动态处理来控制音调漂移。
所提升的谐波频率的范围可以根据扬声器性能调节。
产品工程师可以选择任何频率范围来匹配实际使用的扬声器驱动的特性。
本质上，低频音频缺少可分辨立体声分离度。
所以，不必对立体声输入并行处理。
推荐的实现方法需要将两个立体声输入混合后，进行TruBass提升, 然后对每一路输出等量地再次混合。
这种方式对降成本有效，且保证了低音能量在两个通道中平均分配。
心理声学理论减轻扬声器低端上移
很多扬声器不能还原最低的音乐音调。
音调越低，扬声器还原的效果越差。
这就是低音上移。
大尺寸的、更昂贵的扬声器的上移较轻，所以听起来低音频听起来相对较好。
TruBass加重低音频率分量的工作方式正是与扬声器上移曲线相反，从而减轻上移，改善低音还原。
扬声器在某个频率下，会彻底失去还原声音的能力。
TruBass仍可以利用缺失基音的心理声学原理来改善这些频率上的低音感知。
乐器的特性就是它所产生的谐音的产物。
谐音是一组频率，从一倍谐音即基音开始，基音决定了音符的音调。
耳/脑系统一个有趣的特点是：即使一组谐音的基音缺失，我们仍可以正确地听到其音调，尤其当低频的谐音存在的时候。
管风琴制作者利用此原理，用只发出谐音的风管产生极低的音符。
通过加重音乐信号中的自然谐音，TruBass 提升了基音音调的感觉，而这些低音对扬声器拉说太低以致无法还原。