微电影分镜头台本分析解析
优秀微电影镜头语言赏析 ppt课件
切：转换镜头的统称。任何一个镜头的剪接，都是一次“切”。 反打：指摄影机、摄像机在拍摄二人场景时的异向拍摄。例如拍摄
男女二人对坐交谈，先从一边拍男，再从另一边拍女（近景、 特写、半身均可），最后交叉剪辑构成一个完整的片段。 变焦拍摄：摄影、摄像机不动，通过镜头焦距的变化，使远方的人
或物清晰可见，或使近景从清晰到虚化。
9
镜号
画面内容
场景一（家） 景 别 镜头运用
内容说明
持续时 间（秒）
备注说明
1
客厅全景，女1大肚子悠闲地坐在沙发上看电 视、看杂志、手边放着零食。男1在家里带着 塑胶手套，系着围裙，做家务。
中景
固定镜头
广角固定镜头，突出女1的悠闲、舒适。要剪辑
出男1非常忙碌的感觉，有一种一会在拖地，一 会又在擦玻璃，一会又要给女1端茶倒水。女1
3
地给女1夹菜。男1把不健康的菜从女1面前端 中景
走，换成健康的菜。
4
女1正面，幸福地看着男1为她夹菜。
近景
5
电脑屏幕上幸孕网孕妇资讯专题特写
特写
6
两个人做在电脑前，查阅幸孕网资讯
近景
7
餐桌上，孕妇奶粉特写，男1将奶粉罐打开冲 泡奶粉
特写
女1做在沙发上看着母婴杂志，男1将冲好的
8
奶粉递给女1，女1开心的接过后。男1坐在她 身边。两个人相互微笑。使用淡入淡出到下
头像为取景参照，突出强调人体的某个局部，或相应的物件细节、 景物细节等。 大特写：又称“细部特写”，指突出头像的局部，或身体、物体的某一细 部，如眉毛、眼睛、枪栓、板机等。
7
二、摄影、摄像机的运动（拍摄方式）
推：即推拍、推镜头，指被摄体不动，由拍摄机器作向前的运动拍摄，取景 范围由大变小。
第三章 分镜头台本的画面构图
图3-1-18 动画片画面当中前景的物体与画面构图的关系
（2）背景的位置构图 背景是指画面中的最后一层景物，是观众所看到的最远距离，也是人 物和前景可以遮挡的最后画面。如图3-1-18b所示，画面的前景是一 块大石，石头离观众的视线最近，没有任何物体遮挡它。中景是山崖， 有个人在山崖的树下睡觉，作为中景，这是观众的注意力最为集中的 地方。而后面的群山是离观众最远的景象，而且在后面没有任何场景 或人物出现。
图3-1-5 可以从图中的指示线看出每个分镜头画面的构图形状
三角形构图——三角形构图是在很多门类的艺术当中出现的最多的 一种构图方式。九格构图（也叫三分法），九格构图是将画面分成 用水平和垂直的三条线分成相等的九个格子。 如图3-1-6所示，通过这种构图的安排，突显了画幅中四个点的存 在，每一个点的位置设计都决定了被摄物体不同的画面构图，具有 很强烈的方向性、不对衬性，赋予构图一定的空间、距离、透视。 除了九格法的构图方式外，还有很多种构图方式。
图3-2-6 动画片镜头画面当中的线条节奏
３、矩形 矩形可以代表逻辑、文明、控制、或是现代美学。图3-26b所示，当矩形出现在一个画面的构图当中，最直接体现画 面的稳固，但是却缺乏生命力。因此在使用矩形时一定要考 虑前后画面镜头之间的衔接，充分地利用矩形构图推动故事 情节的发展。 像圆形和线条那样给出图示如图3-2-6c。
4、主体在镜头画面中的构图特点 在构图中，需要被着重表现的主体应该设计在画面的突出位置上， 也就是主要位置。画面的构图原始目的就是为了表现主体，突出情 节。其它元素的都是围绕主体，而进行组织和构成，是画面的构图 陪衬和气氛渲染的辅助。如图3-2-15所示，，构图要有主次，主 体之外的构图要简洁明了，人物关系明确。
图3-1-6 动画片分镜头台本当中构图画面
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二、摄影、摄像机的运动（拍摄方式）
推：即推拍、推镜头，指被摄体不动，由拍摄机器作向前的运动拍摄，取景 范围由大变小。
拉：被摄体不动，由拍摄机器作向后的拉摄运动，取景范围由小变大 摇：指摄影、摄像机位置不动，机身依托于三角架上的底盘作上下、左右、
优秀微电影镜头语言赏析
微电影分镜头脚本撰写范例
说明：
镜号：每个镜头的顺序编号 景别：一般分为全景、中景、近景、特写和显微等 技巧：包括镜头的运用：推、拉、摇、移、跟等，镜头的组合：
淡出谈入、切换、叠化等。 画面：详细写出画面里场景的内容和变化，简单的构图等。 旁白：画外音 音响：它是用来创造画面身临其境的真实感，如现场的环境声、
雷声、雨声、动物叫声等。 长度：每个镜头的拍摄时间，以秒为单位。
一、镜头语言的基本知识
极远景：极端遥远的镜头景观，人物小如蚂蚁。 远 景：深远的镜头景观，人物在画面中只占有很小位置
大全景：包含整个拍摄主体及周遭大环境的画面，通常用来作影影视 作品的环境介绍，因此被叫做最广的镜头。
全 景：摄取人物全身或较小场景全貌的影视画面，相当于话剧、歌舞剧场“舞 台框”内的景观。在全景中可以看清人物动作和所处的环境。
男女二人对坐交谈，先从一边拍男，再从另一边拍女（近景 、
特写、半身均可），最后交叉剪辑构成一个完整的片段。 变焦拍摄：摄影、摄像机不动，通过镜头焦距的变化，使远方的人
优秀微电影赏析
悬疑篇 发散点：穿插叙述，一条线索贯穿主题。
情感冲突篇1 发散点：制造情感矛盾，故事跌宕起伏， 切忌平铺直叙
《市局微电影》分镜头解析汇报
《鹿城警事》微电影（市局）分镜头剧本
人物：
1.老张男一：男，54岁，楚雄公安局民警，李帅的师傅。
稳重，热情
2.李帅男二：男，26岁，楚雄市公安局民警。
刚进公安局一个月。
浮躁，年轻气盛，现代气息十足
3.小杨：女，32岁，民警，主要担任文职，消息传递等职务。
老张、李帅的合作伙伴
4.所长：男，45岁，楚雄市西城派出所所长
5.老板：男，36岁，某超市的老板，自以为是
6.老板家小女孩：女，12岁，天真活泼可爱，在鹿城小学上学
7.醉酒男：男，35岁，土豪
8.骑三轮车老人：女，50岁，家境贫困，人老实，胆小
9.老者：男，70岁，人比较瘦，懂感恩
10.年轻女子：女，22岁，大学毕业刚工作，活泼开朗，老张的侄女
11.李大婶：女，52岁，某小区的居民，机灵热心
12.小六子：男.30岁，某旅馆老板
13.学生甲：男，8岁，活泼可爱
警员：数名男女不限
路人：数名
【254-300镜】
第一场：
场景一：
时间：傍晚
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地点：开发区永安路
人物：老张李帅，特警一名，犯罪嫌疑人一名道具：人民币两千元，面粉一袋
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文案大全。
分镜头概念讲义
一、分镜头得概念、作用1、一部影视作品就是由很多得单一得镜头组成得，这些单一得镜头又称为分镜头。
2、分镜头脚本又称摄制工作台本，也就是将文字转换成立体视听形象得中间媒介。
3、作用：分镜头好比建筑大厦得蓝图，就是为影视作品得摄制提供依据，方便全体设置人员根据分镜头，分工合作，协调进行摄录制得各项工作。
所以，分镜头脚本得作用主要表现在：一就是前期拍摄得脚本；二就是后期制作得依据；三就是长度与经费预算得参考。
二、分镜头绘制要求分镜头剧本（story board）绘制要求:（1）充分体现导演得创作意图，创作思想，与创作风格。
（2）分镜头运用必须流畅自然。
（3）画面形象须简捷易懂。
（分镜头得目得就是要把导演得基本意图与故事以及形象大概说清楚。
不需要太多得细节。
细节太多反而会影响到总体得认识。
（4）分镜头间得连接须明确。
（一般不表明分镜头得连接，只有分镜头序号变化得，其连接都为切换，如需溶入溶出。
分镜头剧本上都要标识清楚。
）（5）对话，音效等标识需明确。
（对话与音效必须明确标识，而且应该标识在恰当得分镜头画面得下面。
）三、何为电影艺术得语言？电影就是视听结合得艺术，即影像与声音结合得艺术。
当然，“视”与“听”二者在电影中得地位就是不相等得。
应该明确指出：电影“视”第一，“听”第二。
或者说，电影就是以“视”为主，“听”为辅得艺术形式。
电影艺术得语言主要包括那些内容？“影像、声音、剪辑”。
影像、声音、剪辑三者之间得关系：电影就是视、听结合得艺术，它首先就是“视”，即“影像”，然后就是“听”，即“声音”，而这些“视”、“听”（影像、声音），最后需要通过剪辑才能构成一部完整得电影。
影像：除了演员得表演、物体得造型之外，影像构成得主要元素有：构图、景别、角度、运动、照明、色彩。
声音：语言、音响、音乐。
剪辑：影像剪辑、声音剪辑。
影像剪辑就是剪辑中得主要内容。
影像剪辑主要包括：光学技巧转场剪辑、无技巧转场剪辑。
剪辑除了将影像、声音得素材组织成一部电影之外，剪辑还能创造出“1＋1＝3”得“蒙太奇效果”。
最全的电影分镜方法解析
最全的电影分镜方法解析最近有很多同学反映不太会画分镜（也就是通常说的“故事板”），这次通过这篇文章，希望能让大家对影视分镜头（故事板）能有一个初步了解。
我们先看一个例子，这些是电影《南京南京》的几张分镜图，已经属于国内较细致的电影分镜头。
光是看这些分镜头脚本，就已经能基本感受到电影想表达的大概气氛和所发生的故事。
那么首先我们要知道，什么是分镜头？分镜是在文字脚本的基础上，导演按照自己的总体构思，将故事情节内容以镜头为基本单位，划分出不同的景别、角度、声画形式、镜头关系等，等于是未来影片视觉形象的文字工作本。
后期的拍摄和制作，基本都会以分镜头剧本为直接依据，所以也称为导演剧本或工作台本。
分镜头剧本是导演对由文学形象到视觉形象的转变中的具体化的总体把握和设计，可以体现导演创作的风格特点。
分镜头剧本的内容一般包括镜号、景别、摄法、长度、内容（指一个镜头中的动作、台词、场面调度、环境造型）、音响、音乐等，按统一表格列出。
可以说它是影片的拍摄计划和蓝图。
分镜头草图（故事板）的使用可能开始于华特·迪斯尼的第一部卡通片，韦布·史密斯是迪斯尼20世纪30年代早期发明故事板的动画师。
不过即使没有迪斯尼的影响，故事板最近的血亲——漫画书，已经扎根于30年代大多数美国人之中。
而电影可以用单一的画板加以影像化的观念，成了不可避免的发展结果。
希区柯克也许是最擅长故事板的导演，他使用细致的图卡来修饰他的视像和控制拍摄流程，以保证他的原始意念可以完整的被转化成影片。
他手绘的《西北偏北》分镜图，如今已经成为众多电影人观摩学习的必读手册。
对美工师出身的希区柯克而言，这也是一种借以确认他就是影片创作人的途径。
他经常会说他的电影还在没拍之前就已经完成了。
我们能够从他在现场很少看取景器的事实得到证明，因为现场所拍的仅仅是故事板中的等同物，而故事板则老早就已完成。
在好莱坞，几乎每部电影都会有专门的故事板制作团队。
从早期的默片到现在的大片，故事板的制作是电影筹备前期的必要一环。
微电影镜头语言分析
微电影《女儿》镜头分析镜头编号微电影梗概镜头画面截图镜头分析1影片讲述了周迅饰演的女儿跟自己的母亲女儿一家三口，祖孙三代之间在春节矛盾中团圆的故事；老母亲自己积累一生的生活经验和初为母亲的女儿强烈的自我人物特写镜头：关注角色的情感和表达，以一种亲密的方式让观众更加关注人物脸部及物体情感传递的细节，重复亲近的体验以及更多的互动感；这是整个短片“万花筒”出现的第一个镜头，也是整个短片的第13个镜头，作为短片的重要角色之一，这样的情节位置及它与剧情的结合方式，为整个故事的拉伸起到一个点睛预示之笔，预示着小女孩“万花筒”般的世界，独立女性生活中对于孩子的影响、培育。
2 追求产生强烈的冲突，由于双方生活观念难以统一，家庭平衡被打破。
女儿离家出走带着自己八个月大的女儿开出租，并且在整个开出租的过程中的细节穿插，与顾客之间的矛盾冲突与和谐相处的若干情节穿插；以及最终老母亲四处行走寻找女儿回家团聚和谐无人物插入镜头：从一些道具及背景描述整个短片的情感预设，连接对象揭示关于人的信息，从侧面观察人物；主体：出租车，表示主人公特定的身份；前景＋背景：糖葫芦卖客、灯笼对联、重庆万家小巷。
前背景的布置表示整个城市被春节的气息笼罩，以出租车的拥挤对比，表现角色的艰辛，侧面体现新时代女性自我突破与追求。
3 无人物特写镜头：整个短片中唯一一个介绍主角具体身份的镜头。
前镜头主角专注的神情、后镜头稳固行驶的衔接，职业专注度＋家庭关系的不平衡＋孩子的抚养教育：不选择母亲口说“能够找个好人家，过的比我好”的思想灌输里的倔强所需要承担的现实艰辛，和面对的勇气。
4 的整条故事情节。
（整个故事以武汉出租车司机李少云真实案例改编）人物近景对话镜头：中近景镜头不能拥有亲密情感的展示，也不足以让整个空间关系达到真正疯狂的程度，但对于多人物对话情节环境拥有特殊的表达效果；整个对话环境效果体现：女顾客的挖苦嘲笑，她女儿看的神情，表现出教育思想及环境的差别。
电影分镜头剧本解析
电影镜头
这里所讲的电影镜头，主要是指镜头运动的方式，拍摄的不同角度和不同内容而言。
电影镜头是多种多样的，根据电影内容和表现人物性格的需要而使用不同的镜头。电影摄影机从开拍起到停止拍摄，这—段电影胶片叫做一个镜头。从第二次开拍到再停止就算第二个镜头。一般地来说，电影镜头有下列几种：
4，( ) 分镜头间的连接须明确。（一般不表明分镜头的连接，只有分镜头序号变化的，其连接都为切换，如需溶入溶出。分镜头剧本上都要标识清楚。）
5，( ) 对话，音效等标识需明确。（对话和音效必须明确标识，而且应该标识在恰当的分镜头画面的下面。）
关于镜头方面的问题
镜距:远景 作用主要强调场面的深远。
8.Over shoulder angle 过肩镜头：相机越过BILL的肩头看到SALLY，(B)BILL的肩头能把画面自然的分割，很常用的类型。
9.Moving shot 运动镜头：包括跟拍，摇移，追随等等，反正镜头是运动的，至于具体怎么动，还不是现在考虑的问题。
10.Two shot 双人镜头：BILL和SALLY在边喝可乐边交谈，这种镜头的相机不要随意移动，防止“越轴”。把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线，相机只能在轴线一侧运动，如果越过这条轴线，在画面上BILL和SALLY的位置就会左右互换，引起观众视觉上的逻辑混淆。
(十)变焦距镜头：它是指摄影机的位置不变，通过安装在影机内的变焦距镜头的焦距变化，使拍摄对象在不改变与摄影机的距离的条例下，加速或匀速的拉远或推近，造成一定的节奏
剧本写作基础：剧本的格式
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分镜头台本
移镜头
1.突破画框限制，开拓画 面空间 2.创造复杂场景的造型效 果 3.表现某种主观倾向，创 造身临其境之感 4.多视点多角度变现景物 5.移动拍摄可以展示事件 的完整性
跟镜头
1.突出主体，保持动作的连贯性 2.通过运动的主体引出环境 3.表现人物内心活动，加强戏剧 效果 4.主观镜头有身临其境之感 5.完整记录事件，真实性强
分镜头台本
景别
分镜头台本
1， 大远景----视野广阔，深远---------主要用来表现辽阔的大海，绵 延的群山，星空，气氛镜头或大环境的介绍，一般很少表现人物形象 在其中活动。 2， 远景--------仍然以表现自然景色或气氛性镜头画面为主------动作 只作为陪衬烘托气氛。 3， 全景--------表现力很强的常用景别------用来表现人物全身或者场 景的全貌，全景在画面分镜头台本中用的比较广泛，整个人物出现在 画面中。 4， 中景--------表现一个人或几个人膝盖以上大半个身体或者局部场 面的画面，可以让观众看清任务的穿着打扮，相貌神态和上半身的形 体动作，也长用于表现人与人之间，说话交流，感情表达，也是动画 片中使用比较广泛的一种。 5， 近景--------表现角色胸部以上或者物体局部，有一种让观众走近 看人的感觉，能比较清楚的看到角色喜怒哀乐的面部表情，讲话时口 型变化及局部手势动作。 6， 特写--------角色肩部以上的头像或躯体细部，主要用于刻画人物 的表情的细微变化，说话时嘴巴的口型，视线，眼神，冒汗。 7， 大特写-------表现角色脸部某个局部一般用于突发情况之下，给 观众造成强烈的印象------如 惊恐的眼神，悲痛的落泪，高声呼喊。
•“帧”的概念就是指“画面”，1幅画就叫做“1帧”，每秒帧数指的就是“每 秒播放的画面数”。 电影放映的标准是每秒放映24帧,每秒遮挡24次,刷新率是 每秒48次.这里的帧就是画面,也就是说电影每秒放映24幅画面,以达到动画的效 果。电视领域中 NTSC制式使用了60帧隔行的方法，PAL制式则采用了50帧隔 行或是25帧逐行的显示方式。NTSC（美国）国家电视标准委员会P制，即PAL， 它是西德在1962年指定的彩色电视广播标准. •我国采用的是PAL-D制。
分镜头台本
概念
分镜头台本是导演根据文学剧本提供的艺术形象和 情节结构运用电影手法把它表现出来，具体地说， 就是对剧本的二次创作。
地位/作用
分镜头台本是导演对整个影片的整体构思和设计蓝图，是导演
的创作意图，影片风格与影片节奏表现的具体设计图。是其他工 作人员统一工作，落实工作的依据。
分镜头台本
剧本
文字：（人物，时间，地点事件） 文字语言
文字分镜头台本（脚本）
文字：（镜号，摄影要求，景别，对 白内容，音响效果。时间，空间） 用文字语言来描述 镜头语言
分镜头台本
台词
景号
画面内容
景别 拍摄方式
音效
时间
பைடு நூலகம்
分镜头台本
镜头
内容 对白
处理（淡入，淡出，抖动等）
分镜头台本
分镜头台本
景号：每个镜头按顺序的编号、 景别：一般分为全景，中景，近景，特写和大特写等 技巧：包括镜头的运用—推，拉，摇，移，跟等，镜头的组 合—淡入淡出，切换，叠化等 画面：详细写出画面里场景的内容和变化，简单的构图等。 解说：按照分镜头画面的内容，以文字稿本的解说为依据，把 它写的更加具体，形象，生动 音乐：使用什么音乐，应标明起始位置 音响：也称为效果，它用来创造画面身临其境的真实感，如现 场的环境声，雷声，雨声，动物声等 长度：每个镜头的拍摄时间，以秒为单位
分镜头台本
分镜头台本
前期
创意策划 剧本创作 场景设定
分镜头台本
分镜头台本
镜头
镜头是画面构成的基础，每一个画面都是镜头最终的外在体现。镜头 是画面的承载形式，镜头也是构成影像画面的最基本的元素。
电影镜头
所谓电影镜头，就是用摄影机不间断地拍摄下来的片断。它也是 构成影片的基本单位，当然也是影视造型语言的基本视觉元素。 电影的标准播放速度要求是24帧。
分镜头台本
分镜头台本
分镜头台本
分镜头台本
分镜头台本
大特写
特写 近景
中近景 中景
全景 远景
分镜头台本
分镜头台本
镜头的运动（摄像机的运动）
你们知道的镜头运动有哪些？
推，拉，摇，移，跟，升降等
机身的机械运动 镜头的光学运动（变焦）
分镜头台本
分镜头台本
分镜头台本
分镜头台本
分镜头台本
分镜头台本
分镜头台本
移镜头与跟镜头有什么异同点？