关于当下国产故事片剧本创作的若干思考
电影剧本创作心得分享
电影剧本创作心得分享首先，一个好的故事需要有一个明确的主题。
主题是电影剧本的核心，是表达故事中心思想的终极目标。
在创作过程中，我会问自己故事想要传达的是什么信息，以及这个信息为何如此重要。
通过确定主题，我可以更好地引导故事的发展，并确保每个情节和角色都与主题相连。
其次，一个出色的剧本需要有引人入胜的情节。
情节是电影故事的骨架，是推动情节的力量。
我会注意到每个情节之间的连贯性和流畅性。
每个情节都应该通过前后情节之间的关系来推动故事，并且要保持紧张的节奏，让观众始终保持兴奋和好奇的状态。
同时，好的角色是一个引人入胜的故事的关键。
我会花时间深入了解每个角色的背景和心理，以便能够动力他们的动机和行为。
我会为每个角色构建一个独特的弧线，并确保他们的动作和对话是与其个性和目标一致的。
在创作角色时，我还会考虑他们之间的关系，这可以为剧情提供更多的冲突和张力。
另外，一个成功的剧本需要有适当的结构。
我通常会使用经典的三幕结构来组织剧本。
第一幕用于引入故事的背景和角色，第二幕用于推动故事向前发展并达到高潮，第三幕用于解决冲突并给观众留下一个令人满意的结局。
在每个幕之间，我会注意到转折点，以保持观众的注意力。
最后，反复修改是一个创作过程中不可或缺的环节。
我会不断审查和修改剧本，以确保每个情节、角色和对话都是有目的并且有必要的。
我会注意到有哪些部分需要进一步发展，有哪些部分可以删减，以及如何使剧本更加流畅和精确。
总而言之，电影剧本创作是一个挑战性的过程，但是也是非常有满足感的。
通过关注主题、情节、角色和结构，并进行反复修改，我相信我可以编写出一个引人入胜的剧本。
对新时代中国主旋律电影创作的思考
对新时代中国主旋律电影创作的思考对新时代中国主旋律电影创作的思考随着中国社会的发展和进步，中国电影产业也呈现出快速的增长态势。
在这个过程中，新时代中国主旋律电影不仅在数量上大幅增加，而且在题材和创作形式上也发生了很大变化。
然而，我们在欣赏新时代中国主旋律电影的同时，也需要对其创作进行一些思考和总结。
首先，新时代中国主旋律电影的创作需要把握好现实主义的基调。
新时代中国主旋律电影是对中国社会现实的再现，因此，必须保持现实主义的风格和风貌。
现实主义是中国电影的传统艺术风格，它强调对人物性格、社会环境、历史背景等方面的真实再现。
在新时代中国主旋律电影中，我们需要更好地把握住现实主义的特点，创作出更加真实、生动的作品。
其次，在创作新时代中国主旋律电影时，要注重形式的创新和故事的个性化。
作为主旋律电影，它的主题通常是围绕着社会建设、国家繁荣发展等方面展开的。
然而，在这个主题的框架下，我们可以找到无数种创作方式和表现手法。
新时代中国主旋律电影需要通过形式和故事上的创新，塑造出更加独特和个性化的角度，使观众在欣赏电影的同时感到新鲜和耳目一新。
同时，新时代中国主旋律电影的创作也需要注重情感的打动和细节的把握。
电影是情感艺术，能够打动观众的一定是那些能够引发观众情感共鸣的作品。
在创作新时代中国主旋律电影时，我们要通过深入挖掘人物情感、生活细节等方面的描写，使观众能够更好地与电影中的人物和故事产生共情。
只有这样，才能真正实现电影的价值和意义。
此外，新时代中国主旋律电影的创作也需要注重艺术性和商业化的平衡。
作为一种文化艺术形式，电影必须具备一定的艺术性，才能够提升其审美品位和观赏价值。
然而，作为一种商业产品，电影也必须具备一定的商业价值，才能够被市场接受和认可。
在创作新时代中国主旋律电影时，我们要在艺术性和商业化之间找到平衡点，使电影既具有观赏性和审美价值，又能够符合市场需求，保证其艺术与商业的双重收益。
总之，新时代中国主旋律电影的创作是一项重要的文化任务，也是中国电影发展的重要方向。
电影行业中存在的剧本创作不足与改进方案
电影行业中存在的剧本创作不足与改进方案一、引言剧本是电影创作的基石，对于一部优秀的电影来说，一个扣人心弦的故事线和角色发展是至关重要的。
然而，在当今电影行业中，我们也面临着一些剧本创作上的不足。
本文将探讨这些不足，并提出改进方案以提升电影剧本质量。
二、主题一：缺乏原创性和创新性目前，有太多的电影剧本在故事和情节上显得平庸和缺乏新意。
这种情况首先归因于娱乐市场的商业化趋势。
制片方更倾向于投资那些已经成功过的故事、经典小说改编或者热门IP。
他们选择较为保守和可预测的题材并复制之前成功电影中明确受众偏好因素的元素。
为了解决这个问题，首先需要鼓励编剧团队挖掘更多具有原创性和挑战性的故事主线。
政府及相关机构可以提供资金支持给予制片方在风险投资上更大胆以及高风险的决策。
此外，加强与其他艺术领域的合作也是一种潜在的改进方案。
将文学、戏剧、音乐等其他形式的创意融入到电影剧本中可以带来新的灵感和创意。
三、主题二：角色发展不足角色发展是故事的核心，然而在现实中，我们经常看到电影中的角色发展浅薄或者缺乏多样性。
主人公往往陷入传统英雄模式，缺乏真实情感层次。
次要角色则可能被边缘化，没有明确目标和鲜明特点。
为了改进这一问题，编剧应该更加深入地研究并丰富他们所塑造的每个角色。
让观众能够从他们的行动和冲突中看到更多维度和复杂性，并与他们建立情感共鸣。
同时，在剧本创作过程中也应该关注性别、种族、社会背景等方面的多样性，以确保故事反映出真实世界和观众群体的多样性。
四、主题三：对结构和节奏的忽视结构和节奏对于电影故事的呈现至关重要，然而，一些电影剧本往往忽视了这一点。
故事发展速度过快或者过慢，场景之间缺乏良好的衔接和逻辑性。
为了改进这个问题，编剧需要更加注重剧本整体结构的建设，并且在创作初期就考虑好节奏感问题。
此外，对于角色的行为和冲突也有意识地进行时间安排和掌握。
通过合理设置情节高潮和起承转合等元素，使得整个故事能够流畅自然地展开。
浅析新时期国产电影
浅析新时期国产电影一、戏剧性与生活流纵观新时期创作出的现实主义影片，其中不乏坚持传统戏剧性的案例。
例如，王好为作品《瞧这一家子》、谢添作品《甜蜜的事业》、赵焕章作品《喜盈门》等，这类影片按照传统戏剧性的叙事方式，故事结构采用标准的起承转合套路，用矛盾冲突的发展将故事主线进行下去，这个过程中不同的影片会遇见某些不谋而合的部分。
在这个类型的影片中，电影的叙事风格和故事结构基本是由它的题材决定的，不论是喜剧片还是恐怖片，都有其固定的套路和风格。
除了传统的戏剧化叙事，在新时期电影作品中，不按套路出牌的生活流作品也不乏经典作品。
例如王好为的作品《夕照街》，影片的故事主线是“办大联社”，但在电影中却所占篇幅不多，而电影的主要内容则是靠一些看似散碎的生活化细节撑起来的。
故事中吴海波和周燕燕的感情纠葛、老教授王璞的患病、石头跟人争吵等一些琐碎的事情看起来都和故事主线没有什么关系，故事行将结束的时候，老街坊们集体搬家这样的大动作，仿佛也和主要矛盾没什么必然关联。
滕文骥的作品《都市里的村庄》也是如此，采访劳模是影片的故事主线，但是却经常被一些无关的小插曲所打断，影片中的人物结婚生子的情节与主线没有因果关系，也对推动主要矛盾发展没有重要意义，却依然被生动地描绘出来。
但正是因为这些生活化的琐碎情节，使影片更加生动，更有温度，更贴近生活，影片中所呈现的社会背景更加真实，具有现实意义，这就是本文中提到的生活流叙事风格。
新时期电影中的生活流叙事风格作品与传统戏剧的叙事逻辑刚好相反，从某种程度上来说，更接近于小说的叙事逻辑，传统的戏剧叙事遵循的是因果逻辑，而生活流作品中的叙事逻辑遵循的是时间流线。
二、叙事结构的现实主义虽然新时期电影在叙事风格上融入了生活化的分散叙事，但也没有出现类似《偷自行车的人》这样完全生活化的零散叙事，新时期电影普遍只是将二者进行结合，并未完全抛弃戏剧性的叙事结构。
这一时期的电影在戏剧性的因果逻辑和生活化的时间轴之间寻找到平衡，既保留了戏剧的故事框架，又增加了现实生活的意趣。
关于中国电影剧本创作及开发的若干思考
《长江丛刊》2018. 05关于中国电影剧本创作及开发的若干思考■顾诗宜/西北师范大学摘要：中国电影人中不乏优秀导演和 演员，但若细数过硬的剧作人和编剧团 队，恐怕很少能有让人心服口服的答案。
剧本 题材局限、情节雷同、开发乱象等诸多问题。
国电影本 与开发现状，要势，从改编入手，打破原有的创作题材 狭窄的格局，摆脱院线电影剧本庸俗化 的m尬现状，还要从电影产业的角度来 看剧本的创作开发中的程序问题，中国 电影行业却少一套健全完善的剧本开 发模式。
关键词：中国电影电影剧本剧本创作剧本开发在120余年浩瀚的电影长河中，在人们不满 起 一的视觉奇观之后，本一直作为电影的 在。
影在 的发展紧跟 流的步伐，已成为了大众最重要的文化消费 品之一。
然，电影剧本创作与开发自 新 成立以来，就一直是 影的一块“短”，无是与电影导演、演员、影技术，或者是 本的生产相比，的影剧本的水准都似乎了断崖式的 。
在120 的《比•林恩的 》将给电影带来一新的技术革命的今天，的影剧本格格不入的难堪境 成了 最。
本文略述 影剧本创 作 ，提 关于改善方法的 ，与建议，关键在于要有 用本土改编优势进行剧本创造，打原有的作 狭窄的格局，影本庸俗化的 ，并且从产业角度，优化电影剧本的开发模式。
一、中国电影剧本现存状况述略影人中不乏优秀导演和演员，但 数 的剧作人和编剧团队，少能有 的答案。
已搞过“十 演，十男女演员”的评奖，甚至要搞十大制片 ；，影编剧这支队伍却无0[1]。
的影剧本创作薄弱，大致有这么几个 的。
(一）题材禁忌与创作谨慎影视作品在 的电影 制度，有展拳脚一亮的佳作。
在诸多受影响的环 ，剧本作是最受限制的。
由著名编 根据李碧华同名小说《霸王别姬》改编的电影，在陆上映时，多少因为剧情涉及“文革”特的时代背景和人物：的同性恋倾 了部分 。
同为 操刀的文学改编电影《活》也由于政治原因一直没有在国内上映。
制了剧本的创作的创新与大胆，鲜有编 及以特定时期为背景的本。
剧本视角下对当代国产动画电影的故事性探究
第17卷 第3期红河学院学报Vol.17 No.32019年6月Journal of Honghe UniversityJun.2019剧本视角下对当代国产动画电影的故事性探究王 瑾，吴珮璐（枣庄学院传媒学院，山东枣庄 ２７７１６０） 摘 要：当今中国的动画产业蓬勃发展，以《西游记之大圣归来》为代表的动画电影，为中国动画领域赢得了前所未有的荣誉。
这部“合家欢”式的动画影片的成功，使更多的人认为，国产动画应当去除低幼化。
但笔者却不苟同，本文分析当今中国动画市场的发展状况、规律及需求，从而提出如何去定位国产的动画的故事题材，为动画故事剧本的创作带来实践意义。
关键词：低幼化；票房；故事；剧本；动画电影 中图分类号：Ｉ２３５ 文献标识码：Ａ 文章编号：１００８－９１２８（２０１９）０３－００７６－０３收稿日期：2018-10-17基金项目：2017年枣庄学院科研基金项目（2017ZX15）第一作者：王瑾（1989-），男，山东济宁人，硕士，枣庄学院传媒学院讲师，研究方向：动画艺术研究。
一 当今中国动画电影受众趋势近年来，作为电影、动画产业的重要组成部分，动画电影在追求文化创意的今天，发挥着不可替代的作用。
在文化娱乐的市场中，动画作品不仅是儿童、青少年的产物，而且还深受各年龄段观众的喜爱。
然而，一提到中国的动画电影，总是给国人以“幼稚、小儿科”的一贯印象，角色形象的简单僵硬、故事剧情的空洞平庸给国产动画电影贴上了标签，难以引发观众的共鸣。
面对这一问题，国内的一些动画企业、学者开始不断呼吁中国动画电影的制作应当去除“低幼化”。
尤其是在2015年以来，面向全年龄段的动画电影在院线开始涌入，称为当代中国动画电影的分水岭之作—《西游记之大圣归来》为代表的中国3D动画电影，为中国的动画电影市场带来了春天。
在电影票房纪录上，《西游记之大圣归来》超过了华特迪斯尼公司与漫威漫画公司联合出品的《超能陆战队》和东宝株式会社出品的《哆啦A梦：伴我同行》，创造了9.56亿元的中国动画电影票房，动画影片《大鱼海棠》以5.65亿的票房纪录更是稳居其后。
新中国70年电影剧本创作的高潮及其现存的若干问题
回溯中国电影发展史，２０世纪 ３０年代 左翼电影运动的勃兴改变了中国电影创作的 面貌，不仅使之拍摄生产了一批高质量的优 秀作品，使国产影片赢得了广大观众的喜爱 与欢迎；而且形成了中国电影的现实主义优 良传统，并为其今后的健康发展奠定了坚实 的基础。而左翼电影运动的兴起则是 １９３３ 年 ３月成立的以夏衍为组长的中共电影小组 领导和组织了一批左翼文艺工作者，有计划 地进入电影界占领电影阵地的结果。他们进 入电影界 以 后 所 做 的 第 一 件 事 就 是 抓 编 剧 权，写剧本，及时为一些主要的电影公司提供 了一批思想意识进步、人物形象鲜明、文学性 较强的电影剧本（电影本事），并帮助一些电 影公司的老板、导演和其他创作、制作人员转 变思想观念和电影观念，努力跟上时代前进 的步伐，从 而 创 作 拍 摄 出 了 诸 如 《狂 流 》《春 蚕》《马路天使》《十字街头》《桃李劫》《三个 摩登女性》《神女》《渔光曲》等一批反映社会 现实、针砭时弊、具有浓郁时代气息和强烈艺 术感染力的优秀作品。
周 斌
（上海大学 上海电影学院，上海 ２０００７２）
摘要：回顾新中国电影创作生产发展的历程，在不同历史时期，电影剧本创作得到各方 面重视的程度及其在电影创 作 拍 摄 中 发 挥 的 作 用 并 不 一 样。７０年 来，我 国 曾 先 后 出 现 过 几 次电影剧本创作的高潮，积累了一些成功的经验。在此，通过对新中国电影剧本几次创作高 潮的梳理和论析，探讨其原 因 和 经 验，对 于 当 下 的 电 影 创 作 生 产 无 疑 具 有 一 定 的 借 鉴 意 义。 同时，对于电影剧本创作现存的若干问题，我们也应该面对和正视，并提出相应的解决方法和 应对策略，以此推动国产电影创作进一步繁荣发展，多出精品佳作，从而促使中国更好、更快 地完成从电影大国向电影强国的转变。 关键词：新中国；电影剧本；创作高潮；现存问题；编剧人才 中图分类号：Ｊ９０４ 文献标志码：Ａ 文章编号：１００７６５２２（２０１９）０５００１５１２
电影剧本创作心得
电影剧本创作心得电影剧本创作是一项复杂而有挑战性的任务，它要求创作者在有限的文字篇幅中，通过清晰的结构和生动的对话，将故事情节和人物形象完美地呈现给观众。
在我的电影剧本创作过程中，我积累了一些心得体会，现在与大家分享。
一、确定核心故事和主题电影剧本的成功离不开一个引人入胜的核心故事和深刻的主题。
在创作之初，我会先思考我要讲述的故事是什么，希望通过什么主题来传递给观众。
故事应该有情节发展的空间，并且能够引发观众的情感共鸣。
主题是电影的灵魂，它可以是关于友情、爱情、勇气、成长等等，通过主题将观众与电影情节连接起来。
二、塑造鲜明的角色形象角色是电影剧本的核心，他们需要真实可信且具有独特性。
在创作角色时，我会思考每个角色的背景、目标、性格特点以及在故事中的发展变化。
通过为角色创造立体的形象，使他们在观众心中产生共鸣，并且能够引发观众的情感共鸣。
三、抓住观众的情绪在创作剧本时，要在每个场景中抓住观众的情绪。
情绪是电影与观众之间的纽带，通过刻画人物的情感变化以及场景的氛围来引发观众的情绪共鸣。
例如，在紧张的时刻增加悬疑感，或者在感人的时刻加强情感的渲染，让观众更好地融入到电影的世界中。
四、注重故事结构和节奏掌控故事结构是剧本创作的骨架，它需要有起承转合的过程。
在创作过程中，我会注重故事情节之间的衔接和过渡，以保持观众的关注度。
同时，也要合理控制故事的节奏，创造出悬念和高潮，增加观众的观影体验。
五、注意对白的质量和创意对白是电影中展示人物关系和情感的重要方式。
在创作对白时，我会注重对白的质量和创意。
对白要具有真实性，能够表现出角色的性格特点和情感变化。
同时，对白也要具有一定的吸引力和独特性，以增强观众的记忆力和沉浸感。
六、剧本定稿前的反复修改在创作过程中，我会进行多次的剧本修改和反复推敲。
通过对剧本的不断修改和完善，可以提高故事的连贯性和流畅性。
同时，也可以发现和改进剧本中存在的问题和不足，使剧本更加完美。
综上所述，电影剧本创作需要创作者具备丰富的故事想象力和创作技巧。
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影则 是 不可能 的 。
பைடு நூலகம்
由 于 电影 产 业 毕 竟 是 内 容 产 业 ， 决 定其 能 否繁荣 兴 旺 的 主 要 因 素 乃 在 于 影 片 的艺 术 内 容 ， 而 不 是 市 场 营销 ； 衡量影 片艺 术 质 量 高低 的一 个 重 要 标 志 ， 乃 在 于其所 体现 的文 化 内涵 ， 而 不仅 仅 是 艺 术 表 现 形式 。 应 该看 到 ， 通过 各种 市 场 营 销 手段 推 广 影 片 、 吸引 观 众 进 电 影 院 固然 很 重 要 ， 在 创 作 拍 摄 中追 求 新 颖 的 艺 术 表 现 形 式 或 采 用 各 种 特 技 手 段 营 造 颇 具 观 赏 性 的 画 面也很 重要 ； 但是 ， 制 片人 和创 作 者 不 能 过 分 注重 影 片的市 场 营销 和艺 术 表现 形 式 而 忽 略 或 轻 视对 影 片思 想 内容 与文 化 内涵 的开 掘 ， 否 则 就 是 本末 倒 置 ， 舍 本 逐 末 。 创 作 者 应 该 始 终 坚 持 把 体 现 正 确 思 想 内 容 的精 彩故 事之 叙述 和文 化 内涵之 开掘放 在 首位 ， 以
入 也 随 之 有 了大 幅 度 提 升 ， 已从 ２ ０ ０ ２年 的８ ． ６ 亿 元 增 加到 ２ ０ １ ４年 的 ２ ９ ６亿 元 ， 并 呈 现 出 进 一 步 快 速 增 长
的 良好 趋 势 。
显然 ， 若 要 继 续 保 持 电 影 产 业 和 电影 市 场 的 这 种 良好 发 展 趋 势 ， 国产 故 事 片 创 作 就 要 不 断 提 高 影 片 的 艺 术质量 ， 坚持 以质 量赢 得 更 多 观 众 ， 以质 量 持续 开 拓 电影市 场 。特别 是 面 对美 国好 莱 坞 大 片 的 激烈 竞 争 ， 国产 故 事 片 创 作 只 有 坚 持 把 艺 术 质 量 放 在 首 位 ，
士生导师， 复旦大学中国语言 文学博士后科研流动站合作导师， 中国电影家协会理论 评论委 员会 副会 长 、 顾 问， 中国 电影 文学学会 剧作理论 委 员
会主任， 中国 电 影 评论 学 会理 事 ， 中 国 台港 电影 研 究会 理 事 ， 中 国长 三 角 高 校 影 视 戏 剧 学 会会 长 ， 上 海 影视 戏 剧 理 论 研 究 会 会 长 ， 上 海 电 影 家 协 会
而 不 是 盲 目追 求 高 产 量 ， 才 能 在 激 烈 竞 争 中 取 胜 。 而
若要 提高 故事 片 的艺 术质量 ， 首 先 就 要 提 高 电 影 剧 本
作 者 简介 ： 周斌（ １ ９ ４ ９一 ） ， 男， 汉， 上海人 ， 文学 硕 士 ， 复旦大学电影艺术研究中心主任， 复 旦 大 学世 界 华 人 文 化 研 究 中 心 副 主 任 ， 教 授， 博
“
一
部 好 的 电 影 ，首 先 要 有 一 个 好 的 电 影 剧
” 若 没 有 好 的 电影 剧 本 ， 要 想 拍 出 好 的 电
本。 ” … 新世 纪 以来 ， 随着 中 国电影 进行 了全 面产 业化改
革 ， 国 内 电影 产 业 蓬 勃 发 展 ， 电影 市 场 也 不 断 扩 容 ， 国 产 影片 创作 不仅 数量 有 了很大增 长 ， 而 且 电影 票 房 收
究与评 论 ， 进一 步加 强 电影剧作 理论 的探 讨 。
关 键词 ： 当代 中 国 ； 电影 艺术 ； 故事 片剧 本 ； 高质量 ； 文 学性 ； 电影 性 ； 商业性 ； 有机 融合
中 图分类 号 ： Ｊ ９ Ｏ 文献标 识 码 ： Ａ
的 艺 术 质 量 。 正 如 前 辈 电 影 家 夏 衍 早 就 指 出 的那 样 ：
界 关 注 和 重 视 的 一 个 主 要 问题 。 尽 管 当下 电 影 剧 本 创 作 的 生 态 环 境 和 创 作 要 求 已有 了较 大
变化 ， 但 故 事 片剧 本 创 作 仍 然 需要 做 到 文 学 性 、 电影性 和 商 业性 的有 机 融合 。 同 时 。 要 进 一
步重视 对 文学作 品 （ 特 别 是 网络 文 学 作 品 ） 的 改编 ； 还 要 进 一 步 加 强 对 电 影 剧 本 和 编 剧 的 研
口 周 斌 关 于 当 下 国 产 故 事 片 剧 本 创 作 的 若 干 思 考
Ｈ ＵＮＤＲＥＤ ＳＣＨ０ＯＩ Ｊ ｓ Ｉ Ｎ ＡＲＴＳ
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文章编号 ： １ ０ ０ ３— ９ １ ０ ４ ｌ ２ ０ １ ５ ） ０ ２— ０ ０ ７ ０— ０ ６
关于当下国产故事片剧本创作的若干思考
周 斌
（ 复旦 大学 电影艺 术研 究 中心 ， 上海 ２ ０ ０ ４ ３ ３ ）
摘 要： 当下 ， 若 要 继 续保 持 电 影 产 业 和 电 影 市 场 的 良 好 发 展 趋 势 ， 国 产 故 事 片创 作 就
要 不 断 提 高影 片 的 艺 术 质 量 ， 坚持 以质 量 赢得 更 多观 众 。 以 质 量 持 续 开 拓 电影 市 场 。 而要 提 高影 片 的 质 量 ， 首 先 就 要 提 高 电影 剧 本 的 质 量 。 缺 少 好 剧 本 已 经 成 为 制 约 国 产 故 事 片 创 作
继 续提 高艺术质 量的 一个瓶 颈 ， 大 量 平 庸 影 片 和 低 劣 影 片 的 出现 ， 主 要 原 因还 在 于 其 剧 本 基
础 薄弱 。若 不设 法打破 这 一瓶颈 ， 影 片的 艺术 质量就 很难 有 明显提 高， 电 影 市 场 的 开 拓 和 电
影 产业 的发展 也会 因此 而受到 影响 。 因而 ， 如 何策 划和 创作 出高质量 的好剧 本 ， 已 成 为 电 影
理事， 北京影视艺术研 究基地特 聘研 究员， 浙江大 学兼职教授等。研究方 向： 影视艺术史， 影视理论 批评 ， 中国现 当代文学史等