世界平面设计史 第6章

“工业同盟”的宗旨： 1、提倡艺术、工业、手工艺结合； 2、主张通过教育、宣传，努力把各个 不同项目的设计综合在一起，完善艺 术、工业设计和手工艺； 3、强调走非官方的路线，避免政治对 设计的干扰； 4、大力宣传和主张功能主义和承认现 代工业； 5、坚决反对任何装饰； 6、主张标准化的批量化。
世界平面设计史
第六章 二十世纪平面设计的源起
导言

19世纪之前的设计革命，仅仅是装饰形式的变 化，对于急剧发展的工业化时代，无论建筑、 工业产品，还是平面形象，都出现了一些棘手 的众多问题，而设计界都没有找到解决问题的 方法，或者逃避，或者反对，但是在新的时代， 必须有新的设计方式出现，来解决新的问题， 为现代社会服务，现代设计的出现就是在这种哥四人”设计团体



真正对19世纪末、20世纪初世界平面设计 向现代主义方向发展起重要启迪作用的是 在苏格兰的格拉斯哥工作的由四个设计家 组成的团体，称为“格拉斯哥四人”。 成员：马金托什、赫伯特 麦克奈尔、马 格利特 麦当娜和弗朗西斯 麦当娜。 “格拉斯哥派”的核心人物是马金托什， 他是世纪之交英国最重要的建筑设计师和 产品设计师。
罗勒/莫塞


“分离派”是世界上最早以组织的形 式提出现代设计思想的设计集团， “分离派”成员在20世纪初期开始， 纷纷探索现代设计看可能性，开始注 意到理性主义在设计上的使用，开始 认识到设计的核心是功能完美，而不 仅仅是外形美观。 对于功能的强调成为他们的共识，因 此，他们设计上的装饰日益减少，逐 渐理性化，趋于采用简单的几何形态， 这种明显的几何图形归纳化的趋势， 最后为现代主义设计奠定了基础。

“格拉斯哥四人”平面设计风格： 1、简单的几何结构和曲线卷草图案装饰结合 （功能性、理性化） 2、象征主义（对称方式、宗教性象征）
格拉斯哥美术学院
“希尔住宅椅子”
马金托什 杨柳茶室


马金托什主张直线、主张简单的几何 造型、讲究黑白等中性色彩，他的探 索恰恰为机械化、批量化、工业化的 形式奠定了可能的基础。可以说，他 是一个联系“新艺术”运动之类的手 工艺运动和现代主义运动的关键的过 度人物。 他的探索，在奥地利“分离派”和德 国“青年风格”派设计运动中得到进 一步发展。
三、彼德贝伦斯的探索



德国“青年风格”运动最重要的设计家 是彼德贝伦斯，贝伦斯是德国现代设 计的奠基人，被视为“德国现代设计之 父”。 贝伦斯早期的设计也受到其他运动的影 响，在1893年组织成立了德国“青年风 格”运动。 从20世纪开始，贝伦斯开始从各个不同 的方面进行设计的革命。
无装饰线字 体



在1907年，贝伦斯为德国电器工业公 司设计了公司的标志，他第一次考虑 到企业标志的广泛运用性，这个设计 成为全世界第一个完整的现代企业形 象设计。 1907年，贝伦斯与穆特修斯等人成立 了德国第一个设计组织--德国“工业 同盟”。 “工业同盟”的宗旨是由弗里德利克 诺曼起草的。



现代主义设计运动主要集中在三个国家，即德国、俄 国和荷兰。 20世纪20年代---欧洲 俄国---构成主义 荷兰---风格派 德国---包豪斯 20世纪30年代末以后---美国


平面设计虽然在这个时期没有产生那么 激烈的抗争，但也产生了现代主义运动， 它的革命中心并不在技术层面上，而在 平面设计的对象上。 20世纪平面设计家面临的问题之一，就 是如何能够创造一种能够为整个社会服 务的新平面风格和形式，如何能找到一 种新的美学立场，承认简单的直线、简 单的没有什么装饰细节的设计是代表新 时代的设计，承认功能主义的、没有装 饰的设计是具有民主主义特征的新时代 设计的中心。


1904年，贝伦斯在自己担任院长的杜 塞尔多夫艺术学院进行设计改革；可 以说他是现代设计教学中的平面构成 课程的创始人，也是世界上最早把平 面构成原理运用到设计实践中的人。 1907年，他开设了自己的设计事务所， 同时培养了最杰出的设计大师沃尔特 格洛佩斯、现代主义建筑的奠基人 米斯凡德洛、现代美学的奠基人和 现代建筑和城市规划的重要代表人物 勒科布西耶。
二、维也纳“分离派”运动


维也纳“分离派”正式成立于1897年， 这个运动的代表人物是画家古斯塔夫 克里姆特，建筑家约瑟夫奥伯里 奇和约瑟夫霍夫曼，以及艺术家和 设计家科罗曼莫塞。 这个集团成立之后，开始积极的从事 各种海报设计，他们的发展经历了三 个阶段：从比较传统的方式，发展到 类似法国“新艺术”运动的曲线装饰 方式，然后进入本身风格形成的成熟 阶段。
弗兰克 赖特
古根海姆美术馆


赖特的探索基本上可以说是个人的，非 社会化的，艺术型的，他对现代主义的 最大贡献就是对于传统的重新解释，对 于环境因素的重视，对于现代工业化材 料的强调，为以后的设计家们提供了一 个探索的、非学院派和非传统的典范。 赖特在世纪之交前后开始探索平面设计 的，他的作品并不多，但他准确预见了 平面设计是发展趋势，成为现代平面设 计上重要的奠基人之一。


德国“工业同盟”后来分裂成两个对 抗的派别，一个是以穆特休斯为首的， 认为设计的核心是为大工业服务，因 此必须形式服从功能需要，必须要以 标准化为核心。 另一个派别是为威尔德为首的，认为 艺术家的个人创造应该是至上的，不 能屈从于任何标准化和批量化的目的。


从1907年开始，贝伦斯成为德国电器 工业公司的特别设计人员，负责产品 设计和平面设计，也是德国工业界最 早聘用专业设计人员的开端，他的没 有装饰的、高度功能化的产品设计， 为日后功能主义设计原则的发展奠定 了基础。 1909年，贝伦斯为德国电器工业公司 设计了厂房建筑，今本完全摈弃传统 的大型建筑结构，采用钢铁和混凝土 为基本建筑材料，结构上开始朝幕墙 方式发展，是日后奠定主义的幕墙式 建筑的最早模式。


设计界此时面临的问题： 其一，迫切需要形成新的策略、新的 设计体系、新的设计观、新的技术体 系。 其二，彻底改变设计服务的对象问题， 即设计的社会功能问题。 为解决以上问题，出现了现代设计体 系和现代主义设计思想。 现代设计与现代主义设计是相辅相成 的两个方面，一个是技术层面的，一 个是思想层面的，他们的结合，形成 了现代主义设计的总体。

现代主义设计是从建筑设计发展起来的。 20世纪20年代前后“新建筑”运动 1、精神上、思想上的改革---设计的民主 主义倾向和社会主义倾向； 2、技术上的进步、新材料的运用---钢筋 混凝土、平板玻璃、钢材的运用； 3、新的形式---反对任何装饰的简单几何 形状以及功能主义倾向。 从建筑革命出发，影响到城市规划设计、 环境设计、家具设计、工业产品设计、平 面设计和传达设计等，形成真正的完整的 现代主义设计运动。
德国电器工业公司厂房
1901年莫塞设计的插图， 改变了以前曲线的风格， 采用对称布局，装饰方法 为几何小黑白方形组成的 工整图案，这是“新艺术” 运动中没有出现过的设计 方式，显示“分离派”已 经开始向更加几何化和理 性形式的方向转变。
1903年莫塞和约瑟 夫 霍夫曼成立了 “维也纳工作室” 设计中心，使“分 离派”具有自己的 实验场所和宣传自 己观点的场所，这 个工作室成为当时 欧洲最重要、最有 影响力的设计中心 之一，即使1910年 以后，“分离派” 的活动开始衰退， 但“维也纳工作室” 作为设计中心和商 业设计机构，依然 存在一直到30年代 才结束。


维也纳“分离派”在世纪之交出版了 最具有影响力和实验性的刊物《神圣 的春天》，并成为“分离派”设计的 实验场地，这份杂志的发行时间是 1898年到1903年。 19世纪末，仍受法国“新艺术”运动 的影响，而从20世纪以来，维也纳 “分离派”风格开始产生变化，已经 开始向更加几何化和理性形式化的方 向转变。


马金托什的设计风格形成，受到日本浮 世绘的影响，继而对流行的“新艺术” 运动的宗旨和原则有了怀疑，并通过设 计实践进行修正。 他的这种设计上的改造，是从平面设计 开始的，他在1896年设计的海报，采用 了纵横直线为基本的布局安排，再用曲 线把纵横直线相交的部分流畅地连接起 来，在色彩上，采用黑色作为主要的色 彩基础。
一、现代平面设计的探索---弗兰克 赖 特和格拉斯哥派


（1）美国设计家赖特在平面设计上的探索 弗兰克 赖特是美国现代建筑和现代设计中 最具有个人特点的大师，他的设计生涯从 1880年到1959年，在这个期间他的个人风格 也发生了许多变化，从自然主义、有机主义、 中西部草原风格、现代主义、到完全追求自 己的兴趣，每个时期都对世界建筑界造成新 的影响和冲击。 他的设计内容从私人住宅到商业中心，从建 筑到家具，从社区规划到都市设计，无所不 包。