新世纪福音战士镜头分析
EVA究极解析珍藏特辑
EVA究极解析珍藏特辑EVA究极解析珍藏特辑1 （转载）前言根据背景安排，Nerv的总部GeoFront所在的巨大地底空间，原本是在富士山麓附近发现的一个远古超发达文明的遗迹。
它底部直径选6000米，高900米，是一个半球状的地下半球体空间（原本是球状，但9成的空间已经被砂土所覆盖，仅剩下顶部的小半圆）。
同时在地下深度为2008米的“最终教条”的空间也相当广阔。
在地底空间的周围还有可以直接运送车辆的电梯（Car Train），这也和日本的地下空间的建造方法十分相似。
日本通产省的大型地底空间“巨型半球”计划是挖一个深82米的半球形空间，为保持强度不仅顶部是做成拱形，而周围还建造了螺旋型的隧道以加强。
《EVA》中的地底空间的形状和外围的Car Train的设定就是来自于此。
这个作为使徒迎击要塞的城市——“第三新东京”，可以在作战时将所有高层建筑降到地下，而将藏有武器的军事设施升到地面。
就像这个隐蔽的要塞都市一样，《EVA》中几乎所有的一切都有着表里的两面。
你所能看到的未必就是其真实所在：EVA的外层覆盖着装甲板，看着和泛滥的巨大机器人没有什么区别，但其内部却是克隆出来的肌肉组织，甚至还植入了人的灵魂；人类补完委员会的幕后还有一个Seele；外向开朗的美里姐姐曾有过失语的童年；同班的绫波丽其实是母亲的克隆体；在地下长眠的亚当其实是莉莉丝；第二次冲击表面上是说成陨石坠落，但实际上是和使徒的接触引发……《EVA》有意地制造让观众去猜测的信息片断，通常只是在台词中提到一些可能会隐藏着背景的词语，比如Seele，时间表，补完之类，产生出大量可供挖掘分析的只言片语——实际上很多都是无关紧要的多余信息，只有将这许多的片断综合起来考虑，才能逐渐接近《EVA》的真正主题。
有趣的是，日本著名的文艺评论家大冢英志曾在杂志《Yurika》的《超前性批判》一文中，一针见血地指出这不过是一种销售战略，《EVA》故意把主题分割成令人费解的片断并不断作出一些提示，从而引导观众产生一种对于真相和背景的渴望，从而产生对于相关周边产品的强烈购买欲。
《新世纪福音战士》-文档资料
《新世纪福音战士》《新世纪福音战士》在日本动画中引起广泛的影响。
负责剧本与导演的庵野秀明在《新世纪福音战士》中力求创新，创造出一个先进而荒凉的时代，一班个性不完全，甚至悲观、消极的主角，形成《新世纪福音战士》独有的世界。
《新世纪福音战士》就像一幕幕的梦境堆叠呈现出一个少年的内心成长、受创以及最后如何补完的故事。
EVA的中文译名是《新世纪福音战士》，EVA 是日本动画历史上的一个转折点，是它开启了日本动画的心理分析的先河，它的剧情模式也被后来的动画所不断模仿，可以说EVA之后的日本动画几乎没有一部没有借鉴EVA。
一、心理学中的概念及其在EVA中的应用EVA中成功的引用了心理学和精神分析的概念，它取材于诺查丹玛斯关于1999年世界大毁灭的预言、基督教圣经中创世纪的神话、本世纪初在死海发现的神秘古卷以及犹太教的创世纪神话。
1、EVA中用到的主要的心理学概念1.1 结构结构(structure)一词来源于拉丁文“structura”，其原意是“部分构成整体的方法”。
结构主义理论核心是结构概念，认为结构是一种关系的组合，是由各个部分相互依存而构成的整体，部分只能在整体中获得意义。
一切由人类行为构成的现象，表面上似乎杂乱无章，其实都内蕴着某种结构。
结构主义具有四个特征，最明显的特征是它提出的整体论的观点：整体论提出，一个系统的不同的部分不应相互独立地加以研究。
1.2 建构当今的建构主义者主张，世界是客观存在的，但是对于世界的理解和赋予意义却是由每个人自己决定的。
我们是以自己的经验为基础来建构事实，或者至少说是在解释事实，我们个人的经验世界是用我们个人的头脑创建的，由于我们的经验以及对经验的信念不同，于是我们对外部世界的理解便也迥异。
所以他们更关注如何以原有的经验、心理结构和信念为基础来建构知识。
他们强调学习的主动性、社会性和情境性，对学习和教学提出了许多新的见解。
1.3 解释学解释学是关于文本的理解活动的理论。
EVA 心之回转——《真心为你》回顾
心之回转——《真心为你》回顾自我的觉醒真实的降临现实的延续之所以要写出以下面的东西，主要原因是在《破》广泛的为国内同好观看后，看到在《24格》中有关《EVA》新剧场版《破》幕后制作的采访报道。
能够及时的看到有关于新剧场版幕后制作的相关资讯，在个人当时的心情确实很激动。
说起来好久没有这样的感觉了，先不管别人读着如何，反正对于我这样一个《EVA》的老观众来说，感觉可真是如获至宝。
毕竟现在工作了，确实没有太多时间和精力去像从前那样搜集有关资讯。
而恰恰正是在读到这份访谈之后，似乎又令我再次找回了当年追寻《EVA》并为其热血的那份觉悟。
浏阅过这份访谈后，通过比对制作人对有关《破》的幕后制作的过程。
个人之前曾经对《破》的一些解读和认识，有一部分被确定了，而有的则被修正了。
其中，令我最感兴趣的便是在谈到《EVA》大结局时，制作人说从制作团队的角度来看其实97年的那部《真心为你》已经是他们心中《EVA》的结局了。
而正是这句话，才引出了我要写下如下内容的冲动。
（冲动是魔鬼啊!）。
于是个人便顶着薄弱的意志力，利用业余时间来开始搜集有关《真心为你》的相关材料，结果是我梳理的东西，大部分曾几何时已经被大侠们诠释的无懈可击了，因此稍不留神这些凑的字儿，可能就会沦落为一种徒劳的“重复”，不过也正是在这份重新挖掘的过程，我更是看到了每一位EVA的同好那份至始至终的执着和决心（当然是在我这个意志力比较薄弱的人来看），而伴着一份份思考的“重合”，更是给我以莫大的鼓舞，（让我有了当年考试集体作弊要对一起对，要错一起错的觉悟!）也就更有必要将我对《真心为你》的感悟书写出来，不是为了标新立异，不是为了曾经的虚荣，而是一份寄托了十年来的心路历程和爱。
算得上自己为“福音事业”迟来的“添砖加瓦”吧！在对比了《破》的种种改变后，我对原来那个满世界要“温柔”的“痞子”，现在竟然能够在重塑《EVA》的过程中给他作品及作品中的角色以“温柔”感到非常的好奇。
绫波丽句子
绫波丽的十句经典语录
绫波丽作为《新世纪福音战士》中的一名重要人物，其经典语录深入人心。
以下为绫波丽的十句经典语录：
1. 为什么总是我？
这句话堪称绫波丽的代表性语录，整个动画中寥寥几秒的镜头却深入人心。
2. 活着到底是为了什么？
这句话童子军制服下的小丽说得慷慨激昂，影响了不少观众。
3. 除了背后的翅膀，什么都不需要。
这个语录比较难理解，但也正因为如此，让这句话有了更深层次的含义。
4. 如果说违法这件事是错的话，那么合法也一定是对的吗？
这句话颠覆传统的权威观念，带给观众思考的启示。
5. 遇到亲人时流泪不是懦弱，是因为自己真心感受到那份幸福。
这句话朴实无华，却表达出了绫波丽内心深处的柔情。
6. 没有你的每一天都是灰色的。
这句话是绫波丽向碇真嗣表白时说出的，简直是让人心碎的爱情语录。
7. 如果那样，我就会选择死亡。
丢失了自己最重要的事物后，绫波丽选择了面对而非逃避。
8. 这个世界充满了悲伤，却同时也有美好的事物。
这句话深刻表达了绫波丽的对于人世间复杂情感的看法。
9. 做出完美的事物是不可能的，但这也不是不可以。
这句话鼓励人们不要在完美与不完美之间犹豫，要勇敢行动。
10. 感情是不能用逻辑来衡量的。
这句话总结了绫波丽的所思所想，也向人们传递了欣赏生命、珍惜感情的重要意义。
EVA_PPT
在制作这部动画时是 采用现场演奏即兴表 演的方式，每个星期 一集的都是由白纸开 始写脚本，在一周之 内制作完成。
这样所产生的作品， 事前根本无法预料之 后事态的发展，时间 空间常常跳跃式的进 行，现实与虚幻交互 切换，正如人在睡眠 时的梦境一般。
在梦境中所获得的信息，表面上看来十分明确，但是片片段段不 连续，整体存在的本身就是一堆谜题罢了。没有人在做梦时能够 同时追究所有的谜底，而随着梦境发展，原本现在的时空也会突 然变成虚幻不稳定的另一个梦境。
EVA到底说了什么？
时间发生在2015年。
这是过半 数的人类 在15年前 丧生的世 界，是就 像看惯了 这种景像， 视封闭、 毁灭如同 家常便饭 般的人类 居住的世 界。
世界建设 了第三新 东京市， 而这个都 市莫名的 遭到来路 不名的物 体“使徒” 的侵袭。 这是《新 世纪福音 战士》的 粗略世界 观——充 满了悲观 印象色彩 的世界观。
独立或许是种牺牲，不过它也是另一段未知的开始。
• 在世界被冲击后作者把EVA的机器想象更人 性话。
• 战后的表现使人感到了战斗的残酷与血腥
在战后的
• 意象的变化使剧本的变化更加的有感觉
视觉感
场景的感光
第5集中的零号机实验失控
当然这部怪胎也引来了一片赞扬和嘲骂之声。赞扬的说这部动画的 美工华丽、配音精致、分镜标新立异，是部从头到脚都充满着譬喻 的深奥作品。嘲骂的说这部动画没有内容、乱七八糟、虎头蛇尾、 不知所云 。
因为内容晦涩难懂，不看完不知道什么意思，看完却有了更多的疑 问。
别的作品是谜题随着剧情发展不断解开，可这部作品是随着话数的 增加旧谜题不见得解开，新谜题反而暴增。很可能到最后的最后， 你还是搞不清楚剧中的人事物到底是什么，到底在做什么，到底在 想什么。
新世纪福音战士镜头分析
《EVA剧场版·序》镜头分析00：46：06~00：52：13
该段镜头主要表现的是主角碇真嗣杀死第五使徒之后的内心活动，是全片中比较压抑也比较安静的镜头
景别拍摄方角度镜头运作用
式动方式
动拍静俯角移动镜头对主角手部的特写。当时主角手放在操作球上，静止，交代时间处于战争刚结束，主角还未缓过神。镜头有从手往身体移的趋势。俯拍表现空间的狭小（之后两个也是）00：46：10中景
主角入画面
交代主角正在面瘫着看风景
交代风景
交代主角动作，表现其情绪仍然很低落交代四周的环境，主角独自一人
班牌特写，交代地点
空桌椅特写，交代桌椅的主人不在
拍摄人物动作表情表现人物心理，为之后的道歉做铺垫画面中有凌波丽
表示人物正在进行心理活动
00：49：52中景
00：49：55中景
00：49：58中景
00：50：03全景
00：51：25中景
00：51：37中景
00：51：50中景
00：51：51特写
00：51：55特写
00：51：56中景
00：52：00中景
00：52：04全景
00：52：11特写
00：52：13特写静拍静
静拍静
动拍动
动拍静
动拍静
静拍静
动拍静
动拍静
静拍静
静拍动
静拍静
动拍静
静拍静
静拍静
静拍静
静拍静
静拍静
以特写的形式从风景拍摄切换到对人物的拍摄人物说话突出人物动作表情（之后相同的镜头也是）拍摄主角拿着饮料的手以及双腿，加上色彩的运用，呈现出负面情绪（之后相同的镜头也是）
浅谈《EVA》
浅谈《EV A》在95年，在动画界出现了一部十分少见的争议之作《新世纪福音战士》。
时到今日我都认为这是动画界最经典的动画之一，也是我最喜欢的一部动画。
小时候只是放学后没事干就看会动画，但是谈不上是对动漫的热爱。
记得还是小学时的某天下午，回家后照常蹲在电视机前看动画片，手中的摇控器无意中按到一个台，放的正是《EVA》。
那时并不知道是什么，只是觉得是一部很好的打发时间的动画片，看到一半的时候，我就被剧中的故事情节深深吸引住了，就从那是起我与动漫结下了不解这缘。
后来每天下午锁定这个频道看《EVA》是我最快乐的事！母亲有时会忍不住叫我去做作业，但是这时的我可是眼睛眨都不眨的盯着电视机，也因此跟母亲发生争吵，年少的我，天真的我，和动漫一起度过快乐的童年。
几年后，由于到异地求学，渐渐地没了下午看动漫的时间，因此我也没有完整的看完过这部动画，但是一直惦记着这部动画片，后来大概是上高中后有了时间，也有了条件，第一次在网上完整的看了一次《EVA》，并一直留意着后面陆续推出的剧场版。
每当我心情不好或闲着没事的时候，我就一次又一次的看，至今我已经不记得我看过多少次了，只是一次比一次更喜欢它。
而后来我也才慢慢得体会到了《EVA》其中的内涵，这不仅仅是一部动画片！在《EVA》的故事里，涉及着很多的知识，有宗教，哲学，下面我就其中的一些淡淡我的个人理解。
1、庵野秀明与eva，我与《EVA》很多的fans都说《eva》就是庵野秀明一部描绘了自己内心世界的作品，即庵野秀明的现实世界=动画界=EV A的世界。
作者也是个普通人，一般来说，出于将自己的内心极度精确表达出来的动机来创作是最自然的事情。
如果试着解读一下，其实可以发现人类补完计划似乎也有现实的对照。
将真治当作庵野秀明的话，那么碇元度司令就是宫崎骏的化身。
《EVA》虽说是一部商业动画，但在内涵上也可以说是庵野秀明的一部个人动画，充满了很强烈的个人主观意识，同时庵野秀明本身是作为一个沉迷于二元世界的人去描写一个二元世界的人面对复杂社会时的心情，共鸣也好厌恶也好，都可以说其中心思想是可以同观众的心情进行交流和对照的。
新世纪福音战士 另类解析
自从《新世纪福音战士》成为日本动画界的一个划时代变迁标志后，对它入迷的人和团体就可以说不计其数，在这儿我没有具体统计过，但至少我知道单就网路上出现有关《新世纪福音战士》的网页已经超过六百个，可说形式变化层出不穷。
有的网站喜欢放一些图片或者机体的图片，而有一些网站则提供了大量详细的资料和评论。
可以说，网络也成为了《EVA》现象一个传播的重要途径。
在这儿，我要说的东西就和网络有关。
网络中有不少《新世纪福音战士》文章，甚至不少文章都和《EVA》没有太多直接关系，但里面的很多东西其实都是我们进一步去剖析《新世纪福音战士》世界的最佳凭依。
日本有一个评论家Takehito Oguchi所写的一篇文章很有意思，在文章中提出关于“Otaku”（御宅族）的问题。
这个词对我们广大的中国动画漫画迷来说，也许比较陌生，这不是因为这个词出现得不多，而是我们中国太多的动漫迷没有真正地去深入了解日本的动漫界，但是要是有人对日本动画稍微有点深层认识的话，应该对“Otaku”一词不会感到陌生，如果你经常在网络上游荡，也应该知道是什么意思，在“桑桑学院”或者其他一些动画网站上都有简介。
不管怎么说，我在这儿还是要详细地解释一下，因为这个“Otaku”和我要说的《EVA》有重大的关联（当然和中国一些动漫网站上说的“Otaku”不一样）。
“御宅族”的“御宅”本来指“你家”之意，但在日本文化中，现在已经借用来描述那些沉溺于电脑世界的新一代年轻人，而动画及漫画是他们最大兴趣（也就是说对动漫达到了病态的状态）。
“Otaku”一词目前已广泛采用并且有着很多不同的含义，甚至在美国这一说法也植根深入于年轻人圈子中，相信在中国这样类似“Otaku”的人物也不在少数，但中国的很多动漫迷还不算是真正的“Otaku”，原因我会在后面说明。
“Otaku”的现象在日本比较普遍，喜欢《EVA》的“Otaku”非常多，甚至《新世纪福音战士》的制作公司——Gainax还曾制作过《御宅族的传说》这样一部动画片（Tale of the Otaku generation），去介绍讲述他们的生活风格。
动画分镜简介
第三节 画分镜的具体步骤
第四节 动画分镜与漫画、电影分镜的异同
1 .漫画分镜 这里所说的漫画是指故事漫画。它是用多格大小不同的
连续画面表现完整的故事情节。一般5—பைடு நூலகம்格组成一页完整的 画面，所有画格既各自独立又相互呼应。
漫画个人就可以完成，因此其分镜可以画得很随意。大 小尺寸都没有特定的要求，只要作者自己能看明白就行了。
日本漫画《纯情房东俏房客》分镜范图
2） 分格方式不同 动画分镜由于画在分镜纸上，画面
大小有了严格的限制，除非有镜头的运 动（如拉镜）才会画在单幅画外。
漫画的画面是静止的，它若想达到 视觉上的动感，必须采用一些独特的方 式，如横向长格、纵向长格。
漫画分镜就是画漫画正稿前打的分镜草稿。 【与动画分镜的相同点】
1）都是要表现故事内容，要求画面保持连贯性。 2）都不需要画得太仔细，对镜头的运动、人物的表演等设
计点，点明即可。 【与动画分镜的不同点】
1）对格式的要求不同 大型动画片的动画分镜一般都要求画在A4的分镜纸上，
条条框框标注的很清楚，便于后期制作人员理解导演的意图。
窗前的灌木丛轻轻动了动，小初抱着小兔走到灌木前。 小多怯生生地慢慢站起来（身上挎着二炮书包）……
3.人物设定
人物设定图是画分镜 的必备素材，通常包括 人物标准动作图和转面 图。标准动作图中有人 物的性格说明，这样在 设计人物动作表情时就 有了参考依据。详细的 人物设定图还包括人物 常见表情及肢体动作设 计图。
二 .分镜制作的形式
最常见的动画分镜形式是在分镜纸上用铅笔绘制 镜头草图并配合相应的文字说明。一些电影版动画为了 将前期做的更精细、更直观，还会制作彩色版的分镜， 强调光影和色彩的应用，烘托气氛 。
新世纪战士解读
新世纪战士解读
新世纪福音战士（简称EVA）是一部由庵野秀明执导的日本动画作品，以2015年的世界为舞台，讲述了14岁少年少女们操控巨大泛用人形决战兵
器“EVA”与袭击第3新东京市的神秘敌人“使徒”之间的战斗故事。
在EVA的世界中，人类的未来和存在意义受到了质疑，而人类补全计划则
是为了实现人类精神的完全融合，从而解决人类内心深处的矛盾和痛苦。
然而，这个计划的实施却引发了一系列的事件和冲突，其中最核心的问题是人类与自己和他人之间的关系。
在EVA的故事中，主角碇真嗣是一个内心充满矛盾和痛苦的少年，他的成
长经历和心路历程是整个故事的核心。
碇真嗣从小失去了母亲，父亲忙于工作无暇照顾他，导致他形成了一种“讨好型人格”，缺乏自信和自我价值感。
他在与他人相处时总是努力去迎合别人的期望，但却很难得到他人的认可和喜爱。
这种心理状态在EVA的世界中得到了放大和深化，引发了他与自己
和他人之间的冲突和矛盾。
除了碇真嗣之外，EVA中还有许多其他角色也有着各自的问题和困境。
例如，凌波丽和明日香都是因为内心的创伤而变得孤独和自闭；葛城美里则是因为
承担了过多的责任而感到疲惫和无助。
这些角色之间的关系也是故事的重要组成部分，展现了人类在面对困境时的相互关系。
总的来说，新世纪福音战士是一部内涵丰富、表达手法独特的作品。
它通过残酷而深刻的情节以及生动鲜明的人物设计等要素吸引着观众，让人深入思考人类存在的意义和价值。
同时，它也启示着观众如何处理自己与他人的关系，如何在纷繁复杂、不断变化的时代中看待自己、爱自己以及处理自己与他人的关系。
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《EV A剧场版·序》镜头分析
00：46：06~00：52：13
该段镜头主要表现的是主角碇真嗣杀死第五使徒之后的内心活动，是全片中比较压抑也比较安静的镜头
以上几十个镜头主要表现碇真嗣对自己真在做的事情的怀疑以及矛盾不已的心理，但即使到了最后，碇真嗣的这种心理也没有消除，只是在葛城里美的一席话之下暂时被掩埋，而最后所谓正面的领导人的一番对话也若有若无的否定了碇真嗣正在做的，所谓拯救世界的行为，即使他自己的主观意愿并不是拯救世界。
总体来说，这段情节的出现吧全片中的对于错，正义与邪恶的分界线弄得浑浊不清，而事实上，现实世界中的这条线也是浑浊不清的。