中日韩电影文化的融合走向
中日文化交流的历史与现实
中日文化交流的历史与现实中日交流可以追溯到两国的古代时期，这种交流形式主要是通过朝贡贸易和文化交流开展的。
随着时间的推移，两国之间的互动逐渐变得更加紧密，尤其是在鸦片战争之后，中日关系更趋于亲密。
然而，在二战期间，中日两国发生了重大的战争，这对文化交流造成了影响。
现在，随着国际关系的变化，中日文化交流逐渐恢复正常，两国在文化、经贸等领域的交流和合作更加活跃。
文艺交流是中日文化中比较传统的方式，从传统文学到现代文学，中日两国之间的文学作品不断的流传，尤其是近年来电影和电视剧的合拍使中日文化交流的规模进一步扩大。
近些年来，中日漫画、动画等文化形式在两国之间流行，两国之间的电子游戏也逐步达到了各自市场的份额。
在现实中，中日文化交流也通过各种渠道得以实现，如，中日文学交流、音乐会、艺术展览、田径比赛等活动。
例如，中国和日本的学校之间的交流日已经成为了常态化的制度，这使得中日两国的青少年之间的交流更加浓厚。
2019年，中日韩电影合作协议也被签署，三个国家之间的电影合作将会进一步得到推动。
然而在文化交流领域内，也存在一些困难和障碍。
有些层次的文化交流可能受到语言障碍影响，对译文的满意程度受到挑战，译文质量也面临着不同程度的挑战。
另外，由于对历史与文化的理解和认知的不同，双方在一些领域的交流也可能会受到影响。
因此，从中日文化交流的角度考虑，应该积极推进多种形式的文化交流，打破各种壁垒，让更多的中日民众更好的了解和认知彼此的文化。
总体而言，中日两国在文化交流领域积极的互动表明了两国对于和平与合作的高度重视，两国的文化交流史和现状都说明，两国的发展需要各自不断学习和借鉴对方，从而共同进步。
今后中日文化交流应该继续加强和扩大，同时也应该注重文化相互交流之前的准备和理解，让文化交流之路走得更加顺畅。
只有这样，才能够真正构建中日和谐同发的友好关系体系。
中日韩文化的交融与互影
中日韩文化的交融与互影中日韩文化是世界上最为悠久的文化之一。
它们彼此之间密切关联，相互影响，交融在一起。
这种文化交融是历史长河中不断流转的文化交流。
本文旨在探讨这种文化交流的历史渊源和现代意义。
历史渊源在古代，中韩文化是强烈互动的。
朝鲜半岛与中国之间的文化交流源远流长。
自古以来，许多中国人通过这条陆地密切往来，沟通着两个文化之间的交流。
在中国，韩文流传着很长时间，而在韩国，汉文也成了一门主流语言。
并且，随着时代变迁，中韩之间的文化交流发展得越发紧密。
日本古代文化的形成同样受到中国的很大影响，而在明治维新后，日本开始学习和吸收西方的先进文化，如西式绘画、音乐、科技等。
但是，尽管日本在很多方面被西方文化深深影响了，它们的根本文化依然与中国和韩国相连接。
事实上，日本的很多传统曲艺、舞蹈、绘画、建筑都深深受到中国和韩国的影响。
现代意义中日韩三个国家是邻近的亚洲国家，文化交流在当今世界极为重要。
在尊重各自文化的基础上，三国可以通过文化交流加深彼此之间的交流和理解，加强文化交融。
例如，在现代游戏、音乐、电影和时尚文化领域，中韩日三国共同推进了良好的合作，各类制品通过互相借鉴和融合，在文化领域得到了很好的发展。
此外，三国文化交流也使世界更加多元化。
在互联网和社交媒体的带领下，越来越多的文化现象与活动变得国际化。
随着中日韩三个国家的文化交流日益增多，也使三国在国际文化领域发挥越来越关键的作用。
结论中日韩三个国家的文化交流是一个不断发展的过程。
中国、韩国和日本的文化各自独立又相互融合，在现代世界中发挥着非常重要的作用。
这种交流是一个相互尊重和互利共赢的过程，带有丰富深化的含义，对世界文化的发展起着重要的推动作用。
跨国电影合作：文化的融合与碰撞
跨国电影合作：文化的融合与碰撞电影作为一种重要的文化传播媒介，不仅能反映一个国家或地区的社会现实、历史背景和价值观念，还能通过艺术表现的方式，传递出人类共通的情感与追求。
在全球化进程加速的大背景下，跨国电影合作逐渐成为电影产业发展的重要趋势。
这种合作不仅使得各国电影根据不同文化背景进行借鉴和交流，更使得文化之间在碰撞中实现融合与创新。
一、跨国电影合作的历史背景随着经济全球化的发展，世界各国之间的交流日益频繁。
在这种情况下，电影行业也开始打破单一国家或地区的限制。
20世纪初，许多国家开始大量引进外国影片，为本土电影产业带来了新的发展机遇。
进入21世纪后，随着信息技术的发展和国际市场的开放，跨国电影合作呈现出蓬勃发展的态势。
从早期的好莱坞与欧洲电影的合作，到近年的中美合拍片，再到亚洲各国影视作品的互相渗透与交流，跨国合作已经成为推动全球影视文化进步的重要动力。
以中国和好莱坞的合作为例，许多影片如《长城》、《功夫瑜伽》等都在技术、制作、发行等方面进行了深度融合。
这样的合作不仅让中国故事走向了国际舞台，也让好莱坞对中国市场产生了浓厚兴趣。
二、跨国合作的形式跨国电影合作主要可以通过以下几个形式进行：合拍片合拍片是指由两个或多个国家或地区共同投资、制作的一部影片。
这种形式不仅可以分担制作成本，还能充分利用各方的资源和创意。
例如，《变形金刚4：绝迹重生》在中国进行拍摄，无疑是将好莱坞技术与中国广阔市场结合的一次成功尝试。
此外，“合拍片”有助于更好地融合不同国家的文化特色，使得故事内容更加丰富多彩。
技术交流技术是现代电影制作中不可或缺的一部分。
跨国间的技术交流也正逐渐成为一种常态。
包括特效技术、灯光摄影、声音录制等方面的合作，为不同国家的影视作品提升了制作质量。
同时，不同国家的专业人才也可以进行横向交流，这种互相学习能够提高整个行业的水准与竞争力。
共同发行随着国际观众口味日益多元化，许多国外影片在本土市场上获得了较好的票房成绩。
中日韩三国文化的交融与发展
中日韩三国文化的交融与发展随着时代的变迁和经济的发展，亚洲三国——中国、日本和韩国越来越频繁地进行文化交流。
这些文化交流不仅丰富了各自的文化底蕴，更是形成了一种三国文化的交融与发展。
一. 文化交流的历史中日韩三国在文化交流的历史上有着许多共同点。
从古至今，中日韩三国都相互借鉴对方的文化，形成了独具特色的文化传统。
在早期，中国的文化向周边传播，不仅深刻地影响了日本和朝鲜，而且许多日本和朝鲜的文化和习俗也得到了中国的影响。
比如，日本和朝鲜的传统礼仪、建筑风格、艺术和音乐等都深受中国文化的影响。
而在近代，随着中国、日本和韩国逐渐走向现代化，三国之间的文化交流更加频繁。
比如，中国的古代文化、传统书法和绘画等对日本和韩国艺术产生了深远的影响，同时日本和韩国的音乐、电影、动漫等也吸引了许多中国年轻人的目光。
二. 文化交流的影响文化交流是一种互动，不仅让三国的文化更加充实，而且也带来了众多的文化影响。
一方面，文化交流让中日韩三国的人民更加了解彼此的文化特点和习惯。
通过合作交流，三国人民能够共同促进各自的文化发展和文化审美水平的提高。
另一方面，文化交流也促进了文物和人才的交流。
比如，中日韩三国的博物馆经常进行文物交流，展览和出版。
同时许多中国、日本和韩国的学生随着文化交流的增加，在对方国家留学或交换探访，积极地寻找更好的学习机会，从而促进了人才的跨国流动。
三. 中日韩三国的文化交融在文化交流影响力的基础上，中日韩三国的文化交融也不断加深。
这种交融涉及各方面的文化形式，比如语言文字、民俗风情、艺术文化、时尚设计等。
作为东亚文化的代表，中日韩三国在时尚领域也有了自己独特的发展。
韩国文化的引领力、日本kawaii（可爱）、中国特色的新时尚等，三国文化各有千秋，各具特色，相互借鉴、融合、创新，共同开创出一片时尚的新天地。
四. 未来的展望在未来，中日韩三国的文化交融将会更加深入。
因为三国之间的文化交流不仅符合时代潮流，也符合人民的期望。
中日韩电影文化的融合走向
中日韩电影文化的融合走向［摘要］在全球化的大背景下，中日韩在经济上的合作日益深入、联系日益紧密、相互依赖日益加深。
自2001年中国加入世贸组织以来，中日韩在文化方面也出现了交流日益广泛、相互影响日益增长的局面。
这一方面是全球化大气候影响下的产物，另一方面也是中日韩三国共享儒家文化成果，文化相近、精神相通的结晶。
电影具有经济和文化的双重属性，中日韩电影产业日益深入的合作加速了三国之间本已相互接近的电影文化的融合步伐。
［关键词］全球化；文化共同体；电影；融合一、中日韩电影的交流与合作上世纪80年代以来，随着信息产业的迅速发展，中日韩的电影产业也迅速发展起来，三国之间电影文化的交流与电影产业的合作日益增加。
进入新世纪以来，特别是自2001 年中国加入世贸组织以来，三国间的电影产业合作呈现出空前繁荣的景象。
1987年《中日和平友好条约》签订后，日本电影开始进入中国。
《追捕》、《望乡》、《幸福的黄手帕》、《远山的呼唤》等电影拉近了中国观众与战后日本的距离，让中国观众对日本电影文化有了初步了解。
上世纪90年代，随着各种家用电子产品的普及和影视出版业的发展，中国观众欣赏到了越来越多的日本电影。
中韩自1992年建交以来，大量的韩国电影进入国内，其在中国的受欢迎程度丝毫不亚于日本电影，甚至有后来居上的势头。
交流总是双向的，中国电影也逐渐进入到日韩观众的视野之中。
上世纪90年代，《菊豆》、《大红灯笼高高挂》等影片为日韩观众了解中国电影文化打开了一扇窗户。
进入新世纪以来，特别是中国加入世贸组织以来，三国之间的电影产业由交流步入合作的新阶段，电影文化呈现出融合的走向。
2002年，中日韩合拍电影《军火》。
该片根据日本作家井上尚登的小说《T.R.Y》改编，以20世纪初的上海为背景，讲述了两个异国男人间的较量。
该片是三国演员的首次合作。
2004年，三国合拍影片《无极》，张东健、真田广之、谢霆锋、张柏芝、陈红、刘烨等三国影星齐聚。
跨国电影合作：文化的融合与碰撞
跨国电影合作：文化的融合与碰撞跨国电影合作是近年来国际影视行业中越来越受关注的话题。
随着全球化进程的加快以及不同国家之间交流和合作的便利性的提高，跨国电影合作在不同文化和艺术背景下的电影创作中发挥着重要作用。
本文将从文化的融合与碰撞两个方面探讨跨国电影合作的意义和影响。
文化融合1.增强文化多样性跨国电影合作为不同文化之间搭建了桥梁，促进了各种不同文化的交流与对话。
通过融合不同文化元素，跨国电影打破了传统的地域限制，使电影具有更广泛的观众吸引力。
观众可以通过电影了解其他国家和民族的文化特点，增强对多样性的认知和理解。
2.推动文化创新跨国电影合作打破了传统创作模式，鼓励不同国家的创作者进行深入合作和交流。
这种合作促进了各个国家在故事情节、主题表达、拍摄技术等方面的创新。
通过交流借鉴他国经验和优点，跨国电影合作推动了创意和艺术品质的提升。
3.提升全球竞争力跨国电影合作使得电影制作团队能够共享资源、技术和市场，增强了各自在全球市场上的竞争力。
不同国家合作制片，可以共同分担风险并扩大市场规模。
同时，跨国合作也有利于提高制片成本效益、优化资源配置，进一步提升电影产业整体竞争力。
文化碰撞1.冲突与融合在跨国电影合作中，不同文化之间不可避免地会产生冲突和碰撞。
由于历史、价值观念或审美标准等方面的差异，导演、演员、编剧等在角色设定、剧情发展等方面可能会产生分歧。
而这些冲突与碰撞也恰恰是推动创新和积极发展的源泉。
2.超越陈规在文化碰撞中，跨国电影合作有机会打破传统模式与陈规，创造全新的电影形式与风格。
通过融合不同文化元素，跨国电影能够形成独特而令人耳目一新的艺术表达方式。
这种超越陈规的尝试激发了观众对于多样性和创新性的欣赏与期待。
3.反思与理解跨国电影合作促使观众更加深入理解和反思自己所属文化以及他者文化之间的差异。
透过他者眼界，观众能够对自身文化进行反思，并拓宽视野。
这种反思和理解有助于人们更加开放地接纳其他文化，并促进互相尊重以及社会和谐。
中韩合拍片：文化差异的冲突与文化融合的指向——基于文化共同体的视角
学报社会科学版２０１９年第２期中韩合拍片：文化差异的冲突与文化融合的指向———基于文化共同体的视角＊王元伦（中国海洋大学管理学院，山东青岛２６６１００）摘 要：中韩两国作为隔海相望的友好近邻，在政治、经济、文化、科技等方面有着深入的交流与合作，其中，合拍片的创作是彼此文化艺术领域交流的主线。
从文化共同体的视角分析，中韩合拍片在合作的过程中，呈现出文化差异的冲突与文化融合的指向的双重表现。
针对中韩合拍片国家意识形态、文化发展进程、文化亲缘性认知、影视艺术创作等方面存在的问题，两国应该加强文化的交流、拓展影片的跨国叙事思维、推动影片的深度合作，使其成为构建文化共同体的成功影像实践。
关键词：中韩合拍片；文化共同体；文化差异；文化融合中图分类号：Ｇ１２４ 文献标识码：Ａ 文章编号：１６７２－３３５Ｘ（２０１９）０２－０１００－０６ 跨区域的资源分配与整合已经成为影视产业全球化发展的主流方向，跨越地理边界、资本市场、人力资源与民族文化等内容的跨国合拍影视作品，逐渐成为各国实现优势互补与做大做强本国影视产业的重要途经。
作为隔海相望的友好近邻，中韩两国自建交以来，在政治、经济、文化、科技等方面进行了深入的交流与合作。
在两国频繁互动的潮流中，影视作品的创作成为文化艺术领域交流的主线。
中韩两国电影领域的接触可以追溯到２０世纪６０年代，２０００年上映的影片《飞天舞》被认为是第一部真正意义上的中韩合拍片，［１］该片为两国共同创作发行影视作品提供了值得想象与实践的空间。
中韩两国于２０１４年７月３日签署了《中韩电影合拍协议》，“中韩合作拍摄的影片将在中国市场享受国产片待遇，不再受进口片条件限制”的规定，为两国合拍片的大规模创作提供了政策支撑。
同时，中韩两国在儒家文化背景、历史变迁进程、情感认知结构、民族审美观念等方面的相似性以及现代性追求方面的互补性，［２］奠定了两国合拍片成功的社会文化基础。
“命运共同体”的概念最初是以政治话语的形式出现在公众的视野中，从本质上讲，它是承载了人们关于全人类休戚与共认识的价值共同体［３］，其意蕴涉及价值观念、制度实践与文化认同。
中日韩的文化交融与共生
中日韩的文化交融与共生三个亚洲国家：中国、日本和韩国，拥有着永久悠久的历史和文化传统，同时，这三个国家也一直维持着紧密的关系和密切的文化交流。
中日韩的文化交融已经影响到整个亚洲地区，这一交融的过程不仅仅是通过语言、食品、思想、艺术、音乐和文学等等方式，而是在许多不同领域和层面都有发生。
中日韩的文化交流源远流长，可以追溯到公元7世纪的唐朝。
在这个时期，中国文化大行其道，对于日本而言，中国是文化的重要来源。
在这个时期，中国艺术、建筑、服装等等方面的文化影响都很大。
随着时间的推移，日本的文化也在不断改变和发展，形成了独特的文化风格。
另一方面，中国文化同样深受韩国影响。
在2世纪，中国的汉人开始与韩国接触，这一接触促进了文化交流和贸易。
始终以来，韩国都是中国游客的热门旅游目的地，这也反映出两国联系密切的程度。
同时，韩国电影、电视剧、音乐等文化产品在中国市场也是非常受欢迎的。
除了历史上的文化交流，中日韩三国在现代也维持着十分紧密的联系。
比如，三国在电视、音乐、电影和游戏等方面的文化交流都非常密切。
在电视剧方面，日本和韩国的电视剧已经迅速打入中国市场，而且电视剧中的一些元素和情节也开始在中国地区广受欢迎。
在音乐方面，中日韩三国的歌手和乐队在亚洲甚至全球都拥有广泛的影响力。
在游戏方面，这三个国家都是游戏产业的重要市场，互相影响和借鉴也不断发生。
随着经济的发展，文化交流的范围也更加广泛和深入。
在旅游方面，中日韩三国早已不再是彼此的竞争对手，而更加倾向于互利合作。
这三个国家之间的旅游交流不仅促进了经济发展，也使彼此之间的人民更加融合和亲近。
同时，在体育方面，如棒球、足球等，三国间的比赛不仅是体育竞技，也是文化交流的良好形式。
总的来说，中日韩三个国家作为亚洲最具代表性的国家之一，它们之间的文化交流与共生在近年来有了大量的发展，而且在地区和全球的层面都有广泛而深刻的影响。
这一文化交流的形式和方式不断发展和创新，这也表明了中日韩三国人民之间已经建立了深厚的友谊和互信。
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中日韩电影文化的融合走向
[摘要]在全球化的大背景下，中日韩在经济上的合作日益深入、联系日益紧密、相互依赖日益加深。
自2001年中国加入世贸组织以来，中日韩在文化方面也出现了交流日益广泛、相互影响日益增长的局面。
这一方面是全球化大气候影响下的产物，另一方面也是中日韩三国共享儒家文化成果，文化相近、精神相通的结晶。
电影具有经济和文化的双重属性，中日韩电影产业日益深入的合作加速了三国之间本已相互接近的电影文化的融合步伐。
[关键词]全球化；文化共同体；电影；融合
一、中日韩电影的交流与合作
上世纪80年代以来，随着信息产业的迅速发展，中日韩的电影产业也迅速发展起来，三国之间电影文化的交流与电影产业的合作日益增加。
进入新世纪以来，特别是自2001年中国加入世贸组织以来，三国间的电影产业合作呈现出空前繁荣的景象。
1987年《中日和平友好条约》签订后，日本电影开始进入中国。
《追捕》、《望乡》、《幸福的黄手帕》、《远山的呼唤》等电影拉近了中国观众与战后日本的距离，让中国观众对日本电影文化有了初步了解。
上世纪90年代，随
着各种家用电子产品的普及和影视出版业的发展，中国观众欣赏到了越来越多的日本电影。
中韩自1992年建交以来，大量的韩国电影进入国内，其在中国的受欢迎程度丝毫不亚于日本电影，甚至有后来居上的势头。
交流总是双向的，中国电影也逐渐进入到日韩观众的视野之中。
上世纪90年代，《菊豆》、《大红灯笼高高挂》等影片为日韩观众了解中国电影文化打开了一扇窗户。
进入新世纪以来，特别是中国加入世贸组织以来，三国之间的电影产业由交流步入合作的新阶段，电影文化呈现出融合的走向。
2002年，中日韩合拍电影《军火》。
该片根据日本作家井上尚登的小说《T.R.Y》改编，以20世纪初的上海为背景，讲述了两个异国男人间的较量。
该片是三国演员的首次合作。
2004年，三国合拍影片《无极》，张东健、真田广之、谢霆锋、张柏芝、陈红、刘烨等三国影星齐聚。
该片不俗的票房表现增强了中日韩电影产业进一步合作的信心。
同年，中日韩共同投资三亿日元的动画影片《金玉凤凰》正式签约。
该片首次集结了亚洲三大动画产业大国的各自优势，携手创作的同时也意味着将共享市场。
《金玉凤凰》取材于中国藏族的民间传奇，导演来自日本，韩国和中国则共同发挥各自的技术强项，承担制作。
2006年元旦，该片在中日韩三国同时上映。
2006年12月7日，中日韩签署《电影技术交流与合作意向书》，标志着三国电影产业进入深度合作的新阶段。
当年年底上映的《墨攻》为此做出了
绝佳的注解。
由中、港、日、韩三国四地合作拍摄，投资达1500万美元的《墨攻》，根据日本漫画家森秀树同名漫画改编而成，由中国导演张之亮执导。
该片汇集了中日韩的顶尖电影制作人员和一批著名影视演员。
该片在取材、脚本的选择、导演与演员的敲定以及拍援与制作的整个流程中体现出三国合作的巨大优势与潜力。
2007年，三国合拍了《杨贵妃秘史》。
2008年，影片《SABARU》在中日韩通力合作下投入拍摄，预计将于明年在日本首映，并陆续在亚洲各国上映。
二、中日韩电影文化的融合基础
中国与日本是一衣带水的邻邦，中国与朝鲜半岛山水相连，中日韩三国的文化交流史源远流长。
历史上，中日之间的文化交流始于魏晋南北朝时期，至隋唐时期达到高潮。
公元7世纪日本的“大化革新”就是一次对唐朝文物典章制度的引进与消化运动。
奈良时期，日本全面引进_中国的文学、艺术思想。
日本的文字、典籍、社会制度与中国文化存在千丝万缕的联系。
古代中日的文化交流史主要是日本学习中国文化并加以民族化的历史。
由于地理上的有利条件，朝鲜半岛与中国之间的文化交流开展得更早，也更为频繁与深入。
早在战国时期，中国与朝鲜半岛之间的文化交流就开始了。
到两汉、魏晋南北朝时期，两者的文化交流已经非常频繁。
隋唐时期则是这种交流的高峰期。
在广泛而深入的学习中国文化的基础上，朝鲜半岛上形成了具有民族特色的文化。
纵观中日韩三国的文化传统可以发现，三者(主要是中国)都大量的继承和发展了灿烂的中华文化。
文化的同根同源为中日韩电影文化的融合奠定了深厚而坚实的基础。
三者的文化交流影响深远，首先是促成了相近的文化心理结构的产生，其次是奠定了儒家文化在东亚地区的主宰地位。
中国的儒家文化分别从14世纪、15世纪开始在朝鲜半岛和日本列岛广为传播，儒家文化的精髓――仁、义、礼、智、信，温、良、谦、恭、让――已经融入东亚地区各民族的思想之中。
漫长的文化交流史、相近的文化心理结构、共享的儒家文化精髓以及由此促成的非常接近的伦理观和价值观等条件使中日韩三国易于在思想上相互理解、达成一致，易于在文化上相互交流、产生共鸣。
进入21世纪以来，全球化的速度进一步加快。
全球化不仅是一个经济事件，也是一个文化事件。
全球化的加速在推动中日韩三国经济发展的同时也使得三国普遍受到西方文化的冲击。
就漫长的历史过程而言，外来文化往往成为传统文化更新、发展的积极因素；就悠久历史文化的保存与传承而言，外来文化往往成为具有侵略性的对立面。
中日韩三国的文化从来就不是故步自封的文化，中日韩三国的文化交流史就是引进、消化与吸收的历史。
三国对源自印度的佛教文化的态度是如此，三国对彼此文化的态度
也是如此。
同时，三国都珍惜自己的文化传统。
由于历史原因形成的传统文化相近的缘故，使得中日韩在传统文化保护方面具备了全面合作的条件，“东亚文化共同体”这一概念的提出为这种合作指明了一条路径。
中日韩电影产业的紧密合作与中日韩电影文化的融合趋势是打造东亚文化共同体
的重要组成部分。
构筑演员、导演、剧本、资金的合作平台，优化合作机制，针对三国电影观众文化心理结构的相同、相通之处，打造具有东方特色、东亚特色的优秀影片，就能够使我们有力宣传东方文化、有效抵御外来文化侵蚀，最终达到继承传统文化精髓、吸收外来文化养料的目的。
三、中日韩电影文化融合的问题与出路
中日韩之间的电影产业合作与电影文化融合趋势有利
于三国人民的思想文化交流，丰富了各国人民的文化艺术生活，加深了各国人民之间的感情，拓展了三国电影的国际发展空间。
旦是，在合作、交流、融合的过程中也存在一些问题。
这些问题的产生首先要归因于中日韩电影的不均衡发展。
20世纪60年代至70年代，中国电影因为众所周知的原因错过了最佳发展时期，韩国电影处在探寻自身发展道路的困境之中，日本电影则蓬勃发展起来。
20世纪80年代至90年代，中同电影随着改革开放迅速发展起来，韩国电影也已
经找到了出路，而日本电影却开始模仿与追捧好莱坞大片――这使得日本电影面临丧失自身特色的危险，也值得中韩电影工作人员引以为戒。
由于发展的不均衡性，使得中国引进日韩的电影相对鞍多，对日韩的电影文化了解较充分，而对日韩输出的电影较少，日韩观众对中国电影文化的了解一度局限于《青春之歌》等几部革命电影。
这一方面是历史原因所导致的，因为中国电影起步较晚，另一方面也有狭隘的保护主义思想在作怪。
第二个问题是，中日韩之间的电影产业交流与合作较为深入，而电影文化融合欠缺深度。
三国之间的电影产业合作机制正逐步建立和完善起来，三国之间联手打造的电影产品已经在亚洲具有一定的影响力。
与此形成鲜明对比的是，三国之间的电影文化融合还欠缺深度，这突出表现在三国在各自电影中对对方的概念化、脸谱化、片面化描写。
在中韩，凡涉及20世纪上半期的日本人形象，几乎无不将其描绘成或凶神恶煞蠢不可及、或獐头鼠目狡猾异常的样子；在日本，凡涉及20世纪上半期的中国人形象，则无不是东亚病夫的样子。
这种固执的偏见直到今天仍有市场。
这种现象的出现既有历史原因，也有现实原因。
我们所要做和所能做的就是牢记历史教训，化解仇恨，加深了解，克服非理性的情感，在电影文化中把对对方的认识提高到人文的、人类的高度，摒弃阴暗、狭隘的思想意识，从理性的角度出发反思纠结的民族关系。
除了上述两个问题，三国之
间的电影文化融合还存在知识产权纠纷、低俗化倾向等问题。
知识产权问题和电影文化在大众文化潮流中的低俗化、浅薄化问题是世界性的问题。
中国与日韩以及中日韩与其他国家在电影方面的知识产权纠纷产生于全球化的潮流之中，也必将在全球化的潮流中通过诸如东亚文化合作机制、世贸组织等途径得以解决。
大众文化的兴盛源于商业文化的发展与消费主义的兴起，其蓬勃发展既有利于人民文化生活水平的提高，也带来了一些负面影响――文化的速食化、浅薄化。
低俗化就是大众文化的负面影响之一。
以共享的传统文化精髓对抗大众文化的负面影响是中日韩电影文化的发展方向
之一。