[VIP专享]端砚知识100问答
辨别端砚有妙招
标题：辨别端砚有妙招：一辨色二品纹三听声（注：本篇用瑞哲轩ID发布）正文：现在端砚收藏越来越火了，我们瑞哲轩的小小展馆里经常迎来四方嘉宾，高手有之，菜鸟也不少，尤其是新入行的同志，对如何辨别端砚的优劣更是问题多多。
在下知道坛子里高手云集，也并不敢卖弄，无非是做点小收集，抛砖引玉，希望有高人也出来指点一二！辨别端砚，和鉴赏别的艺术品一样，首先就是视觉上的冲击，辨色，各个品种颜色自有特色！1.老坑：老坑颜色是灰紫色，有时候带点蓝色；2.坑仔：紫红色（坑仔是三大名坑中颜色稍微偏深红一点的）3.麻坑：青红相间；4.宋坑：深紫色偏红；5.梅花坑：苍灰色带军绿；6.绿端：绿色为主，也有黄色和红色7.白端：白色；8.冚箩蕉：颜色各异，近似三大名坑；9.朝天岩：灰褐色；10.白线岩：又称有冻岩，颜色近似三大名坑，但稍微偏黄；11.宣德岩：颜色多种，几乎涵盖所有的端砚坑别的颜色；12.沙浦石：颜色多种，几乎涵盖所有的端砚坑别的颜色；仅从颜色上可以轻松而准确判断的坑别是：宋坑（深紫红色，该颜色是宋坑独有的）、白端、绿端。
再者，就可以细品石品纹理了。
1.老坑：冰纹、冰纹冻、鱼脑冻、金银线、天青、青花、火捺、五彩丁等；具有冰纹和冰纹冻石品的端砚几乎可以有八成的把握判断为老坑，当然其他坑口偶尔也具有该种特征。
但五彩丁作为石品中的瑕疵，是和老坑相随相伴的。
2.坑仔：鱼脑冻、天青、青花、火捺、蕉叶白等；3.麻坑：翡翠纹、鱼脑冻、天青、青花、火捺、蕉叶白等，石疵虫蛀等麻坑在石品上除了少见冰纹以外，其他的石品特征和老坑和坑仔相近，有虫蛀石疵是麻坑相对而言一个比较明显的特征。
4.梅花坑：多眼且大，而且石眼的颜色偏黄。
这一特征几乎是梅花坑所特有的。
5.冚箩蕉：编制状的平行纹理是冚箩蕉独有的，而且冚箩蕉没有石眼。
6.朝天岩：青苔斑又称霉苔斑或者玳瑁斑，是朝天岩独有的，就像生长在石头上的发霉斑点。
7.白线岩：火捺、青花、鱼脑冻和眼；8.宣德岩：石品多种多样，涵盖端砚所有坑别的特征；9.沙浦石：石品多种多样，涵盖端砚所有坑别的特征；通过石品纹理的辨别，我们可以比较容易地判断出梅花坑、冚箩蕉和朝天岩了，剩下的就是白线岩、宣德岩和沙浦石了，因为这三种坑口的石头无论是从颜色还是石品纹理上面，都具有三大名坑的特征，这也是端砚判断的重点，也是人们经常容易犯错的误区，当然也就是不良商家通常以次充好的重灾区了。
中国四大名砚之端砚
中国四大名砚之端砚
端砚以石质优良、细腻滋润和涩不留笔、滑不拒墨的优点，被推为「群砚之首」，是著名的实用工艺美术品。
用于书画已有1300多年的历史，端石制砚，以石质要达到「温润如玉，眼高而活，分布成象，磨之无声，储水不耗，发墨而不损毫者」为佳品。
端石产于广东省肇庆市东南烂柯山西麓端溪水一带。
肇庆古称端州，此处石料制成的砚台称为「端砚」。
端砚砚石是在唐代武德年间发现的，端砚石由于石质优良、细腻嫩爽、滋润、具有发墨不伤毫和呵气可研墨的特点。
端石中的佳品长年浸于水中，温润如玉。
《端溪砚史》称之：「体重而轻，质刚而柔，摩之寂寂无纤响，按之如小儿肌肤，温软嫩而不滑」。
歙砚和端砚并称，而端砚又较歙砚更佳，据说历代皆采端溪，到南唐李后主时端溪石已竭，不得已才采用次之的歙石。
端砚有“群砚之首“的称誉，为砚中之上品，亦可再分等级。
它出产自广东肇庆高要县东南端溪之烂河山（又名斧柯山），唐之前属端州，故得名。
采集端石的地方，通常距江滨三、四里处，逐渐升高分下岩、中岩、上岩、龙岩、蚌坑等采石之所；下岩洞在山底，终年浸水，而砚石贵润，所以下岩之质量最佳。
端砚鉴赏要点略谈
端砚鉴赏要点略谈什么是鉴赏？鉴就是对石质的优劣、作品的真伪进行科学有效地鉴别和区分。
赏就是对端砚作品的艺术特点，包括天然石品花纹，以及雕刻技艺等进行全面的分析和欣赏。
说通俗点，鉴赏就是欣赏者对自己喜欢、感兴趣的端砚作品领略它的全过程，而实际上它就是一个审美的过程，是一种高雅的心里活动。
当人们在购买或欣赏端砚的时候，总要对它进行全方位“审视”，如：端砚的石质、造型、题材、雕刻、砚盒等工序是否做工精致，是否有艺术美感等等。
那么我们怎样去欣赏端砚呢？究竟什么样的砚才算好砚呢？好砚的鉴定标准又是什么呢？端砚鉴赏是一门综合性艺术学科。
它包括了石质优劣的确定、砚雕艺术水准高低的确定和包装艺术精美与否的确定等等，是对端砚进行一次全方位的艺术评价。
如果说“鉴”是一种认定，那么“赏”则是认定后的一种观摩享受。
要想对端砚进行鉴赏，我们必须了解和掌握端砚的结构特点、石品花纹、工艺制作特点以及历史渊源等知识。
要知道端石的产出有很多的坑洞，而每个坑洞甚至相邻坑洞的砚石都十分接近，我们不但要阅读有关端砚的历史资料和书籍，还要通过看石质、摸砚堂、敲砚石、洗砚池、掂重量、刻砚石等方法亲身体验端石之美。
要掌握这些“鉴”的技巧并非易事。
不仅如此我们还应具有文学、造型、金石书法、雕刻等姊妹艺术的素养。
笔者在端砚之乡有近40年的制砚经验，相信已对端砚的各种特点有所了解。
现就对端砚的鉴赏作以下简要的论述：一、材质石质优良的石质是体现端砚价值的根本所在，也是辨别端砚的依据。
《广东新语》说：“端溪石石质细嫩。
”“体重而轻，质刚而柔。
”这是因为它长期浸渍于水中，石层中杂质被水分解，使砚石得到净化而变得更加纯净体轻。
既下墨快、又发墨好，贮水不涸。
端砚的石质，其特点是石性温润，细腻娇嫩，坚实致密，呵气即泽，手按若小儿肌肤。
从外观上看。
哪怕是端砚中最低档的古塔岩石，其石质的细润度也远远高于其他砚种，更不用说端砚中最璀璨的明珠水岩老坑石了。
古人赞美老坑“其腻若脂，其润比玉”，“冰盈为肌间紫碧”。
端砚石品知识点总结
端砚石品知识点总结端砚的品种众多，如何正确辨认端砚的品质和价值成为了一个重要的知识点。
在辨认端砚时要注意以下几个方面：一、石质首先要观察端砚的石质，石头的质地和颜色对端砚的品质有着决定性的影响。
好的端砚应该选用石质坚硬、细腻，并且具有一定的韧性，这样才能够研磨出充满韵味的墨汁。
而且端砚的颜色也非常重要，通常来说，颜色愈深，代表着端砚的品质愈高。
二、石纹端砚的石纹是一个很重要的鉴别标准。
石纹是指砚石内部的纹路和纹理，石纹越美丽，表面越光滑，端砚就越有艺术价值。
常见的端砚石纹有木纹、鱼鳞纹、星芒纹、龙眼纹等，每种都有着各自的特点与价值。
三、雕刻好的端砚还应该有精美的雕刻工艺，雕刻应该清晰、细腻、生动，这样能够提升端砚的收藏和观赏价值。
常见的雕刻图案有寿字、花鸟图案、山水人物等。
四、产地端砚的产地也是一个重要的鉴别标准。
中国各地都有着不同种类的端砚，其中以安徽的徽砚、浙江的歙砚、四川的青石砚等最为著名。
不同地方的端砚在用料、制作工艺、风格等方面有所不同，因此也会有着各自的特点和价值。
对于端砚的收藏和保养知识也是值得重点关注的。
收藏端砚需要注意以下几个方面：一、选择购买端砚时要选择有正规渠道的商家，尽量选购有证书的正宗端砚，避免购买假冒伪劣产品。
同时要选择适合自己书法水平和喜好的端砚，才能发挥其最大的作用。
二、保养端砚的保养非常重要，因为好的端砚需要精心呵护才能够保持其原有的品相。
在平时使用端砚的过程中要注意几点：首先，使用时要用清水来清洗，不要用化学品来清洗端砚，以免损坏端砚的质地和颜色。
其次，在不使用端砚时要放置在通风干燥的地方，避免长时间潮湿。
最后，要避免碰撞和摔落，以免端砚出现裂纹或破损。
三、观赏收藏端砚不仅是为了使用，更是为了其观赏价值。
因此，在平时使用完端砚后要及时清洁，将端砚观赏收藏在适当的位置，以展现其美丽的石质和纹理，同时也为了长久保存端砚的艺术价值。
端砚作为中国传统文化的重要载体之一，具有着深厚的历史文化内涵，拥有着独特的艺术品位和收藏价值。
端砚文化常识高考知识点
端砚文化常识高考知识点端砚作为中国传统文化中的重要组成部分，在高考中经常作为考点出现。
端砚不仅是一种文化符号，更是一种历史积淀和智慧的结晶。
在这篇文章中，我们将深入探讨端砚文化的常识，并结合高考考点，帮助大家更好地理解和掌握。
一、端砚的定义与历史渊源端砚，是用于研磨墨汁的工具，根据材质的不同分为石砚和陶砚。
石砚是最为常见的一种，常用的材质有青石、紫砂、花岗岩等，而陶砚多以陶瓷的形式出现。
随着时间的推移，端砚逐渐演变成了一种文化象征。
古代文人士大夫均视石砚为不可或缺的文房四宝之一，并视之为写作文化的象征和内涵的寄托。
可以说，端砚是中国文人雅会中不可或缺的一部分。
二、端砚的制作工艺端砚的制作需要经过多道复杂的工艺。
首先，选取合适材料，然后将石料切割成适当大小的块，进行粗磨和细磨，最后通过打磨、刻字等工艺进行加工和装饰。
石砚的制作不仅注重物理特性，如质地硬度、墨槽深度等，还注重艺术性。
一款好的石砚不仅要具备使用功能，还要有一定的观赏价值。
陶砚的制作则完全依赖于陶瓷工艺。
陶砚的出现，大大扩充了砚台的材质范围，提供了更多样化的选择。
三、端砚的文化内涵端砚作为一种文化符号，蕴含着丰富的内涵。
首先，它象征着汉字文化的传承和发扬。
汉字是中华民族的瑰宝，而端砚作为书法创作的必备工具，传承了这一重要文化元素。
其次，端砚传达着一种品格和气质。
研磨端砚是一种静心、沉思的过程，夹杂其中的是对文字、对自然、对人生的思考和领悟。
它不仅有助于培养专注力和耐心，更能提升个人的魅力和气质。
此外，端砚还代表着与古代文人的联结和对传统文化的追求。
古代文人士大夫们普遍热衷于传统文化，而研究书法、砚墨则是他们的必修课。
通过研习端砚文化，可以更加深入地了解古代文人及其卓越的学识境界。
四、端砚在高考中的考点高考中经常会涉及端砚相关的考点，主要体现在以下几个方面：1. 文化常识类题目。
考生需要掌握端砚的定义、历史渊源以及制作工艺等方面的知识。
在此类题目中，考生需要注意结合文化背景进行解答，同时可以运用自己的想象力和创造力，发挥扩展性思维。
端砚知识
端砚知识（粘板岩为制作端砚的材料。
黄岗镇是端砚的故乡）斧柯东以出产端砚著称于世的斧柯山，位于肇庆市羚羊峡东南，绵延十多公里，崇山峻岭，气派非凡。
其东麓地域一直是沙浦镇辖区，故有些人习惯称这一带产出的端石为沙浦石，还有羚羊峡以东(属鼎湖区)的沙浦诸坑,此地自明末清初曾断断续续开采过砚石,沙浦石现在称之为新麻坑或斧柯东。
石质不俗,细腻,坚硬致密,石品纹理丰富,实用性很强,送礼佳品。
砚的分类及称谓砚是“文房四宝”之一，它的历史已很久远了，近年出土文物中，有西汉初期的砚台和砚石，那么，它至少有二千年的历史了。
在这漫长的历史长河中，有关它的称谓或别称，可谓多矣!一曰即墨侯。
唐朝文嵩以砚拟人，作《即墨侯石虚中传》，称砚姓石，名虚中，字居默，封"即墨侯"。
从此人们便称砚为即墨侯。
如宋朝王迈的除夜洗砚诗："多谢吾家即墨侯，朝濡暮染富春秋。
"二曰万石君。
宋朝苏轼作《万石君罗文传》，以他优美的文笔，给产于婺源龙尾山的"罗文砚"（歙砚的一个品种）写了一篇传记。
说"罗文，歙人也，其上世常隐龙尾山;并说"罗文"因"助成文治，厥功茂焉"封"万石君"。
万石君的名字从此传开。
三曰瓦砚，亦称砚瓦，俗称瓦头砚。
唐以前除石砚、瓷砚外，就是陶砚。
澄泥砚是陶砚的进步。
唐朝韩愈在《瘗砚文》中讲的"土乎成质，陶乎成器"就是指澄泥砚。
秦汉时建筑宫殿用的砖瓦，多采用澄泥制法，后来有人用这些砖瓦改制为砚。
正象唐朝吴融《古砚瓦赋》中描述的："无谓乎柔而无刚，土埏而为瓦；勿谓乎废而不用，瓦断而为砚"。
还有一说，谓："砚瓦者，唐人语也，非谓以瓦为砚，盖砚之中必隆起如瓦状，以不留墨为贵。
"四曰陶泓。
唐朝韩愈作《毛颖传》，称砚为陶泓，陶泓指的也是砖瓦砚。
唐宋时，尽管著名的端石、歙石、红丝石以及洮石等相继出现，用这些石料做成的砚开始流行，但砚石开采、制作仍受种种条件限制。
端砚收藏要诀
中；切忌将蜡涂于砚堂磨墨的部分，因为此处涂 蜡，则水墨不融，亦不能发墨。砚上抹植物油的 做法也是不妥的，因为植物油属慢干性油脂，砚 面有油多招尘土，使砚污秽不堪，并且日久油腻 也会散发出一种怪味令人生厌，或者植物油产生 霉变，在砚的表面会出现霉斑，擦洗不去大煞风
景。
一路上听的话多了,耳朵却是空的
一、避光
砚若置于窗前案头，应避阳光直射，否则砚 质会出现干燥的迹象，日晒过久砚匣也易于干 裂。
二、玩赏
佳砚玩赏，桌上宜铺毛毡，不可使砚接触金 属及玻璃等器物；更不可将砚重叠放置，以防碰 伤。
三、涂蜡
对于涂蜡古人也有不同的看法。认为砚之涂
一路上听的话多了,耳朵却是空的
蜡是：蜡中视石如隔云见日，昏翳闷人。且蜡石 不发墨。此语是极有道理的。现在有不少制砚人 将蜡涂遍砚身，有的还涂抹植物油，更有的涂沫 墨，以为可以养砚，给人一种滋润古朴的感觉。 但这些做法并不妥当，涂蜡封石是可以的，但方 法须得当。蜡可以涂于砚的四周，底部要薄而适
六、砚匣的收藏与保养
一路上听的话多了,耳朵却是空的
砚匣多为木质，清代初期佳砚的匣也大多为 优良木材制作，如红木，紫檀，黄花梨等。其砚 匣之内壁还涂有漆数层，防止墨汁水份的蒸濡， 使砚匣胀裂。另外砚匣还应经常打蜡砚身放之不 下时，此时可用砂纸打磨匣之内侧，使其增宽易 放，切忌磨去砚，致遭削足适履之讥。古砚匣因 年代久远多有破烂和损坏，对于此类砚匣可采用 匣外配匣的方法，以此对古砚匣进行收藏。因为 古砚匣是研究砚匣的形制，工艺制作，髹漆技术
四、取砚
遇到砚壅塞砚匣之内，应双手将砚匣倒置于 有毡的桌面上，轻敲匣边，使砚身重堕出匣为宜， 切不可用金属物撬弄，以免损伤砚。
五、放砚
砚放在匣内，要依砚与匣的原来位置自然放 入。特别是长方形的砚，上下边并非等长，多是 底边略宽于上边，放砚时应视其宽窄放置。若不 知其妙将砚倒置，紧塞砚匣，则会发生砚匣崩裂。
端砚的鉴别
1、端砚的鉴别端砚名坑众多，常见亦有十多个，开采的坑洞随着时间的伸延，有的坑洞砚石逐渐稀少，甚至枯竭，或塌方淤塞，无开采价值；亦有些是新开发的坑洞，近些年在沙浦、典水、洮溪一带发现和开采出大批砚石（还未给予它们正名，只统称沙浦石）；因此要准确地分辨那个坑洞的端石，恐怕也不容易，历史上就有以广东恩平的茶坑石冒充端砚石的事。
清梁绍壬撰《两般秋雨盦随笔》说：“端砚之辨最难，非生长斯土悉心穷究者不能知也。
”鉴别端砚可以说是一门科学，因为要有各方面知识做基础；同时又是一门技术，因为需要丰富的实践经验。
最好能掌握开采各坑砚石及刻制端砚技术的实践，而多年、多比较、多分析是最重要的。
就以端砚的镶眼、贴眼来说，古人亦偶尔会在端砚上镶嵌石眼，以掩盖瑕疵，且技术高超，做得天衣无缝。
现在有些人出于种种原因，用镶嵌石眼来冒充天然石眼，以提高其价值，甚至用胶水贴眼，甚至用墨色点睛，这种人为的强求性的“加工”，不仅达不到艺术效果，时间长了更得不到经济效益，反之损害了端砚的声誉。
要鉴别不会很难，首先要知道端砚石眼的形成和各坑砚石眼的区别。
如坑仔岩石眼多为圆形的鸡公眼或绿豆眼，颗粒不大，以米黄色为多，或奶黄偏白，偶有翠绿色偏蓝的；麻子坑的佳眼圆正，晶莹、翠绿，作数重晕，多为鸲鹆眼，值得注意的是，麻子坑的石眼是顺着石的纹理生长的，即纹理是右斜，石眼的生长也是右斜，其余类推，而镶眼或贴眼者往往于此暴露破绽；老坑口石眼不多，其色泽比麻子坑石眼要浅淡一些，偶然也有翠绿圆正的佳眼；象牙眼多见于老坑和坑仔岩。
其次，就镶眼或贴眼的技术来说，今人远比不上古人，经常放错方向和位置，或者张冠李戴，如把麻子坑石眼贴到坑仔岩上，把坑仔岩石眼贴在老坑上。
如果掌握各坑砚石眼的特征，就不难辨别出其真伪了。
当然，光凭实践也不行，有时一些制砚名手也会把砚石搞错。
以端砚中的绿端来说，本来是最容易辨别的，但制砚的绿石不是只有绿端，甘肃的洮河石砚、吉林的松花石砚、宁夏的贺兰砚、安徽祁门的一种淡绿石砚、广东恩平也有一种绿石，从色泽来看它们之间非常相似，以致清初的琢砚名手金殿也错把绿端看作松花砚。
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四宝之首——端砚知识100问答1问：砚在我国存在了多年？为什么说砚是“四宝之首”？砚台在我国已有几千年的历史，如果商殷时代用瓦片或石片作研墨的工具，也可以称为砚台的话，那么就是3000年的历史了。
以端砚而言，始于初唐，也有1300多年的历史，同时它又与每一个历史时期的经济、政治、文化和社会风俗习惯有着不可分割的联系。
甚至可以说，从某一个角度、某一范围内反映我国某一历史时期的文化生活、艺术水平。
自唐以来，我国出现了端、歙、洮、红丝四大名砚。
以后，澄泥代替了红丝。
四大名砚之所以为人们称誉，当然有它各自的特征和优点，有它各自的地方特色和雕刻风格。
砚在我国的文明史上，和纸、笔、墨一样对传播文化艺术起着极其重要的作用。
砚也是综合性的工艺品，在文房四宝中最富有收藏价值。
所以在这个意义上说它是“四宝之首”。
2问：端砚起源于何时？关于端砚的源起和传说，专家考证认为端砚自唐朝初年就开始生产了。
据史料记载，在1300多年前的唐代，勤劳的肇庆人民就开始生产端砚，1952年湖南长沙705墓出土的唐代端溪箕形砚和1965年广州动物公园唐墓中出土的一方唐代端溪箕形砚（现藏广州博物馆），正好印正了端砚问世的历史。
3问：端砚在一开始时是什么样子的，是从什么时候人们开始在砚上进行雕饰的？自唐朝初年就开始了端砚的生产。
不过，当年的端砚纯粹是文人墨客书写的实用工具，石面上无任何图案花纹装饰，显得粗，陋、简朴，唐朝李肇的《唐国史补》云：“内邱瓷瓯，端州紫石砚，天下无贵贱通用之”。
后来到了唐朝中叶，一天一老砚工路经端溪时，看见有两只仙鹤飞落溪水之中，久而不起，于是心生疑窦，张网捞捕，但捞起的却是一块石头！不过，这块石头十分奇异，上有裂缝，不时发出鹤鸣声响，老砚工顺着裂缝把奇石撬开，奇石竟一分为二，化作两只砚台，砚边各有一只仙鹤伫立在苍松之上。
消息传开，砚工们纷纷仿制，或各展其艺，在砚台上雕以各种图案花纹。
这大概就是端砚从实用品变为实用工艺品之始。
从史料记载来看，唐代中晚期，端砚已被列为贡品。
4问：为什么称肇庆端砚为四大名砚之首？端砚名列中国名砚之首，这是历史所赋予又为现实所认可的。
端砚位居我国”四大名砚”之首，有1300多年的历史，为天下文人墨客、达官贵人所喜爱和珍藏。
肇庆被称为“中国砚都”，是名符其实的。
在这里，生产端砚的工厂、销售端砚的商店在随处可见，当地原住民几乎人人提起端砚都能娓娓道来许多有关端砚的故事。
肇庆市是中国第三批国家级历史文化名城，已有2200多年的历史。
在肇庆几千年的历史文化长河中，岭南土著文化、端砚文化、宋文化、龙母文化、包公文化等等异彩纷呈。
肇庆的艺术特色鲜明，尤其是以牙雕、玉雕、竹编、工艺扇具、端砚等位代表，独具浓郁的民族艺术风格和地方特色。
端砚更是被誉为我国”文房四宝”之珍品，四大名砚之首。
“端州石工巧如神，踏天磨刀割紫云。
佣刓抱水含满唇，暗洒苌弘冷血痕。
纱帷昼暖墨花春，轻沤漂沫松麝熏。
干腻薄重立脚匀，数寸光秋无日昏。
圆毫促点声静新，孔观宽顽何足云。
”我国唐朝著名诗人李贺所写的《杨生青花紫石砚歌》，是对端砚历史文化地位的很高评价。
5问：肇庆哪些地方产的砚石最佳？早在唐代初期广东肇庆（古称端州）东郊羚羊峡栏柯山的端溪一带，就出现了依靠采砚石、生产端砚为生的劳动者。
这里，滚滚东流的西江水，穿峡而过，直奔南海。
夹岸丛山峻岭，气势磅礴，重岩叠翠。
端砚石主要出产在肇庆市东部和七星岩北面（西起小湘峡，东到鼎湖山）的北岭山一带，尤以老坑、麻子坑和宋坑三地之砚石为最佳。
端砚名坑中的水岩（老坑）、坑仔岩、麻子坑、朝天岩、古塔岩、宣德岩就错落的分布在这风景如画的环境中。
生产的端砚慢慢地成了肇庆独有的工艺美术品；深受文人墨客的喜爱，并得到达官贵人和帝王将相的赏识。
宋朝开始把端砚列为“贡品”，蜚声中外。
肇庆于2004年被授予“中国砚都”称号，之后，端砚制作又迎来了一个发展的春天，端砚精品层出不穷，不断涌现极有潜力的制砚新秀。
■出生何地6问：开采端砚的名坑如老坑、坑仔岩、麻子坑、宋坑等各有什么特点？现在的境况怎样？端砚各名坑有老坑（水岩）、旧老坑洞、新老坑洞等各有特点，下面分开简述一下。
老坑--砚石岩主要由云母类（水云母）粘土为主组成，还有赤铁矿、石英、绿泥石、碳酸盐类，微量矿物有：电气石、金红石、黄铁矿等。
赤铁矿呈微粒状，相对集中成环带状的晕圈时，则谓之为“火捺”。
老坑砚石外观青灰色，微带紫蓝色，石纹细腻而幼滑、娇嫩、致密而坚实。
大西洞与水归洞同称老坑砚石，在色泽上粗看大致一样，其实仔细审视仍可分辨出来。
大西洞石色在青灰色中微带紫蓝色而偏蓝；水归洞则在青灰色中微带紫蓝色而偏紫。
大西洞之冰纹似乎多些，水归洞则相对少些。
老坑砚石击之发出木声，无铿锵之声（与宋坑比较有明显不同）。
7问：坑仔岩砚石的特点是什么？从何时开采的？坑仔岩--又名康子岩（本地口音“坑”与普通话“康”音相近，故又称康子岩），亦有人称岩仔坑。
它位于老坑以南半山这上，距老坑洞约200余米。
坑仔岩砚石质优良，幼嫩、纹理细腻、坚实且滋润。
坑仔岩开坑采石历史较长。
据有关史料记载，自宋代治平年间开坑采石以来，历代均有开采。
相传咸丰九年采砚石时洞内曾大塌方，造成伤亡。
在坑仔岩旧洞口旁不远处还立一石碑镌上“坑土地之神”以志，故有人称坑仔岩为土地坑。
从原石碑看，“坑”字之上还有一个字的位置，因为年久日深，字迹剥落，据采石工分析，前人采石事故很多，常有伤亡，坑仔岩尤甚，故立土地神碑以镇邪，或寄托安全感。
“坑”字之上很可能是个“砚”字，全碑文应是“砚坑土地之神”。
8问：麻子坑是哪年停止开采的？它的砚石质量怎样？麻子坑--有水坑和旱坑之分，两洞口相隔不过5米，水坑在下，终年浸水，洞内泉水从岩壁不断渗出；旱坑在上，亦为”泉生石中”，不过积水时间比水坑稍短。
麻子坑位于老坑之南约四公里处，洞口在山岩上，距山脚之端溪水约600米。
该处山坡陡峭，怪石嶙峋，山道崎岖险峻，攀登不易，上落困难。
相传麻子坑得名于一位脸上生有麻子的采石砚工，该砚工在清代乾隆年间发现此坑，并冒险开采，为纪念这位开拓者，人们将他发现的砚坑取名麻子坑。
解放后，端砚恢复生产后，麻子坑是最早重新开坑采石的。
在进行了半年的准备工作后于1962年底正式开坑。
当时的麻子坑洞内坑道低矮，平均只有80～90厘米的高度和宽度，很多地方要匍匐而过。
进入1990年麻子坑（水坑和旱坑）停止了开采，1990年末有采石工人在麻子坑周围开凿了十多个新洞穴，这些洞穴比较宽敞，配上发电机用以照明，抽水和通风，先后采出不少麻子坑砚石，其中不泛佳石，但这个开采不是有组织有计划的政府行为，而是承包式的私人组织行为，开采也是断断续续，总的来说，近几年麻子坑开采不正常，出产砚石不多，佳石更少。
麻子坑砚石质地高洁，优质的麻子坑石可与老坑石媲美。
一般来说它仅次于老坑，而与坑仔岩同级，如遇佳石则又胜于坑仔岩。
9问：宋坑砚石有什么特点？宋坑--因在宋代被发现而开坑采石，故取名宋坑。
但宋坑非指某一采石坑洞，而是拥有好几处岩洞；盘古坑、陈坑、伍坑、蕉园坑等，均位于肇庆市北郊七星后面的北岭山一带，西起三榕峡，东到鼎湖山，又因七星岩以北将军岭下有将军坑，产砚石，前人也有称宋坑为将军坑。
据传最早采砚石的是将军坑和盘古坑，将军坑早已砚石枯竭，无开采价值；盘古坑也停采多年了。
比较集中开采，砚石产量较大的是伍坑，其次是陈坑和蕉园坑（蕉园坑砚石紫色偏青黄，色泽不够油润，但多石眼，人们干脆称它为有眼宋坑）；蕉园坑因在鼎湖风景区内，开采受到严格限制。
宋坟砚石由于矿区范围宽广，所以石质粗细不等，上乘的宋坑砚石质致密，润滑细腻，下墨快，发墨好，可作高中档的雕花砚材，其余则可制作墨海、淌池等砚台。
石质稍粗的宋坑砚石叫紫端。
在端溪各坑砚石中，宋坑砚以下墨快而著称，这与宋坑砚石中的”金星点”有关，不过下墨虽然快些，仍比不上老坑、麻子坑和坑仔岩等砚石研麻出来的墨汗细腻、油润。
要书写奔放、流畅，笔力劲健的大字，用宋坑砚研墨为宜；要画严谨精致的工笔花鸟，人物画和书写工整的蝇头小楷，则用老坑、麻子坑和坑仔岩砚更加合适。
经地质部门鉴定，认为宋坑砚石是粉砂质绢云母泥质板岩，为变余泥质结构、平行构造。
矿石主要成份为粘土、绢云母、氢氧化铁、石英，微量矿物有电气石和锆石等。
宋坑砚采石区大都在北岭山腰，高度在海拨400至500米以上，山坡陡峭，并常常下着毛毛细雨，山泉和山沟特别多，陈坑和伍坑等都在山沟附近，因此宋坑洞内亦常积水，每次采石，必先抽水，清理石屑。
宋坑砚石可以常年开采。
10问：老坑、坑仔岩、麻子坑、宋坑的石品花纹都有哪些？老坑老坑的主要石品花纹有冰纹、金线、银线、青花、玫瑰紫青花、火捺、天青、蕉叶白、鱼脑冻、冰纹冻、天青冻以及名贵的石眼。
较常见的石品是冰纹和金线、银线，其次是火捺。
其中鱼脑冻（包括碎冻）和蕉叶白则是稀有的，非常难得。
老坑，尤其是出自大西洞砚石中的鱼脑冻是最理想的，是砚石中最为娇嫩之处，最为难得。
鱼脑冻或蕉叶白的周围必定有胭脂晕火捺，最好者是将整个“冻”团团围住。
冻内或近边沿处必定有青花，有时还有玫瑰紫青花，这种鱼脑冻是非常罕见的，不要说是完整的白如晴云的鱼脑冻，就是碎冻亦属少见。
有专家认为，很有必要将老坑砚石中的“冻”，“晕”和“荡”区分开来，否则就会影响“冻”的真正价值。
老坑砚石中还有一种非常少见的冰纹冻，这也是唯老坑水岩砚石所独有的。
古人曾赞美老坑砚石具有“体重而轻”、“质刚而柔”的特点。
把“重与轻”，“刚与柔”这两对矛盾统一在一体之中，这是有根据和有道理的。
老坑砚石从表面看呈紫蓝色略带青，使人感到比原来的感觉要轻些。
所谓”质刚而柔”是从雕琢的过程和研墨的角度来说，老坑砚石的确质地坚实而又带柔性，这种柔性即古人所谓”若小儿肌肤，温软嫩而不滑”。
假如用手心轻按老坑砚的砚堂，旋即会出现滋润的水气。
这些特点是因为老坑砚石的矿物成分主要由泥质、绢云母及硅质胶结而成，同时也是由于这个原因，老坑砚石的泥质比重很大，所以敲击它时发出“笃笃”的木声，即所谓“扣之无声”，“磨墨亦无声”，缺少铿锵之声。
又由于老坑砚石中含硅质的作用，所以还有”久用锋芒不退”的优点。
老坑砚石长其受地下水浸泡，粘土矿物质为地下水所溶解，是逐渐使石质变纯，变软的缘故，故使老坑砚石如引细腻娇嫩、滋润到可以”呵气研墨”的效果。
坑仔岩坑仔岩砚石不像老坑或麻子坑那样层次分明。
石色青紫稍带赤，颜色花纹均匀，也不如老坑或麻子坑砚石色彩斑斓。
石品花纹中有蕉叶白、鱼脑冻、青花、火捺以及各种石眼，尤以石眼多著称。
其石眼色翠绿（间有黄色），有的作七，八重晕，黑睛活现，形似鸟兽之眼，乃是端溪各坑中的高级砚材。
坑仔岩砚石是含石英粉砂的绢云母泥质页岩。
岩性：粉砂泥质结构，致密块状。
矿物万分为泥质矿物（以水云母为主）、赤铁矿、石英、电气石、金红石、绿泥石等微量。