钩趯匕刃钢笔楷书之间架结构凡有外框包围的字
硬笔书法可打印字帖 间架结构九十二法全新硬笔楷书
勉 旭 抛
毯
35、承上之人 正中为贵 解释：承上之 “人”字，应 恰在正中。 如：天、父、 文、夫。
天 父 文
夫
36、呈勾之势 退缩斯宜 解释：屈钩笔 之势，应缩小 才好。如：鸠、 凯、辉、耀。
鸠 凯 辉
耀
书法 常识
高原现象就是开始练字感得有进步，练了一段时间后，觉得没有进步了，反而 觉得比以前退步的现象。要知道产生这些现象的原因，是自己欣赏水平提高了，这 不是退步而是进步，是手底下的进度没有眼睛的进度快，遇到这种情况，只有继续 加紧临帖练习，使手上的功夫达到眼上欣赏的水平。
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楷书间架结构九十二法
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楷书间架结构九十二法
25、左边小者 宜齐上 解释：左偏旁 小的字，要上 边取齐如： 吸、呼、峰、 峻。
吸 呼 峰
峻
26、右边小者 齐其下 解释：右偏旁 小的字，要下 边取齐。如： 和、知、细、 红。
和 知 细
红
27、外四迭者 体格必整方 解释：外为四 叠的字（四个 口 ）， 整 个 字 形要正方。 如：嚣、器。
颜 顾 领
职
书法 常识
意临，再创造的过程。在能够背临的时候，融入自己的思想、理解、情趣、个 性修养入书，进行再创造，最终走自己的路，形成自己的书法风格特点，不然临得 再象也是别人的东西，古人称之为 “ 书奴 ” 。
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楷书间架结构九十二法
22、三合者中 间务正 解释：由三部 分组成的字， 中间务正。 如：御、谢、 树、嫩。
甲 平 干
午
书法 常识
古人云： “ 取法乎上，得乎其中 ” ，选帖分二种情况，如果只想把字写好， 可以选取近人的字帖，楷书中如卢中南、丁谦、田英章、史小波、王惠松、顾仲安、 行书中如王正良、沈鸿根、邹慕白、任平、骆恒光 等。 如果想成为硬笔书法家， 非古碑名帖不选。
间架结构
间架结构结构和笔画、偏旁有着密切的关系，它就是研究如何才能很好地把有关笔画、偏旁合理地组合在一起，使之形成一个造型优美的艺术字，从这个意义上说，只练好笔画、偏旁，还是远远不够的。
要练就一手过硬的钢笔字，很大程度上取决于对结构的掌握，在结构上狠下功夫。
它有其规律可循。
只要认真分析，不仅能够掌握，而且可以举一反三，触类旁通，一旦熟练掌握其基本规律，便可很自如地写出优美的钢笔字。
关于结构，我们历代书法家的著作很多，如欧阳询《三十六法》等，对楷书结构方面讲解的比较详细，但名目繁多，不适于初学者。
我们常用的汉字大约2500字左右，而这些常用字里有很多结构相似，因此我们只要掌握百把个汉字的基本写法，然后举一反三，就足够了。
汉字楷书结构主要讲究“正”、“匀”、“活”。
“正”，楷书结构十分注重笔画的均衡、重心稳定，如果一个字在结构上轻重失调，失去了重心，东倒西歪，就叫做不平正。
我们在书写时，注意上下左右保持均衡，重心稳定，这样才会使人感到端正美观。
一般中宫收紧，四面势全，上密（中紧）下疏，撇捺舒展就可以了。
（1）横平竖直重心稳（2）边竖倾斜对称美（3）斜中求正重心美“匀”，就是指字的笔画长短、疏密布局合理，斜度适宜。
特别要注意笔画空间匀称，即古人所说的“计白当黑”的“白”。
（ 1 ）横画要写匀（ 2 ）竖画要写匀（ 3 ）撇画要写匀。
“活”，“静中有动”，笔画主要左呼右应，俯仰多姿，顾盼有情，波折连绵，气势连贯。
这样写出来的字才有运动感、力度感和节奏感。
横多的字，最长的横只会有一个，竖画多的字，最长的竖画也只有一个。
我们一般把汉字结构分为独体字与合体字两大类，下面就简单分析这两大类字的结构特点：一、独体字笔画越少的字，其实最难写！那么怎写好独体字呢？写好主笔可以达到事半功倍的效果。
就要掌握字的中心和重心。
例如“上、下、千、十”等字全是独体字，这就要掌握它的重心：横画稍长，竖画稍短，而竖画必须居中而下。
二、合体字如果是合体字，则要分清是左右结构；还是上下结构；是左中右结构，还是上中下结构，是半包结构，还是全包结构。
楷书间架结构九十二法
楷书间架结构九十二法（1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定（2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣（3）以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即（4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读（5）有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安（6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午黄自元楷书间架结构九十二法（1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定（2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣（3）以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即（4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读（5）有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安（6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午（7）勾拿笔不应弯曲、短小。
如：葡、萄、蜀、葛（8）勾衄笔不应直长。
如：句、匀、勿（9）横短撇长；如：左、在、尤、龙（10）横长撇短；如：右、有、灰（11）横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱（12)横画长竖画短的字，撇捺应缩短。
如：乐、集（13）横长竖短。
如：十、上、下、士（14）横短竖长。
如：才、斗、丰、井（15）上下有横画的字，应上短而下长。
如：丕、正、亚（16）左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
如：目、自、因、固（17）左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
如：川、升、邦（18）左为竖画右为撇画的字，左竖应手敛而右撇应放展。
如：伊、侈、修（19）有几点的字，各点方向要不同使其有所变化。
如：亦、赤、然（20）有数横画的字，各横长短要不同使其不显得呆板。
如：三、冉（21）由两个相等部分组成的字，左右要均匀。
如：颜、顾（22）由三部分组成的字，中间务正。
如：御、谢、树（23）由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。
需、留（24）由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当。
硬笔书法：楷书间架结构50法！简单实用！
硬笔书法：楷书间架结构50法！简单实用！硬笔主要指的是铅笔、钢笔、圆珠笔等。
由于这些笔便于携带，书写也方便，所以是人们目前应用最多的书写工具。
不管用什么笔写字，汉字的结体都是一样的，先练好硬笔字（铅笔、钢笔、圆珠笔等），解决了字的造型美（间架结构）问题，对学习毛笔书法也是有促进作用的。
今天小编给大家整理了楷书基本功——间架结构的书写，希望对你有所帮助！想要写好硬笔字，除了这些方法之外，还需要有正确的执笔方法和书写姿势。
另外，给大家普及一下正确的执笔方法和坐姿：执笔方法学书练字，首先要有正确的执笔方法和良好的书写姿势。
铅笔字执笔：拇指、食指、中指自然弯曲，从三面将笔拿住；拇指与食指均用第一指节，中指则用第一指节侧上部垫住笔；无名指与小指靠在中指之下；注意手掌要空虚，像握着一个小鸡蛋似的，笔杆呈50 °—60 °斜依在虎口上部，不松不紧，要使笔灵活便于运用。
钢笔字执笔：练习钢笔字的执笔方法，与写铅笔字没有什么区别。
只是写钢笔字的时候，要注意尽可能使用笔尖的正面书写。
还有，随着写字的大小不同，笔杆的斜度也有所变化，字愈小（5mm 左右）需要笔道愈细，笔杆也就愈直，笔杆与纸面约75 °左右；字大了（20mm左右），笔杆应斜，约为50 °—60 °。
当然，钢笔字不宜写得过大，大字还是用毛笔书写为好书写姿势练习铅笔字、钢笔一般都是坐着书写，所以要注意做到：身直、头正、臂开、足安，四点要求。
身直：写字的时候，不要趴在桌子上，身子要直，胸部距离桌子约一拳，眼睛距离纸面约为一尺。
头正：书写时头不要歪。
臂开：肩部放松，两臂自然张开，左手扶纸，右手书写。
足安：双脚自然地平放在地上。
学习书法的途径有多种，只要方法正确，再加上坚持不懈的努力，都可以达到目的。
学习任何一门艺术，首要的问题是抓住基本功的训练。
无论是书法艺术，还是一般的写字，其基本功的训练就是要解决书写者的书写能力问题。
【收藏】100句间架结构小口诀，从此学习楷书有依据
【收藏】100句间架结构小口诀，从此学习楷书有依据王羲之碑帖第一法：十字在上横抗肩，竖笔上粗细下端，竖笔书写带撇意，位置写在中心线。
第二法：厂字作头横抗肩，横撇不连更美观，撇如柳叶中间宽，撇笔长写字舒展。
第三法：布字头部横笔长，先撇后横是传统，笔顺来自篆书意，楷书行书都响应。
第四法：左字头部横笔短，横笔短了撇笔长，先横后撇不写错，笔顺和篆写法同。
第五法：三框包围上横短，上横短了下横长，上横与竖不连接，竖笔垂露更健康。
第六法：卜字在上点作横，竖笔垂直上端粗，在下在右点下斜，竖笔必须用垂露。
第七法：立刀短横为垂露，位置写在中上部，竖钩垂直向右弯，衄挫挑钩如发弩。
第八法：冈字框部左垂露，左右两竖必垂直，左短右长分阴阳，两竖向背有弹性。
第九法：八字在上要写大，撇低捺高是妙法，八字在下捺变点，撇高起笔点稍下。
第十法：人字之头撇捺展，撇捺下端不水平，撇低捺高分阴阳，下部结构往里送。
第十一法：单立人旁独站立，撇如牛角竖垂露，竖笔上细下端粗，竖画尖接撇之肚。
第十二法：勿字折钩向左曲，如同凳子侧腿立，凳子侧立凳不倒，衄钩斜度重心笔。
第十三法：儿部变化多在撇，在左在中为竖撇，儿在下部为斜撇，写好浮鹅钩笔画。
第十四法：几在下部横抗肩，撇为竖撇钩伸展，几在外沿如古钟，左右对称是关键。
第十五法: 京字之点可竖点，点笔落在中心线，侧点与横相脱离，下部窄了横笔展。
第十六法：两点之水要呼应，中心靠拢不离散，首点起笔稍靠右，提锋遥指点右边。
第十七法：秃宝盖点如露珠，横细抗肩钩饱满，钩锋遥指下笔首，宝盖窄了下部展。
第十八法：硬耳旁钩不可大，横笔宜低不宜高，竖笔接横用垂露，和左写平如上吊。
第十九法：左耳旁部耳廓小，耳廓上宽下边收，竖笔必须用垂露，向左稍弯为避右。
第二十法：右耳旁部耳廓大，耳廓写3不美观，横笔宜低不宜高，竖笔垂直向下展。
第二十一法：凶字底框分阴阳，左竖稍短右竖长，横笔抗肩呈凸状，两竖下端平线上。
第二十二法：刀部在下不要宽，钩锋遥指横左端，挑钩宜短且饱满，折笔角度是关键。
硬笔楷书的间架结构
硬笔楷书的间架结构根据结构特点，楷书分为独体字和合体字两大类。
象形字和指事字为独体字，其余为合体字。
合体字分为四类：纵向组合的上下结构和上中下结构；横向组合的左右结构和左中右结构；内外结构的全包围结构和半包围结构；多偏旁多构字单位组合的繁杂结构。
各种结构的字均有自己独特的结构特点、书写要求和结字方式。
一、独体字独体结构的字由笔画组合而成，它不带偏旁部首，笔画拆开则成没有意义的字。
这类字虽字数不多，但作用不可低估，它不仅可以单独使用，更重要的是把它用作偏旁部首，与构字单位组合成合体字，成为构字中不可缺少的重要组成部分。
初习字者通过对独体字的临习，掌握结字的基本原则和规律，在写好独体字的基础上，再进行合体字的书写训练，就能收到事半功倍的效果。
独体字的特点是笔画少空白多，笔画长短适宜，疏密匀称，斜度适当，变化参差，错落有致，点画呼应，笔意相连，气韵生动，形成结构紧凑、重心平稳的整体。
书写时若能很好地体现这些特点，写出来的字就能站得住，立得稳。
独体字的书写要领是：均衡匀称，重心平稳，疏密适当，斜度相宜。
独体字的笔画少，初习字者往往觉得最难写，笔画轻重处理不恰当，长短疏密布局不合理，就会出现东倒西歪、重心不稳的现象。
因此，进行独体字的书写训练时，首先要做到重心平稳。
要想达到重心平稳的要求，整体上要做到均衡，局部上要做到匀称。
均衡就是指字的重心必须使字的各个部分轻重适度，既不过重也不过轻，达到整体结构稳定的一种艺术效果。
匀称就是指字的笔画长短、疏密布局合理，斜度适宜。
要想更好地掌握独体字的书写要领必须遵循以下几条规律。
1．笔画较平直的字，处理好横与竖的伸缩关系。
如：凸非垂。
三横并列者，处理的办法一般是下横长，上横次之，中横最短。
如“韦”和“非”。
并排竖画的处理是左竖短而细，右竖长而粗。
如“凸”和“非”。
“垂”字四横的处理使其保持棱形的形态，上横最短，二横最长，三横次之，下横长于上横，比三横略短。
2．斜笔画多的字，要做到平稳，需找准“重心”。
楷书字帖间架结构九十二法教程
楷书字帖间架结构九十二法教程《硬笔书法作品》钢笔字帖精选《间架结构摘要九十二法》又称《楷书间架结构九十二法》、《间架结构九十二法》是清末楷书大师邵瑛所著，黄自元光绪十年临摹而成。
黄自元（1837-1916）清末书法家，实业家。
字敬舆，号澹叟，安化龙塘人。
清同治六年（1867）举于乡，次年殿试列第二（榜眼），授翰林院编修。
一生勤于书法，博采颜、柳、欧各家之长，自成“黄”体，曾为同治帝生母录写神道碑，被誉为“字圣”。
著有《间架结构九十二法》，已收入《中国书法大辞典》。
《间架结构九十二法》如下：天覆者凡画皆帽于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。
如：葡、萄、蜀、葛勾衂法不可直长其势以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。
如：句、匀、勿画短撇长横短撇长；如：左、在、尤、龙画长撇短横长撇短；如：右、有、灰画短直长，撇捺宜伸横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。
如：乐、集横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。
如：十、上、下、士横短直长在一个字中，横短则竖宜长。
横短略粗，竖垂直下挺。
如：才、斗、丰、井上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长。
如：丕、正、亚左右有直，须左收而右展左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
如：目、自、因、固左撇右直，须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
汉字间架结构九十二法
汉字间架结构九十二法要想练好字，必须掌握字的间架结构和每笔的走向。
学习书法，分软笔和硬笔，软笔指毛笔，硬笔指钢笔。
不论任何笔的书法，其主要都是汉字的结体和笔峰的运用，而笔锋的运用上大都是藏锋、中锋、侧锋、回锋和勾锋。
如果硬笔书法，只有钢笔可以做到，铅笔还可以，圆珠笔（包括水性笔）无法做到，因此，要学好硬笔书法，建议要用钢笔。
汉字间架结构九十二法一﹑重心平稳重心平稳，就是要将字写得平正、均衡，把整个字稳定在支撑点上，不失重心。
在汉字形体中成轴对称形只是少部分，而大部分则是不对称形，在书写过程中可以运用以下方法达到重心平稳。
（一）左右对称这类字左右两部分几乎完全相同，以平分线为中轴对折，可以重叠。
1、中平水未幸常这类字主笔是正中的长竖或竖钩，书写时把主笔定在中心不偏不斜，支撑点对正中心。
2、大天父谷爽这类字撇捺为主笔，书写时把撇捺的交点落在中心，撇捺的高度、斜度基本相同、对应。
3、伞全金余舍这类字上部人字头撇捺的交点落在中心,下部的竖或竖钩对准撇捺交点4、只贝共具典这类字下部两足分开,以其脚点支撑整个字，重心在两支点正中，书写时两个交点落地要齐平，切勿一高一低。
5、王皿亚旦豆这类字主笔是下部托底的长横，要把长横的中点落在中心位置，左右长短一致。
上部的中竖或中心与其对正。
6、六立亩言容赛这类字上部有点，须把与在中心位置，下部的中心要与上点对齐。
7、英茶幕这类字为上下或上中下结构，书写时把中部撇捺的交点、下部的竖或竖钩与上部草字头的中心对齐。
（二）、左右不对称这类字为左右结构或半包围结构。
它们有的左小右大，有的左长右短，有的主笔不位于字的中心，左右不对称。
书写中其重心的平稳须要根据字的结构，调整安排。
1、巧吟珍晓峰魄这类字左部偏旁短小，书写时要将左偏旁写在中部偏上位置，否则重心则不平稳。
2、加仁扫阳杠徊这类字右部偏旁短小，书写时要将右部写在中部偏下位置,以使重心平稳。
3、红细初叔取甜这类字写时不仅要使右部居中而靠下，同时下部左右要齐平，该字重心方稳。
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三部呼应
硬 笔 书 法
此三部位的字， 笔画数目较多，结构形 式复杂，书写时应注意 三部呼应之法如“翔” 字中间稍小，左右稍大， 三部分相互避让，呼应 照顾，配合协调，形勿 松散。
钢笔楷书之间架结构
钩趯匕刃
硬 笔 书 法
在楷书技法中， 钩身不易长，钩如 匕刃，如一个字中 有多个钩画，必须 化简。
钢笔楷书之间架结构
钢笔楷书之间架结构
主笔脊柱
硬 笔 书 法
汉字大多都有 主笔，主笔在字中 起平衡左右，稳定 重心，增强气势的 作用，应担当字的 脊梁。其它笔画附 其血肉。
钢笔楷书之间架结构
中宫收紧
硬 笔 书 法
中宫指的是 核心，中宫收紧 而其它笔画向外 开展，以字中为 核心，内聚外散。
钢笔楷书之间作中，无 论楷、草、篆、隶， 其字必有大小，笔画 多者字身宜大，笔画 小者字身宜小。大字 不可令小，小字亦不 可令大，应自然天成， 各臻其妙
钢笔楷书之间架结构
连撇参差
硬 笔 书 法
凡一字之中， 撇画较多时，撇 的长短方向应有 变化，参差不一， 要富有动感，撇 撇不一。
钢笔楷书之间架结构
围而不堵
硬 笔 书 法
凡有外框包 围的字，应注意 框的形态，大小， 在封口处可留有 空隙，力避呆板、 滞闷。
钢笔楷书之间架结构
斜抱穿插
硬 笔 书 法
凡由两个部 分组成的字，最 忌讳远离，应该 双肩合抱，互相 穿插，避让，以 显和谐之美。
钢笔楷书之间架结构
牵丝粘连
硬 笔 书 法
凡汉字书写中， 笔画是筋骨，牵丝 为血脉，在楷书中 牵丝粘连就是要求 笔断意连，形断而 意不断。
左斜右正
硬 笔 书 法
对于左右结构 的字，以左斜右正居 多，左斜为呼，右正 为应，呼者以斜而取 势，应者以平而安神。 呈左动而右稳，书呼 疾而应迟。
钢笔楷书之间架结构
左右对称
硬 笔 书 法
凡是左右对 等的字，高低对 等，宽窄相当， 平分秋色。
钢笔楷书之间架结构
左右对称
硬 笔 书 法
凡左有撇右有捺者 均需应平稳对称，其高、 低、长、短应识字形而 定。撇笔未出，先思捺 笔位置；捺笔轻重，当 依撇笔长短。顾盼呼应， 笔意相连。若撇捺不对 称，必重心不稳，其势 必危
钢笔楷书间架结构 的特点2
左收右放 左右对称 大小独具 钩 匕刃 牵丝粘连
硬笔书法 硬笔书法 硬笔书法
左斜右正 主笔脊柱 连撇参差 围而不堵
对等平分 中宫紧凑 三部呼应 斜抱穿插
钢笔楷书之间架结构
左收右放
硬 笔 书 法
凡是左右结 构的字，以左收 右放居多，所以 这是左右结构的 字的普遍规律。
钢笔楷书之间架结构