西方电视娱乐节目的发展与现状
欧洲高清电视发展现状研究
．
一
２欧 洲 高 清 电视 发展 现 状
２０ ０ ６年前在欧洲提供 高清 电视
个值 得 注 意 的 问题 是 ， 看 高 服 务 的 还 只 有 比 利 时 的 一 个 名 为 收 Ｎ Ｓ Ｔ Ｃ制式 。 Ａ Ｐ Ｌ制 式 的 发源 地 ， 欧 清电视广播的家庭数 目远低于拥有高 Ｅ ｒｌ８ 的频 道 。Ｅ ｒｌ８ 从 ２ ０ ｕｏ ０ ０ ｕｏ ０ ０ ０４ 洲 在 发 展 高清 电视 的道 路 上 一 直 没 清 电视 机 的 家 庭 。２ ０ 年 提 供 高 清 年 １ １ ０５ 月 日开 始 通过 卫 星和 有 线 电视 有大的动作。 然而 ， 情况在进入 ２０ 电视服务的国家 中， ０６ 服务覆盖全欧洲 。 在 只有不到一半的 提供高清节 目，
图 １ ２０ ０５年各国拥有 高清电视机的家庭数 目
（ 据来源 ： ｎ ｏ ｍａ Ｔ ｌｃ ｍｓ ａ ｄ Ｍｅ ｉ） 数 Ｉｆ ｒ ｅｅ ｏ ｎ ｄａ
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列 数 据 讨 论 了 欧 洲 高 清 电视 发 展 现 天 为止 ， 述 国 家提 供 的 主 流高 清 节 上 状 ，并总结 了其中一些特点。 目类型没有大的变化 ， 仍然是体育和
频道 ， 主要提供体育和娱乐节 目， 订
户需要购买Ｃ 卡 （ Ａ 价值２ ０ ０ 欧元 ） 和
卫星接 收机顶盒为 ４ ５欧 ９ 电影类节 目。 此外 ， 一些关于生物和 机顶盒 （
年后发生 巨大的变化 ，从德国开始 ， 高清电视机被 用于收看高清 电视节 最 初的 几 个 月 ， ｕｏ ０ ０ 有加 密 ， Ｅ ｒ ｌ８ 没 由德国、 国、 法 英国引导的高清广播 目， 可能是出于市场推广 其它被用于高清视频游戏、 高清 可以免费收看 （ 浪 潮 正 在 欧洲 蔓 延 。本 文 通 过 一 系 ＤＶ 的考虑 ） 之后Ｅ ｒ ｌ８ 推出了Ｈ 。 ｕｏ ０ ０ Ｄ１ Ｄ或者收看标清节 目。 另外 ， 到今
美国电视发展史
三、电视的突飞猛进（２０世纪８０年代以来）
８０年代以来。全球政治经济格局风云变幻，高 新技术一日千里。新的电视技术形态和节目形态 层出不穷：有线电视、卫星电视、付费电视、模 拟电视、数字电视、互动电视、高清电视……
就美国而言，最重要的发展是： ＣＮＮ等全天候电视新闻媒体的崛起 大规模媒介并购浪潮
1995年，哥伦比亚广播公司CBS 被西屋电气收购，1999 年，又被雷石东的维亚康母收购，交易额380亿美元；
默多克的新闻集团通过不断兼并，拥有澳大利亚60%的报纸、 英国40%的报纸，福克斯电视网、亚洲卫视、英国天空 电视台等；
1995年，时代华纳与CNN 特纳广播公司合并，使时代华纳 成为全球最大媒体集团，2001年，美国在线AOL 收购时 代华纳，组成美国在线-时代华纳公司，成为历史上最大 的媒体并购案（3500亿美元）
介并购狂潮
2021/4/16
1996年《电信法》
与1934年FCC 的《通讯法》相比，这一电信法的主要特点有： 首先，放宽了对广播电台、电视台所有制的限制，如，废除了以
往一个广播公司最多只能拥有12家电视台的数目限制，允许 一个公司在一个市场同时拥有电台、电视台；允许同时拥有无 线和有线电视网； 将广播电视执照的持有期限一律延长至8年 其次，打破媒介种类的限制和隔绝，允许电讯、通讯公司参与有 线电视节目竞争，促进电讯业与媒介也的相互渗透于合作。
（4）分析： 媒介垄断集团，归根到底是为了追求利
润的最大化，通过扩大规模，降低媒 介生产成本，可以使任何一个媒介产 品，通过其控制的多渠道、多网络、 多媒体而将其中的商业价值发挥到极 致。
参阅本· 巴格迪坎《媒介垄断》：1984年该书问世时， 揭示了50家大公司如何主导美国媒体的内幕。但至 2000年，50家已变为6家，且均为世界五百强企业： 通用电气、维亚康母、迪斯尼、贝塔斯曼、时代华纳、 新闻集团
国外综艺节目概况
国外综艺节目（以美国为例）一、综艺节目诞生于美国综艺作为一种电视栏目，它起源于美国。
早在第二次世界大战前，由于电视经费、技术及节目的质量难以保证，根本无法提供固定综艺节目的条件，所以只是对游戏、竞赛、表演等节目作过尝试。
第二次大战之后，电视还没有引起广告商的注意，电视发展的经费来源非常成问题。
为了吸引广告商的主意，电视必须推出人们喜闻乐见的节目。
NBC（美国全国广播公司）和CBS（哥伦比亚广播公司）从广播开办娱乐节目大获其利的经验中得到启示，决定网罗娱乐界明星，将他们的表演引入电视。
于是，电视综艺节目在这种背景下应运而生。
在60年代-70年代，综艺节目达到了顶峰。
二、综艺节目类型晚会型综艺节目代表《奥斯卡颁奖典礼》《格莱美音乐奖》整个晚会过程中，明星与主持人之间互相调侃，互相开涮，幽默搞笑俯拾皆是，气氛十分夸随意。
晚会大多充满着喜庆气氛，他们通常将幽默、搞笑的风格贯注入晚会当中。
它能够自由地汇集众多的大牌明星和各种娱乐表演样式——音乐、舞蹈、相声、小品、魔术、杂耍等等。
它还可以将某个公众关注的、具有特殊意义的人物请出场，演绎成一段搞笑的或煽情的脱口秀、真人剧。
在娱乐与商业价值之间游刃有余。
二、栏目型综艺节目（一）娱乐谈话节目代表《杰·雷诺今夜秀》、《大卫·莱特曼夜间秀》、《艾伦秀》、《奥普拉脱口秀》在美国等西方国家，电视谈话节目已成为电视节目的主体样式，占总量的60%-70%。
其中娱乐谈话节目具有很高的收视率。
这类节目不局限于单纯的“说”，而是注重各种手段并用，从形态上看，它结合了谈话和综艺两种节目的特质。
它们通常在晚上11：00-1：00 之间播出，使忙碌了一天的人们得到放松。
谈话容多为成人话题，容广泛、庞杂，主持人风趣、幽默，时常庸俗的开些玩笑，做些噱头提供观众以笑料。
美国谈话节目的兴起和火爆，使其他国家和地区纷纷仿效。
谈话节目的嘉宾并不局限于当红明星，它可以由体育明星或演艺明星参与节目，也可以请普通百姓或者青少年参与节目。
西方广播电视传播发展史
西方广播电视传播发展史西方广播电视传播发展史可以追溯到19世纪末的电报和电话通讯的发展。
在那个时代，信息传播是一个艰巨的任务，主要依靠邮件和报纸等传统媒体进行。
然而，随着科学技术的不断进步，广播和电视逐渐崭露头角，成为人们获取信息和娱乐的主要渠道。
广播的发展可以追溯到20世纪初，在这个时期，人们开始利用无线电技术传输声音信号。
在1920年代，广播逐渐发展起来，成为一种受欢迎的媒体形式。
人们可以通过收音机接收广播信号，听到来自世界各地的新闻、音乐和娱乐节目。
广播电台开始成为广播内容制作和传播的重要中心。
然而，广播电视传播在20世纪40年代取得了飞跃。
在这个时期，电视开始普及，成为一种全新的传媒方式。
人们可以通过电视接收图像和声音的信号，从而获得更加逼真和直观的视听体验。
电视台开始涌现出来，制作和播放各种类型的节目，例如新闻、体育赛事、电影和纪录片等。
电视成为家庭的传媒设备，为人们提供信息和娱乐。
20世纪60年代和70年代，有线电视和卫星广播的兴起使广播电视传播进一步发展。
有线电视和卫星广播可以传输更多的频道和节目，人们的选择变得更加丰富多样。
此外，这一时期还出现了广播电视网络和连锁电视台，如美国的NBC、CBS 和ABC等。
这些网络和电视台通过联合制作和交换节目，形成了一个庞大的广播电视产业。
在21世纪，广播电视传播进一步受到互联网的影响。
互联网技术的出现带来了流媒体服务和视频分享网站等新兴媒体形式。
人们可以通过在线视频平台观看各种类型的节目，无论是电视剧、电影还是纪录片。
此外，社交媒体也成为人们获取和共享信息的重要手段，人们可以通过社交媒体与广播电视节目互动并与其他观众交流。
总的来说，西方广播电视传播发展经历了从广播到电视的转变，再到互联网时代的演进。
广播电视通过技术和内容的不断创新，成为人们获取信息和娱乐的重要渠道。
随着科技的进步，广播电视传播将继续发展，并在未来扮演更重要的角色。
继20世纪末互联网技术的迅速发展，数字化和网络化的趋势势不可挡地改变了广播电视传播的格局。
国外真人秀节目的行业研究
国外真人秀节目的行业研究真人秀，即真实电视（Reality TV），是20世纪九十年代从西方开始流行的一种集娱乐、探险、竞赛等多种方式于一体的综合性电视娱乐节目。
真人秀节目始于荷兰的《老大哥》，后被澳大利亚、德国、丹麦、美国、英国等国广泛移植、模仿和传播。
迄今为止，《幸存者》、《全美偶像》、《单身汉》、《学徒》等真人秀节目始终吸引着众多参与者和观众，产生了广泛的社会影响。
但是，这种受到热捧的电视节目形态从诞生之日起就受到了舆论的严厉批评：对个人隐私的暴露、对人性阴暗面的展现甚至暴力犯罪等受到社会各界的广泛质疑。
一、西方真人秀的现状（一）风格趋向沉静真人秀作为电视的一种流行形态，兴起于本世纪初。
最早成功的真人秀当属是2000年5月CBS播出的《幸存者》。
从百万报名者中千挑万选出来的16名俊男靓女被投到荒岛上，为了最后100万美元的巨奖而展开生存竞争。
生活粗砾质朴，竞争本能原始，采用的却是好莱坞大片式的豪华呈现。
精心的设计，精细的拍摄，精湛的剪辑，让人想到美国电影文化对电视的强力渗透。
这种真人秀强调奇观性，选择在原始的荒郊野外，去除一切现代化的设施，还原一种原始状态，从而形成现代人与原始环境的错位。
《老大哥》则让男女置身一个遍布摄像头的封闭房子里，让人在一个绝对的封闭空间，呈现最本真的状态。
（摘自：欧美真人秀节目的发展）然而，现在的真人秀却逐渐淡化了这些形式要素，少了豪华场面，少了对形式的绝对强调，少了耸人听闻的浩荡选拔，少了备受争议的激烈冲突，所有形式感的淡化是为了凸现人性的真实，为了开掘更多的人性内涵。
最新赛季的《美国偶像》已经把海选简化成选手的简单展示加上4个评委和参选者的对话。
来自明尼苏达州的选手杰茜满怀信心上台，号称要为全世界贡献独一无二的“美国杰茜”。
但是唱得荒腔走板，歌不成调。
评委没有讥讽挖苦，大耍“麻辣”口舌，而是直言不讳地告诉她，歌唱是需要天赋的，你的先天条件不足，还是赶紧去找适合你的位置。
海外综艺节目模式引进的现状分析
从2010年8月的《中国达人秀》到2012年夏天的《中国好声音》，“海外节目模式”的成功一再刷新着全国卫视收视率和收视份额的数据，也一再创下了广告收入的新高。
“好声音”总决赛“收视率5.234%”、“12条广告位拍出1080万”、“最高广告价位15秒116万”……“第二季冠名20|City·城市City ·城市 | 212013年第一季度已经结束，恒高传媒机构对周播节目带的收视进行了排名：（一）当日收视冠军多为引进的海外模式浙江卫视的《王牌碟中谍》、东方卫视的《妈妈咪呀》、湖南卫视的《百变大咖秀》及《我是歌手》分别为周一、周二、周四、周五的收视第一。
（二）13档引进节目排进当日收视TOP10江苏卫视的《芝麻开门》及《一站到底》、湖南卫视的《我们约会吧》、东方卫视的《舞林争霸》和《中国达人秀》及《顶级厨师》、安徽卫视的《黄金年代》及《势不可挡》、深圳卫视的《年代秀》及《男左女右》、浙江卫视的《转身遇到TA》、湖北卫视的《谁是我家人》及《我爱我的祖国》等节目，均位于第一季当日收视前十。
（三）收视破1的节目中五成为引进模式2013年第一季度收视率破1%的节目有10个，其中包括《妈妈咪呀》、《中国达人秀》、《舞林争霸》、《我是歌手》和《转身遇到TA》等5个节目。
另外由《中国好声音》衍生出的《对战最强音》也在其中。
而第二季度的前两周，海外综艺模式承继了第一季度的好成绩，根据央视索福瑞的的调查：全国卫视晚间综艺节目收视率TOP20中，引进的海外模式就有12个，还不包括其衍生节目，诸如《百变大咖秀特辑》、《闪耀星跳跃》等，其中，收视破1%的有8个。
另外，根据“万象i+tv 综艺指数”即融合“电视+网络”播放情况的综艺节目排行榜，3月3日-3月9日这周，有5个引进模式位列综艺指数前十；3月10日-3月16日这周，TOP10里则有6个引进模式。
由此可见，海外综艺模式来势汹汹，占据了国内综艺节目市场的重要份额。
国外美食节目现状简析
国外美食节目现状简析（一）日本美食节目饮食文化在日本文化中占据着重要的位置，由于外来文化的影响，日本饮食文化或多或少都带有一点异域色彩，但是可以肯定的是，在日本，美食除了食材要求风土如菜系之外，菜色的“色、型、味”三个特点是日本人最为看重的。
因此在美食节目中，节目制作都将菜色表现得的诱人度，主持人也用上了极度夸张的语言方式，以勾起观众的食欲。
此外日语的本身的语言特点也造就了日本美食节目特有的主持风格。
综合日本的电视节目，都能发现主持人都有种卡通化的风格，女主持人的声音一定都是柔和的，内敛的，节奏也比较平稳，经常作为解说旁白，以及解释说明时候使用。
男主持在节目中一般都起着活跃气氛，表现夸张的角色，其语言风格比较丰富，根据节目进程改变风格，语气语调起伏比较大。
同时，节目中主持人注重于嘉宾和观众的交流，经常会询问嘉宾的想法，借嘉宾的感受传达给受众，使受众更容易得感受到美食。
案例分析——《料理东西军》、《SMAP某SMAP》《料理东西军》是日本读卖电视台于1997年4月17日到2022年3月17日所制作的美食综艺节目。
主要内容是两位主持人分别带领两个厨师团队互相比较厨艺，每周都各选出两道不同的菜色做比赛，并由七位来宾做最后选择，选赢的一方就可以吃到这次的料理。
主持人关口宏和三宅裕司都是日本知名的演员，相对来说，三宅的主持风格更为活泼一点，语速相对较快，经常提高语调来询问嘉宾当时的感受;将而关口给人的感觉更多的是一个长者的稳重，在试吃食材表述给嘉宾的时候，也用一种缓慢的，清晰准确的吐字方式。
两人的搭配使整个节目没有比赛的紧张感，作为对节目的了解，主持人必须清楚每个食材所带有的特点，并经常提醒观众，引起注意。
1996年日本富士电视台推出了由当红组合SMAP担任主持和掌勺的访谈型美食节目《SMAP某SMAP》，开创了一个美食节目的先例。
每期节目都有一个情调很好的餐厅布景，请到一些知名的嘉宾，让他们像在饭店吃饭一样，与主持人聊天，谈论话题，评论美食。
西方综艺节目发展历史论文
西方综艺节目发展历史论文西方综艺节目作为一种特殊的电视节目类型，经历了漫长而丰富的发展历程。
它源自欧美国家的电视产业，并在不同的历史阶段有着不同的发展轨迹和特点。
早在20世纪50年代，美国的综艺节目就已经开始出现。
那个时期的综艺节目以歌舞、小品、杂耍等形式为主，主要是为了在电视上提供娱乐，吸引观众。
典型代表如《艾德•沙利文秀》等节目成为了当时美国家喻户晓的综艺节目。
在60年代和70年代，综艺节目开始迎来了全盛时期。
这一时期的综艺节目不仅在内容和形式上更加丰富多样，而且开始有了一些新的概念和元素。
一些标志性的综艺节目如《周六夜现场》等在这个时期诞生并取得了巨大的成功。
80年代和90年代，则是综艺节目发展的新时期。
在这个时期，综艺节目开始融合了更多的元素，比如访谈、真人秀、脱口秀等。
这一时期的综艺节目开始呈现出更多的话题和争议，成为了社会热门话题的重要组成部分。
进入21世纪以后，随着电视技术和观众需求的不断变化，综艺节目也在不断创新与进步。
一些新的概念和形式开始出现，比如游戏秀、竞技秀等，为观众呈现了更多的选择和乐趣。
总的来说，西方综艺节目的发展历史可以分为不同的阶段，每个阶段都有着自己的特点和贡献。
它不仅是电视节目类型中的一个重要组成部分，也是电视文化的重要载体和表现形式。
相信在未来的发展中，综艺节目将会继续创新与进步，为观众带来更多的惊喜与乐趣。
综艺节目在西方国家的发展历程中，不仅仅是一种娱乐形式，更是文化的传播和交流。
随着全球化的发展，西方综艺节目也开始走向国际化，风靡全球。
一些知名的综艺节目如《美国偶像》、《X音素》、《达人秀》等，已经成功跻身全球各地的电视屏幕，成为国际视野中的热门节目。
西方综艺节目的国际化发展，不仅仅是内容的输出，更是一种文化和价值观的传播。
这些节目不仅仅是展示了西方国家的娱乐文化和生活方式，也为观众们带来了不同国家不同文化的视角和体验。
同时，国际化的发展也为综艺节目的发展提供了更为广阔的舞台，吸引了来自不同国家的创意和创作者，为综艺节目注入了更多新的活力和元素。
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传统综艺节目只是一种平面展示，由明星引起关注, 有大量有趣的内容,唯独缺少悬念,不构成一种情节 的叙事，无法引起观众对于人物和情节的关注。
而游戏节目加大了悬念的设置,同时也引起了更大的 关注，实际上是娱乐节目叙事化的一种体现。
此后美国主流电视很少游戏 节目，但欧洲仍然盛行。
所谓古典游戏节目，是指传统形态的游戏节目，主 要是所谓“益智节目”（ ）
在基本形态上：
以演播室为主要场景。
竞赛过程时间较短，通常在一集节目中结束（但也 可以有某种连续性）。
较强的现场性，一般有现场观众，参赛者人数不宜 过多。
在欧美，选手多为普通平民。竞赛的内容多以知识、 智力或心理为主，较少体能方面的东西。有些节目 会有运气成份，但一般不会完全凭运气。
近年来，美国年度收视率最高的两个节目一 直是《美国偶像》和《与星共舞》。
欧洲的节目创意产业十分兴盛，主要产品也 是娱乐节目。
六个关键词： 电视节目的娱乐要素主要是 审美 叙事 狂欢 窥视 信息 参与
1，综艺节目：从兴盛到衰落
美国电视是最发达的商 业电视,其走向值得借鉴.
从某种角度来说，美国 的商业电视是从综艺节 目开始的。早期的美国 电视综艺节目（或叫杂 耍节目， ）是最流行的 节目类型。
3,古典游戏节目的新繁荣
新世纪以来，古典游戏节目在世界各国的电 视上频繁出现，样式也在不断翻新，行成了 一次新的繁荣。与综艺节目的衰落适成对照。
在形态上，一方面是通过各种手段来进一步 强化节目叙事性；另一方面则通过满足观众 对于狂欢、窥视等多方面的需求，使得当代 的游戏节目更为综合化。
《成交不成交》：只拼 运气，不比能力
没有米尔顿那样长期的表演经验，在镜头前最初不
太适应，但凭着丰富的文化知识和略显文雅的气质， 艾德还是争得了观众。他的《小城名流》（1955年 改名为《艾德·萨利凡节目》）一直持续到1971年。
但电视观众的趣味并非 一成不变，美国电视早 期盛极一时的综艺节目 在1960年代就已呈下滑 趋势，栏目不断减少， 到今天美国的主流电视 中只剩下《周六夜直播》 （ ）这样一档硕果仅 存的综艺节目。
美国的电视游戏节目开始于1950年，但直到几年以 后才成为深受欢迎的主流类型，最著名的节目之一 是开始于1955年的《六万四千美元问答》。在它开 始播出后的三个月里，有89%的电视观众观看了，随 后美国电视屏幕上出现了许多模仿节目。
到1957年，美国商业电视 网收视率排行榜前10名的 节目中有一半是游戏节目。 然而，接下来出现的智力竞 赛节目丑闻让这种类型一下 子濒于毁灭。丑闻被揭露后， 艾森豪威尔总统指责这种安 排已经“对美国人民做出了 可怕的事情”，于是所有高 赌注的游戏节目都匆忙从节 目单上被撤了下来。
《周六夜直播》一类现代电视综艺节目更注 重突出狂欢性，通过对现实生活的解构，对 现实秩序的打破，让观众的压力得到渲泻。
许多当代娱乐节目（包括综艺性的和游戏性 的），都非常注意对狂欢性的利用。
［谢天谢地，你终于来了］
2，游戏节目：几经沉浮
电视游戏节目（ ）是以竞赛为主要内容的电视节目。 一般应该具备三个基本元素： 1，竞赛（有规则的对立竞争） 2，胜负 3，奖励 对于所有游戏节目（包括“真人秀”），竞赛规则
西方电视娱乐节目的发展与现状
在西方，电视待业内部一般把全部电视节目 分为三大类：
纪实性节目（,包括新闻类、科教类、服务类 等多种信息节目，以及纪录片等）
虚构性节目（,所有的电视剧、电视电影及卡 通片等）
娱乐性节目（,综艺节目、游戏节目、真人秀， 以及娱乐性谈话、非虚构喜剧等）
娱乐节目在制造影响力方面不如信息类节目， 在创造广告收入方面不如电视剧，但仍然是 西方电视节目中的重要组成部分。
1948年，滑稽明星米尔 顿·伯尔（ ）以米尔泰大叔 的名义在电视网主持滑稽杂 耍综艺节目《德克萨科明星 剧场》（ ），把滑稽表演、
乡村歌曲、流行音乐、歌剧 片断、芭蕾、杂技、木偶戏 甚至狗熊跳舞混成一个大杂 烩，并且用插科打诨和怪模 怪样串联其间，星剧场》的成功引来了大批的仿效者， 在上世纪40年代末到50年代初，为了同的米尔泰大 叔竞争，请来了报纸专栏作家艾德·萨利凡（ ）， 推出了自己的综艺节目《小城名流》（ ）。尽管
除了在欧美流行的 之外，日本于上世纪80年 代兴起的“综艺游戏节目”别具一格：
脑体结合，以体为主； 多主持人与明星参与； 以闹代静，强调狂欢气氛和对明星的窥视，
降低叙事成分及知识信息含量。
成为东亚型的游戏节目典范。 ［联想力竞赛］
1999年，深为收视率苦恼的重新启用游戏节目作 为挽救收视率的法宝，购买了英国《谁想成为百 万富翁》（ A ）的版权，安排在每周三、周五 晚8-9点，周四、周日晚9-10点的黄金时段播出。 与当年的《六万四千美元问答》相比，这档节目 更单纯规则更简单，只是奖金的数额更为惊人， 并加入三条救命线。在美国和全世纪掀起了新一 轮游戏节目收视及参与风潮。
《周六夜直播》：
于1975年推出的夜间节目，每周六晚11： 30—1：00播出。以幽默、时事讽刺、明星 参与为基本卖点，与平日同时段的《今夜》 节目保持了某种一致性。
节目结合了喜剧小品、音乐表演、明星谈话、 独角脱口秀和无厘头新闻等多种节目样式， 特别是对时事的讽刺，受到观众欢迎。历30 年而不衰，是美国电视中的一个特例。
几个基本特点： 坚持直播传统;
节目的板块基本固定; 对时事政治和现实生活的调侃成为内容的主要标志； 邀请明星或演艺新人主持，明星客串。
2009年秋其每周快讯板块调入黄金时段。
[看片]
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古典综艺节目以审美性内容为主体，平面展 示，有很大的局限性。特别是在多媒体竞争 的今天，仅仅靠审美性内容已经很难抓住观 众。