试论电视栏目剧的现状与发展
国内影视电视剧频道的生存现状与发展对策
国内影视电视剧频道的生存现状与发展对策当前，国内影视电视剧频道正面临着诸多挑战和困境，但同时也蕴含着巨大的发展潜力。
本文将从频道生存现状和发展对策两个方面进行讨论，并探索出一些可行的解决方案。
一、国内影视电视剧频道的生存现状1. 受追剧方式变革影响过去，观众主要通过电视的播放来观看影视剧，但随着互联网的普及和发展，网络追剧方式逐渐流行起来。
观众可以通过各种在线平台随时随地观看自己喜欢的电视剧，节约了时间和精力。
2. 受观众口味多样化影响随着观众的审美需求多元化，传统的影视电视剧频道还未能适应这种变化。
观众更倾向于追求高质量、独特题材和引人入胜的电视剧，对传统电视剧频道播出内容提出了更高的要求。
3. 受线上平台竞争影响由于观众越来越多地转向在线平台观看影视剧，传统电视剧频道的收视率下降。
线上平台投入巨大的资金和资源，获取优质的内容资源，并且提供更好的观看体验，这使得传统电视剧频道的生存空间受到了压缩。
二、国内影视电视剧频道的发展对策1. 加大内容创作力度电视剧频道应加大对优秀、独特题材的电视剧的挖掘和推广，并与优秀的编剧、导演、演员合作。
通过创新的表现手法和独特的故事情节吸引观众的眼球，提升电视剧频道的影响力和知名度。
2. 强化品牌建设电视剧频道应打造自己的品牌形象，提供与其他线上平台不同的服务和观影体验。
加强自身特色的展示，以区分于其他竞争对手，提高观众的忠诚度。
3. 拓宽播出渠道除了传统的电视播放渠道，电视剧频道应积极拓展线上平台的合作伙伴关系，将内容推向更广泛的观众。
通过与热门的视频网站、社交媒体平台合作，提高电视剧频道的曝光度，吸引更多的观众。
4. 增强用户互动性电视剧频道应开展定期的线下活动，与观众进行互动，增强观众的参与感和忠诚度。
可以推出类似粉丝见面会、签售会等活动，增加观众的黏性。
5. 提升技术水平电视剧频道应借鉴线上平台的播放技术和用户界面设计，提升观看体验，为观众提供更好的服务。
电视栏目剧的发展现状与现实策略
的特 点 。要 想 达 到 最 佳 的 传播 效 果 ， 播 传
者 必 须 清 楚 地 了解 受 众 所 处 的 语 言 环境 。
电视 栏 目剧概 念 及 艺 术 特征
以便 根 据 不 同时 间 、 同对 象 随 时 调 整 节 不 目语 境 。目前 的栏 目剧 大多 体 现 了地 方 性 或 区域 性 的 受 众 定 位 ． 中最 显 著 的 特 色 其 在 于方 言 的 使 用 。江 苏 影 视 频 道 ２ ｏ ｏ６年
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Hale Waihona Puke 电 视 栏 目居Ｊ 芡 展 现 状 与 现 实 策 略 Ｉ 的
口 周 潇 潇
摘要 ： 目前 ， 国 已有 ６ 多家 电视 台开 办 了 电视 栏 目剧 。 为 一种 只有 十 年 发展 历 程 的 年 轻 的 节 目形 态 。 我 Ｏ 作 电 视 栏 目剧 以 其特 有 的 优 势获 得 受 众 的 欢迎 和 制 作 者 的青 睐 。 电视 栏 目剧 既 有故 事 平 民化 、 言 地 方化 、 员群 众 语 演 化 的 艺术特 征 ； 有 故事 栏 目化 、 目规模 化 、 作 社 会 化 的制 播 模 式 。 而 随 着 各路 媒 体 蜂 拥 制 作 ． 导致 其 遭 又 栏 制 然 也
栏 目 。在 各 电 视 台争 相制 作 的过 程 中 。 栏
目剧 自然 也 形 成 了一 定 的创 作 规 律 ． 艺 在 术 上 主 要 具 有 三 个 特 征 ：故 事 平 民化 、 语 言 地 方 化 、 员 群众 化 。 演
共 鸣 。 于 内容 上 时 刻关 注 最 普 通人 群 的 由 最简单生活 ． 这些 带 着 社 会 生 活 质 感 而 出 现 在 声 光 色 媒 介 世 界 中 的 人 、 、 ． 一 事 物 在 定 程 度 上 满 足 了 大 众 边 缘 情 感 的 认 同 需 要． 也慰 藉 了他 们 在媒 介文 化 活 动 中 争 取 主 体 地 位 的 持久 冲动 。 因 此 ， 取 “ 民 ” ③ 选 平
文化类电视节目的现状及发展策略探讨
文化类电视节目的现状及发展策略探讨1. 引言1.1 现代社会对文化类电视节目的需求现代社会对文化类电视节目的需求日益增加，随着社会的发展和人们生活水平的提高，人们对文化类节目的需求也越来越多样化和多元化。
文化类节目能够为观众带来知识的启迪、情感的共鸣和精神的愉悦，满足人们对美好生活的向往和追求。
现代社会的快节奏生活，让人们渴望在繁忙的工作之余能够放松身心，文化类节目成为了人们重要的精神消费品。
随着互联网和移动终端的快速发展，人们对于获取文化信息的渠道也变得更加便捷和多样化。
文化类节目在现代社会中扮演着重要的角色，不仅仅是娱乐方式，更是人们追求精神慰藉和提升的重要途径。
随着社会的不断变化和发展，人们对文化类节目的需求也在不断地改变和升级，电视节目制作方需要不断创新和完善节目内容，以满足观众多样化的需求。
1.2 文化类电视节目的热门程度文化类电视节目在当今社会中备受关注，其热门程度不断攀升。
随着人们生活水平的提高和文化需求的增加，文化类节目的观众群体日益壮大。
不同于娱乐类节目的轻松消遣，文化类节目更多地满足了观众对于知识、艺术、历史等方面的追求和欣赏。
观众对文化类节目的热衷也体现了人们对于文化传承、文化传播的重视，这种对传统文化的关注加深了人们之间的文化认同感和凝聚力。
随着网络的普及和新媒体的发展，文化类节目也在新平台上获得了更多关注和传播。
通过网络直播、视频网站、社交媒体等渠道，观众可以更便捷地获取和分享各种文化节目，这进一步促进了文化类节目的热度和影响力。
在这个信息爆炸的时代，文化类节目的热门程度将会越来越高，各种类型的文化节目也将更加多样化和精彩。
2. 正文2.1 文化类电视节目的现状分析1. 文化类电视节目的种类繁多。
目前，文化类电视节目包括历史纪录片、文化访谈节目、文化创意节目等多种类型，内容涵盖了各个领域的文化知识和传统艺术表现形式。
2. 文化类电视节目的受众群体逐渐扩大。
随着社会发展和人们对文化的重视，越来越多的人开始关注和参与文化类节目的收看和讨论，形成了一个庞大的观众群体。
中国电视剧的发展现状
中国电视剧的发展现状
中国电视剧是中国文化产业的重要组成部分，近年来取得了巨大的成就和发展。
以下是中国电视剧发展的现状。
首先，中国电视剧的产量不断增加。
随着市场需求的不断增加，越来越多的电视剧制作公司和制作团队涌现出来。
每年推出的新剧数量不断刷新纪录，且涵盖了各个题材和风格。
其次，中国电视剧的质量不断提高。
通过引进先进的拍摄技术、剧本创作和演员演技的提升，中国电视剧的制作水平明显提高。
一些优秀的电视剧作品屡获国内外电视节奖项，引起了广泛的关注和赞誉。
同时，中国电视剧的多样性和创新性日益突出。
在题材选择上，中国电视剧不仅涵盖了传统的历史剧、家庭剧，还涉及到了时尚、悬疑、科幻、警匪等多个题材，满足了不同观众的需求。
同时，一些创新的电视剧作品通过独特的叙事方式和视觉效果，给观众带来全新的观剧体验。
此外，中国电视剧也在积极拓展海外市场。
随着中国电视剧在国内的成功，越来越多的中国电视剧开始进军海外市场。
有些剧作品通过翻译或制作多语种版本，在国外播出并获得不错的反响。
同时，中国电视剧的出口也得到了政府的支持和推广，积极参与国际影视节展示与交流。
综上所述，中国电视剧在产量、质量、多样性和创新性上都取
得了长足的发展。
中国电视剧的未来发展潜力巨大，有望进一步提升影响力和国际竞争力。
电视栏目分析范文
电视栏目分析范文电视栏目分析。
近年来，电视栏目在中国的发展迅速，各种类型的电视节目层出不穷，满足了观众们多样化的需求。
本文将对电视栏目进行分析，探讨其发展趋势和影响。
首先，电视栏目的类型多样化。
随着电视产业的不断发展，各种类型的电视节目层出不穷，如综艺节目、新闻报道、纪录片、电视剧等。
这些不同类型的节目满足了不同观众群体的需求，丰富了人们的娱乐生活。
其次，电视栏目的内容丰富多彩。
随着社会的不断进步，电视节目的内容也在不断创新和丰富。
比如，一些综艺节目通过引入明星嘉宾和创新的游戏环节，吸引了大量的观众，成为了收视率的保障。
另外，一些纪录片和新闻报道通过深入挖掘社会现象和人文故事，引起了观众的共鸣和思考。
再次，电视栏目的影响力逐渐增强。
随着社交媒体的兴起，电视节目的影响力也在不断扩大。
一些热门综艺节目和电视剧成为了社交平台上的热门话题，引发了观众们的热烈讨论和传播。
同时，一些新闻报道和纪录片也通过电视媒体的传播，引发了社会的关注和反思。
最后，电视栏目的发展趋势值得关注。
随着科技的不断发展，电视节目的制作和传播方式也在不断创新。
比如，一些电视节目通过引入虚拟现实技术和大数据分析，提升了观众的观看体验；一些电视节目通过网络直播和移动端应用，拓展了节目的传播渠道，吸引了更多的观众。
总的来说，电视栏目作为传统媒体的重要形式，正在不断创新和发展。
随着社会的不断进步，电视节目的类型、内容和影响力也在不断提升，成为了人们娱乐生活中不可或缺的一部分。
相信随着科技的不断进步，电视栏目的发展前景一定会更加美好。
电视栏目剧发展现状及对策探究
R貂沪P089电视栏目剧发展现状及对策探究□文/张砺繁摘要：本文探讨了电视栏目剧发展的现状，并针对具体的情况提出了合理的对策，希望给相关工作人员提供一些参考。
关键词：电视；栏目剧；新时期；发展对策一、电视栏目剧的特点电视栏目剧以栏目的形式来播出，特点之一是故事紧紧和现实生活联系起来，通过还原以及夸张来表现出发生在每个普通人身边的故事，反映人们的真实生活。
无锡广新影视动画技术有限公司近年来致力于栏目剧的制作和播出，取得了社会效益和经济效益的双丰收。
其中受到广泛好评的栏目剧《梁溪好邻里》真实、生动地还原了无锡市梁溪区在政府治理、社区协商、居民自治等良性互动机制中发生的故事。
特点之二是在表现手法上不追求表演以及演员的专业性，大都是由非一线的专业人员以及业余演员来表演，接近于普通人的生活，具有本土化的特点。
电视栏目剧一般选择非专业的演员，甚至是当事人本色出演，自己演自己的故事，提升了栏目剧的魅力。
《梁溪好邻里》中一心扑在社工岗位上的优秀社工干部周书记就是由梁溪区南尖社区书记周燕出演的，栏目剧播出后周书记的亲和力受到了广泛好评。
特点之三是题材小，节奏快，而且具有曲折性，充分满足了大家对于快餐文化的需求。
选择的故事有些是当地发生的新闻事件，观众在观看电视栏目剧的过程中会产生共鸣，所以受关注度比较高。
二、电麟目剧牌的状兄经过20多年的发展，现在的电视栏目 剧已经到了一个比较成熟的阶段，但观众对于电视栏目剧显示出了比较疲劳的状态，原因如下：首先，有些制作方以及电视台为了降低播出成本，不断地扩大栏目剧播出的频率；有的栏目剧题材已经枯竭了，很多都是重复性播放。
其次，通过调查，笔者发现，现在的电睥目剧的内容也引起了大家的争议，比如说大部分内容都是离婚案以瞬迁案，而大家对于这样的题材已不再感兴趣，还有部分内容比较低俗，不利于传播社会主义核心价值观，部分内容过分夸大，大肆宣传了家庭矛盾，扭曲伦理道德。
最后，还存在着栏目剧生产制造的过程粗糙的问题。
分析中国电视剧现状
分析中国电视剧现状e.g.类型现状存在问题解决一、中国电视剧的现状(一) 中国的电视剧时代现阶段中国的电视剧由于定位的明确性、选材的广泛性、制作上的精湛性, 已经进入了一个空前的繁荣时期, 并且有着强劲的发展势头, 可以毫无疑问地说, 这是中国的电视剧时代。
(二) 我国的电视剧有着强势的竞争力。
中国特殊的国情、文化、历史、传统的积淀决定, 中国的电视剧在经过一段时间的发展和成熟之后, 必定会在国际市场立于不败之地。
首先, 中国自古以来叙事文学就很发达, 且国人的精神生活及文化消费方式相对又比较单一, 于是电视剧便成为国人茶余饭后的最大娱乐选项。
其次, 市场的需求也推动着中国电视剧快速发展, 电视剧作为文化产业的特性也在逐渐得到承认。
经济的发展带来了电视剧的市场,电视剧市场的扩大, 使得中国电视剧正在走向世界。
但不可否认的是: 在世界这个电视剧的大舞台上, 中国电视剧同样也面临着生存的挑战。
二、中国电视剧面临的生存挑战(一) 韩剧来袭对中国电视剧市场的“冲击”现实题材的电视剧一向是最受观众欢迎的, 但国内现实题材电视剧的数量较少, 佳作寥寥, 于是贴近生活、现实题材居多的韩剧填补了这一空白。
而且韩剧的文化内涵与中国传统文化有着深厚的渊源, 相较于国产电视剧更注重满足人们对理想生活中美和情的追求, 因而得到了我国观众审美上和情感上的高度认同。
(二) 国内电视剧市场的严峻考验我国的电视剧虽然处在相对较为稳定的发展成熟期,但是国内的电视剧市场环境却不容乐观。
其一, 电视剧的质量不尽如人意。
低俗、媚俗, 宣扬错误的价值观, 宣扬不正确的历史观, 随意歪曲、改编文学名著, 使得我们民族的文化遗产无法发挥其根本价值。
其二, 市场的不规范也给我国电视剧市场带来了严峻挑战。
供过于求, 资源严重浪费；制作粗糙, 精品很少, 而且存在着严重的低俗化倾向；垄断和恶意竞争现象频发更是严重阻碍了中国电视剧市场的正常发育和良性发展。
电视节目发展现状
电视节目发展现状电视节目是人们日常生活中的一部分，不仅提供信息和娱乐，还反映了社会的现状和人们的需求。
随着科技的不断发展，电视节目也在不断创新和变化。
首先，电视节目的内容变得更加多样化和多元化。
过去，电视节目主要以新闻、电视剧和综艺节目为主，现如今，越来越多的类型和题材的电视节目涌现。
现在的电视节目市场不仅有各种综艺节目如选秀、真人秀和情感类节目，还有各种实景类节目如旅游、美食和户外运动。
这些多元化的电视节目满足了不同人群的需求，丰富了观众的选择。
其次，电视节目的观看方式也发生了变化。
过去，人们主要通过电视机收看电视节目，而现在，人们可以通过互联网和移动设备观看电视节目。
随着智能手机和平板电脑的普及，人们可以随时随地观看他们喜欢的电视节目。
此外，许多电视节目也会在网络上提供点播和回放的功能，方便观众错过了正常播放时间的节目。
再次，电视节目的制作技术也得到了极大的提升。
高清晰度、3D技术和虚拟现实技术的应用使电视节目的观赏效果更加逼真和震撼。
特效、CGI和动画的运用也让电视节目更有视觉冲击力。
此外，人工智能和大数据的运用也使电视节目的制作更加精准和具有个性化。
最后，电视节目在传播和推广上也发生了变化。
随着社交媒体的兴起，电视节目的传播变得更加广泛和迅速。
观众可以通过社交媒体平台与主持人、明星和其他观众交流和互动，增加了观众与电视节目之间的参与感和粘性。
此外，许多电视节目也会在社交媒体上进行预热和宣传，吸引更多观众。
总的来说，电视节目在内容、观看方式、制作技术和传播推广方面都发生了很大的变化和创新。
这些变化不仅丰富了观众的选择，也提高了电视节目的质量和观赏体验。
随着科技的不断进步，相信电视节目的发展会更加多样化和创新。
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试论电视栏目剧的现状与发展当下电视行业的发展不断开拓创新，节目形态更新迅速，异彩纷呈。
其中电视栏目剧就以其特有的“参与性、时效性、戏剧性、方言化”〖1〗等特征独树一帜，在栏目与剧的结合中，充分挖掘出双方优势，大大拓展了节目领域，取得了较好的发展。
与此同时，伴随着各类电视节目的百花齐放，电视栏目剧的发展也面临着诸多新的问题，如何突破发展瓶颈，取得持续发展，任重而道远。
一、电视栏目剧的缘起早在90 年代，国内就出现了以逗乐为目的带有强烈现实主义色彩的电视栏目剧，其在节目中大胆讲述真实情感故事，收视颇丰。
其中“1994年重庆卫视播出《雾都夜话》，其鲜明本土特色的节目形态，吸引了当地众多电视观众，栏目剧以一种新鲜的姿态席卷了全国荧屏，到2005年全国各地电视屏幕上广泛涌现出栏目剧，甚至2006年被评为'栏目剧年’”。
〖2〗自栏目剧鼻祖《雾都夜话》掀起了电视栏目剧的热播潮流以来，已在国内走过了近二十年的发展历程。
二、电视栏目剧的概念说电视栏目剧作为一种交融成长下的电视节目，以“栏目”和“剧”构成，把电视栏目和影视剧结合，在栏目中演戏，在戏中呈现栏目，同时兼有了电视和电影的双重特性，在其学术定义的道路上受到过诸多专家学者的研究讨论，列举如下：1.《中国广播电视学刊》副主编李彩英提出“电视栏目剧是根据现实生活题材创造的，组织群众表演的，以栏目形式播出的故事剧”。
〖3〗2.中国传媒大学影视艺术学院副院长周涌认为，电视栏目剧有三大关键点，以栏目的方式生产制作播出；具备电视栏目的基本特征，比如说主持人，板块化；是用演员扮演的讲故事的节目。
〖4〗3.中央戏剧学院路海波教授则从电视栏目剧的功能角度对其进行了阐释，“栏目剧解决了老百姓对于资讯或自身话语权的一种需求，真正把老百姓放到主角的位置，抒发情感，它兼具了新闻的快反应力，适应力，也兼具了电视剧的叙事能力和感染力。
”〖5〗总之，“电视栏目剧真正从概念上加以界定并尝试从理论上予以澄清是在2004年的国际情景剧研讨会上，《雾都夜话》的制片人马及人正式提出了电视栏目剧的概念。
从内容上看“它不是情景剧，不是喜剧，它是正剧”；从形式上看，具有“相对固定的时间，固定的长度，以栏目形式加以发布的电视短剧”。
〖6〗笔者认为，尽管电视栏目剧还没有一个标准的定义，这也体现了它不断发展更新的特征。
可以看出，有关其定义的说法众说纷纭，如果非要有一个定义，在变于不变中趋于一个统一，我认为电视栏目剧糅合了栏目和电视剧的元素，并且有其特有的自由性，“是一类以正常栏目时长为故事演绎框架，受众区域相对明确的低成本电视节目类型，这种电视栏目剧不是真正意义的‘电视剧’和‘情景剧’更不是当前意义的‘栏目’，它利用群众和非职业演员，投入低产出高，表演生活化，追求内容、形式和语言三贴近，让老百姓以一种追求真实，看自己身边故事的心态来欣赏节目，有别于情节虚假，明星出演的电视剧。
”〖7〗三、电视栏目剧的特征分析电视栏目剧自发展以来形成了特色鲜明的创作特征。
著名电视栏目剧人马及人曾把电视栏目剧的特征和内涵概括为“形态生活化，内容平民化，演员群众化，语言地方化，情景真实化，观众参与性”〖8〗，形象的说明了电视栏目剧的特点。
但从电视栏目剧的发展现状和理论分析上，笔者把电视栏目剧的特征概括为以下五点：1.内容源于生活，真实性强，有故事性。
通过诉说百姓身边的真实故事，更容易引起观众的注意，取得收视。
比如《雾都夜话》在开篇便说，“这不是电视剧，这是真人真事，是地地道道的重庆人，自己演自己的故事”，同样在山东电视台的《绝对故事》中规定，“每集至少要5个左右的兴奋点，包括悬疑点，幽默点，动情点等。
”〖9〗可以看出这些收视颇高的电视栏目剧，其素材来源和情节设置都在围绕着真实性与故事性来展开，首先在在根本上取材于民。
笔者认为，电视栏目剧的产生来源于生活的需要，特别是在当前节目形态泛滥，内容虚假、浮躁常见的情况下，电视栏目剧人应担负起自身职责与社会意识，继续结合老百姓的口味，发现更有价值的生活素材，真实反映具有市井生活气息的百姓故事，彻底避免依靠编造内容，低俗猎奇来维持收视的现象，更好的把握住电视栏目剧的这一核心内涵，取材于民才能收视于民。
2.表演贴近观众，演员群众化，有生活感。
通过群众演员出演和家长里短的故事演绎，让观众在生活化的镜头里看“自己”的生活。
假如要演保姆没必要舍近求远让一个在城市长大的电影学院女孩来出演，剧本素材也没必要非大家之作不做，比如上海SMG的《大城小事》，山东临沂的《沂蒙庄户戏》都全部采用群众演员扮演角色，这些非职业演员把自己的生活带到栏目剧中，不仅表演自然，而且感染性强，容易让观众产生共鸣，深受观众的喜欢。
笔者认为，演员的群众化作为栏目剧自身低成本的优势，应当引起更高的重视，不断挖掘其接近观众的特点，在低成本的投入中，产出高质量的节目，从百姓角度出发，还原原汁原味的百姓故事，这样更容易让观众找到心理的沟通点，从而拉近与观众的距离。
3.语言多方言化，地域性强，有固定收视。
利用方言这一地域文化的主要载体，形成强有力的地方特色。
比如“看湖南经视《故事会》，你就会记住主持人严爹那句著名的湖南话，‘市井寻常事，街坊道短长，严爹讲故事，都是新鲜事’;在四川台的《麻辣烫》中，你也会在眼哥和凤姐川味十足的点评中记住，‘你我生活啥样子，请你品尝麻辣烫’；在河南台公共频道的《中州夜谈》中，听到河南话的‘生活大舞台，演员是大家’，这些呼号即时栏目的风格定位，也是方言魅力的充分展示。
”〖10〗笔者认为方言的运用，不仅可以增强剧情效果，补充生活气息。
在展现地域特色的同时，如果运用得当，还可以依靠不同地方自身的优势，形成特定的收视群体，带动更广泛的收视人群。
所以电视栏目剧的方言化发展趋势在日益浮躁的高节奏生活中，更容易让观众感受到亲切，所以更容易让观众接受，值得电视栏目剧人的进一步思考。
4.节目形态自然，时代性强，有参与性。
简单自然的栏目形态，通常伴有新鲜的热点话题，注入了时代元素。
比如广东南方电视台以抗雪救灾为题材的栏目剧《京珠北》就是一个很好的例子，“最大的亮点就是能紧跟时代脉搏，反映国计民生，讲述平凡故事，传播和谐文明”一举获得了第三届全国电视栏目剧年会“特别奖”。
再如湖南经视的电视栏目剧《故事会》在马加爵落网后的第三天就播出了《亡命天涯马加爵》，取得了收视的大幅上涨，以栏目剧的形式分析了热点时事。
笔者认为，栏目剧制作者应当有良好的生活感受力，敏锐的时代感召力，及时准确的把握时代主流，用镜头说话，反映社会现实特别是将社会主流回避的婚外恋、家庭暴力等现实问题真实还原，体现对人物的尊重和同情，带有一定的社会责任意识。
不断把时代的热点融入到电视栏目剧的实际制作中，形成必要的素材搜索，在其自身特性的基础上，加入新的有益元素，将会有可观的发展前景。
5.制作成本较低，利于宣传，有持续性。
电视栏目剧的迅速走红和制作栏目剧的成本低有直接联系。
据了解“国内大部分电视栏目剧的直接成本在4000~10000元之间。
”这样的投入是主流电视剧的几十分之一。
在电视剧，电影的高投入商业化生产运作中，电视栏目剧低成本的制作优势明显，比如东方卫视在黄金时段播出的《借枪》曾炒到200万一集，激烈的竞争下，电视栏目剧的持续发展有一定的保障。
笔者认为，电视栏目剧人应当熟悉市场运作，打好制作成本低的优势牌，进一步挖掘更好的制作模式。
同时随着电视栏目剧数量的上升以及观众欣赏水平的提高，应保持高度的自省，不断寻求新的发展以适应观众的需求。
总之，电视栏目剧的特点在不同类型的电视栏目剧中有着不同程度的表现。
“栏目剧是新闻的扮演者还是虚构的戏剧是有很大区别的，这是一个实际问题，编导们必须要清楚，用戏剧的形式来讲述新闻和新闻为素材的戏剧之间是有本质区别的。
”〖11〗所以制作者首先应当而明确电视栏目剧的特性，“有意识的取材于民生新闻和社区新闻，以普通的基本是底层的城市居民为叙事对象；地方性强，使用方言对白，有明显的本土化创作情节；观众参与，百姓故事百姓参与创作，参与演出，有明显的互动性。
”〖12〗四、电视栏目剧的发展瓶颈及其应对措施经过约二十年的发展历程，“电视栏目剧已进入震荡发展期，一些共性的发展难题暴露出来，已经成为制约电视栏目剧发展的‘瓶颈’，处理不好将会影响栏目剧的可持续发展。
”〖13〗笔者根据电视栏目剧的前期发展及现行状态将其发展瓶颈概括为以下三点：1.内容的低俗化“无可避免，电视栏目剧在国内火爆的同时，伴生了部分栏目剧内容格调的低俗化，这些较为低俗的内容虽然对收视率有一时的提升，但从电视媒体的公共性看，无异于饮鸩止渴，内容低俗化并不能真正拯救收视，反而会损害国内电视台长期以来形成的公信力。
”〖14〗比如湖南经视的《新闻故事会》，该栏目剧的很多剧集，仅从节目标题和前期预告片就可以看出，完全利用新闻事件本身的趣味性，怪诞性和轰动效应，表述过程中，为了追求轰动效应，眼球效果，片面以新奇性吸引观众，强化戏剧悬念或刻意煽情。
再如以某台电视栏目剧为例，播出“美女家教横刀夺爱”、“怀孕女友遭负心男背弃，失控痛苦”等节目，刻意追求猎奇窥视，媚俗化倾向严重，这种以猎奇为动机，以隐私为依托，以媚俗为结果的单纯追求收视利益的节目，扩大了阴暗面，扭曲了社会真实。
笔者认为，虽然有些低俗栏目剧已不同程度的受到广电总局的处罚。
“然而这样的处罚，在短时间内会起到一定的震慑效果，但在竞争过程中，一些电视台或栏目，在找不到更大的竞争优势时，会在伦理的边缘地带寻找竞争优势，不断冲出底线。
由此，电视作品要维护社会的基本伦理，要有价值观的基本引导，不能以价值观作为一个掩体或掩护，去夸大放大人性的丑恶，助长人性的丑恶。
”〖15〗2.素材的虚假性。
近年来“节目性质上带来了很多伪真性”。
〖16〗比如，石家庄影视频道的《我给儿子当孙子》的栏目剧中，不孝儿子的言行过激，乃至激怒了观众，然而这期节目后被证实不真，节目中标有明确姓名地址的儿子等，查无此人，国家广电总局于9月16日对其下发了停播30日的处罚。
真实性是栏目剧的生命之所在，“我们做新闻节目就要遵从新闻的要求，要真实；做艺术的戏剧节目就要遵从美学要求。
创新不能真假杂糅，是非难辨只会误导观众。
”〖17〗笔者认为，电视栏目剧应取材于生活，但不能伪造生活，观众作为素材原型，有其自身的判断力，一些需要夸张的地方可以适当渲染，“这没有问题，但要标明，是虚构的就是虚构，是真实的就是真实，不能误导观众，这是个媒介伦理的问题，虚构的就要告诉观众是虚构的。
”〖18〗3.制作的水平低由于部分制作人员的非专业性，制作水平难达水准。
具体实例而言，2007年12月,山东卫视生活频道从2003年开播的栏目剧《绝对故事》停播,无疑给我们敲响了警钟；另外一些栏目剧人员是业余的，之前是从事新闻或社教类节目的人员，因台里要上栏目剧而摇身一变成为栏目剧工作者，缺乏水准。