世界新闻摄影获奖作品思考

世界新闻摄影获奖作品思考作者：王小巧来源：《西江文艺·下半月》2015年第04期摘要：新闻摄影虽然是艺术摄影的“晚辈”，但同样具备艺术摄影形象地反映现实、以情感人、故事情节隐喻性的特点。

在科技高速发展的今天，新闻摄影形式越来越趋于艺术和观念化表达，而且许多新闻图片在形式上也一点不逊于艺术摄影作品，这在世界新闻摄影最高水平的荷赛获奖作品中就可以看到。

本文通过对近几年获奖作品的解读，思考了新闻内涵与艺术表达、信息价值、艺术审美功能相融合的时代特征。

关键词：新闻摄影；荷赛；罗兰·巴特；艺术性新闻摄影属于视觉新闻。

读者在看新闻报道时，首先选择的是图片新闻。

观者的内心世界被真实的所具备的图像易读性震撼。

当一个专业摄影师拿着照相机，其最大的愿望就是能够拍出一幅好的摄影作品。

在观念时代的今天，摄影创作应该具备更多技术之外的东西。

一、新闻摄影的信息价值在读图时代的今天，新闻摄影已经成为人们迅速了解事件的重要媒介，将现场最具有典型意义的决定性瞬间记录下来，图像视觉表现力和冲击力往往比文字更能打动读者的心灵。

一幅优秀的新闻摄影作品，可以用很少的文字，甚至不用文字也能很快捷、明确地传达出新闻的信息。

正因为此，新闻摄影才极具魅力，这也是新闻图片价值高低的判断标准。

新闻摄影的发展反映着时代与科技的不断进步，用画面形象来说话，已经成为当今新闻传播的一种趋势。

曾连续两次担任荷赛评委的黄文先生说过，荷赛在评选初期的第一二轮时，每张照片在屏幕上停留的时间，最短一秒，最长五秒，一幅组照最多二十秒。

新闻图片特别强调以图像说话，评委们最初只关注画面形象，此时的文字阐释不会具有说服力。

荷赛获奖作品是每年全世界新闻摄影汇总的一次检阅，它代表了新闻摄影的最高水平。

历年的荷赛获奖作品总是与冲突、灾难和贫穷联系在一起，其内容不断地以人类的苦难作为关注点来吸引读者的视觉。

让人们感知这个世界所发生的不同事件和讯息，似乎这已经成为荷赛的灵魂。

如56届荷赛瑞典摄影师PaulHansen拍摄的《加沙葬礼》、55届摄影师塞缪尔·阿兰达拍摄的《怀抱中的也门男子》、54届南非摄影师JodiBieber拍摄的《阿富汗割鼻女孩》、52届美国摄影师安东尼《陷入危机的美国经济》以及今年57届美国摄影师约翰·斯坦梅耶尔的《信号》等获奖作品都有这些因素。

在作品最初的评选中，好的作品并不需要文字说明，它自然会吸引评委们在心里问到“发生什么了”……说明图像的信息内涵至关重要。

为使新闻报道的内容更清晰，体现图片的信息价值，其作品文字的阐释和解读是放在评选的最后阶段的。

纵观让人回味称绝的新闻照片，往往是蕴涵了最佳瞬间价值的。

随着摄影大众化的日益提高，我们看到的所谓“好”的照片并非仅限于纯纪实，而是含有某种深刻的、令人思索、回味含意和震撼情感的图像，这种全新的图像语言表达说明：“文字图像是外延的，而象征性图像是被赋予内涵的①”。

浏览近几年的获奖作品，我们不难发现，近年的摄影获奖作品已经和往几届的获奖作品有很大的不同了，很明显的是新闻摄影与艺术摄影的跨界，信息功能逐渐与审美功能相融。

还有的拍摄者直接以“新闻”为素材进行再创作。

如57届荷赛摄影师Brent Stirton获得表演肖像类，单幅一等奖《印度白化病盲童》。

在如今世界影像数字化信息泛滥的时代，使摄影者更有可能大胆地展开视觉探索，这时候，什么才是好的作品呢？数码相机新闻摄影的专业性究竟何在？人的视觉最容易被具有求新纳异倾向的对象所吸引，这就是新闻摄影报道的价值所在，而那些不断重复的形象即会丧失新闻报道的意义。

二、图像信息的意趣和刺点“意趣”是罗兰·巴特在《明室.摄影札记》中论述的问题。

巴特说：“意趣是有一教养（知识和礼仪）类的东西，能使我认出操作者，能使我体会出他那些想法，那些想法是他进行拍照活动的依据”②。

在第57届荷赛获得年度图片奖和当代热点类单幅一等奖的作品——《信号》，是由美国摄影师约翰·斯坦梅耶尔拍摄的。

我们从对这个作品的解读中，就可以看出作者对当代社会生活的深入观察和理解。

《信号》展现了以深蓝色为主的海滩背景，拿着手机的年轻人动态均为剪影，以及形式感很强的画面。

图片中只记录下海滩上七八个人的轮廓，没有出现人脸和代表什么人的符号，更没有出现具体的而明确的细节指向，但他们高高举起的手机，都呈现出明亮的屏幕。

这幅照片所“看得见”的，好像是摄影师以完美的构图设计的舞台表演，借助皎洁的月光，还会让人认为这些年轻人是在宁静夜空的留影。

我想，曾置身于这种语境中的人，一定被其中的情节所触动，通过这种“意趣”，随即产生“刺点”。

罗兰·巴特所谓的“刺点”，正是因“某些细节可以…刺痛‟我”，而所谓的…刺痛‟，是指看影像的人被照片某个偶然的细节刺激而产生的某种强烈感受，如“一双带襻儿的皮鞋③”，这种潜在的感受曾在观者记忆中存在过。

在记忆中的图像引发出更宽广的想象，从而产生出具有内涵的“盲画面”。

这个“盲画面”也就是“被想象出来了”的画面，它是一种想象并不断重复着的那部分影像，还区别于现实中的景象。

照片上不同的人对于观者来说，“不是一个…人‟，而是一种实质，而是一种优秀的品质”④。

《信号》这个作品正是反映了当今有关移民、偷渡者这一社会现象。

整个画面意境虽然优美，但我们还不能把这幅有美感的作品和“全球化、冲突、移民、贫穷、人性”等重大题材的新闻事件联系在一起。

在观者看了图片文字介绍的社会现象后，这个“盲画面”，即可让人想象着自己走在吉布提城海岸的夜晚，在那个海滩边，看着到处都挤满了来自索马里、埃塞俄比亚和厄立特里亚等非洲国家的偷渡者。

他们举着手机，不断从一边走到另一边，为了找一个信号最好的地方，搜索从邻近的索马里传来的价格低廉的手机信号，希望能和自己相隔两地的亲人通话。

荷赛评委吉利恩·埃德尔斯坦评论说：“这是一张联系着许多其他故事的图片，它带来了关于科技、全球化、移民、贫困、绝望、疏远、人性等话题的讨论。

⑤”这种安静的作品比有冲突的作品还具有更广阔的视野和意义，巧妙而诗意地引发人们对更深刻问题的关注与思考。

其作品凭借这个理由而获奖是理所当然的事。

一张照片，真正值得看的，是相框外被取景框隔离了的想象和情感。

布勒松认为：在所有的表现方法中，摄影是唯一能把精确的和转瞬即逝的瞬间丝毫不差地固定下来的一种手段。

如他的《抱酒瓶的小男孩》表现了给父亲买酒归来的一个小男孩，在大家的注视下，抱着两个大酒瓶，迈着轻快的步伐，那得意洋洋的神气，透露出儿童的天真烂漫，这个似乎曾经有过（存在过）的情景特别让人感动。

由此可见，照片独有的力量，就在于它能及时抓住重要的情感表达，永久保存了这个世上无限时间里一个有限的纪念和珍贵的片断。

三、新闻摄影的艺术语言新闻摄影的“新闻价值”和“形象价值”历来被认为是最重要的两大要素。

长期以来，许多新闻摄影工作者都认为，新闻摄影是属于新闻范畴而不是属于艺术范畴，所以新闻价值应在首位。

新闻图片越能满足广大读者对该新闻形象的目睹欲望、满足读者审美取向的典型瞬间，其“形象价值”就越大。

新闻以呈现事实为目标，这是新闻摄影的底线，事实是新闻的基本立足点，我们不说真相，真相本身太复杂，但事实应该首先在照片里呈现出来。

新闻可以借鉴艺术的表现手法，由于其针对的类别不同其借鉴的程度是不一样的，允许有更多手法上的创新。

面对新媒体科技的发展，荷赛作品评选标准也在变化，近年“荷赛”得奖中逐渐出现了一些艺术化、观念性的新闻摄影作品。

如第52届荷赛肖像类组照铜奖作品《复制战争》，是用玩偶兵人仿照历史事件上经典战役的场景，连背景也是模拟新闻照片现场。

当这组照片脱离了新闻现场纪实的特点，作者个人的喜好和照片带来的趣味性就彰显出来了。

作者李洁军谈道：“我的这组作品名称是《复制战争》，用玩偶再现战争经典画面，用摄影镜头复制经典战地。

我的摄影作品是新闻摄影和当代艺术的结合，全部是利用真实的场景与模型完成的。

”回顾第53届荷赛区志航自拍“裸体俯卧撑”作品《那一刻》，获当代热点组图荣誉奖，他在获奖人专题演讲表示：“我尝试着拿与中国重大新闻事件有关，并在中国已引发广泛和强烈关注的观念摄影，而不是传统意义上的新闻摄影参赛作品⑥”。

他更在乎的是这样的作品能在国际新闻摄影平台和国际社会得到反馈。

还有第56届荷赛傅拥军的《我好想爸爸妈妈》，这组作品，拍摄的是一个关于留守儿童的主题，在摄影语言上的运用比较接近观念摄影，他没有采用一般报道和新闻摄影的手法，我们看到了作为新闻摄影记者另辟蹊径的成功，颇具有现实意义。

在读图时代的今天，新闻传播者的内涵与外延都发生了深刻的变化。

诸多著名的作品，有时候看上去似乎很普通和漫不经心，或没什么技术含量，然而它与我们的心灵感受及摄影的生命力有关。

即使观者和作者都可以漫不经心，但最重要的是让你明白了是什么震撼了你的心灵。

正如罗兰·巴特所说“是摄影服从于完美幻想的文明寓意，还是正视其不妥协的真实性的重新活跃，就看我如何选择了”。

可以说“荷赛奖”在借鉴艺术摄影、注重观念和画面表现来丰富新闻的内涵和表现形式方面，拓展了新闻摄影的视野。

图像需要有能让眼睛停留的细节，目光要能被吸引并停留住。

然而，因为观看的人的不同，所受教育的不同，以及观看的时间、地点的不同，而引发出的价值也不同。

只有能让观者产生无限遐想空间的作品，才能使新闻摄影具有意义和实用价值。

在新闻摄影与艺术摄影并存的时代，其原有的表现手法正在被打破，许多新闻摄影作品因具艺术表现力，使信息传播价值得到了更大的提升。

我们相信，随着时代的发展，新闻摄影信息的传播和表现手段，将会不断从客观呈现向艺术情感表达方面探索和发展。

参考文献：1、藏策《超隐喻与话语流变》2、罗兰·巴特《明室.摄影札记》注释：①藏策《超隐喻与话语流变》P247②罗兰·巴特《明室.摄影札记》P37③罗兰·巴特《明室.摄影札记》P60④罗兰·巴特《明室.摄影札记》P101⑤《中国文化报》2014年2月23日第8版国际版：“荷赛”年度图片奖作品《信号》⑥区志航网易博客《荷赛评委为你揭秘“奖项是如何产生”的》。