书法入门：楷书笔法的起笔与收笔
书法之起、提、顿、收笔
书法之起、提、顿、收笔
书法微报
起笔，要求方圆分明，完美整洁。
起笔处顺入者无缺锋，逆入者无涨墨。
无缺锋则形状完美，无涨墨则笔画整洁。
起笔时顺如成方，逆入成圆。
一个字的书写的过程是由提笔和顿笔相互交替形成的。
“提”则是将笔提起或者半提以继续行笔。
“顿”是将笔下压，屈笔锋儿将力道用于纸上。
一般来说，顿笔后需提笔才能行笔，而提笔后又需要顿笔，是笔画成形，或者连接下一笔的笔画，使一个字成形。
所以说，书法写作是提与顿的交替过程。
其中还包括全提、半提，重顿、轻顿之分。
收笔时则需要顿或者折笔锋而成方，回锋而成圆。
（来源：网络）。
硬笔书法：书法书写知识起笔、行笔及收笔
起笔、⾏笔收笔是指书写⼀种点画笔锋运动的全过程，写任何⼀种点画都要经过起笔、⾏笔、收笔三个阶段，所谓。
逆⼊、涩⾏、紧收”，便是这三种⽤笔⽅法的要诀。
起笔要逆⼊，即逆锋起笔，欲右先左，欲下先上。
即使写露锋起笔的点画，也应该凌空取逆势落笔。
像跳远欲进先退，像拳击欲伸先缩，这样⽤笔格外有⼒。
书法最忌顺笔平拖，直来直去。
⾏笔要“涩⾏”，“所谓。
涩⾏”，即是书写者⼈为地制造⼀种阻碍笔锋运⾏的⼒量，同时⼜克服这种⼒量⽽前⾏。
古⼈把这种笔法形象地⽐喻为“屋漏浪”。
如果锋浮纸⾯，信笔⽽过，则墨不⼊纸，点画流滑⽆⼒。
收笔要“紧收”，即回锋紧裹收笔，也就是指“⽆垂不缩t⽆往不收”的收笔⽅法：写竖画时，笔到尽处，将笔锋向上回缩收笔；写横画时，往右⾏笔，写到尽处，应将笔锋向左回收。
这样笔画含蓄、浑厚有⼒。
如何起笔、行笔、收笔
如何起笔、行笔、收笔基本笔画入门没有基础的朋友，可以先做下图中的练习笔画介绍毛笔书法的笔画成形，都由起笔、行笔与收笔这三部分组成。
起笔更显重要，尤其是楷书更需重视起笔。
起笔，又称落笔、下笔、发笔，是一笔一画的开端，是点画定格、承前启后的关键环节，其用笔方法主要有逆入，顺入，折入的方法。
逆入逆人就是逆锋起笔，即采用与行笔的相反方向（欲右先左，欲下先上）遣锋发笔。
逆入的用笔方法与不同的笔法结合，往往可以写出势态迥异的笔画来。
如与转笔结合，可写出圆头如篆之笔画，表现出沉实浑劲，含蓄端庄的势态；如果与顿笔、折笔结合，则可写出方头笔画，劲健有力，意态昭然。
逆锋在实际书写的过程中，通常表现为两种“逆法”，一是虚逆，一是实逆。
所谓虚逆，就是笔锋在空中作逆锋动作，笔锋在逆的过程中并不着纸，也即是空中取逆势。
所谓实逆，是指笔锋轻轻入纸，向点画的反方向运行极短的一段，然后再调锋运笔，逆锋一般适用于隶书、篆书，而楷书尽量少用（除写大字）。
顺入起笔顺入，就是笔锋顺着行笔方向入笔，笔画轻巧流畅，起行浑然一体，神态自然成趣。
从传统笔法看，历代书家在自己的书写实践中，乐于运用逆锋或折锋起笔，这种起笔配合行笔、收笔中的折笔或转笔的运用，可形成两种不同的笔画势态，表现出刚、柔不同的风格特征。
折入起笔的锋尖自左上方向右下方下落称折锋起笔，即起笔与行笔之间，毫锋运动的方向成一定的角度，起笔处略方有棱角，成方头笔画，显得精神刚毅。
也可称之为“露锋入笔”，但这锋不要露出，该起笔法是最常用，更适合于初学者。
调锋笔画起笔落纸有以上三种方法，最难的是起笔后进入行笔之前的调锋。
调锋的关键不是提笔，不是转锋，更不是转笔杆，而是往落笔的反向轻微地推回笔杆。
推动过程中，与纸接触的笔毫是纹丝不动，不提高或不离开纸的，只是笔杆略微往回移动了些，笔杆移动后，不与纸接触的上部分笔毫已靠近笔画中心而且几乎是站立的，只要往接下去所写笔画的方向略带笔杆，笔画就被调成了中锋。
楷书运笔的要领有哪些
楷书运笔的要领有哪些楷书是很常见的书法，相信很多的小朋友都在练习楷书，那么你知道楷书运笔的知识吗?下面小编就和大家分享楷书运笔的要领，来欣赏一下吧。
楷书运笔的要领1、起笔与收笔：关于起笔，求其方圆分明，完美洁净，包世臣称：“起笔处：顺入者无缺峰，逆入者无涨墨。
”无缺峰则形状完美，无涨墨则笔画洁净，起笔时顺入成方，逆入成圆。
收笔时则需顿或折笔锋而成方，回锋而成圆。
上述诸点，乃起步之大道理，应多加练习.2、提笔与顿笔：当你在写作时，一个字完成的过程是由提笔与顿笔交互而形成的，“顿”是将笔下压，屈笔锋而将力道使于纸上。
“提”，则是将笔提起或半提起以继续行笔。
大体上，顿笔后需提笔才能行笔，而提笔后又需顿笔，使笔画成形，或接连着下一笔的笔画。
终使字成形。
所以才说书法写作是提与顿的交替过程。
其中又包括更细的变化，例如提有全提、半提之分，顿也有轻重之巧。
这就需要读者自己去体会了。
3、转笔与折笔：除了上述之提与顿外，转笔与顿笔也需要重视。
“转”是圆润笔画的方法，“折”则是画方的方法。
张廷相曾道：“真书以点画成形，以转折见性”。
其中，细分古书所见，折亦可称为翻转，表现的方法有此一句“曳而加于上”，意思是行笔中停笔不动，变换笔锋之方向略成ㄟ状转向。
使外角成方，得其笔意。
至于转法亦称绞转，行笔中“动而转于下”，意近同于上，只是转锋时不停，顺势回转向下，形亦同于ㄟ，但画外角成圆，转动幅度较为大。
蒋梦麟曾以图形说明，并附诗云：“翻转突折成直角，绞转毫滚心如旋。
”此例足可明见。
4、方笔与圆笔：这部份较为复杂，讲求整体的效果。
依前面所提过的起、收，提、顿、转、折，在书写时，放慢些许速度，使运笔较更稳定，以合宜的技巧，在起止及转弯处，笔画中等，将之突显曲度，使整体架构看起来圆润，且萧散超逸。
而方笔则是在上述各要点中，突显笔画的骨气，让整体架构明瞭，直方而不失轻巧，凝整沈着，苍劲挺拔。
张隆延道：“方笔平直而精严，圆笔委曲而奇诡。
晋唐楷书用笔方法
晋唐楷书用笔方法1、五指执笔法：即以拇指和食指的指肚握住笔杆(适当高度)，保证笔杆不脱落；中指在食指下面搭在笔的外侧，既加强食指握笔的力量，又发挥把笔往里钩的作用。
2、无名指抵在笔杆内侧，起着把笔往外推的作用；小手指附在无名指的指肚下部，辅助无名指把笔往外推。
所谓笔法主要的就是怎样创造理想线条(点画)的用笔方法。
3、就像人走路的两只脚，一只落下，一只提起，不停地交替一样，笔在写字的过程中也在不停地提按。
4、产生粗细绝不相同的线条来。
收笔有“露锋”（把笔逐渐提出纸面，画呈尖形，如悬针，竖、撇、捺、钩），有“藏锋”（将笔尖收回画中，如垂露竖，笔画尾端呈圆形）。
二、笔的选择，选狼毫就可以了，适中的好用，因为楷书讲究用笔敦实而厚重。
三、建议学习小楷的话做好就是《灵飞经》，因为其不仅写得好，刻石也是极为精妙，而且保存的也是十分完好，所以《灵飞经》是书法史上学习小楷的比较权威的一本字帖，元代的大书法家赵孟頫就是学习的《灵飞经》。
拓展资料：1、小楷即楷体小字，由三国魏时期的隶书大家锺繇所创。
小楷脱胎于汉隶，为古代日用必需的书法，运笔圆润、娟秀、挺拔、整齐。
小楷字帖甚多。
2、传世的墨拓中以晋唐小楷的声名最为显赫，包括魏时锺繇的《宣示帖》、《荐季直表》，东晋王羲之的《乐毅论》、《曹娥碑》、《黄庭经》，王献之的《洛神赋十三行》等。
3、书法介绍，小楷（xiaokai），顾名思义，是楷书之小者，创始于三国魏时的锺繇，他原是位隶书最杰出的权威大家，所作楷书的笔意，亦脱胎于汉隶，笔势恍如飞鸿戏海，极生动之致。
4、惟结体宽扁，横画长而直画短，仍存隶分的遗意，然已备尽楷法，实为正书之祖。
到了东晋王羲之，将小楷书法更加以悉心钻研，使之达到了尽善尽美的境界，亦奠立了中国小楷书法优美的欣赏标准。
5、历史文化，小字为古代日用必需的书法，以前科举应试时（主要指明中期前，明中期后卷子先由抄卷人誊抄好再交给阅卷人），阅卷的人大半是先看字，然后再看文章。
楷书笔画的写法和运笔要领
楷书笔画的写法和运笔要领楷书是现在很受欢迎的书法，那么你知道楷书笔画的一些知识吗?下面小编就和大家分享楷书笔画的写法和运笔要领，来欣赏一下吧。
楷书笔画的写法和运笔要领1.横：横在永字八法中叫“勒”，勒是力度的一种形象描写。
行笔时，主要运用大拇指和食指、中指向右“勒笔”行笔中笔杆左倾。
横画包括：露锋起笔横和藏锋起笔横两种。
(1)露锋起笔横：笔锋顺势向右下入纸轻顿笔，迅速微提笔锋调顺成向右行趋势的感觉，同时再次顿笔，此次顿笔可比第一次力度稍重一点，之后，向右中锋缓行笔，行笔方向向右上微高一点行笔，最后，用笔锋向右下轻顿笔，然后再用笔锋向左上回锋至横画中心即可。
(2)藏锋起笔：欲左先右，笔锋逆势向右入纸，随即向右下以笔锋轻顿笔，然后微提笔锋调整成有右行趋势感觉的笔锋，再次在原处顿笔，力度可比第一次稍重，之后向右缓行笔，收笔方法与露锋起笔横相同。
熟练以后，藏锋起笔，有时可以处理成“意藏”，即笔锋在落纸同时较快速度的有欲左先右回旋笔锋之意。
露锋和藏锋只是在起笔上不同，中间行笔和收笔方法是相同的。
以上是横画的基本运笔方法，在实际创作时，要根据字形结构，灵活多变，比如：长短变化、粗细变化、水平角度、取势、起笔收笔的轻重变化等，有时也可引入篆、隶体的运笔方法以求多变。
关于变化性处理，是建立在基本写法熟练之后，灵活掌握的。
2. 竖：竖在永字八法中称“努”，主要用食指、中指，向下勾笔，大拇指同时慢慢向外弯曲而不可僵直。
竖有两种写法，一是垂露竖，二是悬针竖。
二者是起笔相同，而收笔不同。
(1) 垂露竖：笔锋向右上逆势着纸，顺即向右下轻顿笔，然后提笔回锋锋不离纸面，使笔锋在提笔时自然聚拢，有调顺笔锋之意，接着第二次顿笔，此次顿笔较之第一次顿笔稍重，然后顺势下行运笔，在下行中慢慢调成中锋，缓慢沉着行笔，注意力放于笔锋上，到收笔处时，很快略向右上提笔，然后顺即向右下顿笔后回锋向上自然收笔至竖画中。
(2) 悬针竖：悬针竖的起笔和行笔与垂露竖笔法相同，只是在快到收笔时保持中锋行笔、笔锋下按力度微微加重，然后再慢慢提锋收笔，收笔时笔锋不乱，速度不可突然变快，要随笔锋自然聚拢，最后出锋。
起笔运笔收笔的技巧
起笔运笔收笔的技巧针对书法初学者《起笔运笔收笔的技巧》亲爱的小伙伴们，咱们刚开始学书法呀，这起笔运笔收笔的技巧可太重要啦！就说起笔吧，就像咱们出门，第一步得迈稳。
比如说写个横，起笔的时候轻轻一顿，这就像给笔画打个招呼，告诉它要开始啦。
运笔呢，就像咱们在路上走，得稳稳当当的。
不能一会儿快一会儿慢，要保持匀速。
比如说写竖，从头到尾力量要均匀，这样写出来的竖才直直的，好看！收笔也有讲究哦。
就好比咱们走到目的地了，要停得漂亮。
比如写个捺，慢慢把笔提起来，让捺脚显得饱满有力。
我刚开始学的时候，总是掌握不好。
后来我就天天练，一个笔画一个笔画地琢磨。
慢慢地，就找到感觉啦。
小伙伴们，只要咱们多练，肯定能掌握好这些技巧！《起笔运笔收笔的技巧》朋友们，学书法，起笔运笔收笔可不能马虎！你看那起笔，就像飞机起飞，得平稳有力。
比如说写个点，轻轻落笔，由轻到重，这一点就有精神啦。
运笔的时候呢，就像划船，要有节奏感。
写个撇，从起笔开始逐渐加速，到轻快地甩出，这撇就潇洒得很。
收笔就像是停车，要稳稳当当。
比如说写个钩，到了末尾，稍微停顿一下，然后快速钩出，这钩就尖锐有力。
我有个朋友，刚开始写的时候，起笔总是太用力，结果笔画头重脚轻。
后来他听了老师的指导，慢慢改正，现在写得可漂亮啦！咱们一起加油，把这些技巧练熟！《起笔运笔收笔的技巧》书法新手们，咱们一起来聊聊起笔运笔收笔的小窍门！起笔，就像给小树苗挖坑，要挖得合适。
比如说写个“一”，起笔轻一点，别太猛，不然这“一”就歪啦。
运笔呢，就像放风筝，线要拉得稳。
写个“之”字，那笔画转折的地方，要控制好笔的走向，不能让它乱跑。
收笔呀，就像给花朵包花瓣，要包得好看。
比如写个“口”，封口的时候，要整齐干净。
我自己刚开始练的时候，总是收笔收不好，那个口看起来就像缺了一块。
后来我每天专门练收笔，现在好多啦！大家别着急，一步一步来，肯定能写好！《起笔运笔收笔的技巧》刚开始学书法的小伙伴们，今天咱们讲讲起笔运笔收笔那些事儿！起笔，就像小朋友刚学走路，得小心翼翼。
楷书字体的笔转折和笔起承
楷书字体的笔转折和笔起承楷书字体是汉字中最具代表性的字体之一，以其端庄大方、刚柔相济的特点而闻名。
在楷书的书写过程中，既有明确的笔画结构，又有独特的笔转折和笔起承的技巧，使得整个字体显得流畅而有力。
本文将探讨楷书字体中的笔转折和笔起承的重要性以及相关的技巧和应用。
一、笔转折的重要性在楷书字体中，笔转折是指在书写过程中出现的笔画方向改变的地方。
它既是字形完整性的表现，也是书法技艺的重要考量之一。
合理且准确地处理笔转折，可以使字形具有韵律感和层次感，增强书法作品的美感。
此外，笔转折的处理还能够凸显字体的严谨和稳重，使字形更加工整、规范。
在书写楷书字体时，处理好笔转折需要一定的技巧。
首先，要对字形结构有充分的理解，准确把握每个笔画的开始和结束位置，并注重笔画与笔画之间的衔接。
其次，要掌握不同笔画的转折方式。
比如平直笔画转折时应该平顺自然，曲线笔画转折时应该圆滑流畅。
最后，要注重调整转折的角度和弧度，使之既符合字形规范，又有自然的美感。
二、笔起承的技巧和应用笔起承是指在书写楷书字体时，每个笔画的开始和结束时所用到的笔的起落过程。
正确的笔起承处理能够使字体线条流畅，整体美感更加突出。
首先，要注重笔的起点和落点的准确性。
起点应该稳定自然，避免出现颤抖或断笔的情况。
落点要明确清晰，使字体线条有层次感。
在字的开始和结束时要注意起落点的力度适中，不要过重或过轻。
通过反复练习和感受，逐渐掌握起落点的技巧。
其次，要注意笔画的起承转合。
起承是指笔画开始的部分，转合则是指笔画的转折和衔接部分。
在书写楷书字体时，起承要有力度感，不可过于柔弱；转合要流畅自然，避免出现生硬的缝隙。
同时，要注重起承转合之间的平衡，使之呈现出韵律和谐的美感。
最后，要根据不同的筆順和筆畫特點，巧妙运用起承的技巧。
例如，对于横平竖直的筆畫，可以在起始和結束處使用承起的手法来增強豎筆的力度感；对于曲線和斜筆畫，則要注意在起承過程中保持曲線、斜度的流暢。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
书法入门：楷书笔法的起笔与收笔
学习书法首先都会学习正楷，那么楷书怎么书写呢?楷书写法有哪些要求呢?今天
我们就来讨论下楷书的起笔和收笔，这些都是有要求和方法的，
楷书的笔法——起笔与收笔
任何一个点画的形成，都离不开起笔、行笔与收笔三个环节。
楷书，尤其重视这
落笔与收笔，东汉书法家蔡邕在《九势》中谈：“藏头护尾，力在字中，下笔用力，肌
肤之丽。
”又说：“藏头，圆笔属纸，令笔心常在点画中行。
护尾，画点势尽，力收之。
”蔡邕强调逆锋起笔，回锋收笔，以求笔画沉实劲健、骨丰肉润的艺术效果。
王羲
之更是把起笔、收笔的藏头护尾提到用笔的首位，他说：“第一须存筋藏锋，灭迹隐端”。
起收不露锋芒，而让筋骨气势蕴
含于点画之中。
历代书家对起笔、收笔为何如此重视呢?因为它是楷书点画定型定格的关键所在，也是用笔书写过程中笔画承接映带、传神蕴意的要津。
比较下图：很显然，图a没有笔法可言，点画的起收没有法度，因而形态粗疏简陋;图b用笔
得法，尤其重视起笔、收笔的环节，故点画形态爽利有神。
由此可见，深究用笔方法，是十分必要的。
1、起笔及其方法
起笔，又称落笔、下笔、发笔，是一笔一画的开端，是点画定格、承前启后的关
键环节，其用笔方法主要有逆人、折人，间或亦用顺人的方法。
①逆入
逆人就是逆锋起笔，即采用与行笔的相反方向(欲右先左，欲下先上)遣锋发笔。
逆人的用笔方法与不同的笔法结合，往往可以写出势态迥异的笔画来。
如与转笔结合，可写出圆头如篆之笔画，表现出沉实浑劲，含蓄端庄的势态(如图a);如果与顿笔、折
笔结合，则可写出方头笔画，劲健有力，意态昭然(如图b)。
在楷书里面，点、横、竖、撇、捺的基本样态多用逆锋，为什么起笔要用逆锋呢?首先用逆锋写出的笔画显得既内含筋骨，又方整俊健;其次，汉字笔画之间本来就存在
着内在联系，表现在书写上就是取逆势。
汉字的书写规则是：先上后下，先左后右，
先中间后两边。
这种规则本身，有逆锋取势的原因在。
如数横并列，写完第一横，就。