色彩在电影中的影响作用
电影影像的色彩
一、色彩出现在电影中的几种情况及作用1、色调出现在影片中的几种情况：①、整部影片：根据主题的需要，一种色调贯穿整部影片。
《鸟人》，写浪漫，用蓝色的冷色调贯穿全片。
《好男好女》，写绝望，全片冷色调。
《黄土地》，写对土地的爱，桔黄色的暖色调贯穿全片。
《金色的池塘》：写黄昏之恋，黄色的暖色调贯穿全片。
②、一个段落：根据主题的需要，一种色调贯穿一个段落。
《一个男人和一个女人》：③、一个场景：根据主题的需要，一种色调贯穿一个场景。
《日瓦格医生》：帕沙和拉拉在小屋的火边，桔黄色的暖色调。
全片则是冷色调。
④、一个镜头：根据主题的需要，一种色调贯穿一个镜头。
色调在电影中出现，通常是通过布光（彩色光）、胶片的特殊选择，以及胶片的特殊洗印来达到的。
2、色调在电影中的作用：①、喧染环境，营造氛围，表现人物的心境。
《日瓦格医生》：帕沙和拉拉在一起。
《一个男人和一个女人》：男女主角在酒馆中。
②、表达作者的思想情感和作品的主题。
《鸟人》蓝色冷色调表现理想与现实的距离。
《日瓦格医生》、《悔悟》中偏蓝的冷色调，体现了红色俄国对人性的极大的压抑。
《黄土地》中桔黄色的暖色调，则反应出了创作者对我们这块土地的深厚的情感。
③、表现作者的诗意和浪漫、抒情的色彩。
《鸟人》：“鸟人”在海边的蓝光中“飞翔”。
④、形成影片特殊的风格和韵味。
3、小结色调在一部影片中，最有利于表现的是作者的情绪、情感、和作者心中的诗意，并且有利于使影片形成一种独到的、隽永的韵味和风格。
二、局部色相局部色相：画面中某一具体物体的颜色。
如一朵红花，一件女人的白裙等等。
局部色相在电影中的作用：①、主题作用。
如果说色调的作用主要是表现作者的情绪、作者的诗意、并使影片形成一种独到的韵味和风格的话，那么，局部色相的作用，我认为主要体现在主题方面。
《黄土地》：红盖头、红被、红衣、红对联、红标语……《红色沙漠》：红墙、红机器、红木板、红色的火焰，女人的绿衣……《罗拉快跑》：影片的制作者为了强调罗拉，赞美罗拉，为了把他衷爱的主人公罗拉从影片众多的人物中突出出来，影片红色的运用已经达到了极致。
举例说明色彩在影视作品中的作用
色彩在影视作品中的作用一、概述影视作品是人们日常生活中不可或缺的一部分，而色彩作为影视作品中不可或缺的元素之一，扮演着至关重要的角色。
通过精心选择和运用色彩，影视作品可以传达情感、营造氛围、塑造角色形象，并对观众产生深远的影响。
本文将从不同角度分析色彩在影视作品中的作用，探讨其在影视艺术中的重要性。
二、色彩对情感、氛围的营造1. 暖色调与冷色调的搭配在影视作品中，暖色调和冷色调的搭配常常被用来营造不同的情感和氛围。
暖色调可以使人产生温暖、舒适的感觉，常用于温馨、浪漫的场景中，而冷色调则给人一种冷静、冷淡的感觉，常用于悬疑、恐怖的场景中。
通过对暖色调和冷色调的巧妙运用，影视作品能够更好地表达情感，营造氛围，增强观众的情感共鸣。
2. 色彩与情绪的挂钩色彩在影视作品中还常常与情绪挂钩。
比如红色常常代表热情、激情，蓝色常常代表冷静、深沉，黄色常常代表活力、温暖。
影视导演通过巧妙运用色彩，可以在观众心中唤起不同的情绪共鸣，引发观众的情感共鸣，从而使影视作品更加生动鲜活。
三、色彩对角色形象的塑造1. 主角与配角的色彩差异在影视作品中，主角和配角通常会通过色彩差异来展现出不同的个性特点。
主角常常会使用明亮、鲜艳的色彩，使其在画面中更加突出，从而吸引观众的关注，而配角则倾向于使用暗淡、平淡的色彩，让观众更加关注主角的形象。
通过色彩的差异，影视作品能够更好地突出主角的形象，提升观众对主角的认同感。
2. 色彩对反派形象的塑造色彩在影视作品中还常常被用来塑造反派形象。
暗黑、冷酷的色彩常常会与反派形象相通联，使其看起来更加阴险、狡诈。
通过对反派形象的色彩塑造，影视作品能够更好地突出反派的邪恶性格，增强观众对反派的厌恶感。
四、色彩对剧情、氛围的营造1. 色彩与剧情发展的关系色彩在影视作品中也常常与剧情发展密切相关。
比如在悬疑、惊悚类影视作品中，常常会运用阴郁、暗淡的色彩来营造紧张的氛围，使得观众更加紧张、充满期待，增强影视作品的悬念。
论色彩在电影艺术中的功用
１９３５年美国马摩里安执导的电影《浮华世界》问世，使电影由黑白两色转向了彩色的斑斓。
色彩不但给观众带来了全新的视觉享受，更为电影艺术增添了新的魅力。
在电影艺术创作中，艺术家们精心选择场景，准确布置色彩与光线，拍摄出风格迥异的优秀影片，使影片赏心悦目甚至回味无穷，电影中色彩的美学作用也许就在此。
一、营造意境与氛围在现在的电影创作中，色彩也开始上升为一种风格化的造型元素，成为一种符号，刻意营造一种特殊的氛围。
如吴贻弓的《城南旧事》，与婉丽的抒情风格相协调，电影画面则蒙上了一层淡淡的晨雾般迷蒙的色调，出色地传达出海外游子怀恋童年故土的那种“沉沉的相思，淡淡的哀愁”。
李安的《卧虎藏龙》，整体的画面是一种象征中国古代文人的“灰白”色光线基调，表现出人文修身的精神净化。
因是具有东方传统色彩的武侠片，导演刻意营造出山水画般的灰白画面，传达给观众有如中国水墨画般的优美意境。
竹林里两个白衣人飞跃打斗，长镜头所呈现出的竹林背景，大量的翠绿让人记忆深刻。
在中国，竹林长久以来被士大夫赋予君子的象征，如宋画家称松、竹、梅为“岁寒三友”，所以在此绿色的竹子具有君子与文人的道德象征意义。
在色彩学的感性语汇中，白色象征着和平，纯洁，善良，虚无。
绿色象征生命，活力，仁慈，再生，希望等内涵。
由色彩的语汇联想，也隐喻出本片追求儒家思想的虚无与和平的境界。
再如，影片《芙蓉镇》那条石块铺就的路，道两旁有破旧木屋的街道，在漆黑的夜晚，在浓雾的早晨，门缝里挤出的一丝橙黄油灯的光线，梅雨染湿了的大地……暗淡的青紫色调，在银幕上托出一个具有生命力的，但同时又是一个特定的人性压抑的江南水镇。
这样一个典型的环境造型同男女主人公当时的悲惨境遇完全相合，让人觉得和谐而统一。
芙蓉镇的街道设计，从人物复杂的心态来看，便呈现出了多样化的特征：夜晚街道的气氛多悲，早晨街道的气氛多喜，白天的街道氛围热闹中多阴谋，雨中的街道氛围中又多悲愤……这样，镇街上的一切便具有脉脉的人情味了。
从《影》看色彩在视听语言中的特点和作用
从《影》看色彩在视听语言中的特点和作用《影》是一部由张艺谋执导的电影，通过创新的视觉语言和独特的叙事方式，给观众带来了一场视听盛宴。
色彩在《影》中起到了非常重要的作用，既是表现手法，也是情感载体。
下面从特点和作用两个方面来进行分析。
色彩在《影》中有着鲜明的特点。
电影整体以黑白为基调，这种抽象的表现方式使得影片更加具有艺术性和现代感。
黑白色调给人一种压抑和冷静的感觉，与影片中演员们的动作呼应，更加突出了他们之间的对立和冲突。
偶尔会出现红色的元素，如雪花、火焰和嘴唇等，这种局部的红色在黑白的背景下显得格外突出，增加了观众对画面的关注和视觉冲击力。
红色也有象征性的意义，代表了情感的激烈和欲望的燃烧。
色彩的饱和度和明暗度在电影中也起到了重要的作用。
它们能够创造出不同的氛围和情绪，例如高饱和度和明亮的色彩能够使人感到温暖和充满希望，而低饱和度和阴暗的色彩则更容易让人感到压抑和恐惧。
色彩在《影》中的作用也是多方面的。
色彩能够增加电影的表现力，使其更具有观赏性。
黑白色调使得电影更加具有纪实性和艺术性，红色的出现则增加了观众的视觉冲击力。
这些色彩的运用，使得电影的画面更加鲜明生动，令人难以忘怀。
色彩能够表达人物内心的情感和冲突。
在电影中，女主角杨幂饰演的双胞胎姐妹一人爱国一人奉献，她们之间的内心战争和痛苦，通过色彩的对比得到了生动的展现。
黑白和红色的运用，使得观众能够更好地理解和共鸣她们的内心世界。
色彩还能够创造出特定的时空背景和情绪氛围。
电影中的黑白色调和红色元素，使得观众能够感受到古代东方世界的厚重和神秘感，也增加了电影的戏剧性和冲突感。
色彩在电影《影》中具有非常重要的特点和作用。
通过黑白和红色的运用，电影创造了一种独特的视觉语言和艺术表达方式，使得观众更容易投入到故事中去。
色彩也能够表达人物的情感和内心矛盾，使得角色更加立体和丰满。
《影》的成功得益于色彩在视听语言中的独特魅力和作用。
从《影》看色彩在视听语言中的特点和作用
从《影》看色彩在视听语言中的特点和作用《影》是张艺谋导演的一部高水平电影作品，色彩是该电影中的一个非常重要的元素。
在视听语言中，色彩在影片中有着独特的特点和作用。
一、颜色的意象特点在《影》中，颜色的意象特点表现得非常明显。
整部电影的色调偏暗，黑、灰、蓝等色调占据了大部分画面。
这种暗淡的色调和电影所讲述的故事情节相呼应，使得电影的氛围变得更加沉重和压抑。
在有些时候，导演会通过配色来体现人物的心理状态，比如当阴阳师张良在朝臣议论阵前死时，场景被演绎成红光满眼的景象，增加了整个场景的悲情氛围,突出年轻女子临终前一刻的心酸和无奈。
二、色彩的象征作用在《影》中，色彩的象征作用非常突出。
比如，红色象征权势、血腥和欲望，而黑色则代表恐惧、死亡和秘密。
在电影中，当涉及到权力斗争，导演会运用红色来突出权力的高度和残酷，如在电影的开始，我们就看到了秦朝的宫廷和王室中有大量的红色，并提醒观众红色暗示了张世平的死因。
而当演绎到阴阳师张良景-表演包括红白二色的棋局、皇帝的玉玺等等，还会将红色和白色结合起来，使图像变得更加醒目和有力。
三、颜色的烘托作用在《影》中，颜色的烘托作用也非常明显。
黑色是电影中的一个基础色，但黑色在电影中并不单调，经常和其他明亮色彩搭配使用。
在黑暗的背景下，明亮的色彩会更加突出。
比如，电影中有很多场景配有金色和红色的元素，这些色彩都增强了画面的视觉冲击力和艺术性。
总之，《影》中的色彩应用非常器重，无论是色彩的意象特点、象征作用还是烘托作用都发挥得淋漓尽致。
它不仅增强了电影的艺术性，同时也增加了观众的情感体验。
电影 镜头美学
电影镜头美学是电影艺术的重要组成部分，它涉及到画面构图、色彩运用、运动镜头、光线处理等多个方面，通过对这些元素的精心设计与编排，可以塑造电影独特的视觉风格和情感氛围。
以下是对电影镜头美学的几个主要方面的详细分析：1.画面构图：电影的画面构图遵循一定的美学原则，如黄金分割、三分法等，通过主体位置、前景背景关系、线条引导观众视线，强化故事叙述和角色情绪表达。
比如，通过框架式构图强调人物的禁锢或困境，通过开放式构图展现开阔空间和自由精神。
2.色彩运用：色彩在电影中具有强烈的情感表达力。
暖色调常常用来渲染温馨、怀旧或热烈的情绪，冷色调则可能象征孤独、压抑或神秘。
此外，对比色的运用可以增强视觉冲击力，单色调或低饱和度则可能营造出特定的氛围或时代感。
3.运动镜头：包括推拉摇移跟升降等各种镜头运动方式，既可展示空间深度，又能丰富视觉体验，传达心理变化。
例如，快速移动的镜头常用于紧张激烈的场面，而缓慢平稳的长镜头则可能用于表现平静或者深沉的情绪。
4.光线处理：光线不仅影响到画面的明暗层次，还能塑造立体的人物形象和场景氛围。
高光、阴影、逆光、柔光、硬光等不同的光线处理手法，都能创造出不同的情绪效果，如希望、绝望、神秘、浪漫等。
5.视觉风格与叙事节奏：导演通过以上各元素的独特组合，构建出符合影片主题和情感基调的视觉风格，同时，镜头的切换、剪辑节奏也会影响影片的整体叙事节奏，从而进一步影响观众的观影感受。
6.深焦摄影、景深控制、长镜头、超广角镜头等特殊拍摄手法，也是电影镜头美学中的重要元素，它们能够创造独特的视觉效果，增强电影的艺术表现力。
总之，电影镜头美学是一个庞大且复杂的系统，它是电影语言的重要载体，是电影艺术创作的核心之一，对于影片的故事讲述、情感传递以及审美价值的提升起着至关重要的作用。
《2024年影视中色彩使用的象征意义及内涵——以《沙丘》为例》范文
《影视中色彩使用的象征意义及内涵——以《沙丘》为例》篇一一、引言在影视作品中，色彩不仅承载着视觉上的审美需求，更是传递故事情节、人物情感以及文化内涵的重要手段。
本文以科幻电影《沙丘》为例，深入探讨影视中色彩使用的象征意义及内涵，分析其在电影中的运用与表达。
二、电影《沙丘》概述《沙丘》是一部由著名导演执导的科幻电影，讲述了人类在遥远的未来世界中为了争夺稀缺资源而展开的冒险故事。
电影以其宏大的世界观、精良的特效以及丰富的色彩运用赢得了观众的喜爱。
三、色彩在《沙丘》中的象征意义（一）黄色与沙漠的象征在《沙丘》中，黄色的沙漠成为了主要的场景之一。
黄色的沙漠不仅代表着荒凉、残酷的自然环境，还象征着权力的斗争和生存的挑战。
黄色的沙漠与电影中人物之间的互动，以及与故事情节的发展紧密相连，成为电影中重要的视觉元素。
（二）蓝色与科技的象征蓝色在《沙丘》中代表着先进的科技和未来感。
电影中的飞船、机械设备以及高级住所多以蓝色为主色调，营造出一种高科技、未来感的氛围。
蓝色也象征着智慧、神秘和探索，与电影中的科幻主题相得益彰。
（三）红色与情感的表达红色在《沙丘》中多用于表达人物的情感。
例如，当人物愤怒、激动或危险时，画面中的红色元素会增多，如血液、火焰等。
红色代表着激情、力量和危险，为电影增加了更多的情感张力。
四、色彩运用的内涵及作用（一）营造氛围色彩在电影中可以营造出不同的氛围，如《沙丘》中的黄色沙漠代表着荒凉、残酷的沙漠环境，为故事的发展提供了背景。
而蓝色的科技元素则营造出一种高科技、未来感的氛围，使观众更容易沉浸在故事中。
（二）传递情感色彩还可以传递人物的情感。
在《沙丘》中，通过运用不同的色彩，如红色、蓝色等，来表达人物的喜怒哀乐，使观众能够更好地理解人物内心的情感变化。
（三）塑造视觉效果色彩的运用可以塑造出丰富的视觉效果。
在《沙丘》中，通过运用各种色彩的对比和搭配，使画面更加生动、鲜明，为观众带来视觉上的享受。
五、结论综上所述，影视中色彩的使用具有重要的象征意义及内涵。
色彩影响情绪的影视案例
色彩影响情绪的影视案例以下是色彩影响情绪的影视案例：《布达佩斯大饭店》：粉白相间的城堡，温暖、梦幻、希望，呈现出一个美丽的欧洲文明的绚丽多彩，奢华和财富充斥其中。
《爱乐之城》：色彩的运用表现出梦想与现实、爱情与事业之间的冲突和抉择。
《阿凡达》：通过色彩的运用，展现了一个神奇的未来世界，以及人类与自然和谐共生的理念。
《少年派的奇幻漂流》：通过绚丽的画面和色彩，展现了少年派在海上漂流的奇幻经历和人生感悟。
《了不起的盖茨比》：通过华丽的色彩和场景，展现了20世纪20年代美国上层社会的繁华和虚伪。
《疯狂动物城》：通过丰富的色彩和细腻的画面，展现了一个充满活力和生机的动物城市，以及友情和梦想的力量。
《寻梦环游记》：通过绚丽的色彩和富有想象力的场景，展现了墨西哥的文化传统和家庭价值观。
《冰雪奇缘》：通过梦幻般的蓝色和白色，展现了安娜和雪人奥拉夫的冒险故事，以及姐妹之间的深厚情感。
《飞屋环游记》：通过色彩的运用，展现了一对夫妇对于爱情的坚守和对于冒险的追求。
《机器人总动员》：通过丰富的色彩和生动的画面，展现了地球上的垃圾清理机器人瓦力与人类女孩伊娃之间的爱情故事。
《阿甘正传》：通过明亮的色彩和饱满的色调，展现了阿甘一生的传奇经历和对于生活的热爱。
《泰坦尼克号》：通过冷色调的运用，展现了泰坦尼克号沉没时人们的绝望和无助。
《教父》：通过暗色调的运用，展现了黑帮家族的残酷和无情。
《七宗罪》：通过冷色调的运用，展现了连环杀手对于宗教道德的漠视和对于人性的摧残。
《海上钢琴师》：通过柔和的色调和梦幻般的画面，展现了钢琴师对于音乐的热爱和对于世界的独特理解。
《雨果的奇幻冒险》：通过丰富的色彩和细腻的画面，展现了雨果对于电影的热爱和对于父亲的怀念。
《爱乐之城》：通过明亮的色彩和饱满的色调，展现了两位年轻人对于梦想的追求和对于爱情的坚守。
《马戏之王》：通过丰富的色彩和动感的画面，展现了马戏团创始人巴纳姆对于梦想的追求和对于家庭的忠诚。
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色彩在电影中得影响作用当电影从黑白片进入到彩色片时代,意味着电影得一个新时代得到来,因为银幕影像发生质得变化,彩色影像成为银幕空间得主体,电影色彩从此成为电影语言得重要组成部分。
那么什么就是色彩呢？色彩就是人与物得自然特征。
色彩就是从原始时代就存在得概念,就是原始得无色彩光线及其相对物无色彩黑暗得产儿。
色彩就是--视觉艺术,根据再现美学原则,视觉艺术得本性应就是物质现实得复原,强调视觉真实性;而根据表现美学原则,视觉艺术得图像则更重视表现心灵及激发心灵得功能,注重视觉表现性。
歌德曾说过:“色彩就是太阳神头顶得光环,大自然脸上得红晕,人类心灵得震栗。
"色彩在客观上就是对人们得一种刺激与象征,在主观上又就是一种反应与行为。
伊顿在《色彩艺术》中指出:“色彩效果不仅在视觉上,而且在心理上应该有体会与理解⋯⋯它能把崇拜者得梦想转化到一个精神境界中去。
”色彩在某种程度上影响着所有人得情感,即使在我们没有充分意识到得情况下,周围得色彩也会影响我们得情绪,甚至影响我们得工作状况。
如红色给人热情、奔放,象征着喜庆、幸福;黄色代表着光明、希望、高贵;蓝色象征着与平、安静、理智等等。
色彩在电影中得出现,不仅在电影中还原了自然界得丰富色彩,而且增强了电影画面得表现力与感染力。
人们在欣赏电影时感受到色彩带给她们不同得心理感受。
如要表现一种喜庆、欢快、愉悦得情绪情感时,我们常常运用暖色调(红、黄);而要表现一种恐惧、失望、悲伤得情绪情感时,则多用一些冷色调(黑、蓝、绿)。
从心理方面瞧,色彩就是电影中下意识元素。
它有强烈得情绪性,所诉诸得不就是意识与知性,而就是表现性与气氛。
不同颜色可以使人产生不同得感受。
对电影得色彩运用来说,起主要作用得还就是色彩得感受性。
既然不同得色彩会使人产生不同得感受,那么色彩就可以去影响观众得感受,这正就是电影运用色彩得依据,也就是电影发掘色彩得艺术可能性得前提。
色彩就是电影得一种视觉语言形态。
作为语言来讲述故事得电影无非有两种语言形式——听觉语言与视觉语言。
色彩在电影中无疑就是作为视觉语言元素被编码得。
一方面,它同其它语言元素一样,具有象征、比喻、重复与省略等语言修辞功能。
另一方面,这些修辞功能就是通过视觉语言得特殊表意系统来完成得。
如:现代电影得色彩往往就是通过对人物场景空间得色彩布局与构成、视觉气氛得渲染、画面构图得经营、色彩运动得变化,使观众从强烈得视觉影像中感受某种超出影片故事情节之外得内容。
因此现代电影导演更注重影片视觉造型语言传递信息得作用与功能。
随着科技得日益发展,观众得日益挑剔,无论就是在现实主义风格得影片中,还就是在形式主义、表现主义风格得影片中,色彩变成了无可取代得电影艺术语言,既传递情感,又表现思想,既烘托气氛,又体现风格。
色彩成就了中外电影人得梦想,提升了观众得审美层次。
色彩就是影象时代与历史进程中得催化剂,有了它,电影世界及世界得电影才有了瞧不尽得主题。
在当代电影中,色彩最初级得运用就就是叙述事物,交代环境,增强视觉形象。
这种色彩得运用就是从绘画、摄影等平面艺术中借鉴过来得。
这里得色彩就是视觉表达得一个因素,它与影片中得形象等诸元素一起为我们塑造了一个影片得框架,影片中得一切情节与故事都就是在这个框架中发生、发展得。
这也就就是说,色彩就是构建影片得基本要素之一。
著名摄影师斯托拉罗曾说:"色彩就是电影语言得一部分,我们使用色彩表达不同得情感与感受,就像运用光与影象征生与死得冲突一样”。
我相信不同色彩得意味就是不同得,而且不同文化背景得人对色彩得理解也就是不同得。
约翰内斯o伊顿在她得《色彩艺术》中指出,色彩美学可以从印象(视觉上)、表现(情感上)与结构(象征上)三个方面进行研究。
色彩作为一种视觉元素进入电影之初,只就是为了满足人们在银幕上复制物质现实得愿望,正所谓百分之百得天然色彩"。
直至安东尼奥尼得《红色沙漠》得出现,这部电影被称为第一部真正意义上得彩色电影,因为"安东尼奥尼象一个画家那样处理色彩,她使用了不同技巧来分离与构成色彩,以期创造出一种特殊得现实,一种与主要人物朱丽娅娜得心理状态一致得现实。
"黄色得浓烟、蓝色得海、红色得巨型钢铁机械与房间,绿色得田野显示出安东尼奥尼对工业文明得理性思考。
色彩象征无疑就是表达影片意义得高度凝练而富有潜在得方式。
在伯格曼得《呼喊与细语》里,那房间得红色令人印象深刻,仿佛就是人得心脏,穿白袍得女人像来往于心室心房之间。
正就是在这内心般得空间里,艾格尼斯与她得姊妹们同受煎熬。
在中国当代电影中,第五代导演就是运用色彩象征得代表人物。
陈凯歌导演得《黄土地》运用土黄色调来表现黄土高原得贫瘠,象征人在大自然面前得渺小,在与大自然对抗,寻找自己得幸福得时候,很多人就是无法逃脱被大自然吞噬得命运得。
张艺谋导演得《红高粱》通篇采用红色调,连透明得高粱酒也带上了血红色。
通过影片得红色象征,张艺谋向我们展示了东北人得粗犷豪爽与东北人得血性,也展现了中华民族面对外来侵略得英勇不屈与顽强抵抗。
基耶斯洛夫斯基同样就是一位善长象征地运用色彩得导演,她注重用不同色得光投射在人脸上以产生层次丰富得变化。
《三色》之中数《蓝色》对影片得基调色最强调,蓝色得游泳池,蓝色得棒棒糖纸,缀着蓝色水晶珠子得灯饰,能一施笔墨得地方都不放过。
然而漆成蓝色得房间显然最惹眼,并且她也多次渲染不同得光映在朱丽叶特·比诺什脸上得效果,表达她深陷于失去丈夫与女儿得悲痛中无法自拔得内心。
《红色》中亮丽得女大学生瓦伦婷出现在红色得大幅广告牌上,基斯洛夫斯基按排了一位法律系得学生得重复出现,她住在瓦伦婷对街,但她们并不相识。
每次她出场总会有一片红色在画面一角显露,一辆红色得轿车,一扇红色得门面,抑或一角红色得屋檐。
我们通常就是通过瓦伦婷得视角瞧到她匆匆进出得身影,她们周围得红色仿佛在暗示一份机缘近在咫尺。
《薇罗尼卡得双重生命》整个运用了金黄色影调,光影斑驳,象征着一个女孩得细腻敏感得心理空间,影片整体都用了金黄色得滤色镜,所以瞧起来整个影调很温暖,就是一种很平与得温暖,虽然它讲述得就是一个忧伤得故事。
法国得薇罗尼卡在屋子里被对面房子小男孩反射得耀目得红色光影唤醒,红光投射在她脸上,美伦美奂。
克拉科夫得薇罗尼卡在雨中跑过水洼,逆光得镜头渲染出她出尘得美丽。
晕黄得影子里薇罗尼卡在空灵得歌声中姗姗走来,她得书散落满地,正就是那个两人相遇得经典场面。
薇罗尼卡主观视点得镜头述尽了存在主义得意蕴。
急速运动、旋转,时空得面具开始模糊,她们默默对视,人在命运面前无能为力,人此在得荒诞,都在广场上薇罗尼卡茫然无助得表情与仓皇奔跑得人们身上散溢出来。
大卫·林奇得电影常常带有魔幻得成分,《蓝丝绒》里杰弗里偷窥多萝茜,她穿着蓝色得丝绒睡袍,涂着蓝色得眼影,红唇熠熠,显得神秘而诡异,那只被割下来得爬着蚂蚁得耳朵,与死人久久地身处一室……在大卫·林奇之前也许没有导演曾那样冷酷地表现过受虐与畸形得情欲。
在人得视觉世界里,色彩就是情感得象征。
人们在生活生产实践中形成得一些色彩习惯,会使得一些色彩感觉在人们得心目中成为永恒与象征。
在电影中,往往会通过人们对色彩存在得一些固定联想而设计影片得色彩。
比如“红色在中国多数代表喜庆,在西方则象征青春、热情、温暖、生命、鲜血、火、爱情、情欲……;绿色象征生命、健康、与平、希望;黄色象征希望、收获、丰硕、甜美、香酥;蓝色神秘、悠久、沉静、理智、博大……在《英雄》中,白色象征最美丽得死亡,蓝色象征最崇高得较量,红色象征最织热得生命,绿色象征最宁静得回忆,图像学上,除去文化传统得一些出入,黑色象征最博大得胸怀,也往往就是忧伤与严肃得符号,红色则就是“火与血得颜色,它可以作为任何尖锐猛烈得东西得隐喻。
因而,红色在我们得交通代码中被选为‘停顿’得代码符号与政治中革命党得标志并非出于偶然。
”蓝色更适合表现感情上得哀婉,这一点毋庸赘述。
安东尼奥尼得《红色沙漠》被称为第一部真正意义上得彩色电影,因为安东尼奥尼象一个画家那样处理色彩,她使用了不同技巧来分离与构成色彩,以期创造出一种特殊得现实,一种与主要人物朱丽娅娜得心理状态一致得现实。
黄色得浓烟、蓝色得海、红色得巨型钢铁机械与房间,绿色得田野显示出安东尼奥尼对工业文明得理性思考。
她对色彩得处理恰如冷抽象画家蒙德里安;伯格曼得《呼喊与细语》里,那房间得红色令人印象深刻,仿佛就是人得心脏,穿白袍得女人像来往于心室心房之间。
正就是在这内心般得空间里,艾格尼斯与她得姊妹们同受煎熬;执迷地用色彩来表达象征意义得作品还有黑泽明得《梦》,库布里克得《发条桔子》。
显而易见,在人得视觉世界里,色彩就是情感得象征。
在电影中,单一色彩并不能有所作为。
色彩只有进入到结构层面才具有审美价值,只有在各个局部色调得相互关系(或者我们也可以称之为语境)中我们才能正确地理解它得意义。
爱森斯坦说:除非我们能够感觉出贯穿整个影片得色彩运动得“线索”,否则我们就很难对电影中得色彩有所作为。
然而近年来也有作者不满足于仅仅在象征得层面上使用色彩,她们直接尝试用色彩来编码。
在格林纳威得影片《厨师、窃贼,她得妻子与她得情人》中色彩就是被编码了得,这种符码化通常包含一种整体性:蓝色--停车场,绿色--厨房,红色--餐厅,白色--卫生间,黄色--医院,金色--藏书间。
在一些访谈中格林那威已谈到了这些颜色得隐喻意义。
可就是色彩在运作时整个跟误察错瞧有关。
例如,影片开始时艾伯特骂乔治娜穿什么黑衣服,她说穿着蓝衣服。
事实上在餐厅里她穿得就是红得,而在白色得卫生间她得衣服又变白了,还带着黑色得羽饰(她瞧起来象就是《去年在马里安巴》里得德尔芬o塞丽)。
这种"运作"跟雷奈另一部片子《天命》里得色彩编码相反,在《天命》里克劳德与索尼亚得厨房就是黑白相间得,而卧室、床单、酒以及跟写东西得克利夫o朗安(吉尔居饰)有关得所有东西都就是红得。
在格林那威这里玩笑就是迈克尔在餐厅就是棕褐色,在卫生间也一样。
而且在影片最后,里夏尔说了一大通话,为东西就是黑色要价较高,说就是因为"吃黑得食物就象就是消费死亡",而被煮熟得迈克尔依然就是棕褐一片。
在格林那威得《一个Z与两个O》里,动物园里得各种外来动物以表示色彩编码与隐喻色彩斑澜得巨嘴鸟与极乐鸟,代表被肯定得生活,而黑白条条得斑马,代表死亡与不可思议之物;在《画师得合同》里,奈维尔得黑白色得素描,相对于被画物得华丽色彩,其功能意义亦就是一样得。
可就是在《厨师、窃贼,她得妻子与她得情人》中,格林那威仿佛就是自言自语:很好,我将把色彩予以编码,这会把懒惰得观众骗过来让她们轻易地混入叙事,然后我会破坏这种编码,开个把玩笑,与她们逗逗乐子。