论色彩运用在电影中的作用
浅析《头脑特工队》中的色彩运用
浅析《头脑特工队》中的色彩运用色彩是影视作品中最重要的表现手法之一，对于没有叙述性文字的视频影像作品，色彩变化更为重要。
在电影《头脑特工队》中，色彩的运用也起到了重要的作用。
《头脑特工队》中的主色调是以灰色为主，有着坚实的现实感，表现出电影中危机四伏的气氛。
灰色的主要调和色彩促进了电影的整体暗色系的安排，让观众更容易感受到电影中的压力与危机。
另外，在电影中，红色和蓝色是另一种重要的色彩，用来标示两个不同团队的英雄们。
在电影中，蓝色和红色还反映出了两组英雄们的性格差异，尤其是在蓝色团队被困在球拍时，更加体现了这一性格对比。
蓝色代表着静谧和忍耐，红色代表着勇敢和行动。
此外，绿色也在电影中运用了较多，表现了自然的元素。
绿色象征着生命力和希望，比如在电影的开场，角色拉斯坐在临街的树林里，可以看到电影中许多和自然有关的影像，都是以绿色为主。
这也为角色对生命价值的思考，提供了美好的景象和氛围。
另外，橙色和黄色也在电影中呈现，表现了活力、醒目与热情。
橙色在集体战斗中发挥了重要的作用，表现了英雄们的团结，如银行被劫案中，黑衣人手持橙色枪，展现了黑暗反抗的勇气；同样的，在最后的大战中，英雄们的战服也是橙色的，表现出英雄们的集体行动。
而黄色则表现了英雄们的乐观精神，总能给观众带来快乐而友好的气氛。
总而言之，在电影《头脑特工队》中，色彩的运用表达了电影中丰富的内容，增添了电影的视觉效果，为观众带来了全新的观影体验。
色彩的运用不仅体现了电影的故事情节，还有的即表现电影的主题思想，让观众更加深入地理解电影，并被电影的情节所感动。
以上就是根据《头脑特工队》中色彩运用的分析所做的3000字文章，经过仔细分析发现，色彩在《头脑特工队》中发挥着重要的作用，既体现了电影的故事情节，也有的即表现了电影的主题思想，增添了电影的视觉效果，给观众带来了全新的观影体验。
《2024年影视中色彩使用的象征意义及内涵——以《沙丘》为例》范文
《影视中色彩使用的象征意义及内涵——以《沙丘》为例》篇一一、引言电影作为一种视觉艺术形式，色彩的运用在其中扮演着至关重要的角色。
它不仅能够增强画面的视觉效果，更能够传达出深层次的象征意义和内涵。
本文将以科幻电影《沙丘》为例，探讨影视中色彩使用的象征意义及内涵。
二、《沙丘》中的色彩运用《沙丘》作为一部科幻巨制，其画面色彩的运用独具匠心。
从浩渺的沙漠、繁星点点的夜空到神秘的星球景象，色彩的运用为影片营造了独特的氛围，也传达了丰富的象征意义。
1. 沙漠之黄电影中，沙漠的黄色代表着无尽的荒凉、残酷和无尽的探索。
这一色彩不仅展示了星球表面的荒芜，也象征着主人公们面临的困境和挑战。
同时，黄色的运用也与电影的主题——权力、欲望和生存紧密相连。
2. 夜空之黑夜空中的黑色代表着神秘、未知和探索。
这一色彩的运用使得星球的景象更加壮观，也突显了主人公们在未知世界中的冒险精神。
此外，黑色还象征着力量和智慧，是电影中反派角色权力的象征。
3. 神秘之光电影中还出现了许多神秘的色彩，如蓝色、紫色等。
这些色彩的运用使得电影的画面更加丰富多彩，同时也传达出神秘、奇幻的意味。
这些色彩也象征着未知世界的奇异和神奇。
三、色彩的象征意义及内涵色彩在影视作品中具有丰富的象征意义及内涵。
除了上述《沙丘》中的例子外，其他影视作品中的色彩也常常传达出各种情感、主题和价值观。
例如，红色可以代表热情、激情和危险；蓝色可以代表冷静、深沉和神秘；绿色可以代表生命、希望和和平等。
在《沙丘》中，各种色彩的组合和运用不仅使得画面更加美观，更重要的是传达了电影的主题和情感。
通过色彩的运用，观众可以更加深入地理解电影的情节和人物，感受到电影所传达的情感和价值观。
四、结论影视中色彩使用的象征意义及内涵是十分重要的。
通过合理的色彩运用，可以增强画面的视觉效果，传达出深层次的情感、主题和价值观。
在《沙丘》中，各种色彩的运用不仅使得电影的画面更加壮观，也使得观众能够更加深入地理解电影的情节和人物。
浅析色彩在电影中的应用
、
在 现 在 的 电 影 创 作 中 ，利 用 色 彩 来 确 立 整 部 影 片 的 主 题 基 调 ， 营
造 出一种 特殊 的氛 围 ，风 格化 明显
顾 长卫 ２ １ 年 的最 新作 品 《 ０ １ 最 到 《 雄 里 面 用 色 彩 进 行 分 段 落 爱 ，讲 述 了一个 笼罩 在 死神 衣袂 芙 叙 事 的 方式 ，再 到 电影 《 满城尽 带 下 的 在 “ 滋 村 ” 里 的 艾 滋 病 人 之 艾 黄 金 甲 中 ，刻 意 强化 金 色对 于观 间 的故 事 。在该 片公 映 的版本 里 ， 众 视觉 所 产生 的 强烈 冲 击 ，都 极具 整个 影片 是把 故事 线 索和叙 述重 心 风格 化。 在 《 满城 尽 带黄 金 甲 》一 放在 了章 子 １ 扮演 的女主 角商 琴琴 １ 台 片中 ，场景 、服 饰 、道 具 等均 使用 和 郭 富城 扮演 的 男主 角赵得 意 之间 了大量 高 明度 、 高纯度 的黄 色 ，无 绝望 而又 动人 的爱情 故事 上面 。商 论 回廊 走 阁 、亭 台梁柱 ，还 是 里面 琴 琴 ， 因 为 爱 漂 亮 想 买 一 瓶 城 里 人 用 的洗发 水 而卖血 ，染上 艾滋 病 ； 的一应 摆 设 ，都 是 耀 眼 的金 黄 色。 赵得意 ，一个有点 吊儿郎 当又 热情 、 皇 后 、宫 女 的服 饰 也 是金 黄 色 的 ， 贯 串故 事 的 龙 爪 菊 也 是 灿 烂 的黄 善 良的农 村 小伙 ，他 的哥哥 赵 齐全 本是 血头 ，带领 组 织着 全村 人 去卖 色 ，故 事 发生 的背 景 本就 在 皇 宫 ， 黄 色 本就 是 皇家 的颜 色 ，导演 在 此 血 ，因此让 村 里许 多人 染上 了艾滋 片中对 黄 色 的刻 意强 化运 用 ，营造 病 ，也 因为此 ，赵 齐全 不许 自己的 出 美 得 让 人 瞠 目结 舌 的 画 面 ，编 织 弟 弟卖血 ，得 意却 偷偷 跑 到邻 村去 最 了一 篇视 觉 音 乐的 华美 乐章 。使 得 卖 ，也 因此 染上 了艾滋病 。在 《 观 众 在 看 完 这 个 片 子 以 后 ， 对 影 片 爱 》里面 ，整 个 大环境 几 乎都 是偏 的绚丽 场 景和 满 目的金 黄 都 留下 了 黄 灰 色 系 ，而 琴 琴 最 喜 欢 穿 的 红 色 的 服 装 ， 是 全 片 最 饱 和 的 色 彩 ，在 深刻 的 印象。 二、色 彩 可 以将 人 物情 感 外 在 琴 琴 幸 福 和 痛 苦 的 时 刻 ，她 总 是 一 化， 传情 表意 ， 唤起 情绪 、 渲染气 氛 ， 袭 红 装 。 在 生 活 中 ， 由于 红 色 容 易 引 起注 意 ，具有 较佳 的明视 效果 ， 展 示人物 的 内心世 界 般 被 用 来传 达有 活 力、积 极 、热 在 电影 中 ，服 装和 化 装 色彩 是 表现 人 物 、塑造 人 物、揭 示 内心世 诚 、 温 暖 、前 进 等 涵 义 ，另 外 红 色
论色彩在电影艺术中的功用
１９３５年美国马摩里安执导的电影《浮华世界》问世，使电影由黑白两色转向了彩色的斑斓。
色彩不但给观众带来了全新的视觉享受，更为电影艺术增添了新的魅力。
在电影艺术创作中，艺术家们精心选择场景，准确布置色彩与光线，拍摄出风格迥异的优秀影片，使影片赏心悦目甚至回味无穷，电影中色彩的美学作用也许就在此。
一、营造意境与氛围在现在的电影创作中，色彩也开始上升为一种风格化的造型元素，成为一种符号，刻意营造一种特殊的氛围。
如吴贻弓的《城南旧事》，与婉丽的抒情风格相协调，电影画面则蒙上了一层淡淡的晨雾般迷蒙的色调，出色地传达出海外游子怀恋童年故土的那种“沉沉的相思，淡淡的哀愁”。
李安的《卧虎藏龙》，整体的画面是一种象征中国古代文人的“灰白”色光线基调，表现出人文修身的精神净化。
因是具有东方传统色彩的武侠片，导演刻意营造出山水画般的灰白画面，传达给观众有如中国水墨画般的优美意境。
竹林里两个白衣人飞跃打斗，长镜头所呈现出的竹林背景，大量的翠绿让人记忆深刻。
在中国，竹林长久以来被士大夫赋予君子的象征，如宋画家称松、竹、梅为“岁寒三友”，所以在此绿色的竹子具有君子与文人的道德象征意义。
在色彩学的感性语汇中，白色象征着和平，纯洁，善良，虚无。
绿色象征生命，活力，仁慈，再生，希望等内涵。
由色彩的语汇联想，也隐喻出本片追求儒家思想的虚无与和平的境界。
再如，影片《芙蓉镇》那条石块铺就的路，道两旁有破旧木屋的街道，在漆黑的夜晚，在浓雾的早晨，门缝里挤出的一丝橙黄油灯的光线，梅雨染湿了的大地……暗淡的青紫色调，在银幕上托出一个具有生命力的，但同时又是一个特定的人性压抑的江南水镇。
这样一个典型的环境造型同男女主人公当时的悲惨境遇完全相合，让人觉得和谐而统一。
芙蓉镇的街道设计，从人物复杂的心态来看，便呈现出了多样化的特征：夜晚街道的气氛多悲，早晨街道的气氛多喜，白天的街道氛围热闹中多阴谋，雨中的街道氛围中又多悲愤……这样，镇街上的一切便具有脉脉的人情味了。
从《影》看色彩在视听语言中的特点和作用
从《影》看色彩在视听语言中的特点和作用《影》是一部由张艺谋执导的电影，通过创新的视觉语言和独特的叙事方式，给观众带来了一场视听盛宴。
色彩在《影》中起到了非常重要的作用，既是表现手法，也是情感载体。
下面从特点和作用两个方面来进行分析。
色彩在《影》中有着鲜明的特点。
电影整体以黑白为基调，这种抽象的表现方式使得影片更加具有艺术性和现代感。
黑白色调给人一种压抑和冷静的感觉，与影片中演员们的动作呼应，更加突出了他们之间的对立和冲突。
偶尔会出现红色的元素，如雪花、火焰和嘴唇等，这种局部的红色在黑白的背景下显得格外突出，增加了观众对画面的关注和视觉冲击力。
红色也有象征性的意义，代表了情感的激烈和欲望的燃烧。
色彩的饱和度和明暗度在电影中也起到了重要的作用。
它们能够创造出不同的氛围和情绪，例如高饱和度和明亮的色彩能够使人感到温暖和充满希望，而低饱和度和阴暗的色彩则更容易让人感到压抑和恐惧。
色彩在《影》中的作用也是多方面的。
色彩能够增加电影的表现力，使其更具有观赏性。
黑白色调使得电影更加具有纪实性和艺术性，红色的出现则增加了观众的视觉冲击力。
这些色彩的运用，使得电影的画面更加鲜明生动，令人难以忘怀。
色彩能够表达人物内心的情感和冲突。
在电影中，女主角杨幂饰演的双胞胎姐妹一人爱国一人奉献，她们之间的内心战争和痛苦，通过色彩的对比得到了生动的展现。
黑白和红色的运用，使得观众能够更好地理解和共鸣她们的内心世界。
色彩还能够创造出特定的时空背景和情绪氛围。
电影中的黑白色调和红色元素，使得观众能够感受到古代东方世界的厚重和神秘感，也增加了电影的戏剧性和冲突感。
色彩在电影《影》中具有非常重要的特点和作用。
通过黑白和红色的运用，电影创造了一种独特的视觉语言和艺术表达方式，使得观众更容易投入到故事中去。
色彩也能够表达人物的情感和内心矛盾，使得角色更加立体和丰满。
《影》的成功得益于色彩在视听语言中的独特魅力和作用。
论色彩在电影艺术中的功用
要 】 １３ 从 ９５年第一部彩 色电影 问世 以来， 色彩 已经成为一个非常重要的造型元素 ， 电影艺术产生了越 来越 重要 的审美创造作 用。 对
色彩 既 可 以 营造 意 境 与 氛 围 ， 示 情 感与 心 理 ， 可 以 表 现 思 想 与 主题 ， 可 以产 生 象征 与 暗 示 。 揭 也 还
一
着 淡 泊 ， 苦 中 不失 坚强 。 似 柔 弱 的 身 躯 下 包 裹着 的是 无 比 的坚 强 ， 痛 看
具 有 黑 白灰 的 纯 正 气质 影 片 《 妓 回忆 录 》 昏黄 和 灰 蓝 色 调 为 主 要 色 彩 基 调 ， 红 色 为 艺 以 以
、
营造意境与氛围
在 现 在 的 电影 创 作 中 ．色 彩 也 开 始 上 升 为一 种 风 格 化 的造 型 元
为 普 整 素 ， 为 一 种 符 号 ， 意 营 造 一 种 特 殊 的 氛 围 。 如 吴 贻 弓 的 《 南 旧 点 缀 。 了 达 到 东 方 意境 的 画 面效 果 ， 遍 使 用 了 柔 光 效果 ， 体 色 彩 成 刻 城 事》 与婉丽的抒情风格相协调 ， ， 电影画面则蒙上了一层 淡淡的晨雾般 的饱 和 度 偏 低 。 柔 和 的 影 调贯 穿 全 片 ． 现 了 东 方 式 的 神 秘 气 息 和 艺 表 迷蒙的色调 ， 出色 地 传 达 出 海 外 游 子 怀 恋 童 年 故 土 的 那 种 “ 沉 的 相 术 氛 围 。蓝 色是 代 表 遥 远 和 寒 冷 的 颜 色 。影 片 中 的 灰 蓝 色 除 了代 表 孤 沉
维普资讯
科技信息
０本刊重稿 ０
Ｓ ＩＮ Ｅ＆Ｔ Ｃ Ｎ Ｌ Ｇ Ｆ Ｒ Ａ Ｉ Ｎ ＣＥ Ｃ Ｅ Ｈ Ｏ Ｏ ＹＩ Ｏ Ｍ ＴＯ Ｎ
《2024年影视中色彩使用的象征意义及内涵——以《沙丘》为例》范文
《影视中色彩使用的象征意义及内涵——以《沙丘》为例》篇一一、引言在影视作品中，色彩不仅承载着视觉上的审美需求，更是传递故事情节、人物情感以及文化内涵的重要手段。
本文以科幻电影《沙丘》为例，深入探讨影视中色彩使用的象征意义及内涵，分析其在电影中的运用与表达。
二、电影《沙丘》概述《沙丘》是一部由著名导演执导的科幻电影，讲述了人类在遥远的未来世界中为了争夺稀缺资源而展开的冒险故事。
电影以其宏大的世界观、精良的特效以及丰富的色彩运用赢得了观众的喜爱。
三、色彩在《沙丘》中的象征意义（一）黄色与沙漠的象征在《沙丘》中，黄色的沙漠成为了主要的场景之一。
黄色的沙漠不仅代表着荒凉、残酷的自然环境，还象征着权力的斗争和生存的挑战。
黄色的沙漠与电影中人物之间的互动，以及与故事情节的发展紧密相连，成为电影中重要的视觉元素。
（二）蓝色与科技的象征蓝色在《沙丘》中代表着先进的科技和未来感。
电影中的飞船、机械设备以及高级住所多以蓝色为主色调，营造出一种高科技、未来感的氛围。
蓝色也象征着智慧、神秘和探索，与电影中的科幻主题相得益彰。
（三）红色与情感的表达红色在《沙丘》中多用于表达人物的情感。
例如，当人物愤怒、激动或危险时，画面中的红色元素会增多，如血液、火焰等。
红色代表着激情、力量和危险，为电影增加了更多的情感张力。
四、色彩运用的内涵及作用（一）营造氛围色彩在电影中可以营造出不同的氛围，如《沙丘》中的黄色沙漠代表着荒凉、残酷的沙漠环境，为故事的发展提供了背景。
而蓝色的科技元素则营造出一种高科技、未来感的氛围，使观众更容易沉浸在故事中。
（二）传递情感色彩还可以传递人物的情感。
在《沙丘》中，通过运用不同的色彩，如红色、蓝色等，来表达人物的喜怒哀乐，使观众能够更好地理解人物内心的情感变化。
（三）塑造视觉效果色彩的运用可以塑造出丰富的视觉效果。
在《沙丘》中，通过运用各种色彩的对比和搭配，使画面更加生动、鲜明，为观众带来视觉上的享受。
五、结论综上所述，影视中色彩的使用具有重要的象征意义及内涵。
色彩在电影中的作用
感悟色彩在电影中的作用来源：王晓艳的日志1927年,电影艺术由无声跨进了有声时代,使电影艺术更富有现实感和感染力。
1935年。
彩色技术首次在美国马摩里安执导的电影《浮华世界》中运用,使电影由黑白两色到彩色。
不但给观众带来了全新的视觉享受,更为电影艺术增添了新的魅力。
一、电影色彩简史回顾20世纪三四十年代,彩色技术在电影中得到进一步完善,能够灵活、有区别地用彩色反映现实,但受绘画的影响。
摄影主张对现实对象进行艺术加工、修饰和改造,强调视觉造型形象的象征性和寓意性,追求画面气氛和意境,使银幕图像更接近绘画的要求。
五六十年代,电影观念发生巨大变化,人们开始追求真实可信的银幕效果,加之这一时期,电影移动摄影的广泛应用,充分发挥了“照相本性”,彩色胶片的大量生产,为电影丰富的色彩表现提供了条件,促使电影艺术向“再现现实、接近生活”方面发展。
自七八十年代始,电影技术已经成熟。
表现手段日臻完善,中国电影人也开始认识到色彩的重要性,电影的色彩观念也随之进入了中国电影人的视野,并很快被付诸于实践。
1979年,电影《小花》和《生活的颤音》率先对电影色彩的运用进行了有意识的探索。
《小花》全片共有12个回忆性的黑白片断插入彩色片中,导演意图通过画面色彩上的对比和交叉来完成影片的叙事。
《生活的颤音》同样在艺术形式上敢于突破,导演几乎把当时能看到的比较新鲜的电影技巧都用了个遍。
例如现实和回忆交叉的叙事方式,升格摄影和定格等。
这两部影片都使用了黑白片和彩色片交替的手法。
既表现了人物的意识活动,也在剧作结构上作了一次尝试。
当今。
信息、科技高速发展,知识不断更新,电影艺术也在顺应着时代的潮流。
满足着人们的需求与渴望。
色彩也在为电影艺术的进步发挥着不可替代的作用。
二、色彩的情感作用著名摄影师斯托拉罗曾经说过:“色彩是电影语言的一部分,我们使用色彩表达不同的情感和感受。
就像运用光与影象征生与死的冲突一样。
”张艺谋也曾经在接受记者采访时说:“我认为在电影的视觉元素中,色彩是最能唤起人的情感波动的因素。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
精心整理论色彩在电影中的运用及作用
学校：辽宁大学
专业：广告学
姓名：马路
学号：
中文摘要
关键词
序言
一、彩色电影的产生及发展
二、电影色彩的表达
三、电影中的色彩风格
--------------------------------------6
五、色彩在电影中的作用-----------------------------------------6
（一）增强电影的形式美------------------------------------6
（二）表意-------------------------------------------------------7
注释---------------------------------------------------------------------8
参考文献---------------------------------------------------------------8
中文摘要
色彩作为电影艺术中不可或缺的重要因素，在电影的长期发展中以其独特的形式美和表意性得到众多导演和观众的青睐。
为了解色彩在电影中如何被运用以及怎样发挥其作用，对中西多部电影进行了分析，阐述了彩色电影的发展轨迹，论证了电影中色彩的表达方式和电影中色彩的不同风格，得出了色彩具有增强电影的感官美和表意的重要作用的结论。
电影色彩形式表意
色彩存在于世界的每个角落，产生不同的心理反应，或者说色彩能够表现感情。
不仅仅是一种表现现象和实物外貌的手段，
由于技术的原因，色彩曾长期徘徊
30年代方才问世，到了49年代才逐渐普及。
1964年，
影”
彩色电影的出现为影片更真实，更客观地反映物质现实提供可能。
随着时代和电影观念的发展，色彩已不再仅仅是增加影片现实感的因素，它更多的被创作者当作一种语言形式来有意识的加以运用，创造出具有审美价值的色彩功能。
二、电影色彩的表达
色彩意义的表达在电影中存在很多的形式，可以是整部电影的基本色调，也可以是部分画面的场景，也可以是环境或服装的色块，但所有的表现手法必须要与电影中的形象，主题，内容及其文化背景等相结合。
在电影《辛德勒的名单》中，导演运用黑白作为整部电影的基本色调，既还原了历史的真实感，同时也表现出了当时的压抑、阴沉。
在电影中，他又让一个小女孩穿上鲜艳的红裙
子，蹦蹦跳跳地从一片黑白中走过，给画面带来唯一的生气和活力。
然而这一点红色的再次出现，却是在后来的焚尸炉中—一个鲜活的生命被无情的践踏。
黑白的整体色调的应用以及点缀着的部分鲜艳色块的应用很好的表现出了在当时那个时代环境下犹太人的悲惨和历史沉重感。
“色彩是电影语言的一部分，我们使用色彩表达不同的情感和感受，就像运用光与影象征生与死的冲突一样。
不同色彩的意味是不同的，而且不同文化背景的人对色彩的理解也是不同的。
”①例如，基耶斯洛夫斯基三色系列片《蓝色》《白色》和《红色》的色彩含义来自法国国旗，其中红色代表博爱、蓝色象征自由、白色象征平等。
而在安东尼奥的《红色沙漠》里，红色却象征着激情，蓝色代表了冷酷无情、白色表示极度空虚，还有黄色意味着衰败、绿色象征着生命、黑色暗示死亡色彩作为视觉语言的一种，导演对
的情欲，标志着现代工业文明社会中恐惧幽闭，
表达了他对现代西方工业文明的斥责，在张艺谋眼的光彩。
(一)纪实风格
不需要滥
从而留下人为的痕迹。
巴赞认为，纪实性是电影的基本特性，
，以独特
表现在贫穷的农村地区教育存在的令人关注的问题。
电影选拔的是非专业演员,他们从来没有经过训练,用真诚朴实表现了一个感人的故事。
这部电影是完全采用纪录片风格,真实的将农村的现状展现在观众面前。
（二）浪漫、夸张风格：
这类电影在色彩上运用没有特殊要求，只要能够与电影的体风格，主题以及文化相协调，任何色彩，任何形式都可以。
灵活性较强。
周星驰的《大话西游》系列通篇采用近红的暖色调来表达它的喜剧特性，给观看这部电影的观众以快乐。
（三）商业片
商业片中的色彩通常很艳丽，要具有强烈的、形式上的视觉美感，使人赏心悦目。
《满城尽带黄金甲》是张艺谋推出的一部商业片。
片中从整体布景和人物服装上都大量的运用黄色，颜色艳丽，体现出古代宫廷的气势恢宏，是富贵和权力的象征。
在最后的战争中，以大量的黄色菊花作为背景，体现出气势的宏大，战争的壮烈，给观众视觉上的美感和冲击。
四、电影色彩与文化的关系
电影中色彩的使用往往会遵从一个国家或地区的文化观念，是这个地方文化的反映。
黄色在中国封建社会里是法定的尊色，象征着皇权、辉煌和崇高等，所以在电影中，尤其是古代表现宫廷皇权的电影中，呈现在观众眼前的往往都是黄色，很少能够看到用其他颜色来表现皇权的尊贵的情况。
是封建皇权的象征。
（一）增强电影的形式美
，色彩是构成影视艺术的重要因素之一，
人们往往会追求色彩的鲜明、
四季交替的场景中，表现出春夏秋冬的不同颜色，简明却不失美感的
（二）表意
在电影中极其重要。
色彩运用在当代画面语言的表现中达
的视觉心理，生理特点和生活经验，根据影片的题材、主题思想，有意识地运用色彩去表情达意，帮助剧情发展、刻画人物等。
也就是说色彩具有表意的作用。
（1）真实的再现环境的氛围
色彩具有纪实的功能，他能够通过摄影机纪录下符合现实的，被观众所熟知的真实的环境，再现环境的氛围，《黄土地》展现出大面积的黄土，沟壑连绵不绝，山形地貌经岁月的侵蚀，高原一片荒凉，没有一点生命的迹象，让观众感受到了黄土高坡的厚重和荒凉。
《辛德勒的名单》以黑白再现了当时犹太人遭屠杀的悲惨氛围。
与黑白电影相比，彩色的更能真实的表现环境氛围，黑白电
影需要观众调动自己的生活体验去还原现实，而彩色能够将真实的世界直接呈现出来。
（2）助于表现外部特征和心理活动
康定斯基说：“一般来说，色彩直接影响到心灵，色彩宛如键盘，眼睛好比音锤，心灵好像绷着许多弦的钢琴，艺术家就是钢琴的心，有意识地接触各个琴键，在心灵之中激起震动”③色彩的运用越来越摆脱简单的外部描摹而进入人物的内心世界，它可以作为描写人物心理活动的视觉语言。
《简爱》中,当简爱感受到罗彻斯特对她的爱,她改变过去深色的装束,换上了淡色的碎花裙、爱的幸福让她看上去年轻漂亮;当她看到罗切斯特和年轻漂亮的女孩在一起时,她又穿上蓝黑色的衣服。
这一亮一暗的衣服颜色表现她由幸福到失落的痛苦的心理活动过程。
（3
不同色彩具有不同的象征意义。
品主题，或表现作者的诗意和浪漫，中，红色是罪恶的颜色。
纵
拟女人，表现出性变态的倾向。
丑恶的内心。
强烈的主观倾向。
它的功能
上升到哲理思考的层面，这是色彩表现力的极高境界。
注释:
①
②马尔丹：《电影语言》
③朱狄：《当代西方美学》
④清画家张熏《山静居画论》
参考文献：《影视与影视鉴赏》钟友循何宇宏《影视美学》宋家玲
《电影阅读方法与实例》葛颖《影视艺术哲学》周月亮
《电视声画艺术》张凤铸《影视色彩学》刘恩御。