色彩调和原则
色彩调和的原则
色彩调和的原则一、引言色彩是视觉艺术中最基本的元素之一，它能够带来强烈的情感体验和视觉冲击力。
在设计中，色彩的运用可以使作品更加生动、丰富、有趣。
但是，如果不注意色彩搭配的协调性，就会使设计变得混乱、杂乱无章，甚至影响到作品的美感和效果。
因此，在设计中，必须遵循一定的色彩调和原则。
二、什么是色彩调和原则色彩调和原则是指在设计中使用多种颜色时，通过合理搭配使它们相互协调、和谐统一的规律。
它包括了颜色选择、颜色组合以及颜色分配等方面。
三、颜色选择原则1.基本原则：在进行颜色选择时，要考虑到作品所要表达的主题、情感以及目标受众等因素。
2.对比原则：对比可以使不同颜色更加突出，在搭配时可以选择互补对比或者相邻对比。
3.明度原则：明度是指颜色的明暗程度，在搭配时要注意明度之间的差异不要过大。
4.饱和度原则：饱和度是指颜色的纯度，在搭配时要注意不同颜色的饱和度差异不要过大。
四、颜色组合原则1.单一色彩组合：单一色彩组合可以使作品简洁、大气，但需要注意选择适当的明度和饱和度。
2.类比色彩组合：类比色彩组合是指将相邻的颜色进行搭配，如红、橙、黄等。
这种组合可以使作品更加生动活泼。
3.互补色彩组合：互补色彩组合是指将互补对比的颜色进行搭配，如红绿、黄紫等。
这种组合可以使作品更加鲜明突出。
4.三角形色彩组合：三角形色彩组合是指在一个等边三角形内选择三种相邻或者间隔相等的颜色进行搭配。
这种组合可以使作品更加平衡稳定。
五、颜色分配原则1.主次分明原则：在设计中，需要确定一个主要的颜色来占据主导地位，其他辅助颜色要与主要颜色形成对比或者相互呼应。
2.重复运用原则：在设计中，可以通过重复使用某种颜色来加强作品的整体感觉，但要注意不要过度使用。
3.比例分配原则：在设计中，需要根据作品的需要和整体效果来合理分配不同颜色所占比例。
六、总结色彩调和是设计中必不可少的一部分，它能够使作品更加美观、有趣、有力。
在进行色彩搭配时，需要遵循颜色选择原则、颜色组合原则和颜色分配原则等方面的规律。
色彩调和的四种基本方法
色彩调和的四种基本方法
色彩调和的四种基本方法：单色调和、类似调和、对比调和、多色调和四种。
使色彩的搭配产生美的、调和的、有秩序的视觉传达效果的方法如下：
①补色规律。
视觉在接受某一色彩时，总是欲求一些相对应的
补色来取得生理平衡。
如果这种补色不能出现，那么眼睛会
自动地将它产生出来，正是因此,色彩调和的基本原则中才
包含了互补色的规律，补色也就是色相环上180度相对应的
色彩搭配。
②面积。
配色中较强的色要缩小面积，较弱的色要扩大面积,
这是色彩面积均衡的一般法则。
色彩的面积均衡是一种创造
色彩静态美的方法，如果有意识地让一种色彩占支配地位，
那么将取得各种富有感染力的配色效果。
③心理共鸣。
有时候一种新颖时髦的流行色是人们所追求的配
色。
不同的色彩配合能形成富丽华贵、热烈兴奋、欢乐喜
悦、文静典雅、含蓄沉静、朴素大方等不同的基调。
当配色
反映的情趣与人的思想情绪发生共鸣时，观者将不由自主地
感到色彩和谐的愉悦。
④符合目的性。
配色必须考虑到用途和目的。
例如：用于警示
路标的色彩要求醒目突出，对比强烈的色相配置是适合的。
再如：生活日用品类的设计主题，色彩一般宜选用柔和明亮
的配，避免使用过分刺激，缓解视觉疲劳。
色彩调和——精选推荐
十一、色彩调和1、调和的概念调和就是协调，让几个颜色在一起协调，其概念就是指：两个或两个以上的色彩，有秩序、和谐的组织在一起，能使人心情愉快和满足的色彩搭配。
2、色彩调和的基本原理色彩调和的基本原理主要包括：类似调和与对比调和两个方面。
1、类似调和类似调和又包括两种表现形式：同一调和与近似调和。
类似调和是指色相、明度、纯度三要素的类似。
(1)同一调和同一调和――是指在色彩三要素中，其 13 一、两种要素完全相同，而变化其它的要素。
它包括：（6种情况）a、同一色相调和（色相相同，变化明度和纯度）b、同一明度调和（明度相同，变化色相和纯度）c、同一纯度调和（纯度相同，变化色相和明度）d、同色相、同纯度调和（变化纯度）e、同色相、同纯度调和（变化明度）f、同明度、同纯度调和（变化色相）(2)近似调和近似调和――是指在色彩的三要素中，某种要素近似，只变化其他要素。
a、近似色相调和（变化、明度、纯度）b、近似明度调和（变化、色相、纯度）C、近似纯度调和（变化、色相、明度）2、对比调合对比调和要求色彩鲜明、活泼、生动。
因此，色相、明度、纯度三种要素都尽可能处于树比状态。
这种色彩果强，富于变化，但调和难度也较大，需要在变化中寻求统一与和谐，它包括这几种调和方式：（1）秩序调和秩序调和:是指原来对此过分强烈的色彩关系柔和起来，或者使原来杂乱无章的色彩有条理，有秩序的和谐起来的一种调和方法。
其具体方法包括：A、赋予节奏渐变以音乐为例，从低音5到高音1，它们之间相差11级，显得跳跃性太大，如果唱起来就象突然刹车一样，非常刺耳与不协调，假如将5中间加入135就变成了51351，形成了逐渐唱上去时的效果，就要显得舒缓、悦耳一些了。
在色彩中也一样，无论色相、明度，还是纯度，只要能形成一种渐变系列，就能达到调和。
B、赋予同质要素。
（1）混入同一黑色、白色或灰色（黑、白、灰）中性色将对经的几个颜色同时加入黑色或白色或灰色，使纯度降低，色相感减弱，而达到调和。
色彩搭配十大原则
设计配色搭配十大经典法则【法则一：色彩的黄金法则60：30：10】这是一个很基本的法则。
设计师都知道60：30：10，主色彩是60%的比例，次要色彩是30%的比例，辅助色彩是10%的比例。
比如一个男士的上装，打一个比方，外套可以用60%，那么衬衫是30%，领带就是10%。
如果室内空间的话，墙壁用60%的比例，家居床品、创联之内就是30%。
那么10%就是小的饰品和艺术品，这个法则是黄金法则，在任何时间任何地方都是非常正确的。
这个法则在后面讲到的很多法则都可用到，世界最好的设计基本上都脱不了这个法则，这是很简单的道理，但我们往往都会忽略它。
有一双会发现色彩的眼睛很重要。
我们经常去旅游，也拍了很多照片，更多人会热衷于对美景的赞叹和对当地的风土人情的介绍，但是很少人对色彩有分析。
其实60：30：10多少也是得到了自然界的启发。
我想在我们整个自然生涯中，旅行就是很好的色彩课。
【法则二：选择配色方案】选择配色方案，也就是说，我们一般两种选择，一种是补色的搭配，一个是叫类色搭配，学过美术都知道，色盘上面，两个颜色相对的就是补色的搭配，类似的颜色就是类色搭配。
我们一般在需要营造那种活泼的有动感的空间的时候，选择红与绿、蓝与绿。
那么类似色是相近的，比如黄与绿、蓝与紫。
【法则三：勿忘黑色现在我们看到很多所谓现代简约风格都会利用黑色，但是要灵巧运用黑色，而不是用太多的黑色。
黑色能够让任何一个色彩看起来干净，但它本身并不是一个重点，它能够给家庭营造一种对比平衡。
巧妙的运用黑色，可以是一个黑色的箱子，画框，做一种点缀，效果是十分不错的。
【法则四：听从自然的教导只要是在地球上，你看到地球是什么颜色，是大地土壤，中间是群山。
】它是介于深和浅之间。
我也看到很多人的很多作品，如果没有遵循这个法律，非常会不舒服。
像这个图片眼睛往下看的，应该是以黑色为主，顶棚尽量是白色。
这样人类会感觉很舒适很踏实，这是给我们最好的提示。
【法则五：从图案中提取色彩】我们在做家庭室内设计的时候，最好是在家里面寻找一个比较突出的饰品，哪怕是一个配饰。
色彩调和 规律
第五章色彩调和规律第一节色彩调和的规律调和是指两个以上的事或物配合适当、相互协调、和谐统一。
色彩调和规律即如何使不同性质或有差别的色彩达到调和的原理与方法。
它不仅指性质相近的色彩相配所给人的视觉愉悦感，更含有追求不同特征、不同属性的色彩相配而达到的美妙效果。
和谐也包含着力量的平衡与对称。
当然，随着艺术设计的发展与我们的艺术视野的开阔，色彩调和会有更多的内容。
比如，现在我们普遍承认色彩的调和与每个人的生活经验、社会阅历、地理背景、个性、以及此时此地的情绪相关。
很多时候，有人说某个配色很调和，而另一个人则可能觉得刺眼。
色彩调和是相对性的，但并不是说色彩调和无规律可循。
我们绝大多数的人都接受“对立统一”是宇宙的本质规律，同样它也成为整个艺术领域包括色彩艺术的本质规律。
色彩调和规律就是建立在这个基础上的，对立性是指色彩的差异性，如果说色彩对比探讨的是利用色彩的差异性来表现色彩的丰富与夺目，是利用不同性质的色彩对视觉神经系统的不同刺激从而影响人的情感的波动与思想，这实际上是色彩的本质魅力的一个方面。
而当我们能找寻到不同的色彩在某方面性质的一致时，其对比性就会减弱而趋于调和，使人在心灵上感到和谐与愉悦。
（图5-1-1~图5-1-5）所以我们说调和与对比如同一个事物相互依存的两种性质，是一种此消彼长的关系。
在现实生活中，在我们的大自然中，在我们的艺术世界中，无处不存在着这种色彩的调和，只要你有善于发现的眼晴，就可能随时获得这种视觉上的享受。
（图5-1-6~图5-1-9）第二节色彩调和的方法根据色彩调和的规律，其方法有如下两大类：统一性调和与对比性调和。
一、统一性调和：强调色彩各要素中的某一种接近或一致，从而达到色彩的协调与统一。
它包括类似调和与同一调和这两类调和都是以强调共性取得的和谐，这是因为当不同的色彩明度、纯度、或色相接近时，其对我们的眼晴细刺激趋同，其对比性自然减弱，我们会把它们看成同种程度性质的色彩，因此觉得相互适应。
第二章 服饰色彩设计原理
1.高短调、高长调 2.中短调、中长调 3.低短调、低长调
高短调、高长调
即高调中的短调 对比和长调对比。
高 长 调 对 比
中短调、中长调
即中调中的短调 对比和长调对比。
中 短 调 对 比
低短调、低长调
即低调中的短调 对比和长调对比。
低 长 调 对 比
明度调子阶梯划分图
20
第
4章
色彩对比———
明度对比
高调（7~9）
中调（4~6）
低调（1~3）
明度对比
20
高调
高短调
高中调
高长调
中调
中短调
中中调
中长调
低调
低短调
低中调
低长调
20
色构作业参 考
25
明度对比
1.高短调、高长调 2.中短调、中长调 3.低短调、低长调
高短调、高长调
即高调中的短调 对比和长调对比
服装色彩搭配的形式美原则
第 章
学习内容
同一调和、类似调和、对比调和
色相对比、明度对比、纯度对比
一、色彩调和原则
第
1
节
调和原则：指色彩之间原相异的关系，运用搭配调 和的原则，找出它们之间的内在的规律、有秩序的 相互关系，通过在面积大小、位置不同、材质差异 等方面搭配，在视觉上既不过分刺激，又不过分暧 昧。
对比色相对比
色相间是相反的 关系，极端的对 比色是补色，即 红与绿、黄与紫、 蓝与橙这三对。
色彩对比———
明度对比
明度对比主要指由色彩明暗程度差别而形成的对比。 如黄色与紫色并置．会很明显地感觉到黄色比原来 更亮，而紫色比原来更暗。
颜色的调配原理
颜色的调配原理颜色的调配原理是指在绘画、设计、印刷等领域中，通过不同颜色的搭配和组合，达到视觉效果的最佳表现。
颜色的调配原理不仅涉及到色彩的选择，还包括了色彩的搭配、对比、平衡等方面。
下面将从色彩的基本原理、常见的调配方法以及实际应用等方面来详细介绍颜色的调配原理。
首先，色彩的基本原理是颜色的三要素，色相、明度和饱和度。
色相是指颜色的种类，如红、黄、蓝等；明度是指颜色的明暗程度，即颜色的明亮程度；饱和度是指颜色的纯度，即颜色的浓淡程度。
这三要素相互作用，决定了颜色的基本特性。
在进行颜色调配时，需要根据这三要素来进行搭配和组合，以达到所需的视觉效果。
其次，常见的调配方法包括对比法、类比法、冷暖法和三原色调配法等。
对比法是指通过对比明度、饱和度和色相的差异来产生强烈的对比效果，常用于强调重点或营造冲突感；类比法是指通过相邻色彩的搭配来产生和谐的效果，常用于营造柔和、温暖的氛围；冷暖法是指通过冷色和暖色的搭配来产生冷暖对比效果，常用于表现气温、情绪等差异；三原色调配法是指通过红、黄、蓝三原色的混合来产生其他颜色，常用于绘画、印刷等领域。
这些调配方法可以根据具体的设计需求和效果来灵活运用，以达到最佳的视觉效果。
最后，颜色的调配原理在实际应用中有着广泛的应用。
在室内装饰设计中，色彩的搭配可以影响人们的情绪和心理状态，因此需要根据空间的功能和氛围来选择合适的颜色搭配；在服装设计中，颜色的搭配可以影响服装的整体效果和视觉效果，因此需要根据设计主题和受众群体来选择合适的颜色搭配；在平面设计和网页设计中，颜色的搭配可以影响视觉传达和信息表达，因此需要根据设计目的和受众需求来选择合适的颜色搭配。
总之，颜色的调配原理在各个领域都有着重要的作用，需要设计师和创作者们深入理解和灵活运用。
总结一下，颜色的调配原理是一个复杂而又精彩的领域，需要我们不断学习和实践，才能掌握其中的奥秘。
希望本文对大家有所帮助，谢谢阅读！。
色彩构成4——构成法则：色彩调和
(2)概括与变形 秩序构成中的形象是平面
化、 图案化的形象, 如果采用 逼真的形象来表现,效果往往适 得其反, 显得十分幼稚可笑 。 画面中的图形或形象一定要经过 概括、提炼和变形,要给人以舒 展、抒情、舒服的视觉感受。形 象的用色,色彩感是第一位的,形 象随时可以变化, 要因色变形、 因情用色, 不能受形象的限制 。
面意义: ①能使杂乱无章、自由散漫 的色彩,变得有条理、有秩序 ,从而取得色彩的调和; ②色彩有条理地组织、有秩 序地构成，可以产生一种韵 律美和秩序美。
在人与自然的生态中, 秩序无处不 在。 人的心跳与呼吸,植物枝叶的生长 ,寒暑易节,花开花谢, 星移斗转,潮涨 潮落。大到河海的阵阵波涛,小到- 池 塘中的层层涟满 , 大自然总是在有秩 序地运行, 有机生命也总是在有节奏地 律动着。
同明度调和, 是指采 用相同明度的色彩进行组合 ,色彩在色相、纯度方面均 有变化的调和方法。 同明 度调和是色立体上同一水平 状态的色彩组合, 色彩具有 相同的明度, 因此可以取得 含蓄、 丰富、高雅的色彩 调和效果 。 要注意的是, 色彩的色相、纯度不应过分 接近而使图形变得模糊不清。
同纯度调和, 是指采用 相同纯度的色彩进行组合, 色彩在色相、 明度方面均 有变化的调和方法。 同纯 度调和包括同为高纯度、 同为中纯度、 同为低纯度 三种配色类型。同纯度色彩 的配色调和效果最显著, 但 也容易出现脏灰、 粉气等 不良效果。 应注意在色彩 的色相、明度方面适度拉开, 就可以取得良好的视觉效果。
色彩组合的效果要与人的视觉心理反应相 适合,不仅要求色彩在色相、明度、纯度等方 面构成和谐稳定的色调, 还要求色彩关系能満 足视觉心理平衡的需要。过分对比的配色需要 加强共性来进行调和, 过分暖昧的配色需要加 强对比来进行调整 。
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第五章 色彩调和构成
纯度秩序构成
明度秩序构成 指色彩基本明度性质的序列 构成。任何一种色相分别混 白或黑都可构成色相的明度 序列色标；然后根据明度序 列，可构成由深到中到浅， 再由浅到中到深循环交替的 明度序列构成。明度序列构 成具有色彩的层次感和空间 感。
指色彩纯度序列的构成。 在色相环中，任何一个色 相，依次混入与此色同明 度的灰色，便可制作出该 色相的纯度序列坐标。然 后按照纯度强弱秩序进行 构成。由灰到艳，再由艳 逐渐到灰的循环交替的纯 度秩序构成。纯度秩序构 成具有色调变化含蓄的特 点。
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第五章 色彩调和构成
3.对比调和构成 对比调和是强调色彩变化而 形成的色调和谐效果。由于 对比调和中的各种色彩要素 都处于对比状态，因此对比 调和的视觉效果显得十分活 泼生动，既能达到色彩的变 化要求，又能得到色调统一 的和谐美感。
主色调调和构成
对比调和的关键，在于色彩 的对比中赋予统一的形式因 素，以
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第五章 色彩调和构成
综合秩序构成 指具有两种以上色彩性质的 秩序构成。如色相与明度综 合秩序构成（24全色相序列 依次由色相1～24混入由黑 到白，便可构成色相与明度 的综合秩序）；色相与纯度 综合秩序构成（24全色相序 列依次由色相1～24逐渐递 增混入一定比例的灰色，便 可构成色相、纯度综合秩 序）；色相与明度、纯度综 合秩序构成（由色相、明度、 纯度三个基本秩序共同构成 的统一关系）。综合秩序构 成具有色彩丰富、变化多端、 富有幻想的色彩秩序美感。
所谓主色调，是指在色彩 构成中形成的气氛和总的 色彩倾向性。如具有明显 色相倾向的，红色调、黄 色调、绿色调、蓝色调等； 具有明显的明度倾向的亮 色调、暗色调；具有明显 的纯度倾向的鲜色调、含 灰色调；具有明显的冷暖 倾向的暖色调、冷色调等。 主色调调和构成，必须让 各种色彩共同形成一个 “调子”。
近似色相、纯度调和(主要 变化明度）。
近似明度、纯度调和(主要 变化色相）。
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第五章 色彩调和构成
右图是根据蒙塞尔色相环上 的色度来表示的。左边的数 字是蒙塞尔色相号码（共 100个色相）；右边是自选 定色相开始计算的分度（共 360°）。当选定一种色彩 之后，与该色左、右相距为 25°～43°的范围为类似调 和；相距100°～260°的范 围为对比调和。图中阴影部 分由于色相分辨率低故称为 不易调和的色相区；同一色 相与类似色相之间，即相距 25°以内为第一暧昧区；类 似色相与对比色相之间，即 相距43°～100°为第二暧 昧区。
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第五章 色彩调和构成
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第五章 色彩调和构成
面积调和构成 在色彩面积对比调和中， 对比各色的面积越大，调 和的效果越弱，面积越小， 调和的效果越强；在多色 对比构成中，扩大一色的 面积占有量，而缩小其他 色的面积，便可构成以色 的面积大小对比而形成的 调和效果。尤其是在补色 的强对比构成中，通过面 积大小悬殊的对比，更能 显示出面积对比调和的视 觉效果。我们常说的“万 绿丛中一点红”就是面积 对比调和的典型范例。
在色彩构成中，凡是对比 强烈的色组，由于色彩同 时对比的作用，二色处于 不协调、矛盾的状态，尤 其是在二色相邻的边缘部 位，对比引起的矛盾十分 尖锐，难以形成调和的效 果。为了缓解和协调强烈 的色彩对比矛盾关系，除 了利用调节色彩面积的手 法外，采用色彩的隔离手 段，也同样能取得良好的 调和效果。
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第五章 色彩调和构成
隔离调和构成
亲缘法 就是在对比二色之间插入与 彼此都具有“亲缘”关系的 中间色，从而缓解对比二色 的矛盾冲突，以达到“和平 共处”的对比调和关系。如 在橙与绿、绿于紫红对比二 色中，分别插入黄与青。由 于黄与橙和绿、青与绿和紫 红，都具有“亲缘”关系， 因此橙与绿、绿于紫红对比 二色的矛盾就被化解，从而 取得调和效果。
• • • •
腥的 香辣 难闻 无味
咸、酸、苦、腥、辣、甜
第五章 色彩调和构成
间隔法 也就是在对比二色矛盾的前 沿部分，插入与彼此二色都 不发生利害关系的黑、白、 灰或将黑、白、灰用做底色 或用做勾勒对比二色块的外 形轮廓，使对比二色边缘的 尖锐矛盾得以缓解，并获得 调和。
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• 小测试
• • • •
儿歌 爵士乐 流行乐 革命曲
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第五章 色彩调和构成
近似调和构成 在色相、明度、纯度三要素 中，有某种因素近似，变化 其他的要素。近似调和比同 一调和的色彩关系有更多的 变化因素。 近似色相调和(主要变化明 度、纯度）。 近似明度调和(主要变化色 相、纯度）。 近似纯度调和(主要变化明 度、色相）。 近似明度、色相调和(主要 变化纯度）。
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第五章 色彩调和构成
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第五章 色彩调和构成
同一调和构成
2.类似调和构成
类似调和强调色彩要素中的 同一性和近似性关系，追求 色彩关系的统一感。类似调 和包括同一调和与近似调和 两种形式。
在色相、明度、纯度中有 某种要素完全相同，变化 其他的要素，称为同一调 和。当三种要素有一种要 素相同时，称为单性同一 调和，有两种要素相同时 称为双性同一调和。
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第五章 色彩调和构成
二、色彩调和构成方法
色相秩序构成
1.秩序调和构成
所谓色彩秩序构成，是指色 彩的组织按照一定的规则有 规律地反复或交替地出现， 自始至终保持某种秩序的过 程。在色彩秩序构成中，根 据色彩的基本性质，可以分 为以下几种形式：
指色相性质的秩序构成， 其中包括全色相秩序构成， 既完整的光谱色序列构成； 类似色相序列构成；对比 色相序列构成；互补色相 序列构成。色相秩序构成 具有色相感强和色彩的韵 律感。
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第五章 色彩调和构成
单性同一调和包括: 同一明度调和(变化色相与 纯度）。 同一色相调和(变化明度与 纯度）。 同一纯度调和(变化明度与 色相）。
双性同一调和包括: 同色相又同纯度调和(变化 明度）。 同色相有同明度调和(变化 纯度）。 同明度又同纯度调和(变化 色相）。
第五章 色彩调和构成
一、色彩调和的概念和内容
二、色彩调和构成方法
第五章 色彩调和构成
一、色彩调和的概念和内容
色彩调和指的是两种以上色 彩通过相互协调、配合，使 色彩结构的整体印象达到调 和的感觉。 色彩配合得是否协调适宜， 从形式上有两种不同的表现： 一种是各事物间具有共同的 特质和属性所呈现出的协调； 另一种是性质上相反或相对 的事物，为使之达到协调而 进行相互调整，在变化中求 得统一的形式。