浅谈电视新闻编辑思维
浅谈电视新闻节目编排策略与技巧
浅谈电视新闻节目编排策略与技巧电视新闻节目编排策略与技巧是电视台和新闻节目制作人员在制作新闻节目时必须要考虑和掌握的重要内容。
电视新闻作为传播媒介的重要形式，需要通过合理的编排策略和技巧，将新闻信息以最清晰、吸引人的方式呈现给观众，使观众更好地了解和关注新闻。
一、电视新闻节目编排策略1. 时效性原则电视新闻节目的编排需要遵循时效性原则。
及时地反映最新的新闻事件和热点问题，将重大事件作为节目的首要内容，以保持新闻的及时性和紧迫感。
对于重大热点事件，需要安排在节目的开头部分，吸引观众眼球。
2. 主题突出原则电视新闻节目在编排时，需要通过选题和排版，突出节目的主题，使观众在短时间内了解到节目的主要内容和目的。
通过对新闻事件进行分类、归纳和整理，将相似主题的新闻进行排列组合，形成新闻节目内容的结构性。
3. 构架完整原则电视新闻节目编排需要保持构架完整原则，即首先明确节目的整体结构、规划内容安排，形成合理的布局和节目框架。
在节目的各个环节之间进行过渡，使整个节目内容连贯，确保信息传递的完整性。
4. 信息层次原则电视新闻节目的编排需要根据信息的重要性和紧迫程度进行排序，实现信息的递进和渗透。
可以通过设立新闻导视和标语，提前告知观众节目的主题和内容，激发观众的兴趣，引导观众的关注。
5. 多样性原则电视新闻节目编排需要充分发挥多样性原则，即在节目的编排中，注重多样的新闻形式和表现手段，提高观众的收视满意度。
通过设置采访、现场报道、专题访谈等多种形式，使节目内容更加生动有趣，增强观众的互动性。
6. 情感渲染原则电视新闻节目编排需要运用情感渲染原则，即在节目的内容安排和呈现上，注重调动和渲染观众的情感，使观众更容易产生共鸣和情感共振。
通过人物的形象塑造、音乐的运用等手段，使节目内容更加感人，增强观众的情感共鸣力。
1. 选材精准在电视新闻节目的编排中，选材要精准，把握新闻事件的时效性和热点问题，挑选具有观赏性和参与性的新闻素材，做到新闻选题丰富多样，确保节目内容的吸引力和关注度。
浅谈电视新闻画面编辑
浅谈电视新闻画面编辑【摘要】电视新闻编辑是一项既有艺术又有技术的工作，在进行新闻节目编辑时，编辑者要在懂得技术要求的基础上，对画面语言和有声语言进行艺术化的处理，使客观公正的新闻报道更电视化的传达给观众。
【关键词】电视新闻编辑新闻报道画面编辑电视新闻编辑是一项既有艺术又有技术的工作，在进行新闻节目编辑时，编辑者要在懂得技术要求的基础上，对画面语言和有声语言进行艺术化的处理，使客观公正的新闻报道更电视化的传达给观众。
县级电视台作为基层的主流媒体，肩负着舆论导向和舆论监督的职能。
其自身的特点导致了采访范围受到局限，新闻来源较少，加上软件硬件资源限制，其新闻节目质量往往不尽如人意。
主要存在“三多三少”。
即一般性的动态报道多，有深度、有影响力的报道少；会议报道多，反映基层、反映群众实践活动报道少；浮在面上的报道多，紧贴生活、紧贴实际的报道少。
每组新闻除了会议报道、领导活动的消息外，其它类的新闻很少。
另外节目形式也很单一，编串生硬，主持人不注重去理解新闻内容，往往是一个语调读完一组新闻，既没有个性化体现，更没有语透荧屏的感觉。
新闻编排也没有体现编辑思想。
也许有人会认为，编辑电视节目很简单，因为无需像故事片那样考虑情节或连贯性要求，只有把镜头接在一起，配上解说词就可以了。
其实，绝大多数情况下，电视编辑要从一堆杂乱无章的镜头里剪辑出流畅的画面、适宜的节奏、动人的情绪，并非易事。
电视新闻画面自身具有严谨的结构和负载信息的能力，图像的好坏直接影响新闻节目的质量。
因此，要想提高新闻节目的质量，就必须提高电视画面的表现力，即通过画面把新事件的现场环境和气氛直接呈现在观众面前。
这不仅要求记者善于捕捉有典型意义的画面，而且要求后期制作人员不断提高画面编辑水平，把握好画面之间的内在联系。
面对大量的画面素材，选取的过程实际上是一个复杂而有意识的取舍过程。
在选取中要注意：1、选择的画面要符合人们的视觉习惯和思维规律。
不同的画面表现影响着人们收视心理，比如一个“推镜头”常会引起观众对推进方向的注意，合适于表现事物的细部特征，如果用一个“拉镜头”来表现就不合人们的视觉习惯了。
如何做好电视新闻编辑
如何做好电视新闻编辑作为一名电视新闻编辑，要想在这个竞争激烈的行业中脱颖而出，必须具备一定的专业技能和素质。
在这篇文章里，我将从几个方面，浅谈如何做好电视新闻编辑。
一、扎实的记者功底电视新闻编辑要想准确、全面地报道新闻，就必须具备一定的记者功底。
首先，要具备良好的新闻敏感度，能够快速准确地了解和把握各类新闻信息。
其次，要熟悉新闻采访和撰写报道的技巧，不仅能够做到客观公正，并且具有与受众沟通的能力。
此外，还需掌握基本的编辑技能，能够对新闻材料进行加工、组织和表述。
二、深入了解受众需求一方面，电视新闻编辑应该了解新闻背后的本质，把握受众需求。
例如，在报道突发事件时，编辑要全方位掌握事件的推进过程、受影响的群众数量、引发的社会反响等等。
另一方面，要从受众需求的角度出发，开展编写新闻的工作，在语言和表述上尽量贴近受众，可以将良好的播音口感融入到新闻声音当中，以让收看的观众更加喜爱。
三、时刻关注新闻生态电视新闻编辑必须时刻关注新闻生态，紧密跟随新闻发展趋势。
可以通过访问重要新闻网站、阅读高品质新闻杂志、参加新闻研讨会等方式，加强自身的专业素养。
此外，编辑要了解新闻政策法规，并能够深入思考，评估外部新闻环境对新闻报道的影响。
例如，近年来政治圈中被争议的新闻报道副标题，编辑要注意自己所承载的新闻内容和框架，发扬中华传统良好新闻传统。
四、形成独特的编辑风格有些电视新闻编辑有自己的编辑风格，具有较强的品牌效应。
这样的编辑通常注重细节、公正、不偏袒，并且对新闻报道有自己的见解。
这种编辑在广大观众中留下了深刻的印象，成为新闻报道中引领的人物。
如何形成独特的编辑风格呢？最直接的方法是多看多思考多尝试，在新闻报道的不同领域中探索策略，找出套路的突破口，并学习先进的新闻报道方法。
总而言之，电视新闻编辑在工作中需要具备全面、深刻的新闻素质，以及良好的沟通能力和制作技能。
在电视新闻市场中脱颖而出，还需要关注新闻生态、形成独特的编辑风格等方面的努力和实践，成为与众不同的新闻编辑。
电视新闻编辑创新意识与能力分析
电视新闻编辑创新意识与能力分析随着社会经济不断发展，人们的生活水平也逐渐提高，对电视新闻的要求也越来越高，传统的新闻编辑内容已经满足不了人们日益增长的文化需求，因此要摒弃传统的工作模式，对电视新闻编辑内容进行不断的创新，才能促使电视新闻传媒行业在竞争激烈的环境中稳定的发展下去。
标签：电视新闻编辑;创新意识;创新能力前言电视新闻编辑要想顺应时代的发展，就要与时俱进，不断的进行创新，采用创新的思维工作模式，让编辑的内容能够吸引读者的眼球，进而增加点击量和阅读量。
但要注意的是，在提升编辑者创新意识的同时，还要提升编辑者的创新能力，只有将创新意识和能力都得到提升，才能使电视新闻编辑具有创新性，进而更好的满足人们日益增长的文化需求。
一、电视新闻编辑存在的问题（一）电视新闻报道内容过于单一由于经济的快速发展，人们对电视新闻的要求也逐渐增多，要想在竞争激烈的环境中生存下去，就要对其进行不断的创新，然而在实际情况中，电视新闻报道的内容过于单一且不够充实，难以满足日益增长的文化需求，缺乏創新意识，致使长期观看电视新闻的观众，基本都能掌握这档新闻的内容，没有一点新颖的内容，内容枯燥乏味且单一，很难吸引观众的眼球，导致收视率只降不升。
由此可见，在竞争激烈的环境中，电视新闻报道内容枯燥乏味单一已经难以满足人们逐渐增长的文化需求，且还有更多的媒体繁荣发展，电视新闻很可能要面临淘汰的命运，所以电视新闻编辑者一定要提高对电视新闻编辑的创新意识和创新能力。
（二）电视新闻报道形式过于单调在新时期背景下，各行各业都在顺应时代的发展，与时俱进，不断的进行发展和创新，所以电视新闻传媒行业也要对其进行不断的创新和发展。
但由于电视新闻传播受传统报道形式的影响，一直使用的是传统的报道形式，没有对其进行创新，致使长期观看的观众产生厌倦的心理，觉得电视新闻报道形式过于单调，没有新颖，吸引不了观众的观看兴趣，观众比较喜欢看有趣味性的节目，而电视新闻报道形式较为古板传统，且信息化技术应用不广泛，没有顺应时代的发展，这对电视新闻传媒行业的发展产生了一定影响。
浅谈电视新闻的编排艺术
迅速崛起 ， 并初步形成 了百舸 争流 、 干帆竞发 的多元化新 格局 。把这 样
一
条新 闻放在头条 ， 形成一只重 拳 ， 既反映 了当地党 委、 政府 的工作 重
２ 新 闻 头条 是 整 档 新 闻 的 “ 本 色” 、 基
三、 处理好新闻组合搭 配和整档新闻的关系 １ 在 宣 传 气 氛 上造 成 一 种 凝 重 感 、
幕的包装、 画面的长短 、 播音员的语音语 调等因素。
一
、
电 视 新 闻 头条 的重 要 性
不 同报道各有其主题 ， 相互关联 而又独立 成篇 ， 浓缩 了报道 的精华 ， 又 形成 了捆绑集中式的报道强势 ， 故而颇具震撼力。
３ 新 闻 头 条是 整档 新 闻 的“ 头 羊 ” 、 领
（） ３ 云中 商城打造一流品牌企业 （） ４ 打响云冈品牌 ， 争创一流企业 （） ５ 编后语 这四条消息加上编后语 ， 从面到点 ， 让观众对大 同市品牌意识有了
一
让人兴奋的那～个点 ， 这个点一旦选准抓好 ， 观众就会有～种 如愿以偿 的满足感 ， 由自主地连续收看 ， 并不 以期冀下一个 “ 奋点 。
闻节 目编排语 言是 通过新 闻整档节 目中的主次地位 以及与其他稿件 的 在这～组新 闻提要中 ， 通过只 言片语 便介绍 了当天新 闻节目 的大 不同组合体现 出来的 。其中还包括内容 提要的决定 、 编后 语的撰写 、 字 致 内容 。从贫困户到农民工 ， 再从农 民工到 民工子女 ， 同一题材的三个
系。 处理 好 新 闻组 合搭 配 和 整 档新 闻 的 关 系 ， 理 好 观 众 和 整 档 新 闻 的 关 系。让 观 众在 接 受新 闻信 息 的 同时 ， 处 也得 到 艺术 的 熏陶 。
简析如何做好新闻采编工作的几点思考
简析如何做好新闻采编工作的几点思考【摘要】：在当前这个信息发展极为迅速的时代，人们对新闻的要求越来越高，如何做好新闻采编工作，做好党和政府的“喉舌”，做好新闻媒体的“把关人”，成为新时期新闻工作者的首要问题。
本文浅论如何做好新闻采编工作。
【关键词】：新闻采编创造思维新闻，是指通过报纸、电台、电视台、互联网等媒体途径传播信息的一种称谓。
陆定一曾提出：“新闻的定义，就是新近发生事实的报道。
”范长江说：“新闻就是广大群众欲知应知而未知的重要事实”。
新闻具有公开性、真实性、针对性、及时性、准确性、显著性、接近性、开放性、广泛性、变动性等诸多特点。
当今社会，关注新闻已成为人民大众了解国内外发展动态的重要方式。
一般情况下，新闻在传播之前，都必须经过采访、编辑两道工序，否则原始的素材不但不能具有正确的观点，也容易在社会和公众间引起概念的混淆，使公众无法正确看到基本的事实。
目前我国已经形成了完整的新闻采访编辑机制，能够很好的发挥新闻的引导作用，使新闻事件的基本事实变得更加清楚。
一、加强培训，培养新闻的敏感性敏感性对于新闻工作者是一项特殊的技能。
很多时候，平凡故事的背后可以挖掘出深刻的新闻，作为一名新闻记者要经常走访，多调查，多研究，多思考，多提问。
要时时留意身边的事件，多发现，多思考，在寻常中找到特殊点，久而久之，养成习惯，就能提高新闻的敏感性。
好的新闻记者绝不是新闻“搬运工”，他们有不同于旁人的观点与视角，特别是现在新闻行业竞争激烈，新闻热线铺天盖地，新闻记者要具备更加敏锐的观察力，用自己独特的视角，独特的见解来挖掘深刻的新闻。
同时，要强化对新闻记者的整体培训，培训内容主要为新闻相关的理论知识、各种实际采编技能、技巧、如何判断新闻的真实性等。
二、做好新闻采编工作，要当好新闻媒体的“把关人”。
“把关人”在社会传播学中是一种普遍存在的现象，从整个社会的角度来看，传播媒介是全社会信息流通的“把关人”；从媒体内部角度来看，不同的媒介具有不同的“把关人”，从广播、电视、报纸等传统大众媒介来看，新闻采编人员就是新闻媒介的“把关人”。
浅谈电视新闻专题类节目的剪辑
浅谈电视新闻专题类节目的剪辑【摘要】电视新闻专题类节目的剪辑在新闻传播中扮演着至关重要的角色。
剪辑不仅可以提高节目的质量，还可以让观众更清晰地理解新闻内容。
剪辑师负责将拍摄素材进行剪裁、合成和编辑，以呈现出流畅连贯的节目内容。
剪辑技术的应用使节目更具有视觉冲击力和吸引力，让新闻更生动、更有影响力。
合理的剪辑可以引发观众的情感共鸣，提高信息传递的效果。
剪辑对于电视新闻节目的影响不可忽视，它是传播新闻信息的重要手段之一。
通过合理的剪辑，观众将更容易理解复杂的新闻内容，提升新闻节目的观赏性和吸引力。
电视新闻专题类节目的剪辑在提高新闻质量和节目影响力方面具有重要意义。
【关键词】电视新闻、专题类节目、剪辑、流程、剪辑师、技术应用、观众影响、传播、新闻信息、新闻质量、理解、影响、重要性、作用、结论。
1. 引言1.1 电视新闻专题类节目的重要性电视新闻专题类节目在现代社会中扮演着重要的角色，它是传播新闻信息、报道社会事件、解释时事问题的重要平台。
这类节目不仅可以帮助观众了解最新的新闻动态，还能深入挖掘和分析某一特定主题，提供更加专业和全面的报道。
通过电视新闻专题类节目，观众可以了解不同领域的知识和见解，拓宽自己的视野，加深对社会现象的理解。
电视新闻专题类节目具有强大的传播力和影响力，可以引导公众舆论，影响社会思潮，推动社会进步。
通过这些节目，观众可以获得多样化的信息，了解不同角度和声音，从而更好地认识和理解社会现实，培养批判思维和判断能力。
电视新闻专题类节目对于一个社会的发展和人们的生活具有重要意义。
只有通过这些节目，观众才能及时了解社会动态，增加知识面，树立正确的价值观念，以更加全面、客观的态度去看待世界。
电视新闻专题类节目的重要性不可低估，它是传递真实、客观、有意义信息的重要途径。
1.2 剪辑在电视新闻中的作用在电视新闻中，剪辑是一个至关重要的环节。
剪辑的作用不仅在于将拍摄到的素材进行整合和处理，更重要的是通过剪辑，能够有效地传达新闻信息，引起观众的关注和共鸣。
论电视新闻记者的思维方式
度 以及 人格 高度 等 文化 品格 ，决 定着
有 而 能 够从 人 类普遍 情 感体 验和 审美 感 受 因必 有果 ， 果 必有 因 ， 用 因果思 维 信息 的选 择 ．拍 摄 出技术性 与 艺术 性 进行 电视 新 闻的采 写 。是 电视新 闻走 完 美结合 的镜 头 ；用直觉 思维 进行 画 出发 。 到新 闻最 具有 新 闻价值 的 “ 找 角 度” 进行 新 闻事 实的建 构 。“ 横看 成 岭 向深 度 的重要 方式 。电视新 闻事 件 是 面 与声音 的拾 取 与编 辑 ，创作 出满 足 什 这 侧成 峰 ， 近高 低各 不 同” 电视新 闻 在什 么原 因 、 么背 景下 发 生的 ， 个 电视 受众 “ 远 。 阅读 期待 ” 的 电视 新 闻作 新 闻事件 有 什 么 样 的价 值 与 影 响 。 应 品。在 突发性 新闻事件 中 ． 需要 电视 《 民大学 迎来 １ 人 １岁本科新 生》 既可 更 该 怎 么 去 消解 或 者促 发这 种 影 响等 ， 记 者运 用直 觉思 维迅 速选 择 表达 的 主 以对 这一 新 闻事件 进 行简 单 的处 理 报
逻辑思维 ： 电视 新 闻价 值 秩 序 性 的追 求
这就 要求 电视 记者 应该 具有 过程 性 思 两个 方面 ：一 是善 于从 现 场的形 象 中 维 的能 力 ， 照事 件 发 生 、 按 发展 过 程 ， 发现 新 闻 ．二是善 于选 择和 记 录各 种
将 电视 新 闻事 件叙 述清 楚 。实现 新 闻 形象 ， 用形 象来 传情 达意 。综 合起 来 ， 信息 的“ 事化 ” 递。电视 新 闻《 职 电视 新 闻记者 需要 直 觉思 维 、图像 思 故 传 黑 逻辑 思维 是运 用概 念 、 判断 、 推理 就 将 维 以及 情感 思维 这三 种形 象思 维 的基 等 思 维形 式能 动地 反映 客观 现 实 的理 业 中介 骗 局》 是运 用过 程性 思维 ， 本形 式 。 性 认 识过 程 ， 一种 确定 的 、 后一 贯 记 者通过 隐 性采 访 的方式 对黑 职业 中 是 前 介 如何行 骗 的过程 进行 了呈现 ； 钱 学 《 的、 有条 理有根 据的思 维 。 直觉 思维 是 电视记 者 在新 闻采 写 电视新 闻记 者逻 辑 思 维 中最 为 重 森 同志 遗体 在京 火化 》将 国家领 导 人 中最为 常 用的一 种 思维 之一 ．它是省 要 的思维 是 判断 思维 。判 断思 维体 现 在钱 学 森 同志遗体 火 化 时的告 别仪 式 略 了过 程 而 依 据 内 因 的感 知 迅 速 地 对 呈 。 出电视记 者 对事 物认 知 的思想性 。 电 进 行 了 过 程 性 “ 现 “ 也 表 现 出 典 型 问题结 果作 出判 断 、 想 、 想并 进行 猜 设 的过程性 思维 。 视记 者 的新 闻敏 感 、对事 物 的认 知程 直 接 呈现 的思维 方 式 。新 闻现场 信息
创新电视新闻编辑工作之思考
西 安 的 １ ０ １０ 文 化 的 各 个层 面 等 省 台都 占有 绝 对 １、 ２和
秀 品质和 良好 公信 力的媒 体需要 长期 蛰伏和培养 ，一 旦形成 品格 ，收视会成 为一群忠 实观众 的 自然之选 ，
就 像 《 闻 联播 》 。 新
（ 者王涛 ：西安 电视 台 《 作 直播 西安 》制片人 ）
广 告 之 外 的 几 乎 全 部 时 段 ，其 手 段 从 常 规 Ｎ ３ ，从 网 ６ 络到卫星 ， 先进 的传播方 式的集 中使 用，极大 的提 高 了新 闻信 息的时效性，内容的深度 和锐度 也得到了大 幅 度 的 提 升 ， 还 基 本 杜 绝 了 垃 圾 新 闻 在 栏 目里 的 出 现 。一 个 大 新 闻频 道 的形 象 基 本 形 成 并有 力地 打 压 了 地 面 其 他 频 道 ，尤 其 是 西 安 ～套 的生 存 空 间受 到 严 重
的优 势。今年初省台对 陕西一套 的全 面改版 ，从表面
・ ７ ・ ６
新闻知识 （０ ．５ ２１ ０） ０
体 思 维 ，打 破单 一 角 度 的局 限 ，将 新 闻 事 实放 在 时 空交 错 的 大背 景 下进 行 多 侧 面 、多 层 次 、多 环 节 的报 道 ，让
・视 听 天 地 ・
障 快 速 供 给 新 闻 ， 又 能及 时对 这 些 信 息 进行 梳 理 和分 类 ，在新闻编辑角色和功能上实现信息观念 由 பைடு நூலகம் 信息把
能提高竞争实力 ，才能获得生存空间，才能提高收视
浅谈电视新闻节目编排策略与技巧
浅谈电视新闻节目编排策略与技巧电视新闻节目的编排策略与技巧对于保证新闻报道的质量和增加节目效果都具有重要作用。
本文将从内容、形式、时间、节奏等角度分析电视新闻节目编排的策略和技巧。
一、内容编排内容编排是电视新闻节目编辑的核心工作之一。
内容编排的关键是选题和编排方式。
选题应当符合观众的兴趣和关注点，而编排方式则应当有序、逻辑。
电视新闻节目的内容应当具备以下特点：1. 把握时间节点。
电视新闻节目应当集中报道当日发生的事件，同时注意到各大事件的时间节点。
对于长期在进行的事件则应当在不同的时间段进行跟踪报道，反映进展情况。
2. 合理分配新闻事件的权重。
对于新闻事件的权重要根据事件的影响力、关注度和新闻价值来决定。
要抓住每一个新闻事件的重点和难点，深入分析报道，避免浅尝辄止。
3. 动态展示事件的发展情况。
事件的发展是一个动态的过程，电视新闻节目应当通过不同的报道形式，在不同时间段进行事件的全方位、多角度的展示和分析。
4. 科学安排新闻的时间。
在一日的电视新闻节目编排中，应该合理地安排新闻的时间，使其与观众的城市生活时间相同步调，让观众在繁忙的工作生活中通过新闻了解社会的发展。
二、形式编排形式编排是电视新闻节目编辑的另一个重要工作。
合理利用信息化技术和多媒体的优势，将电视新闻节目打造成以画面、声音、文字等多种形式贯穿的现代化信息阅读体验。
准确判断新闻表现的角度，对于突出新闻的重点和特点也都起到不可忽视的作用。
1. 原则上要优先使用视频和图片来表现新闻内容。
视频和图片可以很好地表现新闻事件的整体情况和局部细节。
视频和图片可以很好地反映活生生的人物动态，特别是对于一些突发新闻事件，视频和图片更能做到实地展示、立体呈现，吸引观众的视听。
2. 文字的呈现应该清晰、简洁、概括。
文字是一个纵向的、材料性质很强的信息形式。
电视新闻节目中所使用的字幕应该是清晰、简洁、概括、具有警示性和指导性，节目内的文字应该是与新闻感相一致的明亮字体。
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浅谈电视新闻编辑思维
电视作品中许多令人耳目一新、叹为观止的艺术形象，都是通过声画塑造和传播的。
我们常常可以看到这样一些片断：仰望蓝天白云，马上就能看到同一片蓝天下的亲人，这是电视驾驭时空的思维；仰望翱翔的雄鹰，俯瞰大地的壮观，这是电视自由转换角度的思维表达；坐在沙滩上观看大海，想到最思念的亲人踏浪而来，电视可以表现无限的遐思这一切都是电视思维、电视编辑思维的结晶。
事实上，从客观存在事物的展示，到人物内心活动的表达，电视都可以将它们顺理成章地转换成艺术化的视听造型，化腐朽为神奇，变平凡为伟大，通过视听形象传递情感或神韵，创造出适应和满足观众欣赏情趣的电视作品。
一、理论思维的重要作用
理论思维是发现和创造高技术的前提条件，也是转换和应用高技术的具体手段。
以往的电视实践也有力地说明了这个基本道理。
20世纪末，人类迈入了数字电子传播时代。
一方面，多媒体、互联网等新技术、新媒介的融入，为电视传播获得了延伸的可能性。
电视编辑突破了基于磁带的线性编辑的诸多局限，基于数字技术的非线性编辑等为电视创作空间的拓展提供了坚实的物质基础，新媒介和新技术使自己放大和延伸。
新技术应用下的电视编辑实践取得了丰硕的成果，尤其需要新思维的切实指导，需要思维的推动激发和创造性构思。
另一方面，媒介竞争也迫使电视编辑更新思维观念与思维方式。
一直以来，报纸、广播与电视的竞争始终没有停止过，第四媒体网络的崛起，不可避免地对电视生存空间和发展前景构成强大的冲击。
面对其他媒介及其电视媒介间的多重竞争压力，电视如果不及时从思维观念和思维策略上加以突破，其传统的优势地盘将难以维持。
从信息高速公路的推进到知识经济、信息经济概念的提出，信息资源的丰富与膨胀已是公认的事实，而且随着中国加入WTO，中国的影视产业将进一步跨入市场化、国际化轨道，接受暴风雨的洗礼在所难免。
如何更为合理有效地利用和开发影视资源是未来我们面临的一大课题。
如何实现电视资源从数量到质量的转变，如何借鉴和吸纳外来资源，并纳入自主发展轨道，如何实现从外延到内涵的强化，如何进行整合与重构，这是电视编辑面临的又一新问题。
思维观念、模式、方法、策略的革新势在必行。
二、电视编辑是电视作品的重要思维艺术和结构方法，是电视制作的最后环节
任何电视作品的形成都离不开电视编辑的直接组织和传播，电视编辑的思维方式与规律直接影响着最终电视作品的质量。
北京广播学院的丁海宴先生曾以纪录片的编辑为例说明：纪录片编辑的过程，就是整理的过程。
纪录片在前期拍摄的时候经常是模糊的，而在编辑台上才能理出头绪。
在记录事实的过程中，主观的理解与客观的事实，时常是相悖的，这种矛盾的统一同样需要在编辑台上完成。
许多感情阶段无法理解和解释的事实，往往需要在理智阶段来分辨和澄清。
如果说，纪录片的前期制作是一种即兴的感情创作，那么后期编辑则应该是理智的思维创造。
用个形象的说法，摄影机是感情的机器，编辑机（包括剪刀）则是理
智的工具。
思维在编辑阶段的重要作用可见一斑。
面对紧迫的实践形势，理论显得相对滞后，这是当前电视界面临的一个不容回避的问题，尽管操作和思维是平等进行的，但两者是两个高低不同的层次和系统，人的思维和认识永远指挥着操作。
这也是建构电视编辑思维的另一重要动因。
三、电视编辑思维的重要功能
画面隐含的延伸性是电视编辑实现思维概括性和创造性的重要基础，在普多夫金和库里肖夫看来：剪辑的过程不仅仅是讲述一个连续的故事。
通过适当的组接并列方法，可以赋予镜头过去从未具有的意义。
他们甚至把它作为一条美学原则，对于一种艺术来说，首先是材料，其次是组织运用这些材料，使其适合这种艺术的特殊要求的方法。
信息科学和认知科学把思维理解为发生在脑中的信息变化过程，或者说是信息变换过程，从操作意义上讲即信息加工过程。
在他們看来，思维是在特定物质结构中以信息变换的方式对客体深层远区实现穿透性反映的、可派生出或可表现为高级意识活动的物质活动。
它以感知为基础又超越感知，是人类认识过程的高级阶段；以信息加工为基础，又超越了信息加工的物理存在意义，赋予信息以精神、以力量、以思想。
如此看来，电视编辑思维即是一种选择、加工、存储和输出电视信息的高级意识活动与过程，它包括以下四个基本环节：（1）选择信息，调动电视。
编辑的注意力、观察力，对感性材料的捕捉能力、认知程度和理解程度选择信息，这是电视编辑思维的准备阶段。
摄像师从俯拾皆是的生活现象中寻找出用以传情达意的最直接、最真切的对象物；电视编辑则从这些视听形象中选择和提炼信息，用以构造屏幕形象，可以说，是电视摄像工作的延续阶段。
当然，电视编辑选择信息的一个重要前提是受众的需要，这是制约创作者选择信息的客观因素。
（2）加工信息。
发挥电视编辑的想象力、抽象力和创造力，加工组合信息，这是电视编辑的主体阶段和核心。
（3）存储信息。
运用恰当的记忆方式和认知规律组织协调信息，这是主体阶段的延续。
这两个阶段是信息的创造阶段，蒙太奇形象的塑造，电视独特时空的构造，都是通过电视编辑对信息的加工与组织实现的。
创作者的认知能力、认知动机等在此得到体现，其思维观念、思维习惯也对之产生影响，相应地，受众的需求和认知方式得到较大程度的满足和遵循。
（4）输出信息。
基于电视编辑与受众的交互能力，将存储的信息输出给受众，这是整个电视编辑思维的完善阶段和最终检验阶段。
创造思维是形象思维与逻辑思维的创造性结合，是两者互补、互促的过程，是人们通过丰富的联想并结合以往的知识经验，在想象中形成创造性的新形象，创作人员运用已有的知识积累和大量的信息储备去实现创
造思维。
在节目编辑中运用横向思维、逆向思维、异向思维等开放性、立体性、层次性、深刻性的思维方法，不断用新的视角去审视各种现象，用新的方法去表述各种内容，用新的手段去传播各种信息，这是时代赋予当代电视节目创作者的重要内涵。