电影东京家族观后感
《东京家族》电影观后感影评解说文案_《东京家族》-相隔六十年的爱的对话
《东京家族》解说文案_《東京家族》:相隔六十年的愛的對話作者：吾爱影人日本家庭/剧情电影《东京家族》，于2013年上映，由山田洋次导演，平松惠美子山田洋次编剧，影片讲述了§场景一久违的父母§ 2012年5月，在濑户内海小岛上生活了大半辈子的平山周吉和老伴富子，结伴来到东京看望久未谋面的孩子们。
夫妇俩在品川站前等待前来接站的次子昌次，谁知昌次忙中出错跑去了东京站。
性急的周吉不想再等下去，于是和老伴自行打车前往在东京郊外行医的长子幸一的住所。
身为长子的幸一看起来一事无成，浑浑度日。
老婆文子终日忙活家务，准备一家人的吃穿用度，根本无暇顾及公婆的接待事项。
不久，周吉与富子顺利抵达，老两口见到久违的两名孙子，对他们的成长变化且惊且喜。
谈笑间昌次姗姗来迟，夜幕降临，久别重逢的一家人团团围坐，共进晚餐。
§场景二奔忙的儿女§ 星期天，幸一原计划带着父母还有小儿子阿勇在台场、横滨一带游玩，但是因为患者病情突然恶化，他不得不取消计划出诊。
于是富子带着有些怪癖的阿勇徜徉公园，听到年仅9岁的孙子关于未来异常理性冷静的话语，富子不自禁叹了一口气。
在此之后，夫妇俩前往女儿滋子的家中小住。
滋子当下经营着一家美容院，她终日忙碌，马不停蹄，无法腾出时间亲近父母，女婿库造则对岳父岳母敬而远之。
§场景三次子的心声§ 在滋子的拜托下，昌次答应带父母到东京各地游览一番。
虽则如此，疲惫的昌次却于观光巴士上昏昏入睡。
在帝释天参道旁边的饭馆内，原打算小酌一杯的周吉被昌次阻止，似乎这位贪好杯中之物的父亲酒品令人不敢恭维，因此早就被幸一劝说忌酒。
现如今从事舞台美术工作的昌次，当被父亲询问对未来的打算时，竟粗暴地终止了这一话题。
也许从前父亲对他过于严厉，让这对父子失去了放松交流的能力。
与此同时，滋子与幸一会面。
兄妹俩苦于各自繁忙的工作，提议各自出钱将父母安顿在横滨的酒店中。
§场景四无宿的双亲§ 地处横滨繁华区域的酒店，宽广的房间内，周吉与富子无事可做，凭栏远眺。
日本电影《东京家族》观后感
日本电影《东京家族》观后感《东京家族》是由日本导演是奈良裕也执导，于2013年上映的一部家庭剧情电影。
这是一部描绘了东京中产家庭的日常生活的作品，展现了现代社会中人们面临的多种困境和挑战。
观看完这部电影后，我深受感动，对家庭和人性有了更深的思考。
影片通过一个寻常家庭的生活，探讨了家庭成员之间的关系、责任和沟通。
故事主要围绕着一对夫妇山下和玲子展开。
他们是一对中年夫妻，一直希望拥有自己的孩子，却一直未能如愿。
这个未能实现的梦想对他们的生活产生了深远的影响，使他们产生了焦虑和困惑。
同时，他们也面临着来自于工作和社会压力的挑战，使得他们的关系变得紧张和脆弱。
在这个过程中，他们逐渐意识到，家庭不仅仅依赖于血缘关系，还需要相互的理解和支持。
电影还展示了许多其他家庭成员的生活和故事。
玲子的兄弟，一直在东京奋斗的企业白领，在事业上取得了一定的成就，但却以个人的幸福为代价。
他在一次事故后变得越来越迷失，变得没有目标。
玲子的姐姐则是一个离异的单身妈妈，面临生活和教育的压力，但她勇敢地面对困难，并为了她的孩子而努力。
这些故事让我思考了许多关于家庭和家庭成员之间关系的问题。
在电影中，导演通过细腻的场景描写和精湛的表演，刻画了家庭成员之间的关系和内心的情感起伏。
他们的对话和沟通，反映出现实生活中的困境和挑战。
虽然每个人都有自己的故事和问题，但是他们通过互相倾听和理解，找到了共同的解决办法。
这让我意识到，家庭是一个互相依赖和相互扶持的整体，每个人的问题和挑战都应该得到关注和理解。
影片还对现代社会的问题提出了许多思考。
家庭成员都面临着各种各样的压力，如工作、金钱和社会期望。
他们追求成功和幸福，但却陷入了无休止的竞争和焦虑中。
通过展示这些问题，导演提醒观众反思现代社会给予我们的压力，以及我们如何应对这些压力。
《东京家族》的视觉效果和音乐也给人留下深刻的印象。
电影以现实主义的风格展示了现代东京的繁华和喧嚣，生动地展示了家庭成员的生活环境。
东京家族观后感精选
东京家族观后感精选《东京家族》是一部由桥爪功、吉行和子和西村雅彦等主演的家庭剧情电影，影片在网上的评分也是相对不错，下面就跟本文库一起来看看网友们是怎么评价的吧！有人说，人这一辈子决定一生的重大选择不会超过三次。
或许就一次，一次选择，人生就改变了。
变得怎么样了呢？因为抉择的不同，有的人成了牛人，有的人成了庸人。
平山和阔别了十年的也已经变成老头子的昔日好友深更半夜坐在居酒屋喝酒。
平山因为身体的缘故早已经戒酒，而老朋友一次次游说，都十年不见了难道不该喝一杯吗？说不定这是咱俩最后一次喝酒了呢。
在这样的情感催化下，平山破例举起了杯子。
喝了酒的朋友向平山表达歉意，对不起，我们这么多年没见，你本该住在我家，可是我现在要看儿媳妇的脸色过日子，今晚你不能住在我家了。
谈起各自的儿女，朋友羡慕平山，平山的大儿子是正经八百的医学博士，在东京从业，相当体面。
平山一个劲儿的摇头，他原本希望孩子们在本地发展，可大儿子执意要去东京，接着女儿、小儿子也去了东京，将老两口留在岛上，那个岛已经几乎荒无人烟，连商店都倒闭了。
居酒屋里的年轻人鄙夷地看着这两个醉醺醺的老头儿，觉得扫兴，老板娘充满歉意地将年轻人送出门外，和他们一起鄙视了老爷子一番。
醉了的平山说：＂这个国家是不是哪里搞错了。
＂朋友见平山醉了要走，平山一把拽住他，不许走，不是说要和我一醉方休吗他不知道这一晚的平山根本无处可去。
《东京家族》讲述一对老夫妻到东京看望三个子女，首先住在大儿子家。
原本打算周末带父母游玩的大儿子接到患者的电话，便取消了游玩的安排，返回医院。
父亲平山问儿媳妇如果他人在外地怎么办？儿媳妇说，那就会找别人来接替他。
看来陪父母出去玩还不够找别人来顶替的格儿。
夫妻俩又住进女儿家，女儿是开发廊的，工作繁忙。
她与大哥商量把父母送去了宾馆，说是让老两口住豪华酒店，其实是为了摆脱老人，摆脱麻烦。
老两口住了一宿退房回到女儿家，女儿生气了，表示晚上家里要举办酒会，没有地方给二老睡觉，自己想办法吧。
电影东京家族观后感
电影东京家族观后感
电影《东京家族》讲述了一个东京普通家庭的故事，描绘了家庭成员之间的微妙关系
以及他们在现代社会中所面临的挑战和困扰。
整个故事充满了温暖、真实和情感，让
人感受到家庭之间的羁绊和亲情的重要性。
影片中的角色塑造十分细腻，每一个角色都展现出了自己独特的个性和生活态度。
尤
其是片中的母亲和父亲，他们以不同的方式支撑着这个家庭，展现出了家庭中父母的
责任与爱。
而兄弟姐妹之间的互动和纠结也让人觉得非常真实和贴近生活。
整部电影情节起伏不大，但却让人感到十分温馨和舒心。
影片通过家庭成员之间的相
处和沟通，展现出了家庭在现代社会中的重要性和团结的力量。
在电影结束时，观众
不禁感叹家庭的重要性，希望自己也能像影片中的家庭一样，互相支持、包容和理解。
总的来说，《东京家族》是一部感人肺腑的影片，通过展现家庭之间的互动关系，让
人深刻反思家庭的重要性和亲情的珍贵。
这部电影不仅给人留下了深刻的印象，也让
观众在观影过程中感受到了对家庭的珍爱和尊重。
电影东京家族观后感
电影东京家族观后感首先说实话我并不会写影评，也没有进行过尝试。
对于这电影的前身《东京物语》我也一无所知，它的拍摄手法也道不明一二，至于山田洋次、小冿安二郎是何许人也更感迷惘。
只是凭勉力记起老师的只言片语以及自己的浅薄认知进行评论。
本片的导演是山田洋次，它进述了平山夫妇去东京看望儿女的一系列故事。
大致是抱着迫切想念来，带着痛心明悟去的故事。
不得不说是现实而悲伤的，影片令我几欲落泪，或是伤心或被感触。
在几度描绘的家庭画面中，被隐于儿女的谦卑微笑下，冲突以暗流们方式展现在观众眼中，与如画而温暖的东京景象相交，反衬出一种刺骨的冷漠。
整篇电影多采用固定的拍摄视角，给人的感觉就是静，仿佛处于完美的生活、道徳规范之中，又好像完全以老人祥和满足的晚年心态来观注一切，然而愈到后来愈品出一种痛心的失落寂寞来。
有些拍摄角度则让人身临其境嗅出一些细节来，耐人寻味。
(比如有个在家中的镜头据老师讲是将摄相机嵌于地板之下进行身临其境的拍摄。
)接下来从我的观影角度来介绍剧情吧。
平山家族的长子幸一是医生，很成器。
二女二也开了间理发店，忙忙碌碌。
唯独次子游手好闲无所作为。
(但是饰演次子昌次的妻夫木聪不知是演员的关系还是原着的描述，总感觉透着随性真实的气息，颇对我的味口，让我一开始就隐隐猜到影片走势来。
)影片开始儿女们集聚在长子家中，在与父母通话中的语气毕恭毕敬，颇符礼仪，拉开了极有融洽感的序幕，只是惟独昌次不在其中。
不光没有接到乡下来的父母，被大家埋怨，说话间也很少使用敬语，嬉皮笑脸。
从兄弟姐妹的话气来看，大家对昌次的态度明显是不认可的，且从小都是如此。
兄长姐姐不客气地评论他的老爷车和他糟糕的生活现状。
甚至与他嬉笑的外甥都嫌弃他的菲亚特。
他或笑或低头掩了过去。
严肃传统，不易亲近的父亲很关心昌次生活，但一谈到工作一类的事情就会陷入冷场，透着恨铁不成钢的意思.。
昌次每一遇父亲质问工作状态，总是迫不及待想逃，父亲认为儿子偷懒不肯吃苦，；但儿子在大城市努力生存，怀揣理想自有苦处。
《东京家族》：在以为是“家”的地方无家可归
《东京家族》：在以为是“家”的地方无家可归作者：愛永来源：《廉政瞭望》2014年第02期略作改编，加入之前重创日本的“3·11”大海啸情节，紧贴着时代的脉动，看来特别真切。
但《东京家族》的过程与结局更残酷一些，似乎在提醒我们不断流逝的时光中只有无常不会消失，当它毫无预警地出现在眼前，即便再难接受，人生还要继续。
何为家庭和家族电影的开始，老夫妇开心地到东京探望子女。
起初，老夫妇也确实受到子女们热烈欢迎。
然而，几日过后，工作忙碌的子女们再无闲暇陪伴老夫妇，他们甚至想到让父母去住温泉旅馆的点子。
表面看来是子女的一片孝心，但实际上此举是为了省去照顾父母的麻烦。
印象最深的是老夫妇被送至旅馆后，两人呆望着玻璃窗外缤纷璀璨的摩天轮。
次日早晨，一夜无法安睡的老夫妇坐在海边，像平日一样闲聊，老先生笑老太太夜里打呼，老太太说她腰酸背痛根本没睡好。
尽管两人内心五味杂陈，也因为一份如常的陪伴，逐渐释怀。
两人相视而笑道：“我们回家吧！”我本以为他们要回濑户老家，后来才知他们回的是女儿的家。
但，女儿的家，是他们的家吗？看到老夫妇在被女儿拒绝后，拖着蹒跚的脚步，各自想办法在外过夜的场景，除了心酸，我想不到其他更贴切的形容。
从小到大，只要父母在的地方就是子女的“家”，但为什么长大以后，子女所在的城市却给了父母无家可归之感？这就好比许多老人虽有多个子女照顾，却被迫两三个月就得迁移到另一位子女家，老人无可奈何，子女也各有难处。
但谁都知道，无法安定的感觉不是回家，而是不断流浪与持续飘泊。
难怪，老先生后来说：“我再也不去东京了。
”这也说明了：东京虽有牵挂的三个子女，但永远不是他的家。
《东京家族》与其说讲述的是家族，更确切地说，这是一个让人清楚认知到伴侣有多重要的故事。
我一直在想，为什么片名不是《东京家庭》而是《东京家族》？后来明白了，只有在濑户老家子女尚未离家时，老夫妇与三个子女组成的家才是“家庭”。
待子女离家后，各自在东京成家立业，濑户家真正的成员仅剩平山夫妇。
日本电影《东京家族》观后感(精选多篇)
日本电影《东京家族》观后感(精选多篇) 第一篇：日本电影《东京家族》观后感日本电影《东京家族》观后感电影《东京家族》是日本着名导演山田洋次20XX年的最新力作，近日抽空在家静静地观赏了。
该片讲述的是住在濑户内海小岛上的平山夫妇来到东京，探望在东京工作的三个孩子，只是子女长大成人，从早到晚为了生计奔波劳碌，根本无暇带着父母游览东京。
平山夫妇心中涌起万千情感，老伴突然间去世，平山又回到老家慢慢走完自己的人生。
整部影片充满了浓浓的人情味，日本民族的一大特征便是感情细腻，因此日本影视作品擅长描述细腻情感。
刚刚去世的日本着名小说家渡边淳一也以描述男女之间情爱出名，被称为情爱大师。
山田洋次是我非常喜欢的日本导演之一，我大学毕业后师从的朱实（笔名“瞿麦”）先生是日本语言文学大师，曾将《寅次郎的故事》、《远山的呼唤》、《幸福的黄手帕》等山田洋次的经典作品译成中文，引入中国。
()可惜，现在朱实先生年事已高，且后继乏人，好像现在已很少有人将日本精彩的影视作品介绍到中国来。
事实上，中国也正处在经济和社会转型的时期，问题百出。
邻国日本也曾在上世纪80年代末90年代初经历了经济社会的巨大转型变革，日本很多影视作品也生动地描绘了这一阶段经济社会的众生相，值得引入到中国来，加强两国之间的文化交流，中国也可以此为鉴。
第二篇：电影《东京审判》观后感电影《东京审判》观后感它是我在一次看到了中国人伟大的爱国情怀，让我知道爱国是一件多么崇高而又神圣的使命。
看了这部电影后，我深深地被震撼了，它使我明白很多，让我领悟人要爱国，人不能出卖人性，不正义的战争害人害己。
这部电影着重叙述了二战后远东国际法庭在东京对战犯审判的过程，中国审判团为捍卫自己国家的利益所进行的艰难而又感人的斗争。
以梅汝璈为代表的中国代表团面对发起战争的罪魁祸首们义愤填膺，不畏艰难，收集证据，绞尽脑汁，最终是战犯们得到了应有的惩罚。
中国人在东京的团结，把爱国之情表现得淋漓尽致。
东京家族观后感
东京家族观后感前段时间看了《东京家族》这部电影，心里头那滋味儿，真像是打翻了五味瓶，啥感觉都有。
影片里的平山夫妇从乡下来到东京看望子女，满心期待着能和孩子们好好聚聚，享受一下天伦之乐。
这让我想起了自己的父母，每次他们来城里看我，也是大包小包地拎着家乡的特产，脸上洋溢着藏不住的喜悦和期待。
平山夫妇先到了大儿子幸一家。
那是一栋挺宽敞的房子，可老两口在那儿总觉得有些拘束。
大儿子工作忙，整天不见人影，儿媳妇文子倒是客客气气的，可那种客气里总透着点儿生疏。
家里的孩子们也闹哄哄的，老两口想帮忙照顾，却又不知道从哪儿下手。
就说文子准备晚餐那段吧，老两口在一旁想搭把手，却被文子婉拒，说是怕他们累着。
可在平山夫妇心里，或许更愿意有点儿事儿做，而不是这样干坐着等吃等喝。
接着去了女儿滋子家。
滋子开了家美发店，按说时间应该比大儿子充裕些。
可她也是忙这忙那，对父母的关心明显不够。
老两口住在狭小的阁楼上，晚上睡觉翻身都困难。
滋子嘴上说着让父母多住几天，可行动上却没有表现出多少诚意。
有个细节我记得特别清楚，滋子给父母准备的被褥，一看就是临时拼凑的，又薄又旧。
平山夫妇躺在上面，心里头估计凉飕飕的。
小儿子昌次倒是挺热情，可他自己还没个正经工作，生活也是一团糟。
带着父母出去玩，也只能去些不花钱的地方。
不过，在他身上，平山夫妇感受到了真正的亲近和关心，没有那些虚头巴脑的东西。
电影里有个场景让我特别感慨。
一家人难得坐在一起吃饭，可气氛却沉闷得很。
每个人都各怀心思，说话也是有一搭没一搭的。
平山夫妇坐在那儿，脸上挂着尴尬的笑容，眼神里透着失落。
他们原本以为来到东京能和孩子们热热闹闹地团聚，没想到却是这样的局面。
还有一次，平山先生一个人出去溜达，不小心迷了路。
他站在街头，看着来来往往的人群和车辆，那种孤独和无助，真让人心疼。
他想给孩子们打电话，可又怕打扰他们工作。
最后还是在警察的帮助下才回了家。
看到这儿的时候，我不禁想起了我的爷爷奶奶。
他们来城里的时候，也是人生地不熟的，我却没有好好陪着他们，现在想想，真是后悔极了。
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电影东京家族观后感
首先说实话我其实不会写影评，也没有进行过尝试。
对于这电影的前身《东京物语》我也一无所知，它的拍摄手法也道不明一二，至于山田洋次、小冿安二郎是何许人也更感迷惘。
只是凭勉力记起教师的只言片语以及自己的浅薄认知进行评论。
本片的导演是山田洋次，它进述了平山夫妇去东京看望儿女的一系列故事。
大致是抱着迫切想念来，带着痛心明悟去的故事。
不得不说是现实而悲伤的，影片令我几欲落泪，或是伤心或被感触。
在几度描绘的家庭画面中，被隐于儿女的谦虚浅笑下，冲突以暗潮们方式展现在观众眼中，与如画而温暖的东京景象相交，反衬出一种刺骨的冷漠。
整篇电影多采用固定的拍摄视角，给人的感觉就是静，仿佛处于完美的生活、道徳标准之中，又仿佛完全以老人祥和满足的晚年心态来观注一切，然而愈到后来愈品出一种痛心的失落寂寞来。
有些拍摄角度则让人设身处地嗅出一些细节来，耐人寻味。
(比如有个在家中的镜头据教师讲是将摄相机嵌于地板之下进行设身处地的拍摄。
) 接下来从我的观影角度来介绍剧情吧。
平山家族的长子幸一是医生，很成器。
二女二也开了间理发店，忙繁忙碌。
唯独次子游手好闲无所作为。
(但是饰演次子昌次的妻夫木聪不知是演员的关系还是原着的描述，总感觉透着随性真实的气息，颇对我的味口，让我一开始就隐隐猜到影片走势来。
)
影片开始儿女们集聚在长子家中，在与父母通话中的语气必恭必敬，颇符礼仪，拉开了极有和谐感的序幕，只是惟独昌次不在其中。
不光没有接到乡下来的父母，被大家抱怨，说话间也很少使用敬语，嬉皮笑脸。
从兄弟姐妹的话气来看，大家对昌次的态度明显是不认可的，且从小都是如此。
兄长姐姐不客气地评论他的老爷车和他糟糕的生活现状。
甚至与他嬉笑的外甥都嫌弃他的菲亚特。
他或笑或低头掩了过去。
庄重传统，不易亲近的父亲很关心昌次生活，但一谈到工作一类的事情就会陷入冷场，透着恨铁不成钢的意思.。
昌次每一遇父亲质问工作状态，总是迫不及待想逃，父亲认为儿子偷懒不肯吃苦，；但儿子在大城市努力生存，怀揣理想自有苦处。
父亲以为外表看到的就是全部，想表达的明明是关心，儿子感受到的却只有责备与压迫。
影片的第一个冲突点就是明面上的家人们与不长进的次子昌次之间的矛盾。
饭桌上父母兄姐谈笑锁事，昌次和小外甥玩作一团，其间谈及母亲，父亲笑着说：“这个人一时半会儿还死不了呢，要死也是我先死，这样比较幸福"。
(我看第二遍时才发现这个细节的伏笔) 儿女们各回各家，背景音乐自然而然地响起，悠长的或号或笛的音乐配合置放在榻榻米上的摄像头拍摄到老头子和老太太发自内心的浅笑，渲染出温暖的详和满足感。
继续看下去，剧情开始细微变化，暗潮涌动，长子带父母周末出行的计划因为病人的紧急情况而受阻，父母本准备好衣装，满怀期待地将要出门，却又一次如孙子所说无限期向后拖延了。
这一阶段剧情
就此展开，子女们的外表热情逐步逝去，工作繁忙的子女再无闲心顾及父母，二女儿家庭犹为突出，开始还带老人家去泡温泉，后来因为理发店和女婿各种"工作"原因将老人们像乒乓一样踢来踢去，与其说奔波于子女家中，不如说于东京漂泊漂泊更为贴切一些。
借鉴其他影评中的观点，影片之所以称为家族而非家庭就在于此——子女们各自成家，老人却找不到家的感觉。
一字之差，其间的距离却遥远出无家可归的凄凉。
影片描述的第二个矛盾就是儿女工作与老人之间的冲突，而这一矛盾在儿女们送老人去宾馆到达了一个小高潮。
二女儿提议出钱送父母去宾馆，寻问家族主心骨——长子幸一，幸一浅笑表示赞许，声明对父母是享受，实际上似乎为抛下了担子感到轻松。
在宾馆里，两位老人穿着白色的睡衣并排坐在床上，直勾勾地望着玻璃窗外缓缓的，绚丽的摩天论，成双的寂寞和美景形成鲜明地挖苦感，真的让人不是滋味。
次日清晨，两人相伴于海边，老头儿笑老伴夜间打呼，两人夜间难以入睡，虽然五味杂老人也逐步释杯，至少：还有彼此相伴。
他们相视，说：“我们回家吧”
不料暗潮开始爆发，二女儿抱怨着将老人们赶出家门，苍老面颊上难掩为难无奈，蹒跚着各自为寻找住处而奔波，想尽规定在外过夜。
看到此处，观众除了泛上眼眶的心酸，就只剩下淡淡的愤怒。
后来，平山先生寻访老友，戒酒多年的他听闻沼田先生对家庭的不满，念及本身处境，竟畅饮数杯，醉倒在酒屋。
老太太去了昌次家
中，见到了昌次的女友纪子，朴实善良的纪子令她感到快乐且欣慰，兴奋之余与昌次畅谈年轻时的爱情故事。
导演精准地抓住了观众们的审美——朴实的美最撼动人心。
通过拍摄床上床下的如小时候般谈天的画面，描述了一个为儿子找到好姑娘而快乐的母亲，一个沉浸于幸福因母亲和女友的和谐而满足的儿子，塑造了温馨充满希望的风格，令人不由自主扬起嘴角。
然而剧情急转直下，老太太兴致勃勃的见到了醉酒归来的老头子，却在楼梯上就永远闭上了眼睛。
事情马上要开展到最为美丽的转折，命运却将其全盘打碎。
我从小到大有两次梦到父母逝世，每每惊醒都是泪湿了枕头。
很难去想父母离去的场景，对于儿女来说其实是世界崩溃般的痛苦。
我清晰的记得昌次赶到医院时的画面，他摇摆着母亲，述说犹如梦境的昨天，述说着母亲的笑容，他喃喃着，呼唤着，终于失声，奔出病房。
平山先生始终缄默，淡淡地说着，这就结束了吗。
翌日，他走出门看火红的朝霞，昌次站在他身后，他一如既往淡淡地说，昌次啊，你妈，走了呢。
昌次淡淡地嗯了一声，一如父亲。
父亲转身回屋，擦肩。
一霎时，昌次的脸上泪如雨下。
抑制了许久的泪水终于在这一幕难以控制，看到此处，该唏嘘，该难过？
电影继续，长子和女儿迫不及待准备后事，商量父亲的问习题，女儿丧服未脱甚至开始思索遗物的分配问习题。
在一系列情节之中，纪子的善良和诚实又打动了昌次的父亲，终于将内心的情感，将老太太贴身的手表送给纪子，以她为线牵动了父子之间的感情，废除了冰
墙。
老头子也终于了解了小儿子珍贵的品格和看似懦弱下的温柔待人。
看到电影最后，当鹤发苍苍庄重寡言的父亲对小儿子的未婚妻九十度鞠躬致谢时，我也跟着感慨唏嘘。
正如纪子喜极而泣的原因——父母为我们做的，永远比我们所看到的更多。
一辈子爱着一个人，那是比男女之爱更长久的情感，外表上淡淡牵系，实际却是深深相连，看似平淡却日益深刻的爱，不也是父母与子女的最佳写照？
因为我的年龄，也是以昌次的角度看影片，其中最打动我的就是两位老人所扮演描绘的父母角色，引我深思，母子的戏码，犹令我动容。
父母似乎总在身边，可我忽略了无数细节，真正以他们的眼光描绘的生活我一无所知。
昌次在医院的痛苦也是许多人的痛苦。
这样平淡叙述却饱含深意的电影，像是看似平静无波的生活。
也许惊涛骇浪，也许逐步干涸，但无论生活看着多平静，到最后懊悔的只有一成不变的自己。
变一下生活的视角，别害怕老去，只愿在渐渐老去的时光中，能紧握住爱。