厅堂建筑声学设计要点和手段
歌剧院音乐厅的声学设计要点
歌剧院音乐厅的声学设计要点歌剧院和音乐厅的声学设计是为了提供最佳的音频体验和音乐表演环境而进行的。
下面是一些声学设计的要点：1.自然反射和吸收：声学设计应该提供合适的反射和吸收来实现音响效果。
反射有助于将声音传播到空间的各个方向，而吸收则可以减少声音的混响和回响。
2.声学分离：为了避免声音的混淆和重叠，声学设计需要通过合适的墙壁、隔板和天花板等来实现音频的清晰分离。
这有助于确保观众能够适当地听到音乐表演的细节和差异。
3.音频均衡：声学设计需要考虑到音频的均衡，即确保不同音调的声音能够在整个空间中保持平衡。
这可以通过使用合适的材料和吸音设备来实现。
4.声音扩散：为了让观众能够均匀地听到音乐表演，声学设计应该提供合适的声音扩散。
这可以通过使用合适的反射板和凸面来实现，从而将声音扩散到整个观众席上。
5.控制混响：混响是指声音在闭合空间内反射和回响的现象。
为了避免混响对音频质量的不利影响，声学设计需要使用合适的吸音材料，例如音频吸音板和可调节的声学隔断。
6.控制噪音：声学设计也应该考虑到外部噪音的控制，例如交通声和机械噪音。
这可以通过使用密封门窗和隔音材料来实现，从而保持室内环境的安静。
7.观众体验：声学设计需要考虑到观众的听觉体验。
这可以通过确定合适的座位布局、调整音量和均衡来实现，从而确保观众在音乐表演中获得最佳的听觉体验。
8.灯光和摄影设备：声学设计也应该考虑到灯光和摄影设备对声音的影响。
这可以通过合理安置灯光设备和使用吸声材料来实现，从而减少光影对声音的干扰。
总之，歌剧院和音乐厅的声学设计需要考虑到自然反射和吸收、声学分离、音频均衡、声音扩散、控制混响和噪音、观众体验以及灯光和摄影设备对声音的影响等要点。
通过合理应用这些要点，可以提供最佳的音频体验和音乐表演环境。
厅堂扩声设计规范要点(2009规范)
厅堂扩声设计规范要点（GB/T50371-2006《厅堂扩声系统设计规范》）湖北艺术职业学院范国志一.厅堂扩声系统组成1.观众厅扩声系统（观众厅扩声、舞台返送）2.内部广播与通信系统（机房、化妆、服装、候场等工作房间）3.背景音乐系统（休息厅、门厅）二.厅堂扩声系统设计文件组成1.系统原理图、设备布置图、设备接线图、管线图、安装节点图、声场分布分析图2.系统设计（含辅助设计）与设备选型说明三.设计步骤与主要技术内容1.确定厅堂扩声级别与其声学特性。
即依功能要求确定其属文艺演出类/多用途含戏曲类/会议类及其级别。
2.确定厅堂扩声系统的组成。
即观众厅扩声系统/内部广播与通信系统/背景音乐系统。
3.确定主扩声系统的扩声制式（单声道扩声/双声道立体声扩声/多声道立体声扩声）、扬声器布置方式（集中式/分区式/分散式）、音频信号分频数与其方式（功率分频/电子分频、二分频/三分频/四分频）4.设计技术参数计算（最大声压级、声场分布（每个声道扬声器全场独立全覆盖）、传声增益、背景噪声）与设备选型。
5.确定音源包括传声器的分布与选型。
6. 利用辅助设计软件绘制声场分布分析图。
7.编绘系统原理图、设备布置图、设备接线图、管线图、安装节点图。
四.主要要求1.传声器（1）数量、类型要满足功能要求，有利于抑制声反馈（2）插座分布在台口、乐池及侧台等处（3）选用屏敝的平衡电缆2.扬声器与功率放大器（1）由主扩、补充与辅助、次低频及效果扬声器组成。
（2）主扬声器应与声源的视觉方向尽量一致，最大扩声距离应不大于三倍临界距离，扬声器与任一只传声器的距离宜尽量大于临界距离且在扬声器辐射角范围之外。
（3）文艺演出的大、中型场所应选用三声道分别独立覆盖全场的主扩声系统组成，使之具有较好立体声效果。
（4）主扬声器装在较高台口上方的，应在台口两侧下方安装补充扬声器，以拉低声像高度。
（5）同一声道多只扬声器要减少声波干涉。
（6）严格控制不同扬声器的声程差引起双重声或干扰主声源的方向。
建筑设计声学方案设计说明
建筑设计声学方案设计说明一、背景介绍声学是关于声音和听觉的科学，声学方案设计是在建筑设计过程中，针对建筑物内部和周围的声学环境进行合理的规划和设计，以达到良好的声学效果。
声学方案设计在商业建筑、教育机构、医疗建筑等领域都有重要的应用价值。
二、设计原则1.合理规划空间布局：根据建筑功能和使用需求，对空间进行科学合理的布局，避免利用不当造成声音传播障碍。
2.控制噪声源：对于制造噪声的设备或工艺，采取措施降低噪声产生，以减少噪声对建筑环境的干扰。
3.增强吸声功能：通过运用吸声材料，调整空间各面的反射系数，减少声音反射，降低噪音干扰。
4.增加隔声功能：通过采用隔音材料和隔音技术，有效阻隔外部噪声进入建筑内部，提高内部环境的舒适度。
5.考虑活动特点：根据不同活动的声学需求，合理选择吸声、隔声等措施，以提供良好的声学环境。
三、方案设计要点1.大厅与走廊设计：大厅是接待和会客的场所，设计应考虑室内吸声装饰，如吸声墙面、吸音板等，以减少反射声和噪声传播，提高语音清晰度。
走廊是人员流动的区域，应使用隔音门和隔音墙，减少走廊噪声对室内的干扰。
2.办公室设计：办公室是工作和思考的场所，需要提供相对安静的环境。
设计应采用吸声墙体材料，避免声音在空间中反射和传播，同时可以设置活动隔音屏风，提供私密的办公环境。
3.会议室设计：会议室是举行讨论和洽谈的场所，需要保证语音清晰度。
设计时应采用吸声装饰材料，如吸音板、吸声天花板等，减少声音反射，提高听音质量。
同时，采用隔音门和双层玻璃窗，减少外部噪声对室内的干扰。
4.校园教室设计：校园教室是学生学习和教师授课的场所，需要提供良好的听音环境。
设计时应选用吸音墙体材料，控制声音反射，同时设置吸声天花板和地面，减少声音在教室内的传播。
此外，采用隔音门和隔音窗，减少外部噪声的干扰。
四、技术措施1.吸声材料的选择：吸声装饰材料一般采用吸声板、吸声拼花砖等。
根据不同场所的需求，选择合适的吸声材料，进行装饰和安装，以提高声学效果。
音乐厅声学设计要点
音乐厅声学设计要点音乐厅声学设计是为了使音乐的演奏效果达到最佳，同时确保听众能够获得清晰、均匀和优质的音响效果。
在进行音乐厅声学设计时，有以下要点需要考虑：1. 声学理论基础音乐厅声学设计依赖于一些基本的声学理论。
设计师需要了解波动、衍射、吸音、反射等声学原理，以便能够正确地规划和布局音频设备和空间。
2. 几何和结构设计音乐厅的几何形状和结构设计对声学效果有着重要影响。
设计师需要考虑音乐厅的长宽比、高度、天花板形状等因素，以确保声音能够得到适当的扩散和反射，同时减少混响和不良回声。
3. 吸音材料的选择和布置吸音材料对于控制混响和提供清晰声音非常重要。
设计师需要选择适当的吸音材料，如吸音板、吸音隔板等，并将其正确地布置在音乐厅的墙壁、天花板和地板上，以减少声音的反射和回声。
4. 扬声器的布置扬声器的布置是音乐厅声学设计中不可忽视的一部分。
设计师需要根据音乐厅的大小和形状来决定扬声器的位置和数量。
合理的扬声器布置可以确保声音在整个音乐厅中的均匀分布，使每个听众都能获得良好的音响效果。
5. 控制回声和混响回声和混响是影响音乐厅声学的两个重要因素。
设计师需要通过控制材料的吸音特性和布置来减少回声和混响的影响。
这可以通过调整吸音材料的密度、厚度和位置来实现。
6. 噪音控制噪音控制是音乐厅声学设计中另一个需要考虑的重要因素。
设计师需要采取措施来降低外部噪音对音乐厅内部的干扰。
这可以通过增加隔音窗、门和墙壁厚度等方式来实现。
7. 观众席和舞台布局观众席和舞台的布局也是音乐厅声学设计的一个关键要点。
设计师需要确保观众席能够提供良好的音响效果，并使每个听众都能够听到清晰、均匀的声音。
同时，舞台的布局和设计也需要考虑到演奏者能够得到良好的音响反馈。
8. 考虑实际需求最后，音乐厅声学设计需要根据实际需求进行调整和优化。
设计师需要考虑音乐厅的用途、演出类型和音乐风格等因素来确定最佳的声学设计方案。
以上是音乐厅声学设计的一些要点。
音乐厅的声学设计要求
音乐厅的声学设计要求
引言
音乐厅的声学设计在保证演出质量的同时，为观众带来丰富的听觉体验。
本文将介绍音乐厅声学设计的要求，包括空间布局、吸音材料的选择和声学参数的调整等。
空间布局
1.听众席的布置应合理，确保观众与乐团之间的距离适中，以保证声音
的传播效果和清晰度。
2.音乐厅的屋顶和墙壁应具有适当的倾斜度和曲线形状，以避免声波的
反射和干涉，提升音质。
3.音乐厅的大小应根据观众席的容量和平均听力距离进行合理规划，以
确保每个观众都能获得良好的音效。
吸音材料的选择
1.音乐厅的吸音材料应有较高的吸音系数，以减少声波的反射和回声。
常用的吸音材料包括吸声板、吸声布和吸声砖等。
2.吸音材料的布置应均匀分布在音乐厅的墙壁、屋顶和地板上，以避免
局部吸音过强或过弱的现象。
声学参数的调整
1.音乐厅的混响时间应根据演出类型和音乐风格进行调整。
一般来说，
古典音乐需要较长的混响时间，而摇滚音乐需要较短的混响时间。
2.音乐厅的回声时间应适中，既能让音乐声音有一定的回响效果，又不
会使声音变得模糊不清。
3.声音扩散的均匀性也是音乐厅声学设计的重要考虑因素，应根据人耳
的声源定位能力进行调整，以确保观众能够感受到全面的音效。
结论
通过合理的空间布局、适当的吸音材料选择和声学参数的调整，音乐厅的声学设计可以达到理想的效果，为观众提供高品质的音乐体验。
在实际设计中，需要综合考虑各种因素，并根据具体情况进行调整和优化，以满足不同类型音乐演出的需求。
厅堂建筑声学设计的要求标准及设计方法
厅堂建筑空间都比较大，所以在设计上尤其是保证其内部声学设计合理到位，吸音材料以及其他的各种声学材料不可缺少，所以合理的设计及材料设备的正确使用才能确保其音质效果，只有了解厅堂上的声学要求和设计方法才能保障有效的音质设计。
一、建筑声学设计的要点一般而言，建筑声学设计的要点主要包括噪声控制和音质设计两大部分。
(一)噪声控制通常音乐厅、剧场等厅堂都要求很低的室内背景噪声，因此，这些厅堂的选址很重要，应尽可能远离户外的噪声与振动源。
另外，还要进行场地环境噪声与振动调查、测量与仿真预测，目的是为进行厅堂建筑围护结构的隔声设计提供依据。
保证厅堂建成后能达到预定的室内噪声标准。
此外，建筑声学设计的另一个重要任务就是进行室内音质设计。
(二)音质设计音质设计通常包括下述工作内容：1.确定厅堂体型及体量。
2.确定音质设计指标及其优选值。
根据厅堂的使用功能选择混响时间、明晰度、强度指数、侧向能量因子、双耳互相关系数等音质评价指标，并确定各指标的优选值，是音质设计的重要任务。
3.对乐池、乐台、包厢、楼座及厅堂各界面进行声学设计。
4.计算厅堂音质参量。
当厅堂的平、剖面及楼座、包厢、乐池、乐台等设计方案拟定以后，就可开始计算厅堂音质参量。
5.进行声学构造设计。
厅堂音质除了受前述建筑因素影响之外，还与室内装修材料与构造密切相关。
声学装修构造设计通常包括各界面材料的选择和绘制构造设计图，需详细规定材料的面密度、表观密度、厚度、穿孔率、孔径、孔距、背后空气层厚度以及龙骨的间距等技术参数。
6.声场计算机仿真。
对厅堂建筑进行仔细的声场分析和音质参量计算，有赖于声场三维计算机仿真。
7.缩尺模型试验。
对于重要的厅堂，除了计算机仿真外，通常还须建立一定缩尺比的厅堂模型，进行缩尺模型声学试验。
8.可听化主观评价。
可听化技术是通过仿真计算。
或者通过模型试验测量获得双耳脉冲响应，将之与在消声室中录制的音乐或语言“干信号”卷积，输出已加入厅堂影响的声音信号，供受试者预先聆听建成后的厅堂音质效果。
建筑声学-11室内声学与厅堂音质设计
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几何声学方法： 适用条件：反射面或障碍物的尺寸要远大于声波的波长。 ——中高频声音、房间尺度较大。 ——对于低频声，如63~125Hz，波长为5.4m~2.7m。因此，在一个各个表
面尺寸均小于声波波长的小房间内，几何反射定律将不适用。
▪ P376 表17-1
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二、客观技术指标 2．频率特性 ▪ 为了使音乐各声部和语音的低、中、高频的分量平衡，使音色不失
真，还必须照顾到低、中、高频声能之间的比例关系。 ▪ 由于人耳对低频声的宽容度较大，同时厅堂内界面和观众衣饰对中
高频的声能吸收较大，所以允许低频混响时间有15%-45%的提升。 ▪ 对于不同厅堂有不同具体要求。（录音室——以平直为主）
i 1
i 1
V T60 0.161 A
13
▪ 工程中普遍采用伊林（Erying）公式 ▪ 伊林公式在赛宾公式的基础上考虑了空气吸收的影响。
T60
-
S
0.161V
ln(1 ) 4 m V
▪ 空气吸声与声音频率有关，频率越高，空气吸声系数（4m）越大；频 率小于1000Hz时，4mV一项可省去。
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4．优美的音质 ▪ 对于音乐声来说，除了听得见、听得清这些基本要求外，室内音质
设计还需要给听众提供听得舒服的环境。因此，为了让室内声音具 有优美的音质，还需要注意以下两方面： 1）足够的丰满度。丰满度的含意有：声音饱满、圆润，音色浑厚、温 暖，余音悠扬、有弹性。总之，它可以定义为声源在室内发声与在 露天发声相比较，在音质上的提高程度。（反射声：温暖or活跃） 2）良好的空间感。是指室内声场给听者提供的一种声音在室内的空间 传播感觉。其中包括听者对声源方向的判断（方向感），距声源远 近的判断（距离感）和对属于室内声场的空间感觉（环绕感、围绕 感）。
剧院厅堂室内声学设计要点
剧院厅堂室内声学设计要点剧院厅堂室内声学设计要点歌剧院、音乐厅、戏剧院等观演空间实际上是音质第一的听音场所。
这些文化建筑往往投资巨大,若音质不佳,实乃资源、经费的巨大浪费。
注重表演厅堂的形体、容量、地面起坡、边界面的布置和表面处理等要点的设计,是保证剧院室内声学效果的重要支持。
例如:要保持声音响度,需要合理的厅堂体型、观众席起坡设计及充足早期反射声;要保持声音的均匀分布,除了合理的体型还需恰当的声扩散处理配合;控制适当的每座容积及吸声、反声的正确选择、布置则是最佳混响的保证。
观众区平面设计作为表演厅堂最基本的组成部分--观众区,其体型设计是厅堂内部优良音质的先决条件。
欧洲古典的歌剧院,多采用古典风格的马蹄形或接近马蹄形的"U"形平面。
其特点是容量大、视距短,而设置于周边的层层包厢、繁琐浮雕装饰起到良好的声扩散作用。
维也纳国家歌剧院、巴黎伽涅尔歌剧院、伦敦考文特花园皇家歌剧院等均为马蹄形平面。
但其缺陷是声学处理较麻烦,容易造成沿边反射,甚至出现声聚焦,且台口两侧的观众视觉效果较差。
现在使用的马蹄形是改进版,台口两侧不再设观众席,会处理成斜面,增强中前区观众席的侧墙早期反射声。
美国的肯尼迪演艺中心便是采用此种方式。
现代风格剧院的观众区平面形式则有更多的选择--矩形、钟形、扇形、多边形及复合形等。
如:法国巴士底歌剧院采用的是钟形;东京新国立歌剧院是矩形和扇形的结合。
矩形平面的优点是规整、结构简单,声能分布均匀;但两平行侧墙之间容易产生颤动回声,不过,可通过墙面处理解决。
如杭州大剧院便将矩形观众区的两侧墙面做成锯齿形状,避免可能产生的颤动回声。
扇形平面的观众容量较大,但偏远座较多,后排座视距较远,难以接收直达声,且池座大部分座席几乎得不到侧墙的早期反射声。
钟形平面与矩形平面基本相似,也可以说是矩形的一种改进形式。
其偏座区比扇形平面少而结构可按矩形的处理(相同容量情况下)。
台口两侧逐渐收拢的斜墙面为观众区提供了早期反射声。
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厅堂建筑声学设计要点和手段
摘要：作为听音场所，厅堂建筑的听音质量是第一重要的。
针对厅堂建筑声学设计要点和手段进行简要论述。
关键词：厅堂建筑；声学；设计
作为听音场所。
厅堂建筑的听音质量是第一重要的，因此必须认真做好建筑声学设计，确保其音质。
只有明确建筑声学设计的要点和手段，才能保证厅堂建筑具有良好的音质。
一、建筑声学设计的要点
一般而言，建筑声学设计的要点主要包括噪声控制和音质设计两大部分。
(一)噪声控制
通常音乐厅、剧场等厅堂都要求很低的室内背景噪声，因此，这些厅堂的选址很重要，应尽可能远离户外的噪声与振动源。
另外，还要进行场地环境噪声与振动调查、测量与仿真预测，目的是为进行厅堂建筑围护结构的隔声设计提供依据。
保证厅堂建成后能达到预定的室内噪声标准。
此外，建筑声学设计的另一个重要任务就是进行室内音质设计。
(二)音质设计
音质设计通常包括下述工作内容：
1.确定厅堂体型及体量。
2.确定音质设计指标及其优选值。
根据厅堂的使用功能选择混响时间、明晰度、强度指数、侧向能量因子、双耳互相关系数等音质评价指标，并确定各指标的优选值，是音质设计的重要任务。
3.对乐池、乐台、包厢、楼座及厅堂各界面进行声学设计。
4.计算厅堂音质参量。
当厅堂的平、剖面及楼座、包厢、乐池、乐台等设计方案拟定以后，就可开始计算厅堂音质参量。
5.进行声学构造设计。
厅堂音质除了受前述建筑因素影响之外，还与室内装修材料与构造密切相关。
声学装修构造设计通常包括各界面材料的选择和绘制构造设计图，需详细规定材料的面密度、表观密度、厚度、穿孔率、孔径、孔距、背后空气层厚度以及龙骨的间距等技术参数。
6.声场计算机仿真。
对厅堂建筑进行仔细的声场分析和音质参量计算，有赖于声场三维计算机仿真。
7.缩尺模型试验。
对于重要的厅堂，除了计算机仿真外，通常还须建立一
定缩尺比的厅堂模型，进行缩尺模型声学试验。
8.可听化主观评价。
可听化技术是通过仿真计算。
或者通过模型试验测量获得双耳脉冲响应，将之与在消声室中录制的音乐或语言“干信号”卷积，输出已加入厅堂影响的声音信号，供受试者预先聆听建成后的厅堂音质效果。
这是近年发展起来的建筑声学领域一项高新技术。
9.建筑声学测量。
建筑声学测量包括噪声与振动测量，围护构造隔声测量，重要材料与构造的吸声量测量以及厅堂音质参量的测量等。
10.对电声系统设计提供咨询意见。
对于需要安装电声系统的厅堂，建筑声学专家尚需与音响工程师配合，对电声系统的设备选型、设计与安装提供咨询意见。
11.组织主观评价。
对于重要厅堂，在工程落成后，组织专门的演出和主观评价，来检验建成后厅堂的音质效果，是建筑声学设计最后一个重要环节。
二、声学设计的手段
准确地预测房间的音质效果一直是建筑声学研究者追求的理想。
厅堂音质模型测定是建筑声学设计的重要手段。
随着软件技术的发展，使用计算机进行声场的模拟研究成为现实。
近年来，使用基于有限元理论的方法模拟声音的高阶波动特性，在低频模拟上获得了一些进展。
厅堂中短延时反射声的分布，是决定音质的重要因素。
在缩尺模型中，用电火花作为脉冲声源测得的短延时反射声分布，与实际大厅的短延时反射声分布有良好的对应，对在设计阶段确定厅堂的大小、体型等有重要参考意义。
混响时间是公认的一个可定量的音质参数，通过模型试验可以预测所要兴建厅堂的混响时间。
声场不均匀度也是一个重要的音质参数。
模型试验的测量系统、测量方法和结果的表达与实际厅堂相同，但需要根据厅堂模型的缩尺比s，在混响时间测量和声场不均匀度测量时对测量频率作相应改变。
不同频率的声波，在空气介质中传播，特别是高频声波，它的由空气吸收引起的衰减在不同温、湿度条件下差别很大，对混响时间测量结果，需采取对空气吸收的影响作相应的修正，且有足够的精度。
对于短延时反射声分布测量，厅堂音质模型的缩尺比s一般采用1／5或1／10，也有采用1／20的，但因受试验设备和频率过高的限制，精度受到一定影响。
对混响时间的测量，缩尺比s为1／20时只能对应实际厅堂1000Hz或2 000Hz 以下的频率。
推荐缩尺比s不小于1／10，对混响时间和声场不均匀度的测量可扩展至实际厅堂中的4000Hz。
短延时反射声分布测量的精度也较高。
模型的内表面形状，有些起伏尺寸比较小，对声波的反射和扩散没有多大影响，在制作模型时可适当简化。
但必须保留等于或大于实际厅堂中声波为
20XXHz的波长的起伏，不能省略。
因为这些部分会对声场的不均匀
度有较大影响。
要使厅堂音质模型的内表面各个部分，包括观众席的吸声系数在所测量的频率范围内与相对应的实际厅堂内表面各部分及观众席的吸声系数完全相符，实际上有很大难度，因此允许有±10％的误差。
为了避免在模型中的背景噪声过高导至动态范围达不到要求而影响精度，厅堂音质模型的外壳必须有足够的隔声量。
舞台空间大小、形状及吸声状况，对观众厅的短延时反射声分布、混响时间及声压级分布有很大影响。
在模型试验时，这部分宜包括在内。
舞台空间部分的吸声状况也应进行相应的模拟。
短延时反射声分布测量所用的声源信号为电容器放电时产生的脉冲声，适于用做模型试验中的脉冲声源信号。
声源中心位置规定为一般演出区的中心，高度相当于人口的高度。
声场不均匀度测量的声源位置与高度，与混响时间测量相同。
短延时反射声分布测量常用的方法是将接收到的直达声和反射声信号经过放大，以时间为横轴在示波器上显示，即脉冲响应声图谱(回声图)。
接收用传声器，可以用电容传声器或灵敏度比较高的球形压电晶体传声器。
传声器口径不宜过大，防止传声器的圆柱体型在接收位置对声场形成影响。
在测量时要求记录模型内空气的温度和相对湿度，是为了修正由于高频声在模型内过量的空气吸收所造成的低于实际厅堂混响时间的偏差。
论文在线：:s://。