东方式插花的基本造型共70页
东方式插花的基本造型
从形体美和色彩美升华到内容美，意境 美。
讲究借物寓意，以形传神，内涵丰 富多彩，意境含蓄深远，耐人寻味和遐思， 表现诗情画意，以秀丽多姿、清雅绝俗见 长。
（二）寓意于花
• 1.以花名的谐音定意
• 百合－百年好合 • 水仙－水中仙子，神圣高雅 • 桃花－好运将去，有大展宏图之意 • 大丽花－大吉大利、大喜之兆的含义 • 万寿菊－健康长寿 • 万年青－青春常驻 • 富贵竹－大富大贵 发财好运
东方传统插花艺术
东方传统插花艺术风格特点
“真、善、美、圣”
一 自然之“真” 插花作品必须符合自然生长 规律，不留过多人工痕迹。因而传统的东方式也 称为“自然式”插花。
二 人文之“善” 将花卉人格化，讲求“花 德”，让花卉起“人伦教化”功能。如松、竹、 梅（岁寒三友）；以兰喻君子；以菊喻隐者；以 牡丹喻富贵。
• 4.按传说、时令定意
• 桃－避邪，长寿
（三）作品的命名与意境的表达
• 命名对插花作品的意境有着画龙点睛的作用
1.规定命题命名 2.自由命题命名
• 命名常见的方法 ： （1）以花材的象征含义和特性来取名
松竹梅－－ “岁寒三友” 梅兰竹菊 －－“寻菊访梅”、“君子会” 茉莉 玫瑰－－ “清香缥缈” 松 鹤望兰－－“松鹤延年”
4．宾主关系（主次）
插花作品必有主次，内容、花枝、花色、花材均是。
•静
留出空白
翔 （线条勾画空间； 红玫瑰是作品的焦点）
花材：玫瑰，龟背竹，紫藤 花器：瓷圆水盘
一根藤条就充分表现了飞翔的动感，一片龟背竹 使作品达到动态平衡，而 一朵红玫瑰在此起到 画龙点睛的作用。用材简单，造型生动。
• 三、讲究意境，寓意于花，更赋命题
• 一蔟粗糙的树根、若干嫩 绿的马蔺、几朵小小的紫 花，山林的野趣栩栩如生。
东方传统插花基本花形插作
东⽅传统插花基本花形插作东⽅式插花通常指以中国和⽇本为代表的插花，她与西欧式插花的区别在于其⽤花量不⼤，且讲求枝叶的巧妙配合，追求⾃然造型的艺术美感，轻描淡写，清雅绝俗。
植物在⼤⾃然中的⽣长各具千姿百态，⼈们的观赏品味也各不相同，再加上⼈为的创意与改造，可以插出⽆尽的造型。
但是我们只有掌握了基本的花型插作要领后，才能够进⼊万变不离其宗的⾃由创作境界。
基本花型的制作主要掌握枝条的长度⽐例关系和插枝的位置，并且要熟悉各种花型的创作要求。
浅盆插花可⽤剑⼭作固定⼯具，⽽剑⼭⼀般应放在容器的边⾓位置，也可以使⽤花泥，但欲使作品清雅、插脚洁净，则还是⽤剑⼭为妙。
⾼瓶插花，则采⽤瓶⼝做架等各种固定技巧。
⼀、基本花型的结构东⽅式基本花型⼀般都由三个主枝构成⾻架，然后再在各主枝的周围，插些长度不同的辅助枝条以填补空间，使花型丰满并有层次感，为了⽅便，我们把最长的花枝称为第⼀主枝，以此类推。
第⼀主枝是最长的枝条，⼀般选取具有代表性的枝条作为第⼀主枝，花材应选⽤⽣长旺盛健康、枝形优美流畅的枝条或花朵。
第⼀主枝的插放位置决定花型的基本形态，如直⽴、倾斜或下垂。
第⼀主枝的长度取花器⾼度与直径之和的1.5-2倍，⼀般盆插取1.5倍，瓶插取2倍。
第⼆主枝是协调第⼀主技、使之更为完美的枝条，第⼆主枝⼀般与第⼀主枝使⽤同⼀种花材，以弥补第⼀主枝之不⾜，向前倾斜的空间伸展，使花型具有⼀定的宽度和深度，呈现⽴体感。
其长度应为第⼀主枝的1／2或3／4。
第三主枝是起稳定作⽤的枝条，主要作⽤是使花型得以均衡。
可与第⼀、第⼆主枝取同⼀花材，也可另取其他花材，若第⼀、第⼆主枝⽤了⽊本花材时，则第三主枝可选草本花材，以求形体和⾊彩有所变化，它的长度应是第⼆主枝的1／2或3／4。
从枝是陪衬和烘托各主枝的枝条，其长度应⽐它所陪衬的枝条短，辅助于各个主枝的周围，数量根据需要⽽定，能达效果即可。
⼀般选⽤与主枝相同的花材，若三主枝都选择了⽊本的花材，则辅助枝应选草本花材。
第6章 东方式插花艺术
6.1 东方式插花艺术的风格与特点
《高山流水》 《缘》
《浪漫之夜》 上一页 返回目录 下一页
注重花材与花器几架之间的组合
6.1 东方式插花艺术的风格与特点
《古藤•流水•人家》
《幽堂富贵》 上一页 返回目录 下一页
6.1 东方式插花艺术的风格与特点
与环境相协调
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6.2 东方式插花的插花造型
生花
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⑧宏道流插花 宏道流插花的特 点是不采用天地人的 理念，而把上段役枝 名为“一枝”，中段 名为“二枝”，下段 名为“三枝”，另增 小角、控、月同内、 留内等而促成花型立 体化。
生花
6.2 东方式插花的插花造型
盛花
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6.3 东方式插花的表现技巧与要求
《枫影霜露绿浓》
《繁秋》 上一页 返回目录 下一页
自然美
6.1 东方式插花艺术的风格与特点
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秀雅美
6.1 东方式插花艺术的风格与特点
《幽草萋萋》
《荷香阵阵来》
《占春》
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6.1 东方式插花艺术的风格与特点
《崖畔开花》
《春意浓浓》 上一页 返回目录 下一页
（1）五大插花基本形式
日本插花基本形式——立华、生花、盛花、投入花、自由花。
（2）日本花道主要流派造型特点
日本花道主要流派——池坊流、小原流、草月流、远州流、未生流、 桂古流、松月堂古流、宏道流。
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(1)五大插花基本形式
6.2 东方式插花的插花造型
立华
1．山水风景画 2．徐真的立华 3．直真的立华 4．双株的立华 5．插口位置和伸展方向
插花的基本造型PPT课件
6.1 东方自然式插花造型
6.1.2 东方插花的基本造型
东风染尽千万朵
材料：金钟花、 白玉兰、郁金香、 柳杉叶、
花器：卷边蓝灰水盆
6.1 东方自然式插花造型
6.1.2 东方插花的基本造型
倾斜型
第一主枝向左成 45°倾斜，即直立 型第二主枝的位置。
第二主枝插成15°， 即直立型第一主枝 的位置，第三主枝 向右插成75°。
6.1 东方自然式插花造型
6.1.2 东方插花的基本造型
6.1 东方自然式插花造型
6.1.2 东方插花的基本造型
下垂型
第一主枝下垂至水平 下45°，第二、三主 枝与倾斜型相同，分 别为向左15°或45°， 向右75°。
6.1 东方自然式插花造型
6.1.2 东方插花的基本造型
6.1 东方自然式插花造型
插花的基本造型Leabharlann 6.1 东方自然式插花造型
6.1.1 花型的构成
第一主枝长度 是花器长度加 宽度之和的 1.5-2倍，一般 盆插是1.5倍， 瓶插是2倍。
6.1 东方自然式插花造型
6.1.1 花型的构成
第二主枝长度 是是第一主枝 的3/4、2/3、 或1/2。
第三主枝的长 度是第二主枝 的3/4、2/3、 或1/2。
写在最后
成功的基础在于好的学习习惯
The foundation of success lies in good habits
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结束语
当你尽了自己的最大努力时，失败也是伟大的， 所以不要放弃，坚持就是正确的。
When You Do Your Best, Failure Is Great, So Don'T Give Up, Stick To The End 演讲人：XXXXXX 时 间：XX年XX月XX日
第三组--东方式插花艺术
组号： 第三组 指导老师：董曾施 组长：俞志男(8) 组员：方蓉(3)、莫晓东(13)、吴海琴(18)、蒋荣荣(23) 邢清清(28)、孙兰兰(33)、张晶晶(43) 指导老师：董曾施 应巧燕(48)、宋梦妮(38)
组长：俞志男(8) 组员：方蓉(3)、莫晓东(13)、吴海琴(18)、蒋荣荣(23) 邢清清(28)、孙兰兰(33)、张晶晶(43)应巧燕(48)、宋梦妮(38)
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东方式插花图片欣赏
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第三小组PPT任务分配
此次任务主要查询内容： 东方式插花的风格特点~~邢清清 东方式插花基本特点~~张晶晶 东方式插花的表现技巧~~莫晓东 东方式插花的选材~~吴海琴、蒋荣荣 东方式六大容器插制实例~~俞志男 东方式基本花型的插作要点~~孙兰兰方蓉 东方式插花要诀~~宋梦妮应巧燕 全组成员查找东方式插花的图片。 最后由俞志男排版汇总。
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2. 插制方法与步骤
（1）根据构图形式选择盘形，确认花插或七宝的立足点； （2）插造型的骨架枝； （3）插焦点花； （4）插各骨架枝的辅枝、衬叶和填充花材； （5）整体修饰
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1. 插制要点:
（二）瓶花
A.精选花材 B.巧于做撒 C.完美统一
东方式插花要诀
(8)花器与花不同色 (9)花性必须认识清楚 (10)放置地方须得体 (11)花枝主次应分明 (12)花朵分配要均匀 (13)水质宜常保清洁
(1)花枝和花器比例尺 寸要适当 (2)大花应该配小花 (3)深色应该配浅色 (4)配叶只能用一种 (5)花叶宜斜不宜直 (6)章法宜疏不宜密 (7)花叶不可一般高
东方式插花造型的八大技巧
东方式插花造型的八大技巧上轻下重：花苞在上，盛花在下;浅色在上，深色在下，先后有序，浑然天成。
上散下聚：花朵枝叶，下部繁盛，根茎牢固;上部疏散，千姿百态。
高低错落：花朵的位置要前后高低错开，切忌插在同一横线或直线上。
疏密有致：花和叶忌等距离安排，而应有疏有密，富于节奏感。
俯仰呼应：要确立中心，周围的花朵枝叶围绕中心互相呼应，既突出主题又不乏均衡感。
虚实结合：花为实、叶为虚，有花无叶欠陪衬，有叶无花缺实体。
即所谓“红花尚须绿叶扶。
”动静相宜：既要有静态的对称，又要有动态的错落。
亦庄亦谐：既要有古典的端庄、均衡，又要通过选材、构某某某的变化，营造出独特的艺术意境。
五大花型东方插花的花型由三个主枝构成，因流派的不同称“真、副、体”、“天、地、人”、或是“真、善、美”。
虽然称号不同，却都表达了东方人的哲学思想。
在中华花艺中我们把最长的那枝称作“真”。
以“真”的参照，基本花型可分为：直立型、倾斜型、平出型、平铺型和倒挂型。
直立型：“真”直立而插，角度最多不超过30度。
花型平和、稳重，正式隆重的场合多用直立型。
倾斜型：“真”倾斜而插，角度在30度—60度之间。
花型悠闲、秀美，随意而插的作品适用日常生活。
平出型：“真”由花器口倾斜而插，角度在60度—90度之间。
花型洒脱、有强烈动感，有个性，在特别场合插做。
平铺型：“真”不同与其他花型要“先立而后斜出”，而是直接依附花器器沿或水面而插。
花型平和、舒适有满足感。
倒挂型：“真”由花器立出而弯曲至花器器沿以下。
花型有强烈的征讨、冒险意味，表现出强烈的生命感。
十三要诀1、花枝和花器比例尺寸要适当a、测出花器的尺度：花器的尺度=高度+直径。
b、确定第一主枝的高度：标准的尺度，是花器尺度的1.5倍；如果环境的需要，扩大插花构某某某，可高达花器尺寸的2倍；若环境较小只供个人欣赏，将尺寸减至1倍，也无不可。
c、确定第二、三主枝的高度：第二主枝的高度应该是第一主枝长度的3/4；第三主枝的高度应是第二主枝的3/4围绕这三支主枝所补充的花枝称为“从枝”，顾名思义是陪衬，在作品中，从枝是用来充实整个构某某某的，所以从枝的.数量是不限定的，要视作品需要，自由增减。
第三节-东方式插花PPT优质课件
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东方传统插花艺术的创作理念与法则 一、符合植物自然生长规律
1.起把紧：插花时，各枝条的基部插口应集中靠拢，如 一株生长着的植物，以显示其自然生机。
花 想
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2.表现花材自然美：如竹子的美在于其挺拔刚劲的气势，若 创作中倾斜使用，就丧失了她的内涵美。
（2）整个作品要有一种向上的生长力，体现植物的生命力。
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插作步骤： 1、插主枝
（1）第一主枝①，
0° 15°
①
保持直立或左倾于 垂直线10-15度， 稍向后斜10度左右
左前45°
②
插入。
（2）第二主枝②，
插于第一主枝左侧
30度，并向前倾45
度左右，使花枝有前
后深度，呈立体感。
（3）第三主枝③，成75度左右插于花器
《庭院深深》
蝶恋花 ——欧阳修
庭院深深深几许。杨柳堆 烟，帘幕无重数。玉勒雕 鞍游冶处，楼高不见章台 路。雨横风狂三月暮。门 掩黄昏，无计留春处。泪 眼问花花不语，乱红飞过 秋千去。
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小荷才露尖尖角
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•已 是 悬 崖 百 丈 冰
这首诗词是毛主席读陆游咏梅词，反其义而用之。 卜算子《咏梅》 一九六一年十二月 毛泽东 读陆游咏梅词，反其义而用之。 风雨送春归， 飞雪迎春到， 已是悬崖百丈冰， 犹有花枝俏。
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二、东方式常见基本花型
东
瓶花：在狭口高瓶中插作作品
方
自
然
式
插
盘花：在阔口浅底花器中，借助花泥
花
或剑山插作作品。
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1.直立型
第一主枝基本直立 状为基准，所有插入的 花材都呈自然向上的势 头。
7-东方式插花
（二）倾斜式
1、第1主枝斜插在容器中，以花枝自然弯曲或倾斜 的姿态和角度插入为最佳。 2、第2、3主枝根据造型的需要可直插或斜插，但 务必与第1主枝协调形成一个有深度的不等边三角 形。 3、插入焦点花（要求同直立式） 4、在1、2、3主枝间插入必要的辅枝（要求同直立式）， 5、再以填充花材和衬叶完成造型。
1、第1主枝在容器上近乎水平状插入。 2、第2、3主枝可以同样是水平状或略倾斜65-85度 插入，使1、2、3主枝的顶点连线形成一个扁平状 的不等边三角形。 3、再插焦点花、辅枝、填充花材和衬叶。 注意：辅枝的高度均不可超过3主枝的顶点连线， 以保持整体造型平展、稳定的状态。 该造型用盘或浅钵容器插制时，其作品宜俯 视；而用瓶插制时则宜平视为佳。
意境
——是艺术家审美的再现，是在有限的作品 中表达无限而深远的内涵。有景外之景，意 外之意。 东方式插花，不仅注重花材的形体美和色彩 美，而且更注重花材所表达的内容美，即意 境美。讲究借物寓意，以形传神，讲究内涵， 注重耐人寻味和遐思，这是西方插花所没有 的。
（二）意境的创设
——寓意于花 ——利用姿态、留白手法创造意境 ——利用花材的时令感 ——利用容器配件以及与陈设环境 的统一 ——作品的命名与意境有关
1、布局的要求
写景式插花深得中国传统盆景艺术的精髓，受其影响颇深。
布局手法常常采用盆景创作中的“三远”布局手法，在写 景创作中讲求远景、中景、近景的安排。 景物布置要疏密有致，多株布景时要分组处理：四株要三 株密集，一株分开；五株时按三株二株分组，三株也按二 株一株分开。 景物布置要高矮各异，起伏有势，有进有出，不齐不均， 且姿态变化，相互呼应，生动有趣。不可平齐，也不排列 于同一直线上
L3 = L2×1/2～2/3～3/4