音频信号的反相判断及其处理
论音频信号的反相检测与处理
论音频信号的反相检测与处理随着广播技术的不断发展，人们对广播信号的音质要求也越来越高，随着调频接收机的普及，人们把从最初对调幅广播的喜爱也转移到了调频广播上，与调幅广播相比，调频广播是高品质广播，具有抗干扰能力强，可以实现立体声广播等优点，就我台而言，目前调频广播已覆盖全省85﹪以上，对我台广播事业发展起到了一定的推动作用，而信号反相问题也一直困扰我台，据了解，其他电台也面临着同样问题，目前，没有有效的措施来改善现状，节目上只能在管理加大力度，尽量少出现问题，技术上只能在发现反相时利用反相线暂时处理，待反相结束后重新恢复，往往信号反相现象反映到技术值班面前时，已过去了几分钟甚至十几分钟时间，这无疑已造成了劣播现象。
鉴于此种情况，我开始对国内外的一些音频设备进行考察，目前，还没有关于音频信号反相的处理设备。
于是我查阅了一些的国内、外的技术资料，做了一些仿真试验，终于研制出了一种简便的《音频信号的反相检测与处理》电路，本电路具有三大特点1、本电路线路简单，操作简便、运行稳定、造价低廉；2、本电路能及时检测到反相信号并做出快速响应，不会出现劣播现象；3、本电路不对播出系统中的音频信号进行处理，因此，不影响原播出系统的通路指标。
电路整体方框图见《图一》就信号反相来讲，造成信号反相的原因一般有三种，第一是直播室调音台被人为误动作，出现信号反相现象，特别是模拟调音台最易出现此类现象。
现在大型电台所使用的直播室调音台技术含量都高，一般都具有功能锁，技术人员调整时把一些不常用的功能都已上锁，信号反相现象基本已杜绝。
第二是设备通路，一般是音频设备之间连接时信号正负极接反，特别是矩阵连接，由于输入输出信号线特别多最易出错，在测试通路时这种现象就能得到纠正。
第三是自动播出信号，这一部分来自于录播节目，反相信号绝大部分都是它造成的，因此，控制住自动播出信号基本上就杜绝了反响现象的发生。
目前各大电台对音频信号的监测分为两种，一种为视觉监测（彩条监测），一种为听觉监测（音箱），就我台而言监测信号有八路，如此众多信号根本就无法判断某一路信号某一段时间发生了反相。
解决音响工程中的相位问题方法
解决音响工程中的相位问题方法解决音响工程中的相位问题方法作为从事专业扩声工程的技术人员，如果系统中出现反相，这简直是不能接受的，因为这只有一种解释，你的音箱线接反了(或信号线焊反了)，除了劣质产品外，音箱自身和功放等周边出现相位反接的可能性非常低。
在我们的工作中，所接触到的有关“相位”主要问题往往是反相，相移是很少碰到的，除非我们自己设计分频器或者音频信号处理电路。
举个例子，高音串个电容，相位就差了90度。
而反相在实际应用中是很容易发现的，有两个简单的办法来解决这个问题：1、对于电路中的相位问题，现在国产的相位检测仪的价位也不贵，有卡农、RCA、6.3直插等各种接口，可以非常直接地检测出线路中是否有反相问题。
但不能全部连好后一次测，因为中间有两条串接的线反相的话，又负负得正了。
而应该一段一段地测，这应该是工程安装中必须经过的一道程序。
2、对于功放到音箱是否反相，可以直接通过听感来判定。
如果感觉自己没有这个把握的话，你可以把一路单声道信号同时送进调音台的两个通道，再通过PAM(声像定位旋钮)分别定为在左、右声道后，通过调音台的左右主输出送往左右音箱群。
然后保持两个输入通道中的一个通道相位不变，另一个通道利用相位切换钮进行反相切换，低频明显丰满有力、中频丰满的即说明相位没有问题。
扩声系统中，犹豫传声器信号输出线或音箱功率信号输入线极性接反以及系统存在的相位失真等原因，会造成各种各样的声音反相位或相移问题。
声音相位关系的正确与否(尤其是反相)，将直接影响声音还原质量。
但是，目前国内众多中小型音响工程技术人员似乎对系统的反相并没有给予高度重视。
多数音响工作者将系统连接完毕以后，根本不考虑传声器和音箱的相位;在进行设备和系统调整时，也不考虑由于调整而有可能带来的一系列相位失真，这对于现代音响系列来说，无疑是个缺憾。
解决音响工程中的相位问题方法/thread-132383-1-1.html (出处: 中国HIFI音响网)。
添加和调整音频反相效果
添加和调整音频反相效果在视频编辑中，音频是一个非常重要的元素，它能为影片增添情感和氛围。
Final Cut Pro是一款强大的视频编辑软件，它提供了丰富的音频处理功能，其中之一就是音频反相效果。
音频反相效果可以用来产生独特的音效，使音频更加生动和有趣。
本文将带你了解如何在Final Cut Pro中添加和调整音频反相效果。
首先，打开Final Cut Pro并导入音频文件。
选择你想要添加反相效果的音频文件，并将其拖放到时间线上的音轨中。
确保你已经调整好音频文件的位置和长度。
接下来，在工具栏中选择“音频效果”按钮。
在弹出的菜单中，选择“音频反相”选项。
Final Cut Pro会自动将音频反相效果应用到选中的音频文件上。
一旦添加了音频反相效果，你可以通过调整参数来进一步定制效果。
点击音频文件，然后转到右侧的属性栏。
在属性栏中，你可以看到“音频反相”选项卡。
点击该选项卡，你会看到音频反相效果的参数控制面板。
参数控制面板中有几个关键的参数可供调整。
首先是“相位”。
这个参数控制音频相位的倒置程度。
通过将相位数值设置为正数或负数，可以改变音频的相位。
尝试不同的数值，听听效果如何变化。
另一个重要的参数是“混响”。
这个参数控制产生的混响效果的强度。
通过增加混响数值，可以让音频听起来更加空灵和宏大。
调整混响参数，找到适合你的音效的平衡点。
除了相位和混响参数，你还可以调整其他参数来优化音频效果。
例如，通过调整“音量”参数，你可以增强或减弱音频的音量。
通过调整“音频效果开关”参数，你可以打开或关闭整个音频反相效果。
在调整参数之后，你可以通过播放音频文件来检查效果。
如果你不满意，可以随时返回参数控制面板进行修改。
一旦得到满意的效果，你可以将音频导出并应用到你的视频项目中。
最后，需要注意的是，音频反相效果并不适用于所有情况。
它通常用于特定的音频片段或特殊效果。
在使用音频反相效果之前，确保你已经仔细考虑了音频的目标和效果。
论音频信号的反相检测与处理
分 别 送 入 ｕ 、 ４的 同相 输 入 端 ， １Ｕ 电路 设 计 放 大倍 数 为 ５ 放 大 后 。
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出信 号线 特别 多最 易出错 ， 在测 试通路 时 这种 现象 就能 得 到纠 正。 作用。 第三是 自动 播 出信 号 ， 这一部 分来 自于 录 播节 目， 反相信 号 绝大 部 分 都是 它造 成 的， 因此 ， 控制住 自动播 出信 号基 本上 就杜 绝 了反 响
号源 反相 时输 出同相 信号 。 ｌ 处理电蹄 信号 Ｊ
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采用 Ｎ ５ ３ Ｅ ５ ２运 算放 大器 组成 电压跟 随器 ，由于 它的高 输入 电阻 、 低输 出电 阻 ， 以电压 跟 随器起 缓冲 、 离 、 高带载 能 力的 所 隔 提
一
一
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信号检测 电路《 图二》
上只能 在管理 加大 力度 ， 尽量 少 出现 问题 ， 术上 只 能在 发现 反相 技 时利用反 相线 暂 时处 理 ， 待反相 结 束后重 新恢 复 ， 往往 信 号反相 现 象反 映到 技术值 班面 前 时 ， 已过 去 了几分 钟甚 至十 几分 钟 时 间 ， 这 无疑 已造成 了劣 播现 象 。 于此 种情 况 ， 开始对 国 内外 的一些 音 鉴 我
音频与相位的关系
反相在广播播出系统中，由于音频节目源日益多样化，节目制作很多由未经专业训练的编辑或制作人完成，甚至也有从网络下载的等等。
节目质量参差不齐，时常有各种各样的音频节目存在缺相、反相、相移、左右声道电平不平衡等问题，影响播出质量。
尤其是音频节目的相位关系正确与否，将直接影响着广播播出质量和播出安全。
反相的识别和判断要避免左右声道反相的节目源播出，必须严格做好预听工作。
节目预听中，当信号反相时，左右两组音箱发出的声音在声场中的振动方向正好相反，彼此之间声音能量在声场中相互抵消，出现声短路现象，导致重放声音的音量达不到应有的音量、声音的力度变差、低音浑浊等现象。
此时调音台表头显示有输出，容易造成假象。
要仔细观察左右声道电平显示，会发现相差很大。
具体听觉感受是中音略感不足，声音明亮度欠佳。
严重时听到的是吱吱声，甚至完全听不到播出声音。
由于左右声道声音存在180°的相位差，致使重放立体声音乐时的声音无法定位。
这是因为立体声的声音定位在很大程度上是依靠左右声道之间的相位差来完成的。
立体声理论告诉人们，当左右声道之间存在180°相位差时，听音者会感觉到立体声像跑到了两音箱的外侧，声源的位置飘忽不定、模糊且混乱、立体声所特有的临场感、空间感和包围感效果遭到破坏。
听觉效果是立体声感丢失，声音发干。
节目反相的危害播出中节目反相是非常可怕的，具体会发生两种情况：一是播出系统自动切换，系统识别为信号中断，就是在左右声道互相中和，输出电平过低，使播出系统切换到备播信号源，造成播出节目停播；二是播出质量下降，收听模糊且混乱，造成劣播。
值班中电平监视显示正常，预听也有声音，由于问题来得突然，无法判断根源，切换节目源可恢复正常，一次节目反相造成长达几分钟停劣播，影响很坏。
节目反相的原因节目制作时造成反相的原因有以下几种：(1)音箱单元相位接错，音频信号从功放输出后，假若一对音箱有一只接反相（通常是指“+”“一”极接反），那么这对音箱的单元会产生交流相位差，音频信号相互抵消，播出时的低频信号非常明显偏弱，声音变硬变干，中高频会来回飘，影响整个制作系统的效果。
倒相法原理
倒相法是一种常用的音频处理技术，主要用于消除或减小音频信号中的反馈和回声。
其原理主要基于声学中的相位反转原理。
在音频处理中，声音是通过振动产生的，这种振动会通过空气或其他介质传播。
当声音遇到物体时，会产生反射，形成回声。
如果这些反射的声音再次进入麦克风，就会产生反馈，导致音频信号失真。
倒相法的工作原理是利用相位反转来消除或减小反馈和回声。
具体来说，当一个声音波到达麦克风时，它会在麦克风中产生一个电信号。
这个电信号会被放大并传输到扬声器，扬声器会将电信号转换为声音波。
在这个过程中，倒相法会改变电信号的相位，使得从扬声器发出的声音波与原始的声音波相位相反。
当这两个相位相反的声音波相遇时，它们会相互抵消，从而消除或减小反馈和回声。
这是因为，当两个相同频率、相同振幅但相位相反的声音波相遇时，它们的合力为零，即它们会相互抵消。
这就是倒相法消除或减小反馈和回声的原理。
倒相法不仅可以消除或减小反馈和回声，还可以改善音频信号的质量。
因为，当两个相位相反的声音波相遇时，它们的合力为零，这就意味着它们不会相互干扰，从而保持了音频信号的清晰度和纯净度。
总的来说，倒相法是一种非常有效的音频处理技术，它可以有效地消除或减小音频信号中的反馈和回声，提高音频信号的质量。
然而，倒相法也有其局限性，例如，它不能消除所有的反馈和回声，也不能改善所有类型的音频信号的质量。
因此，在使用倒相法时，需要根据具体情况进行适当的调整和优化。
相位问题的处理
专业音响工程相位问题解决方法
专业音响技术人员对于相位问题并不感到陌生，音响系统中的相位是很抽象的，下面我们就为大家介绍一下专业音响工程中常遇到的一些相位问题以及解决方法。
一、实际音响工程中，常遇到的一些相位问题
①、音箱单元相位
同频率的音频信号从功放输出后，假若一对音箱有一只接反相(通常是指“+”“—”极接反)，那么这对音箱的单元会产生交流相位差，音频信号相互抵消，扩声后的低频信号非常明显偏弱，声音变硬变干，中高频会来回飘，影响整个扩音系统的调试与整体效果。
②、功放相位的问题
输出端子使用四芯插后较容易理解正负极，香蕉输出插也有明显的红黑二个端口供辩认，但当功放使用桥接以后，注意信号输入控制(通常为A通延)的红端为正极，另一输入控制(通常为B通道)的红端为负极。
③、音响系统的电源相位
如果一套系统设备所采用的电源不同相(如：功放用A相供电，调音台或周边用另一相供电)，当设备消耗电功率程度不均匀时，相位高与低所产生的的差异，会使某些设备电压高或低导致工作不正常,对整个系统效果带来一些干扰，如：哼声、电流声等;也有可能会因为相位差异过大引起设备的损坏。
扩声系统中，由于传声器信号输出线或音箱功率信号输入线极性接反以及系统存在的相位失真等原因，会造成各种各样的声音反相位或相移问题。声音相位关系的正确与否(尤其是反相)，将直接影响声音还原质量。但是，目前国内众多中小型音响工程技术人员似乎对系统的反相并没有给予高度重视。
多数音响工作者将系统连接完毕以后，根本不考虑传声器和音箱的相位;在进行设备和系统调整时，也不考虑由于调整而有可能带来的一系列相位失真，这对于现代音响系统来说，无疑是个缺憾。希望本文能给更多从事中小型工程技术应用的朋友引起重视。
如何判断扬声器的相位反相,如何解决扬声器反相
如何判断扬声器的相位反相，如何解决扬声器反相
①单声放声，站立在两音箱连线的中垂线上听音，若听音者感到声像跳到音箱外侧或音箱后面去了，则两音箱反相放声。
若感到声像在正中，则为同相放声。
②单声放声，听音者从音箱左边缓步走向右边，如果觉得声像曲一个音箱跳到另一音箱，则两音箱反相放声。
若放声声音平滑变化，则两个音箱同相放声。
③单声放声，把两只音箱靠拢在一起，此时听音者听到音乐中的低音大大削弱，总响度也下降，则两音箱反相放声。
反之，则为同相放声。
④立体声放声，在听音区听音，如果声像定位不准确，飘浮不定，则为反相放声。
声像定位准确，则为同相放声。
一般解决音箱反相放声可在电子分频器的频段输出插口下方按下其中一路相应频段的倒相键（Inverce Phase），使该通道声音信号与另外一通道相同。
也可以采用其中一只音箱的
两根音箱线对调方法解决。
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音频信号的反相判断及其处理
在广播播出系统中，由于音频节目源日益多样化，节目制作很多由未经专业训练的编辑或制作人完成，甚至也有从网络下载的等等。
节目质量参差不齐，时常有各种各样的音频节目存在缺相、反相、相移、左右声道电平不平衡等问题，影响播出质量。
尤其是音频节目的相位关系正确与否，将直接影响着广播播出质量和播出安全，笔者在此主要就左右声道反相问题进行探讨。
1 什么是反相
在物理学中，交流信号的大小和方向是随时间变化的。
相位是反映交流信号任一时刻的状态的物理量。
立体声音频信号的左右声道之间存在着相位的差别叫作相位差，或者叫作相差，广播技术中有专门设备进行该项指标测试。
当两者的相位差正好等于180度，这种情况叫作反相位，或者叫作反相。
为了再现立体声效果，使播出的声音具有良好的展开感，保证声场均匀等，广播节目均采用左右声道的立体声播出方式。
由于人的听觉存在双耳效应，声源到达左、右耳的距离存在差异，要求进行立体声拾音时，使用灵敏度和指向性完全相同的两支话筒。
扬声器再现声音时，左右音箱的纸盆振动方向应该有时间差，如果给左右通道送人同一个推动信号，音箱的纸盆的振动方向应该完全相同，即同时同步向外或向内运动；如果振膜的振动方向正好相反，其发出声波的振动方向必然相反，存在一个180度的相位差，这种状态被称为左右声道反相。
2 反相的识别和判断
要避免左右声道反相的节目源播出，必须严格做好预听工作。
节目预听中，当信号反相时，左右两组音箱发出的声音在声场中的振动方向正好相反，彼此之间声音能量在声场中相互抵消，出现声短路现象，导致重放声音的音量达不到应有的音量、声音的力度变差、低音浑浊等现象。
此时调音台表头显示有输出，容易造成假象。
要仔细观察左右声道电平显示，会发现相差很大。
具体听觉感受是中音略感不足，声音明亮度欠佳。
严重时听到的是吱吱声，甚至完全听不到播出声音。
由于左右声道声音存在180。
的相位差，致使重放立体声音乐时的声音无法定位。
这是因为立体声的声音定位在很大程度上是依靠左右声道之间的相位差来完成的。
立体声理论告诉人们，当左右声道之间存在180。
相位差时，听音者会感觉到立体声像跑到了两音箱的外侧，声源的位置飘忽不定、模糊且混乱、立体声所特有的临场感、空间感和包围感效果遭到破坏。
听觉效果是立体声感丢失，声音发干。
3 杜绝节目反相
播出中节目反相是非常可怕的，具体会发生两种情况：一是播出系统自动切换，系统识别为信号中断，就是在左右声道互相中和，输出电平过低，使播出系统切换到备播信号源，造成播出节目停播；二是播出质量下降，收听模糊且混乱，造成劣播。
2003年湖北台刚成立总控播出时，774节目矩阵输出后通过音分分配，输入是A、B通路，主输出左右声道分别设置成A、B输入，和外地电台交换来一档节目，出现噪声大、信源小。
当时节目中心监测以停播作了记录，值班员看电平监视显示正常，预听也有声音，由于问题来得突然，无法判断根源，后来换了节目源后恢复正常，一次节目反相造成长达几分钟停播，影响很坏。
这
样的例子应该给我们警示。
节目制作时造成反相的原因有以下几种：
(1)音箱单元相位接错，音频信号从功放输出后，假若一对音箱有一只接反相（通常是指“+”“一”极接反），那么这对音箱的单元会产生交流相位差，音频信号相互抵消，播出时的低频信号非常明显偏弱，声音变硬变干，中高频会来回飘，影响整个制作系统的效果。
(2)音源拾音部分，话筒同样存在相位，如果有多支话筒同时使用，有一支话筒反相，会导致整体抬音产生不平衡感，拾音话筒接近者，会抵消信号。
而同相的2支话筒近距离一起拾音时，易造成信号重叠。
同相位的2支动圈话筒，将其呈180。
相对进行拾音会明显感受到声压偏低，甚至无信号输出。
(3)节目合成时功放同样存在相位的问题，输出端子使用四芯插头正负极好辨认，香蕉输出插头也有明显的红黑两个端口供辩认，但当功放使用桥接以后，注意信号输入控制（通常为A通道）的红端为正极，另一输入控制（通常为B通道）的红端为负极。
(4)调音台一般设有相位转换开关，在使用不同型号的几支话筒平行拾音时，如果发现声音异常或偏弱，可以将其中一个话筒通道的相位转换开关按下去判断是否相位问题引起。
现场录制时，假若手持的话筒接近相对水平位置，你会发现拾音信号降低，这时迅速按下其中一支话筒相位转换开关便能解决这个问题。
制作人员对设备连接要格外仔细，因为设备本身一般不会出现相位反接，除非劣质产品。
4 小结
节目制作系统中，由于传声器信号输出线或音箱功放信号输入线极性接反以及系统存在的相位失真等原因，会造成各种各样的节目反相位或相移问题。
声音相位关系的正确与否（尤其是反相），将直接影响播出质量。
播控科培训资料
2010-6-29。