张猛龙碑集字古诗(单字版：15首+整篇版：24首)
《张猛龙碑》异体字模式分析
的 主要形 式 。有些 减省之后 的异写字 成为现 代汉字 的简化字 。 如 ： ——礼 。 褴 在与 《 张猛 龙碑》 同时代 的碑文 中 ， 出现将“ 作 “ ” 也 植” 礼 的 例子 。《 干禄字书》 “ 、 ， ：槌 礼 并行 ， 多行上字” 。 笔画减省常常 出现在一 些笔画稠密 的字 中 ．这时笔画之 间 就会相互替代 如 ：
关键 异侮辱 异写荨 ． 牟 齐 。｜ ｊ ｜
《 张猛龙 碑》 刻于北魏 孝 明帝 元诩 正光三年 （ 元 ５ ２ ） 公 ２年 。 原碑现存于 山东 曲阜 孑庙 ．内容是颂扬 北魏鲁郡太守张猛龙 尊 Ｌ 孔兴学校的政绩 。此碑书艺高妙 ４ 工精 良 。 字体雄 秀刚健 ， 历来 评价极高 ， 被誉 为“ 魏碑第一 ” 。魏晋南北朝是汉字从隶书 向楷书 转变并逐步定 型的重要 时期 ，张猛龙碑 》除具有较高 书法艺 术 《 价值外 ． 还具有重要 的文字学价值 。当时 的楷书处于形成和发 展 中， 没有一定规范 ， 出现大量的异体字 。《 张猛龙碑》 直观地 表现 了魏晋南北朝 时期异 体字现象 ．可 以从 一个侧面窥见楷 书的形 成 和 发 展 过 程 ． 而揭 示 汉字 演 变 发 展 的 一 些 规 律 从 《 张猛 龙碑》 碑文 １６ （ ５ １ 字迹不清 、 磨损 的皆不计 入） ， 字 异体 字 ２ ６ 所 占比例 ６９ ％。笔者将碑文 中的异体字进行 字样摘抄 ， ２， ．１ 去重 之后 与今本 《 篇》 玉 的对应 字头 相对 比 ， 一分 析《 逐 张猛 龙 碑》 中的异体字 的模式 “ 异写字是 职能相同 的同一个 字 ．因写法不 同而形 成的异 形 ”“ ．它们的构型属性是全然相 同的 ． 不同的是各结构要 素 内 所 部笔画上 的差异 ， 也就是书写属性 的差异” 异构字是音 、 ： 义完 全 相 同．记词功能相 同 ．但 构形 属性不 同的形 体 ．它们是不 同的 “ 字． 而不是同一个字的不 同形体 ， 其差异发 生在构意 、 构件 、 构形 模式和构形布局 上” ｆ ８ — ５所以 ， 断异写关系和异构关系的 。１ １ ８ １ 判 主要标准是 造字 理据 的异 同。
李松《张猛龙碑》笔法分析(完整版)
《张猛龙碑》笔法分析李松《张猛龙》碑是魏楷体系中经典的碑刻，为历代习碑之人所重视。
它之所以成为经典，有很多的原因。
首先是知名，因为它是碑刻一直立在地面以上，尤其又在孔庙，所以知道此碑者众；其次是典型，它的风格非常具有魏碑楷书的代表性，是魏楷体系中属于中性风格类的作品；再是技巧规范且含量高。
因此，人们把此碑奉为经典是有它的道理的。
康有为在《广艺舟双楫》对魏楷相当赞赏，概括魏楷之美有十：“一曰魄力雄强，二曰气韵辉穆，三曰笔法跳跃，四曰点画峻厚，五曰意态奇逸，六曰精神飞动，七曰兴趣酣足，八曰骨法铜达，九曰结构天成，十曰血肉丰美。
”细审这“十美”《张猛龙》可存其八九。
所以，初习魏楷，以《张猛龙》为范应该是最佳选择之一（说之一的意思是还有许多可为范的魏楷，不宜一说习魏必是《张猛龙》，其实选择的余地是比较大的）。
我们认为，其中更主要的根据是，它的方笔更具魏碑楷书典型的笔法特征，同时，此碑的技巧含量丰富，风格特征独具，对学习魏楷是有利的。
我们知道，魏楷典型的、标志性的笔画形态就是“方笔”。
方笔的概念与圆笔对应，就是笔画的造型见棱见角。
通过多年学习魏楷的经验、体会甚至是教训告诉我们，可以非常肯定地说，方笔技巧如果不能真正掌握，是根本入不了魏楷之门的。
我们经常看到，有许多朋友对《张猛龙》的笔法技巧十分困惑，猜解不出来具体的方笔用锋技巧。
比较典型的情况是，“用唐楷的笔法公式来解魏楷方笔这道题”。
其结果是，写的字不是《张猛龙》，而是“唐猛龙”，笔画的造型总是脱不掉唐楷的痕迹，总感觉魏楷的味道不够纯正。
由于类似这样的一直摸不到魏楷正脉的情况实在是太普遍了，所以，本文将对《张猛龙》的方笔笔法技巧问题进行专题的讨论研究。
一、魏楷典型性笔画——方笔的分析我们把《张猛龙》典型的方笔进行常规的分类和筛选。
并将以“点”的书写来切入，进入微的解析与讲解，同时，再由点逐渐延伸开来分析其它的笔画的书写。
之所以由“点”开始，我们的思路和依据是：a、点的方笔技巧是最基本、最典型、最重要的技巧。
李松《张猛龙碑》笔法分析(完整版)
《张猛龙碑》笔法分析李松《张猛龙》碑是魏楷体系中经典的碑刻，为历代习碑之人所重视。
它之所以成为经典，有很多的原因。
首先是知名，因为它是碑刻一直立在地面以上，尤其又在孔庙，所以知道此碑者众；其次是典型，它的风格非常具有魏碑楷书的代表性，是魏楷体系中属于中性风格类的作品；再是技巧规范且含量高。
因此，人们把此碑奉为经典是有它的道理的。
康有为在《广艺舟双楫》对魏楷相当赞赏，概括魏楷之美有十：“一曰魄力雄强，二曰气韵辉穆，三曰笔法跳跃，四曰点画峻厚，五曰意态奇逸，六曰精神飞动，七曰兴趣酣足，八曰骨法铜达，九曰结构天成，十曰血肉丰美。
”细审这“十美”《张猛龙》可存其八九。
所以，初习魏楷，以《张猛龙》为范应该是最佳选择之一（说之一的意思是还有许多可为范的魏楷，不宜一说习魏必是《张猛龙》，其实选择的余地是比较大的）。
我们认为，其中更主要的根据是，它的方笔更具魏碑楷书典型的笔法特征，同时，此碑的技巧含量丰富，风格特征独具，对学习魏楷是有利的。
我们知道，魏楷典型的、标志性的笔画形态就是“方笔”。
方笔的概念与圆笔对应，就是笔画的造型见棱见角。
通过多年学习魏楷的经验、体会甚至是教训告诉我们，可以非常肯定地说，方笔技巧如果不能真正掌握，是根本入不了魏楷之门的。
我们经常看到，有许多朋友对《张猛龙》的笔法技巧十分困惑，猜解不出来具体的方笔用锋技巧。
比较典型的情况是，“用唐楷的笔法公式来解魏楷方笔这道题”。
其结果是，写的字不是《张猛龙》，而是“唐猛龙”，笔画的造型总是脱不掉唐楷的痕迹，总感觉魏楷的味道不够纯正。
由于类似这样的一直摸不到魏楷正脉的情况实在是太普遍了，所以，本文将对《张猛龙》的方笔笔法技巧问题进行专题的讨论研究。
一、魏楷典型性笔画——方笔的分析我们把《张猛龙》典型的方笔进行常规的分类和筛选。
并将以“点”的书写来切入，进入微的解析与讲解，同时，再由点逐渐延伸开来分析其它的笔画的书写。
之所以由“点”开始，我们的思路和依据是：a、点的方笔技巧是最基本、最典型、最重要的技巧。
李松《张猛龙碑》笔法分析(完整版)
《张猛龙碑》笔法分析李松《张猛龙》碑是魏楷体系中经典的碑刻，为历代习碑之人所重视。
它之所以成为经典，有很多的原因。
首先是知名，因为它是碑刻一直立在地面以上，尤其又在孔庙，所以知道此碑者众；其次是典型，它的风格非常具有魏碑楷书的代表性，是魏楷体系中属于中性风格类的作品；再是技巧规范且含量高。
因此，人们把此碑奉为经典是有它的道理的。
? ? 康有为在《广艺舟双楫》对魏楷相当赞赏，概括魏楷之美有十：“一曰魄力雄强，二曰气韵辉穆，三曰笔法跳跃，四曰点画峻厚，五曰意态奇逸，六曰精神飞动，七曰兴趣酣足，八曰骨法铜达，九曰结构天成，十曰血肉丰美。
”细审这“十美”《张猛龙》可存其八九。
? ? 所以，初习魏楷，以《张猛龙》为范应该是最佳选择之一（说之一的意思是还有许多可为范的魏楷，不宜一说习魏必是《张猛龙》，其实选择的余地是比较大的）。
我们认为，其中更主要的根据是，它的方笔更具魏碑楷书典型的笔法特征，同时，此碑的技巧含量丰富，风格特征独具，对学习魏楷是有利的。
? ? 我们知道，魏楷典型的、标志性的笔画形态就是“方笔”。
方笔的概念与圆笔对应，就是笔画的造型见棱见角。
通过多年学习魏楷的经验、体会甚至是教训告诉我们，可以非常肯定地说，方笔技巧如果不能真正掌握，是根本入不了魏楷之门的。
? ? 我们经常看到，有许多朋友对《张猛龙》的笔法技巧十分困惑，猜解不出来具体的方笔用锋技巧。
比较典型的情况是，“用唐楷的笔法公式来解魏楷方笔这道题”。
其结果是，写的字不是《张猛龙》，而是“唐猛龙”，笔画的造型总是脱不掉唐楷的痕迹，总感觉魏楷的味道不够纯正。
由于类似这样的一直摸不到魏楷正脉的情况实在是太普遍了，所以，本文将对《张猛龙》的方笔笔法技巧问题进行专题的讨论研究。
? ? 一、魏楷典型性笔画——方笔的分析? ?我们把《张猛龙》典型的方笔进行常规的分类和筛选。
并将以“点”的书写来切入，进入微的解析与讲解，同时，再由点逐渐延伸开来分析其它的笔画的书写。
(完整版)张猛龙碑集字古诗(单字版：15首+整篇版：24首)
集字是指从书法家的作品中找出需要的字，重新排列在一起，形成新的作品。
唐代僧人怀仁集王羲之行书所作的《大唐三藏圣教序》是著名的集字作品。
集字大多是从某位书法家的一幅或几幅作品中选字，为使集出的作品整体和谐，选字时要尽量选择字体与风格一致的字。
初学书法者，适合采用集字的方式进行创作。
我们可以从经典碑帖中找出需要的字，集成作品范例，然后临写。
《张猛龙碑》立于北魏明孝帝正光三年(522年)，全称《魏鲁郡太守张府君清颂之碑》，现存山东曲阜孔庙中，有额有阴，碑文记颂魏鲁郡太守张猛龙兴办学校功绩，碑阴为题名，古人评价其书“正法虬已开欧虞之门户”，楷书26行，行46字，是魏碑后期佳作之一。
杨守敬评曰：“潇洒古淡，奇正相生，六代所以高出唐人者以此。
”康有为在《广艺舟双楫》中盛赞：“结构精绝，变化无端”，“为正体变态之宗！”并将其列为“精品上”。
该碑堪称魏碑中的经典，用笔沉着痛快，如断金切玉，干净利落，点画方圆并用，变化自然，；其结体中宫紧密，四面伸张，妍丽多姿，自然生动，以结体欹侧多姿、峭拔险峻而著称于世，被世人誉为“北碑之祖”。
浅谈魏碑临摹 ——以《张猛龙碑》为例
·155·艺术研究摘 要：魏碑体在隶楷之间，既有篆隶古朴厚重的气息，又有楷书的体势和面目，在书体演变中起着承上启下的作用，利于学习者在感受篆隶用笔的同时加深对晋唐楷书的理解。
魏碑形制多样，风格迥异，变化多端，利于学习者自我发挥，展现个性，打破千篇一律的书风。
因此，魏碑的临摹对书法学习意义重大。
《张猛龙碑》是魏碑发展成熟的代表作，被誉为“魏碑第一”，康有为称其“正体变态之宗”。
此碑棱角分明，斩钉截铁，劲健雄俊，艺术价值极高，故本文以此碑为例，浅谈对魏碑的临摹与学习。
关键词：魏碑；临摹；张猛龙碑；再现表现1 简介北魏一统北方后，社会相对安定；碑刻渐多，风格多样，主要有摩崖，造像记，碑碣，墓志等。
随着篆、隶（包括新隶体）旧体的消退，字体逐渐采用楷体。
北魏孝文帝迁都洛阳后，刻碑日益兴盛，刻工在大量的刊刻中其刀法更加简洁，笔画间的衔接关系更加紧密，铭刻体楷书即魏碑体最终形成。
《张猛龙碑》就是碑刻楷书成熟时期的代表作，《张猛龙碑》刻立于北魏正光三年，无书写者姓名，现存于山东曲阜孔庙。
宋代赵明诚藏有《张猛龙碑》的拓本，并将其收录于《金石录》中，这也是历史上对《张猛龙碑》最早的记载。
2 浅析《张猛龙碑》的笔法魏碑文字在隶楷之间，故存篆隶之意。
有诗云：“肄书搜尽北朝碑，楷法原从隶法遗。
”何绍基倡导将篆隶用笔融入楷书中，下笔前胸中存篆隶之意，腕下有篆隶之势。
包世臣云：“万毫齐力故能峻，五指齐力故能涩。
”包世臣将北朝碑刻和自己的实践经验相结合，提出“笔毫平铺”“用逆用曲”“中实气满”等原则，这些实则都是篆隶用笔，在此基础上加以绞转的笔法使得线条更加老辣，更能展现魏碑苍茫浑融，古拙雄强的气韵。
临习《张猛龙碑》时，要透过刀锋看笔锋，可以尝试用行书笔意探索刀刻痕迹背后的用笔轨迹及毛笔在空中运行的笔势。
这样临摹魏碑才能气息贯通，不至于生硬刻板。
《张猛龙碑》用笔的主要特征是方圆结合，以方为主。
如作为主笔的长横，有的方起方收，棱角分明如长枪大戟；有的方起圆收，含蓄内敛。
刘小龙《张猛龙碑》的临与创
《张猛龙碑》的临与创□刘小龙《张猛龙碑》全称《鲁郡太守张府君清颂碑》。
北魏正光三年（522）正月立，无书写者姓名，碑阳二十四行，行四十六字。
碑阴刻立碑官吏名计十列。
额正书“魏鲁郡太守张府君清颂之碑”三行十二字。
古人评价其书“正法虬已开欧虞之门户”，向被世人誉为“魏碑第一”。
此碑为正宗北碑书体。
碑石现存山东曲阜孔庙。
其书法劲健雄俊。
清杨守敬评其：“书法潇洒古淡，奇正相生，六代所以高出唐人者以此”。
沈曾植评：“此碑风力危峭，奄有钟梁胜景，而终幅不染一分笔，与北碑他刻纵意抒写者不同。
”康有为谓：“结构精绝，变化无端”、“为正体变态之宗”。
《张猛龙碑》碑文记载了张猛龙兴办教育的事迹，运笔刚健挺劲、斩钉截铁，可以看到《始平公》的影响，如横、直划的方笔起笔，转折处的方棱及三角形的点等，都保留了《始平公》的旧貌。
但也并非笔笔都方，而是变化多端，有方有圆，比《始平公》更精美细腻。
字体略长，结体已经是比较标准的楷书了，结体非常端丽，有的笔画结体中，甚至有一点行书的味道，尤其是碑阴。
所以康有为在《广艺舟双楫·行草》中说：“碑本皆真书，而亦有兼行书之长，如《张猛龙碑阴》，笔力惊绝，意态逸宕，为石本行书第一。
”并说：“《张猛龙》如周公制礼，事事皆美善。
”(《广艺舟双楫·碑评》)为了更好的把握此碑，笔者就近年临习此碑，谈一些认识。
一、笔法。
1.点法。
此碑以方笔为主，兼以方圆结合著称。
其点中侧锋入笔，向右下（左下）侧锋行笔，然后提笔收锋。
碑中点的形态各异，方向多变，或圆点、正点，或反点、斜点等，如：府、泫、周、恩等。
2.横法。
横也是《张猛龙碑》里面一个具有代表性的笔画，方起方收，棱角分明。
即侧锋起笔，转中锋行笔，提笔回锋侧收。
但横在字中的位置不同，其形态也各异。
如晋、王、芳、每等。
3.竖法。
竖在北碑里面也比较多变，力量感极强。
一般侧锋入笔，中锋直下，或顺势收笔，或回锋收笔，因势而需。
诸如悬针、垂露等，如军、都、山、恤等。
张迁碑集字唐诗
张迁碑集字唐诗
海内存知己，天涯若比邻。
—— 王勃《送杜少府之任蜀州》
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
—— 杜甫《闻官军收河南河北》欲穷千里目，更上一层楼。
—— 王之涣《登鹳雀楼》
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
—— 李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》
野火烧不尽，春风吹又生。
—— 白居易《赋得古原草送别》
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
—— 孟浩然《春晓》
遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
—— 王维《九月九日忆山东兄弟》
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
—— 李白《早发白帝城》
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
—— 王维《送元二使安西》
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
—— 白居易《忆江南》
莫愁前路无知己，天下谁人不识君。
—— 高适《别董大二首》
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
—— 王昌龄《芙蓉楼送辛渐》随风潜入夜，润物细无声。
—— 杜甫《春夜喜雨》
秦时明月汉时关，万里长征人未还。
—— 王昌龄《出塞二首・其一》。
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集字是指从书法家的作品中找出需要的字，重新排列在一起，形成新的作品。唐代僧人怀仁集王羲之行书所作的《大唐三藏圣教序》是著名的集字作品。
集字大多是从某位书法家的一幅或几幅作品中选字，为使集出的作品整体和谐，选字时要尽量选择字体与风格一致的字。
初学书法者，适合采用集字的方式进行创作。我们可以从经典碑帖中找出需要的字，集成作品范例，然后临写。
《张猛龙碑》立于北魏明孝帝正光பைடு நூலகம்年(522年)，全称《魏鲁郡太守张府君清颂之碑》，现存山东曲阜孔庙中，有额有阴，碑文记颂魏鲁郡太守张猛龙兴办学校功绩，碑阴为题名，古人评价其书“正法虬已开欧虞之门户”，楷书26行，行46字，是魏碑后期佳作之一。杨守敬评曰：“潇洒古淡，奇正相生，六代所以高出唐人者以此。”康有为在《广艺舟双楫》中盛赞：“结构精绝，变化无端”，“为正体变态之宗！”并将其列为“精品上”。该碑堪称魏碑中的经典，用笔沉着痛快，如断金切玉，干净利落，点画方圆并用，变化自然，；其结体中宫紧密，四面伸张，妍丽多姿，自然生动，以结体欹侧多姿、峭拔险峻而著称于世，被世人誉为“北碑之祖”。