(完整版)景别的概念及分类
景别的概念及分类课件
要求熟练应用的内容
景别大小的相对性： 1.景别的划分依据只是大概参考，在实际应用中很多镜头无法准确的确 定是哪种景别。 2.景别是随着镜头表现主题的改变而改变的。
谢谢
动画分镜头设计
景别的概念及分类
学习目标
理解景别的概念，景别即指镜头涵盖的区域范围，或者说被摄对象在镜 头中的相对大小。
Байду номын сангаас
要求记忆的内容
掌握划分景别的两点：景别划分所指的对象应该是被摄主体；通常的作 法是以画格中截取成年人身体部分的多少为划分依据。
要求理解的内容
景别的分类：以人物为镜头的主体，一般情况下分为五种：远景，全景， 中景，近景，特写。 1.远景：广阔的画面，画面中如果有人，那么每个人在画面中所占的比 例很小。 2.全景：成年人的全身。 3.中景：成年人膝盖以上。 4.近景：成年人腰部以上。 5.特写：成年人肩以上的头。
景别的定义及分类
景别的定义及分类景别是指风景的种类和类型，是指人们在旅行和观赏风景时所能见到的各种自然和人工景观的分类。
景别可以根据地理位置、自然特征、人文历史等不同因素来进行划分和分类。
下面将介绍几种常见的景别。
第一种景别是山水景观。
山水景观是指以山和水为主要特征的自然景观。
山水之间相互映衬，形成了独特的景色。
山水之间的平衡和谐，让人感到恬静和宁静。
著名的山水景观有中国的黄山和桂林漓江。
第二种景别是草原景观。
草原景观是指广阔的草原地带所形成的自然景观。
草原上绿草如茵，牛羊成群，在阳光的照射下，呈现出一幅宁静而壮丽的景象。
蒙古草原和阿根廷的帕米尔草原都是著名的草原景观。
第三种景别是森林景观。
森林景观是指茂密的树木和丰富的生物群落所构成的自然景观。
在森林中，人们可以感受到大自然的力量和生命的脉动。
亚马逊雨林和加拿大的洛矶山脉都是著名的森林景观。
第四种景别是海洋景观。
海洋景观是指广阔的海洋和海岸线所构成的自然景观。
海洋给人一种无边无际的感觉，浩渺的海水和轻柔的海浪带给人们一种宁静和安宁的感觉。
大堡礁和马尔代夫的白沙滩都是著名的海洋景观。
第五种景别是城市景观。
城市景观是指城市地区所呈现的人文景观。
高楼大厦、繁忙的街道和独特的建筑风格构成了城市的特色。
纽约的时代广场和巴黎的埃菲尔铁塔都是著名的城市景观。
以上是几种常见的景别的分类。
每一种景别都有其独特的特点和魅力。
无论是山水、草原、森林、海洋还是城市，每一种景别都给人们带来了美的享受和思考。
在旅行和观赏景色的过程中，我们可以感受到大自然的力量和人类的智慧，同时也能够放松身心，享受生活的美好。
希望通过这篇文章的介绍，读者们能够对景别有一个更加清晰的认识和了解。
不同的景别代表着不同的自然和人文特征，给人们带来了不同的感受和体验。
在选择旅行目的地的时候，可以根据自己的兴趣和喜好来选择适合自己的景别。
无论是追求宁静与恬静的山水景观，还是向往广袤无垠的草原景观，亦或是喜欢探索神秘的森林景观，都能够找到适合自己的旅行目的地。
景别的定义及分类
景别的定义及分类
1. 景别定义
被摄物在画面中的大小。
划分依据是被摄物在画面中的大小,它主要是由镜头与被摄物距离的远近以及焦距的长短形成的。
它有五个基本的分类:特写(包括大特写)、近景、中景、全景、远景(包括大远景)。
2. 各个景别的概念
特写的概念
被摄物的某个特定的局部构成的画面,如人的脸、手等。
它主要是用一种放大的形式突出被摄物特定的局部和细节,强
调叙述重点以及情绪重点。
特写的取景范围:如果以一个直立的人作为被摄物的话一般把锁骨以上的取景部位叫特写。
当然人体的其他部位的局部取景也可以是特写,有些书本把这些景别叫细部特写,如郑国恩老师的《影视摄影构图学》就是这样的区分。
所以综合起来划分特写的取景范围就是人体的锁骨以上的头部取景和其他部位及其他物体的细节局部的取景。
近景的概念
人物的腰胸部以上的取景范围叫近景,也是由被摄物的局部构成画面。
人物的精神气质清晰,人物动作趋势也能识别。
中景的概念
人的膝盖以上的取景范围叫中景,人物动作清晰可辨,表情也能看清,但相对于
特写和近景情绪压力弱化。
全景的概念
人的整体范围的取景叫全景,主要表现的是人物动作,人与环境的关系也清晰。
远景的概念
由远距离拍摄人物形成的视野开阔的画面,相对其他景别,环境介绍最为完整。
景别
♦景别
♦
（远景、全景、中景、近景、特写）
1.远景镜头：指镜头相对被摄物体位置距离最远的景别，这类镜
头画面开阔，景深悠远，一般用来表现大自然的氛围、地形地貌、
天地合一的气势以及宏大的社会环境和生活场面！（示例：《这个
杀手不太冷》的开场、《英雄》里秦国攻打赵国时的部分）
注：一般用于交待事情发生的地点和环境，展现雄伟的气势，也
可描写景物，从而抒发作者的感情，表现场面中人物活动的整个
环境！
2.全景镜头：展示的是处在特定环境中的完整的主体形象或特定
的叙事空间。
（用于介绍环境、表现气氛，展示大幅度的动作，刻
画人物和环境的关系，增强表现力和艺术魅力）
3.中景：是由被拍摄主体的主要部分所构成的镜头。
按照人们的
视觉习惯，视野所及通常是人物膝盖以上部分。
（重点表现形体大
半身的形体动作，适合观众视觉，叙事性景别）
4.近景：聚集于拍摄主体的局部，集中表现人物胸部以上部位，
而且主体占据画面一半以上的面积！（表现人物仪表、神态等，是
刻画人物性格最有力的景别，突出表现人物的情绪和幅度变化不
太大的动作）
5.特写：特写指的是刻画对象某一局部的镜头，如脸、手、眼睛
等。
采用的是局部放大的手法。
（表现力最为丰富强烈和清晰，视
觉形象得到突出表达的效果，呈现心灵的奥秘，人物情感，人物
情绪最有力的叙事手段，赋予人物活力，暗示人物心理）
♦。
景别划分
第十九讲景别划分
一、核心概念
（一）景别
拍摄距离的变化，对摄影带来的最大影响，就是取景范围大小的变化，由此，产生景别的概念。
（一）景别分类
1.一般分为：远景、全景、中景、近景、特写。
2.还可以细分为大远景、远景、大全景、全景、小全景、中景、中近景、近景、特写、大特写等。
二、基本理论
（一）改变景别的两种方法
1.改变实际拍摄距离
2.改变镜头焦距
两种方法获得的同一主体、同一景别的画面，严格来说，空间感不同。
（二）景别部分需要注意的问题
1.景别是相对的概念；
2.远景、特写景别被称作“两极景别”，又被称作“心理镜头”，具有较强的主观感情色彩，要谨慎运用；
3.景别运用要“准”；
4.一般情况下，镜头景别要成组拍摄；
5.不同景别的镜头组接到一起，形成影视视觉语言。
三、案例分析
（一）不同景别的划分
图19-1 景别划分图例
以拍摄人物为例，景别可以划分成上述几种类型全景、中景、近景、特写。
如果画面取景范围较大，以表现空间环境为主，则其景别界定为远景。
四、习题
1. 在摄影创作中，通常将景别划分为哪几种？
2. 什么是“两极景别”？
3. 您怎么理解“摄影创作中，景别运用要准”？
4. 请尝试分别使用远、全、中、近、特五种景别拍摄同一人物或景物，对比观察其画面效果差异。
景别
一、景别的含义及划分
景别是指被摄主体和画面的形象在电视屏幕框架结果中所呈现出来的大小和范围
景别分类：远景、全景、中景、近景和特写。
（大远景、远景、大全景、全景、中景、中近景、近景、特写、大特写）
远景：是表现视距最远、空间范围最大的一种电视画面，是各类景别中范围最大景别。
自然景观：群山、大海；开阔场景；会场、战争
画面的特点：
开阔、壮观，有气势、有较强的抒情性讲究“远取其势”结构简单、清晰
远景应用：
开篇；过度；结尾。
体现文字表现上的“远眺”、“眺望”。
渲染环境气氛能力，特殊的抒情
电视制作分类：
接电视节目制作方式可分为WSP用、EFP和ENG用摄像机ENG（Electronic News Garhering）
电子新闻采集
EFP（Elecrtronic Field Producion ）
电子现场制作
WSP（Electronic Studio Production ）
电子演播室制作
摄像机：按摄像机质量的不同可分为广播级、业务及和家用级广播级
业务级
家用级
摄像机操作的基本要领
待机方式
1.固定机身方式
利用三脚架操纵摄像机身体和三脚架一定要分离
2.徒手持机方式。
景别的概念及分类(推荐完整)
五 近景
❖ 定义:近景是指表现角色腰部以上的部分或物 体局部的景别.
❖ 近景中既可以看到角色面部表情,又可以看到 上半身的动作和手势,环境表现的就更少.
❖ 近景也用来表现某物体局部,与表现角色一样, 拉近了观众与表现主体之间的距离,更容易感 染观众情绪.
1 近景对角色神态,情感和景物的细致 刻画
❖ （大）远景可以作为开篇画面，展现宏大场 面，用来说明地形，表示事件发生的地点和 地理环境，烘托整个影片氛围；作为结尾画 面，在视觉上可以形成一种远离情节的视觉 感受，同时也给予观众回味的空间．
❖ 前６个画面的（大）远景交代了故事发生的 地理环境，在宽阔的场景带给观众震撼的视 觉享受的同时，也渲染了影片的奔放，自由 的气质，随着第７个画面中群马的出现，展 开了影片的叙事．
❖ 在影片结束时,镜头从1画面上移至4画面,回到 影片的开始时的1画面,由全景变为大远景.观 众的情绪随着景别与镜头表现内容பைடு நூலகம்改变而 慢慢走出故事的叙述,回到开篇画面的做法又 使得影片结构完整,达到情绪上的贯通与主题 的升华.
2 (大)远景在段落开始时使用
❖ (大)远景也可以用在动画片中某个段落的开场, 表现这个段落中故事发生的时间,地点.
❖ 2 与大远景相比,大全景更偏重于叙事性.
1大全景表现角色与空间的关系以及 角色的群体行为
大全景介绍角 色所处环境
2大全景确立场景总体空间关系
❖ 在影片进入一个新的场景之时,经常用大全景 先展现场景的总体结构,出场角色的位置.然后 再用较小的景别分别叙事.
❖ 这样使观众形成整体的空间认识,理解剧情的 发展.
以人物为镜头的主体
❖ 1.远景:广阔的画面,画面中如果有人,那么每个 人在画面中所占的比例很小.
远全中近特五大景别及常用的景别划分方式
远全中近特五大景别及常用的景别划分方式景别是指在用一定的焦距拍摄画面时，因为双方之间距离的远近不同，从而造成镜头呈现出的画面范围的大小不同。
距离越远，展现的画面范围越大，景别越大，距离越小，展现的画面内容越突出，即特写镜头。
通俗来讲，就是取景范围。
通常，大部分的拍摄以人物为主题，分为远景（大远景）、全景、中景、近景、特写（大特写）。
因为环境的限制，有时，我们不可能走的很远很远去拍摄远景画面，可以借助广角镜头拍摄远景或全景，同样，有时候不能距离很近很近去拍摄，需要长焦来拍摄近景或特写镜头。
在所有的景别当中，基本上都是用人体去衡量它的景别，在横屏变竖屏之后，被裁剪掉的画面基本上都是它的环境信息。
拍摄之前首先我们要明确，你想要展现什么内容，表达什么意思，然后选择合适的景别。
远景：人物通常小于画面高度的一半，甚至为一个点。
用于表现宏大、壮观的场面，全方位展示开阔的自然景观及环境。
镜头比较客观化。
全景：人物比例超过画面高度的一半但是全身看得见，这个景别也叫“全身镜头”。
包含人物周边的环境，很多人会把远景和全景搞混，这其实很容易区分，远景是人物离镜头近，全景就是人物离镜头远，甚至看不见在哪。
全景的画面内容更偏向于画面的主体，远景甚至可以是没有主体的。
全景拍摄要有一个明显突出的主体，主体居主要位置，环境居次要位置，甚至可有可无。
主体尽可能选择与环境色调不同景。
两者要有明显的反差。
中景：是最常用的景别。
以人像为例，通常意义上的中景是指人物膝盖以上的部分。
是户外新闻采访最常用的景别。
因为人们谈话的距离，刚好目光注意力集中在上半身，这是每个人都最习惯的一个视角。
用中景可以突出人物状态，如手部动作、面部朝向等。
常用来展示富有表现力的情节和动作性很强的局部。
中景画面通常用于讲故事，是叙事性的画面，在影视作品中运用中景最多。
拍摄中景尽可能不要让过多的其他元素出现在画面中，力求简洁，主体突出。
但是，杂乱总是难免的，在没有办法避开杂乱的背景，比如现场无关人物较多的时候，就要准确把握主要人物和次要人物之间的透视关系，有主有次，有详有略。
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三 全景
❖ 全景的表现范围刚好包括角色的全身. ❖ 较大全景而言,角色的行为动作在全景中得到
更明显的体现,还可看到角色的面部表情. ❖ 展现角色的形体动作,表现具体环境中角色之
间,角色与环境之间的关系.
1全景展现角色动作,表现角色性格
❖ 角色的行为动作是表现角色性格,情绪以及心 理特征的重要方式,是角色内心外化的最直接 的载体.全景镜头中角色的动作能够得到完整 的表现,因而能够表现角色的性格与心理变化.
❖ 在影片结束时,镜头从1画面上移至4画面,回到 影片的开始时的1画面,由全景变为大远景.观 众的情绪随着景别与镜头表现内容的改变而 慢慢走出故事的叙述,回到开篇画面的做法又 使得影片结构完整,达到情绪上的贯通与主题 的升华.
2 (大)远景在段落开始时使用
❖ (大)远景也可以用在动画片中某个段落的开场, 表现这个段落中故事发生的时间,地点.
❖ 2.景别是随着镜头表现主题的改变而改变的.
2.1.2 景别具体分析
一 （大）远景
❖ （大）远景在镜头的画框中展现出广阔的场 面．如果远景中出现角色，在银幕上显示的 只是一个非常小的点，有时甚至没有人物出 现，成为“空镜头”，给人以“孤帆远影碧 空尽，唯见长江天际流”的感觉．
１（大）远景在开篇或结尾处使用
四 中景
❖ 中景表现角色膝盖以上的部分,因而最擅长表 现角色的上半身动作和行为,包括手势和神态.
❖ 常被用作叙事性描写,善于交代角色之间的关 系.
❖ 与全景镜头交代角色的不同是,中景更善于展 示角色之间的交流,全景则通常是展现角色之 间的位置关系.
❖ 中景的叙事性很强,影片中重要的角色关系,行 为,情节,一般都是在中景镜头中完成的.因此, 在一部影片中,中景是最常见的景别形式.
❖ （大）远景可以作为开篇画面，展现宏大场 面，用来说明地形，表示事件发生的地点和 地理环境，烘托整个影片氛围；作为结尾画 面，在视觉上可以形成一种远离情节的视觉 感受，同时也给予观众回味的空间．
❖ 前６个画面的（大）远景交代了故事发生的 地理环境，在宽阔的场景带给观众震撼的视 觉享受的同时，也渲染了影片的奔放，自由 的气质，随着第７个画面中群马的出现，展 开了影片的叙事．
景别
景别的概念及分类
一 概念
❖景别:即指镜头涵盖的区域范围, 或者说被摄对象在镜头中的相对 大小.
二景别的分类
❖ 一般情况下分为五种
❖远 景 ❖全 景 ❖中 景 ❖近 景 ❖特 写
划分景别所要把握的二点
❖ 1.景别划分所指的对象应该是被摄主题; ❖ 2.通常的作法是以画格中截取成年人身体部
分的多少为划分依据;
❖ 2 与大远景相比,大全景更偏重于叙事性.
1大全景表现角色与空间的关系以及 角色的群体行为
大全景介绍角 色所处环境
2大全景确立场景总体空间关系
❖ 在影片进入一个新的场景之时,经常用大全景 先展现场景的总体结构,出场角色的位置.然后 再用较小的景别分别叙事.
❖ 这样使观众形成整体的空间认识,理解剧情的 发展.
以人物为镜头的主体
❖ 1.远景:广阔的画面,画面中如果有人,那么每个 人在画面中所占的比例很小.
❖ 2.全景:成年人的全身. ❖ 3.中景:成年人膝盖以上. ❖ 4.近景:成年人腰部以上. ❖ 5特写:成年人肩以上的头.
景别大小的相对性
❖ 1.景别的划分依据只是大概参考,在实际应用 中很多镜头无法准确的确定是哪种景别.
3 (大)远景烘托角色心理
❖ (大)远景虽然无法表现角色的表情,甚至无法 表现角色的具体行为动作,但是有时却可以烘 托角色的心理.
4 (大)远景创造抒情情调
❖ (大)远景有时也能创造一种抒情的甚至是歌颂 式的戏剧情调. (大)远景表现广阔的空间,经常 赋予画面诗意美.
二 大全景
❖ 1 定义:大全景是指除了角色以外镜头中还表 现比较广阔空间的景别.
❖ 近景表现角色时,角色占据画面大部分面积,角 色的面部表情得到充分体现.
❖ 角色的神态,情绪可以通过脸部表情细微的变 化得到充分的展示,可以准确的表现和刻画角 色的内心.
❖ 近景镜头中表情上升到画面最重要的位置,环 境空间表现退后,因而视觉心理上更贴近观众.
2 近景表现景物的细节
❖ 动画片中经常用近景对景物的细节进行细致 刻画,通过展现景物细节使观众感受到景物的 魅力或者达到传达具体信息的目的.
2全景与戏剧表演模式
❖ 全景镜头是最符合观众日常生活经验的景别 之一,也是观众在欣赏戏剧时观看到的视野范 围.
3全景展现角色与环境关系
❖ 全景镜头在完整展现角色行为动作的同时,也 展现了角色所处的空间环境,体现角色与所处 环境之间的关系.其他景别难以完成.
❖ (1)大全景也可以展示角色与环境,角色与角色 之间的关系,但角色在大全景画面中所占的面 积很小,得不到充分的展现.
五 近景
❖ 定义:近景是指表现角色腰部以上的部分或物 体局部的景别.
❖ 近景中既可以看到角色面部表情,又可以看到 上半身的动作和手势,环境表现的就更少.
❖ 近景也用来表现某物体局部,与表现角色一样, 拉近了观众与表现主体之间的距离,更容易感 染观众情绪.
1 近景对角色神态,情感和景物的细致 刻画
❖ (2)小景别画面可以表现角色行为动作的局部, 但完整的动作难以体现,而且环境在小景别画 面也无法体现.
4全景作为”基准镜头”
❖ 在前期创作中,导演为确保某一场景中的景物 在空间关系上的同一性,以及角色空间关系的 统一性,镜头方向的合理性,通常以一个全景镜 头作为一 个场面或一个段落的”总角度”镜 头.
六 特写
❖ 定义:特写是指表现角色肩部以上或物体细小 局部的景别.
❖ 特写镜头适合表现一种思想意识的全面显露, 一种巨大的紧张心情,一种缭乱的思想,它是推 镜头的自然结束,这种推镜头又时常能加强并 突出特写镜头本身所含有的戏剧性.
1 特写展现细节动作,表现角色性格
❖ 下面这些动作展现出超人老板一丝不苟,老谋 深算的性格.
2 以局部动作的特写表现整体行为
❖ 动画片中为表现复杂的整体行为动作的时候, 经常用局部的特写镜头表现动作的细节,并结 合全景画面表现整体行为.