古诗平仄规律
诗歌的平仄规律
诗歌的平仄规律
古诗的平仄规律分为以下几种：
一、以一平两仄（特殊平仄）为主：例如四言诗、五言诗等，以一平两仄为主体节奏，运用平仄呼应起精致的句式美；
二、以平仄仄平为主：例如苗句、燕句等，主要是以仄平仄平作为节奏，运用仄平仄平，表达着抑扬顿挫、响亮清脆的句式美；
三、以仄平为主：例如，酒泉子曲等，以仄平为主，表现出缓慢而柔软的句式美；
四、以仄仄平平为主：例如司马相如口号等，以仄仄平平的节奏，表现出抑扬顿挫、轻柔婉转的句式美；
五、以仄语平语为主：例如大抵咏等，以仄语平语的形式，表现出抑扬顿挫、缓慢低回的句式美；
六、以平平仄仄为主：例如屈原楚辞等，以平平仄仄的节奏，表现出节奏明快、句式切分精致的句式美。
以上就是古诗歌的平仄规律，是古人在创作诗歌时和古人在诵读诗歌时都非常重视的一项规律，蕴含了极为丰富的表达方式和节奏感。
古诗的平仄规律
有关古诗的“平仄”规律
有关古诗的“平仄”规律如下：
1.平仄交替：在句中，平声字和仄声字要交替出现，以形成节奏感。
一般来说，上句的
最后一个字是平声，下句的最后一个字是仄声，反之亦然。
2.平仄对立：在两句之间，平声字和仄声字要相对立，即上句的平声字对应下句的仄声
字，反之亦然。
3.粘对规律：在两联之间，下一联的首句的第二个字要与上一联对应的字的平仄相同，
这称为“粘”。
但要注意的是，粘的前提是对句的平仄与上一联的对句的平仄是相对立的。
4.避免三连平或三连仄：在句中，不能出现三个连续的平声或仄声字。
但在古诗中，特
别在一些古风或现代诗歌中，为了表达特定的情感或音韵效果，有时会故意违反这一规则。
5.入声字的处理：在古代汉语中，入声是一个特殊的声调，它不同于平声和仄声。
在古
诗中，入声字通常按照平仄规律进行处理，即遵循粘对规律和平仄交替规律。
但由于现代汉语中已经不再有入声字，对于现代人来说，处理入声字是比较复杂的，需要根据方言或历史语音资料来判断其平仄属性。
古诗词的平仄
古诗词的平仄
古诗词中的平仄指的是声调的平仄，是诗词格律的一部分。
在古诗词中，平仄的运用有一定的规律和格式，称为格律。
平声和仄声是古诗词中声调的两大类。
平声指的是声调平直，没有高低变化，而仄声则包括上声、去声和入声，有高低的变化。
在古诗词中，平仄的运用有一定的规律和格式，称为格律。
一般来说，律诗和绝句都有固定的平仄格式，例如律诗的平仄格式为：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
而绝句的平仄格式为：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
除了律诗和绝句外，古诗词中还有很多其他的平仄格式，例如词牌的平仄格式就比较复杂。
总的来说，平仄在古诗词中的运用是为了达到音韵和谐、抑扬顿挫的效果。
古诗韵律要求
古诗韵律是指古诗的音韵规律，它是古诗的重要组成部分之一，也是古诗独特的艺术形式之一。
古诗韵律要求如下：
1. 韵脚要对仗。
古诗的韵脚是指诗句末尾的韵母，要求对仗，即同一句中的两个韵脚要相同，如“静夜思，床前明月光，疑是地上霜。
”
2. 韵律要平仄相间。
古诗的韵律要求平仄相间，即每个字都有平声和仄声之分，平声和仄声要交替出现，如“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
”
3. 韵律要求字数相同。
古诗的韵律要求每句字数相同，一般为五言或七言，如“床前明月光，疑是地上霜，举头望明月，低头思故乡。
”
4. 韵律要求意境优美。
古诗的韵律要求不仅在音韵上要求对仗、平仄相间、字数相同，还要求表达出优美的意境和情感，如“采菊东篱下，悠然见南山。
”
总之，古诗韵律是古诗的重要组成部分之一，它要求在音韵、字数、意境等方面达到一定的规律和要求，使古诗在语言形式和艺术感染力上更加卓越。
古诗的平仄规律
古诗词的平仄规律平仄，是中国诗词中用字的声调。
平指平直，仄指曲折。
根据隋朝至宋朝时期修订的韵书，如?切韵?、?广韵?以及使用最广泛的?平水韵?等，中古汉语有四种声调，称为平、上、去、入。
除了平声，其余三种声调有上下的变化，故统称为仄声。
诗词中平仄的运用有一定格式，称为格律。
平声和仄声，代指由平仄构成的诗文的韵律。
平仄是四声二元化的尝试。
四声是古代汉语的四种声调。
所谓声调，指语音的上下、升降、长短。
平仄是在四声根底上，用不完全归纳法归纳出来的，平指平直，仄指曲折。
上声，去声，入声为仄，剩下了的是平声。
普通话入声消失，入声归入仄声中的上去两声和平声中的阴平、阳平，这导致用普通话判别诗词平仄会有错误。
一、近体诗的一般规律首先看看X 禹锡的?酬乐天XX初逢席上见赠?：巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。
怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。
沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。
今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。
这是一首七言律诗，全首八句，共分为四联。
第一、二句称为首联，第二、三句为颔联，第五、六句为颈联，第七、八句为尾联。
每联中的第一句叫出句，第二句叫对句。
这首诗的平仄格式为：○○●●○○●,●●○○●●△。
⊙●○○○●●,◎○⊙●●○△。
○○●●○○●,●●○○●●△。
⊙●○○○●●,◎○⊙●●○△。
格式中“○〞表示平声字，“●〞表示仄声字，“◎〞表示本应是平声字而改用了仄声字，通常称为“盘〞音字，“⊙〞表示为本应是仄声字改用了平声字，通常称为“赞〞音字。
盘音和赞音字都属于平仄可通用的字。
“△〞表示是韵脚字。
因近体诗必须压平声韵，所以就不标出仄声韵的符号了。
从上例可以找出一些规律来，即每句中各自的平仄关系为双音交替，也就是每两个“平〞音字或每两个“仄〞音字交替；每联中出句与对句之间的平仄关系为相反的，这一规律称作“对〞，如不符合这一规律便叫做“失对〞；相邻两联之间的平仄关系是下联出句前四字与上联对句的前四字平仄一样，后三字将顺序颠倒，称之为“粘〞，如不符合这一规律称之为“失粘〞。
古诗平仄规律
古诗平仄规律要区别平仄，就要先懂得四声。
四声是古代汉语的四种声调。
所谓声调指语音的高低，升降，长短。
古代汉语的声调分平，上，去，入四声。
“平”指四声中的平声，包括阴平，阳平二声，“仄”指四声中的仄声，包括上，去，入三声。
按传统的说法，平声是平调，上声是升调，去声是降调，入声是短调，简单来说，区别平仄的要诀就是“不平就是仄”。
在现代汉语四声中，分为阴平，阳平，上声及去声。
古代“平声”这个声调在现代汉语中分化为阴平及阳平，即所谓第一声，第二声。
古代“上声”这个声调在现代汉语中一部分变为去声，一部分仍是上声。
上声是现代汉语拼音的第三声。
古代“去声”这个声调在现代汉语中仍是去声即第四声。
古代“入声”这个声调在现代汉语中已经不存在，变为阴平，阳平，上声及去声里去了。
现代汉语四声声调表为：阴平（第一声），阳平（第二声），上声（第三声），去声（第四声）。
例如：诗词曲赋(阴平) (阳平) (上声) (去声) 简单说在现代汉语四声中，第一声，第二声是平声，第三声，第四声是仄声。
四声四声这里指的是古代汉语的四种声调。
我们要知道四声，心须先知道声调是怎样构成的。
所以这里先从声调谈起。
声调是汉语（以及某些其它语言）的特点。
语音的高低，升降，长短构成了汉语的声调，而高低，升降则是主要因素。
拿普通话来说，共有四个声调：阴平声是一个高平调（不升不降叫平），阳平声是一个中升调（不高不低叫中），上声是一个低升调（有时是低平调），去声是一个高降调。
古代汉语也有四个声调，但是和今天普通话的声调种类不完全一样。
古代的四声是：平声，这个声调到后代分化为阴平和阳平。
上声，这个声调到后代有一部分变为去声。
去声，这个声调到后代仍是去声。
入声，这个声调是一个短促的调子。
四声和韵的关系是很密切的。
在韵书中，不同声调的字不能算是同韵，在诗词中，不同声调的字一般不能押韵。
什么字归什么声调，在韵书中是很清楚的，在今天还保存着入声的汉语方言里，某字属某声也还相当清楚，我们特别应该注意一字两读的情况，有时候一个字有两种意义（往往词性也不同），同时也有两种读音。
诗词格律平仄 七律平仄的基本格式
诗词格律平仄七律平仄的基本格式本篇文章给大家谈谈诗词格律平仄，以及七律平仄的基本格式对应的知识点，希望对各位有所帮助。
律诗的平仄格律一览表律诗的平仄格律一览表律诗的平仄格律一览表如下：1、五律仄起首句押韵。
中平中仄仄，中仄仄平平（韵）。
中仄中平仄，平平中仄平（韵）。
2、五律平起首句押韵。
中仄中平仄，平平中仄平（韵）。
中平中仄仄，中仄仄平平（韵）。
3、五律平起首句不押韵。
中平中仄仄，中仄仄平平（韵）。
中仄中平仄，平平中仄平（韵）。
4、五绝仄起首句押韵。
中仄仄平平，平平仄仄平（韵）。
中平平仄仄，中仄仄平平（韵）。
5、五绝仄起首句不押韵。
中仄平平仄，平平仄仄平（韵）。
中平平仄仄，中仄仄平平（韵）。
6、五绝平起首句押韵。
平平仄仄平，中仄仄平平（韵）。
中仄平平仄，平平仄仄平（韵）。
7、五绝平起首句不押韵。
中平平仄仄，中仄仄平平（韵）。
中仄平平仄，平平仄仄平（韵）。
诗词格律平仄一览表诗词格律平仄一览表仄仄平平仄（平仄脚）平平仄仄平（仄平脚）仄仄仄平平（平平脚）平平平仄仄（仄仄脚）第一种平仄格式诗词格律平仄：平仄脚 + 仄平脚 + 仄仄脚 + 平平脚《登鹳雀楼》白日依山尽诗词格律平仄，黄河入海流。
欲穷千里目诗词格律平仄，更上一层楼。
《相思》红豆生南国，春来发几枝。
愿君多采撷，此物最相思。
注诗词格律平仄：“撷”为入声字，为仄声。
第二种平仄格式，首句用韵，在第一种诗词格律平仄的基础上将首句改为平平脚：平平脚 + 仄平脚 + 仄仄脚 + 平平脚《塞下曲》月黑雁飞高，单于夜遁逃。
欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
《行宫》寥落古行宫，宫花寂寞红。
白头宫女在，闲坐说玄宗。
注：“黑”为入声字，为仄声。
格律诗的平仄规定格律诗的平仄规定格律诗诗词格律平仄的平仄规定主要包括上仄下平、平仄相对、不能失替等。
平仄，是中国诗词中用字诗词格律平仄的声调。
“平”指平直，“仄”指曲折。
根据隋朝至宋朝时期修订的韵书，如《切韵》《广韵》等，中古汉语有四种声调，称为平、上、去、入。
古诗平仄规律
指一般说来，一句的第一、三、五个字的平仄可变。而二、四、六个字的平仄不可变。且仄声改作平声居多，平声改作仄声极少。
具体上：1。一、三不论较多，五不论较少。
2。一、三、五不论非无限制，而是多将仄声处改为平声。
3。句式1 1－－1 1－最好不作改动，改为1 1 +－1 1－则除押韵字外，皆为仄声，犯孤平之病。
例如：诗词曲赋
(阴平) (阳平) (上声) (去声)简单说在现代汉语四声中，第一声，第二声是平声，第三声，第四声是仄声。
四声
四声这里指的是古代汉语的四种声调。我们要知道四声，心须先知道声调是怎样构成的。所以这里先从声调谈起。声调是汉语（以及某些其它语言）的特点。语音的高低，升降，长短构成了汉语的声调，而高低，升降则是主要因素。拿普通话来说，共有四个声调：阴平声是一个高平调（不升不降叫平），阳平声是一个中升调（不高不低叫中），上声是一个低升调（有时是低平调），去声是一个高降调。古代汉语也有四个声调，但是和今天普通话的声调种类不完全一样。古代的四声是：平声，这个声调到后代分化为阴平和阳平。上声，这个声调到后代有一部分变为去声。去声，这个声调到后代仍是去声。入声，这个声调是一个短促的调子。
如身无拘束起前晚路足交亲行锡答白宾客中本应是平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平出句中第五字本应平声字而用了一个仄声字起对句中第五字则必须用一平声字行进行对五言诗第一字该用平声字而用了仄声字对句的第一字就该用仄声字而改用平声不知明镜里何处得秋霜李白秋浦歌中本应是平平平仄仄仄仄仄平平出句的第一字用了仄声字行对救
－－1 1－?1 1－－1 1－
要点：1。平与仄皆不得过三
2。两平两仄连用交互
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古诗平仄规律要区别平仄，就要先懂得四声。
四声是古代汉语的四种声调。
所谓声调指语音的高低，升降，长短。
古代汉语的声调分平，上，去，入四声。
“平”指四声中的平声，包括阴平，阳平二声，“仄”指四声中的仄声，包括上，去，入三声。
按传统的说法，平声是平调，上声是升调，去声是降调，入声是短调，简单来说，区别平仄的要诀就是“不平就是仄”。
在现代汉语四声中，分为阴平，阳平，上声及去声。
古代“平声”这个声调在现代汉语中分化为阴平及阳平，即所谓第一声，第二声。
古代“上声”这个声调在现代汉语中一部分变为去声，一部分仍是上声。
上声是现代汉语拼音的第三声。
古代“去声”这个声调在现代汉语中仍是去声即第四声。
古代“入声”这个声调在现代汉语中已经不存在，变为阴平，阳平，上声及去声里去了。
现代汉语四声声调表为：阴平（第一声），阳平（第二声），上声（第三声），去声（第四声）。
例如：诗词曲赋(阴平) (阳平) (上声) (去声) 简单说在现代汉语四声中，第一声，第二声是平声，第三声，第四声是仄声。
四声四声这里指的是古代汉语的四种声调。
我们要知道四声，心须先知道声调是怎样构成的。
所以这里先从声调谈起。
声调是汉语（以及某些其它语言）的特点。
语音的高低，升降，长短构成了汉语的声调，而高低，升降则是主要因素。
拿普通话来说，共有四个声调：阴平声是一个高平调（不升不降叫平），阳平声是一个中升调（不高不低叫中），上声是一个低升调（有时是低平调），去声是一个高降调。
古代汉语也有四个声调，但是和今天普通话的声调种类不完全一样。
古代的四声是：平声，这个声调到后代分化为阴平和阳平。
上声，这个声调到后代有一部分变为去声。
去声，这个声调到后代仍是去声。
入声，这个声调是一个短促的调子。
四声和韵的关系是很密切的。
在韵书中，不同声调的字不能算是同韵，在诗词中，不同声调的字一般不能押韵。
什么字归什么声调，在韵书中是很清楚的，在今天还保存着入声的汉语方言里，某字属某声也还相当清楚，我们特别应该注意一字两读的情况，有时候一个字有两种意义（往往词性也不同），同时也有两种读音。
例如“为”字，用作“因为”，“为了”，就读去声，在古代汉语里，这种情况比现代汉语多得多。
有些字本来是读平声的，后来变为去声，但是意义词性都不变。
“望”，“汉”，“看”字都属于这一类。
“望”和“叹”在唐诗中已经有读去声的了，“看”字总是读去声，也有比较复杂的情况，如“过”字用作动词是有时平去两读的，在用于作名词解作过失时，就只有读去声了。
辨别四声是辨别平仄的基础。
平仄知道了什么是四声，平仄就好懂了。
平仄是诗词格律的一个术语，诗人们把四声分为平仄两大类，平就是平声，仄就是上去入三声。
仄，按字义解释就是不平的意思。
凭什么来分平仄两大类呢，因为平声是没有升降的，较长的，而其他三声是有升降的（入声也可能是微升或微降），较短的，这样它们就形成了两大类型。
如果让这两类声调在诗词中交错着，那就能使声调多样化，而不至于单调。
古人所谓“声调铿锵”，虽然有许多讲究，但是平仄谐和是其中的一个重要因素。
平仄在诗词中又是怎样交错着的呢，我们可以概括为两句话：1.平仄在本句中是交替的，2.平仄在对句中是对立的，这种平仄的规则在律诗表现的特别明显。
我们怎样辨别平仄，如果你的方言是有入声的，那么问题就容易解决。
在那些有入声的方言里，声调不止四个，不但平声分阴阳，连上声，去声，入声，往往也都分阴阳。
象广州入声还分三类。
你只要把它们合并起来就是了，例如把阴平，阳平合并为平声，把阴上，阳上，阴去，阳去，阴入，阳入合并为仄声就是了。
问题在于你要先弄清楚自己方言里有几个声调，如果你在语文课上已经学过本地声调和普通话声调的对应规律，已经弄清楚了自己方言里的声调就更好了。
平仄简表五律平起：首句第一第二字均为平声五律仄起：首句第一第二字均为仄声七律平起：首句第二字必用平声七律仄起：首句第二字必用仄声五绝平起首句押韵五绝平起首句不押韵平平仄仄平（韵）仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵）五绝仄起首句押韵五绝仄起首句不押韵仄仄仄平平（韵）平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）七绝平起首句押韵七绝平起首句不押韵平平仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄仄平（韵）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）七绝仄起首句押韵七绝仄起首句不押韵仄仄平平仄仄平（韵）平平仄仄仄平平（韵）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵）平平仄仄仄平平（韵）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵）五律平起首句押韵五律平起首句不押韵平平仄仄平（韵）仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵）五律仄起首句押韵五律仄起首句不押韵仄仄仄平平（韵）平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）七律平起首句押韵七律平起首句不押韵平平仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄仄平（韵）平平仄仄仄平平（韵）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）七律仄起首句押韵七律仄起首句不押韵仄仄平平仄仄平（韵）平平仄仄仄平平（韵）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵）注意凡韵尾是n或ng的字，不会是入声字，像ai、ei、ao、ou等韵基本上也没有入声字。
总之入声问题是辨别平仄的唯一障碍，这个障碍只要查字典或韵书就能消除，但是平仄的道理是很好懂的，而且中国大约还有一半的地方是保留着入声的，在那些地方的人们，辨别平仄更是没有问题了。
古诗平仄常识汉字有四声——平、上、去、入声，其中平声包括阴平（第一声）和阳平（第二声），上（第三声）、去（第四声）、入声即为仄声。
律诗规律：平仄交替，粘对循环。
（以下平声仄声分别以－、1表示）一、平仄交替五言基本格式七言基本格式－－－1 1 1 1 －－－1 11 1 1 －－－－1 1 1 －－1 1 －－1 －－1 1 －－ 1－－1 1 － 1 1 －－ 1 1 －要点：1。
平与仄皆不得过三2。
两平两仄连用交互3。
两句平仄首尾相交，平仄相对二、粘对循环◎对：绝句的二、四句，律诗的二、四、六、八句，处在相对位置的字和它上句的平仄必定是相对的。
如：无边落木萧萧下－－1 1－－1 ——出句不尽长江滚滚来 1 1－－1 1－——对句◎粘：绝句的第三、五、七句前面两个字的平仄要与它的上一句相同，而整句的平仄格式必须不同。
整首诗的格式应如：五言：－－－1 1 七言：1 1 －－－1 11 1 1 －－ 1 1 －－1 1 －1 1 －－1 －－1 1 －－1－－1 1 － 1 1 －－1 1 －－－－1 1 1 1 －－－1 11 1 1 －－－－1 1 1 －－1 1 －－1 －－1 1 －－1－－1 1 － 1 1 －－1 1 －以上首句最后一字为仄声，不押韵，称首句不入韵。
若为平声，则为首句入韵，出句和对句有固定搭配：五言：－－1 1 －及 1 1 1 －－1 1 1 －－－－1 1 －七言：1 1 －－1 1 －及 1 1 －－1 1 －－－1 1 1 －－－－1 1 1 －－此两种句式在首句入韵律诗中必然为首联和颔联。
律诗的平仄在粘对中现出一种循环往复的章法，故称粘对循环。
◎另：诗中亦有可平可仄（以+表示）之处，要点：一、三、五不论，二、四、六分明指一般说来，一句的第一、三、五个字的平仄可变。
而二、四、六个字的平仄不可变。
且仄声改作平声居多，平声改作仄声极少。
具体上：1。
一、三不论较多，五不论较少。
2。
一、三、五不论非无限制，而是多将仄声处改为平声。
3。
句式1 1－－1 1－最好不作改动，改为1 1 + －1 1－则除押韵字外，皆为仄声，犯孤平之病。
举例：杜甫诗《闻官军收河南河北》剑外忽传收蓟北， 1 1 + －－1 1初闻涕泪满衣裳。
－－+ 1 1 －－却看妻子愁何在，+ －+ 1 －－1漫卷诗书喜欲狂。
1 1 －－1 1 －白日放歌须纵酒， 1 1 + －－1 1青春作伴好还乡。
－－1 1 1平仄，是中国诗词中用字的声调。
平指平直，仄指曲折。
根据隋朝至宋朝时期修订的韵书，如《切韵》、《广韵》以及使用最广泛的《平水韵》等，中古汉语有四种声调，称为平、上、去、入。
除了平声，其余三种声调有高低的变化，故统称为仄声。
诗词中平仄的运用有一定格式，称为格律。
平声和仄声，代指由平仄构成的诗文的韵律。
平仄是四声二元化的尝试。
四声是古代汉语的四种声调。
所谓声调，指语音的高低、升降、长短。
平仄是在四声基础上，用不完全归纳法归纳出来的，平指平直，仄指曲折。
上声，去声，入声为仄，剩下了的是平声。
普通话入声消失，入声归入仄声中的上去两声和平声中的阴平、阳平，这导致用普通话判别诗词平仄会有错误。
一、近体诗的一般规律首先看看刘禹锡的《酬乐天扬州初逢席上见赠》：巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。
怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。
沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。
今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。
这是一首七言律诗，全首八句，共分为四联。
第一、二句称为首联，第二、三句为颔联，第五、六句为颈联，第七、八句为尾联。
每联中的第一句叫出句，第二句叫对句。
这首诗的平仄格式为：○○●●○○●,●●○○●●△。
⊙●○○○●●,◎○⊙●●○△。
○○●●○○●,●●○○●●△。
⊙●○○○●●,◎○⊙●●○△。
格式中“○”表示平声字，“●”表示仄声字，“◎”表示本应是平声字而改用了仄声字，通常称为“盘”音字，“⊙”表示为本应是仄声字改用了平声字，通常称为“赞”音字。
盘音和赞音字都属于平仄可通用的字。
“△”表示是韵脚字。
因近体诗必须压平声韵，所以就不标出仄声韵的符号了。
从上例可以找出一些规律来，即每句中各自的平仄关系为双音交替，也就是每两个“平”音字或每两个“仄”音字交替；每联中出句与对句之间的平仄关系为相反的，这一规律称作“对”，如不符合这一规律便叫做“失对”；相邻两联之间的平仄关系是下联出句前四字与上联对句的前四字平仄相同，后三字将顺序颠倒，称之为“粘”，如不符合这一规律称之为“失粘”。