成都平原传统民居建筑装饰-四川民居共39页
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四川民居的特点与分类
四川民居的特点与分类四川是中国西南地区的一个省份，拥有独特的地理、气候和文化背景，这也影响了四川民居的特点与分类。
四川民居以其独特的建筑风格和特点而闻名，代表了四川人民的智慧和创造力。
特点：1.川西藏南木结构的特点：四川的民居通常采用木结构建造，以适应地震和山区多雨的气候条件。
川西藏南地区的木结构民居通常采用平房或四合院的形式，以方便住户居住和日常生活。
2.川东平原的砖木结构：川东地区相对平原，土地肥沃，民居建筑通常采用砖木结构，以适应地理条件和改善住房质量。
3.耐震性强：四川地处地震带，因此四川民居一直注重耐震性。
传统的四川民居采用木结构和砖木结构，以便在地震发生时提供更好的保护。
4.斗拱和剪刀撑：四川民居传统的屋顶通常采用斗拱和剪刀撑的结构，以增强屋顶的稳定性和耐震性。
5.丰富的装饰：四川民居装饰富丽而精美，常见的装饰有木雕、石雕、剪纸、彩绘等。
这些装饰物代表了四川人民对美的追求和审美意识。
分类：1.川西藏南木结构民居：川西藏南地区的民居通常采用木结构建造，以方便在多雨的气候中居住。
这些民居一般为平房或四合院的形式，房屋外墙多使用木材和木板，屋顶采用石破、砖瓦等搭结构。
2.川东平原砖木结构民居：川东平原地区由于土地平坦，适宜种植农作物，因此民居通常采用砖木结构建造，以提高住宅的质量。
这些民居一般为两层楼，使用砖瓦和木材作为建筑材料，房屋结构更重视实用性和耐用性。
3.群体民居：四川地区还有许多古老的群体民居，它们通常由多户人家组成，具有共享的内部空间和设施，如天井、厨房和储物间等。
这种民居形式一直代表了四川人民的亲情观念和社区意识。
四川民居以其独特的建筑风格和特点而闻名，代表了四川人民对于美的追求和对于生活品质的重视。
在现代社会中，随着城市化的发展，一些新型的民居也出现在四川地区，但传统的四川民居依然是人们对家园的情感寄托和对文化传承的重要象征。
成都平原传统民居建筑装饰四川民居PPT课件
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ23
柱子
❖ 成都平原传统民居多采用穿 斗式结构，用料较轻，截面 多为圆形，柱径比北方小， 民国时期还有砖柱，截面多 为方形。
24
梁·枋·檀
❖ 梁枋整的加工主要是 “月梁’的做法。它是 将梁左右两端向下弯曲， 将梁的中央部分向上起 拱如弯月状。
25
驼峰
❖ 成都平原民居的驼峰 主要有三角形、梯形、 弓形和束腰形四种基 本形状。
13
脊中正吻
❖ 在“正吻”的形象上，可以 看到其中多数与“鲨鱼”的 形象相仿，也接近早期“鸱 尾”的样式，还有鱼、虎、 朱雀等并列为神兽之一。
14
脊部装饰
❖ 在成都平原的传统民居中，正 脊的中心常常有一处突起的装 饰，称为“中堆”或“中墩” 做成宝塔的形状，工艺较为精 致，可起到防雷·镇邪的作用， 因此，有地方叫它“宝塔尖 儿”。
4
5
功能多样的城镇居民
❖ 由于商业逐渐繁荣，四川的城 镇出现了功能多样的城镇民居。 临街的民居往往兼作商铺、作 坊、茶馆、洒肆、客栈，外面 镶嵌木质门板，开合方便自如。 商住两用的房屋多为一楼一底 两层，有的楼上作卧室，楼下 作营业房，有的前面是门面， 后面是居室和厨房。大一点的 商住两用房中间用天井间隔， 房间较多。
纸·布艺外，最有地区特色的是川剧和蜀绣。 ❖ 自然环境和人文环境是民居装饰的物质基础和文
化基础，充分了解成都平原的自然环境和人文环境， 是了解民居的必要前提。
9
成都平原传统民居各部位的建筑装饰
❖ 把民居装饰的不同构建和部位分如下七大 类：1屋顶 2墙体装饰：山墙·封火墙·影 壁等 3大木柱：柱子·柱基·梁·枋·撑 拱·驼峰等 4小木作：门窗·天花·栏 杆·挂落 5铺地与台基部位装饰 6家具陈 设与建筑小品的装饰 7其他：匾额·楹联。
柱子
❖ 成都平原传统民居多采用穿 斗式结构，用料较轻，截面 多为圆形，柱径比北方小， 民国时期还有砖柱，截面多 为方形。
24
梁·枋·檀
❖ 梁枋整的加工主要是 “月梁’的做法。它是 将梁左右两端向下弯曲， 将梁的中央部分向上起 拱如弯月状。
25
驼峰
❖ 成都平原民居的驼峰 主要有三角形、梯形、 弓形和束腰形四种基 本形状。
13
脊中正吻
❖ 在“正吻”的形象上，可以 看到其中多数与“鲨鱼”的 形象相仿，也接近早期“鸱 尾”的样式，还有鱼、虎、 朱雀等并列为神兽之一。
14
脊部装饰
❖ 在成都平原的传统民居中，正 脊的中心常常有一处突起的装 饰，称为“中堆”或“中墩” 做成宝塔的形状，工艺较为精 致，可起到防雷·镇邪的作用， 因此，有地方叫它“宝塔尖 儿”。
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功能多样的城镇居民
❖ 由于商业逐渐繁荣，四川的城 镇出现了功能多样的城镇民居。 临街的民居往往兼作商铺、作 坊、茶馆、洒肆、客栈，外面 镶嵌木质门板，开合方便自如。 商住两用的房屋多为一楼一底 两层，有的楼上作卧室，楼下 作营业房，有的前面是门面， 后面是居室和厨房。大一点的 商住两用房中间用天井间隔， 房间较多。
纸·布艺外，最有地区特色的是川剧和蜀绣。 ❖ 自然环境和人文环境是民居装饰的物质基础和文
化基础，充分了解成都平原的自然环境和人文环境， 是了解民居的必要前提。
9
成都平原传统民居各部位的建筑装饰
❖ 把民居装饰的不同构建和部位分如下七大 类：1屋顶 2墙体装饰：山墙·封火墙·影 壁等 3大木柱：柱子·柱基·梁·枋·撑 拱·驼峰等 4小木作：门窗·天花·栏 杆·挂落 5铺地与台基部位装饰 6家具陈 设与建筑小品的装饰 7其他：匾额·楹联。
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图1~7、成都博物馆藏「西汉·干栏式漆木仓」 图8、唐招提寺·宝藏 图9、奈良东大寺·正仓院
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成都平原传统民居建筑装饰-四川民居共39页41页PPT
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成都平原传统民居建筑装饰-四川民居 共39页
36、“不可能”这个字(法语是一个字 )，只 在愚人 的字典 中找得 到。--拿 破仑。 37、不要生气要争气，不要看破要突 破，不 要嫉妒 要欣赏 ，不要 托延要 积极， 不要心 动要行 动。 38、勤奋，机会，乐观是成功的三要 素。(注 意：传 统观念 认为勤 奋和机 会是成 功的要 素，但 是经过 统计学 和成功 人士的 分析得 出，乐 观是成 功的第 三要素 。
39、没有不老的誓言，没有不变的承 诺，踏 上旅途 ，义无 反顾。 40、对时间的价值没有没有深切认识 的人， 决不会 坚韧勤 勉。
46、我们若已接受最坏的，就再没有什么损失。——卡耐基 47、书到用时方恨少、事非经过不知难。——陆游 48、书籍把我们引入最美好的社会，使我们认识各个时代的伟大智者。——史美尔斯 49、熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。——孙洙 50、谁和我一样用功，谁就会和我一样成功。——莫扎特
洛带古镇移民建筑中的檐柱装饰文化
李仕科 四川西华大学艺术学院
的小金 鼓形或小 金瓜形作 为基本形
的空 间, 它的上 下分别以梅 花
它又酷
房前的梅柱上 以示富贵 高雅之意
角 叶柄
在雕刻制
豆
似大轿 的轿座形 式 , 这种 图形又似 楼台亭 阁
荷花组 合成
作上巧 匠以绝 妙的技艺 , 表现藤 蔓的茎
叶脉 及柱体上 部与末端 完整的花 将
柱装饰丰富的文化艺术 内涵
线等四通八 达 , 几 千年来 的黄 金古道 已成为
历史 但 古镇建筑 中 , 目不暇 接的檐柱 雕刻
江西. 柱装饰特点 随着 湖广 填川 之势 , 与两 湖接 壤的 江西
西部的百姓 , 先后移 民入川 , 一 部分定居洛带 的 人与 湖广人 很快融 合成一 个新 的群体 , 共
运用 于 自己新 的建筑 装饰上 这些 檐柱 装饰
引用 了他 们喜 爱的金 元宝 , 这种球 状元 宝源
于我 国青铜 时期 的 宝鼎 , 人 们取其 中 间主体 部分 , 在 民间普追运用 他们 虽沿用了这种基 本形态 , 但又进行 了深化 , 在球 状元宝上进行
神Байду номын сангаас 自如的姿 态
整个 图案的 上方 , 则以醒
引进 的新品种 , 极为稀 罕 . 于是把 金宝作 为 主 体部分 , 在 他的下部 四点分 别设置 了四只 向四方张望 的海龟 , 旬 伏在金 宝的四方 , 表
示 四通八达 , 周围以海 水浪花相饰 遗憾 的 是 , 由于年久 木头干裂 的原 因 , 许多卷 曲变 化 的浪花原形掉 落受 损 , 但还 能展示 出海龟
目的矩 形 图案 交织登错 , 造 型起伏跌宕 , 变 化尤 为奇异 , 表现 出了设计制 作者宽 阔而独 特的创意思维
的小金 鼓形或小 金瓜形作 为基本形
的空 间, 它的上 下分别以梅 花
它又酷
房前的梅柱上 以示富贵 高雅之意
角 叶柄
在雕刻制
豆
似大轿 的轿座形 式 , 这种 图形又似 楼台亭 阁
荷花组 合成
作上巧 匠以绝 妙的技艺 , 表现藤 蔓的茎
叶脉 及柱体上 部与末端 完整的花 将
柱装饰丰富的文化艺术 内涵
线等四通八 达 , 几 千年来 的黄 金古道 已成为
历史 但 古镇建筑 中 , 目不暇 接的檐柱 雕刻
江西. 柱装饰特点 随着 湖广 填川 之势 , 与两 湖接 壤的 江西
西部的百姓 , 先后移 民入川 , 一 部分定居洛带 的 人与 湖广人 很快融 合成一 个新 的群体 , 共
运用 于 自己新 的建筑 装饰上 这些 檐柱 装饰
引用 了他 们喜 爱的金 元宝 , 这种球 状元 宝源
于我 国青铜 时期 的 宝鼎 , 人 们取其 中 间主体 部分 , 在 民间普追运用 他们 虽沿用了这种基 本形态 , 但又进行 了深化 , 在球 状元宝上进行
神Байду номын сангаас 自如的姿 态
整个 图案的 上方 , 则以醒
引进 的新品种 , 极为稀 罕 . 于是把 金宝作 为 主 体部分 , 在 他的下部 四点分 别设置 了四只 向四方张望 的海龟 , 旬 伏在金 宝的四方 , 表
示 四通八达 , 周围以海 水浪花相饰 遗憾 的 是 , 由于年久 木头干裂 的原 因 , 许多卷 曲变 化 的浪花原形掉 落受 损 , 但还 能展示 出海龟
目的矩 形 图案 交织登错 , 造 型起伏跌宕 , 变 化尤 为奇异 , 表现 出了设计制 作者宽 阔而独 特的创意思维
四川民居
四川民居四川民居总体特点概括为：青瓦出檐长穿斗格子墙悬崖伸吊脚外挑跑马廊四川省位于我国西南地区，四川省西边为川西高原，往东是川西成都平原、峨眉山平原，龙泉山，最后到达四川盆地。
地势由西北向东南倾斜。
盆地内多为丘陵低山，河流密布，盆地周围由高山峻岭围合，与外界相对隔离，这种独特的地理特征实属罕见。
（地形简图）四川人选择在山区丘陵谷地间的小盆地建造房子，这种小盆地俗称“坝子”或“平坝”。
四川盆地北有秦岭、大巴山阻挡寒潮侵袭，而夏季东南季风又可长驱直入。
盆地由于地形的封闭状态，具有冬暖、夏热、春旱、秋雨、湿度大、云雾多、日照少等特点。
盆地内极其边缘降水量大，因夏季东南季风的影响，在盆地西部和西北部边缘山地一带降水量大，为中国突出的多雨区，有“西蜀漏天”之称。
（简图）充沛的雨水常因夜晚温度较低而形成川中多夜雨的现象，所以诗人李商隐的“巴山夜雨涨秋池”出自此处。
因此全川湿度很大，为解决闷热的不适，房屋的自然通风和除湿避潮成了普遍要求。
冬季阴冷，需要适当的采暖。
有时候秋冬季节很少见晴天，整日笼罩在低云浓雾中，对房子的朝向要求也不是那么严格。
四川盛产竹子，有各种种类，比如楠竹、斑竹、寿竹、白夹竹等等，竹子不仅可以做成各种生活用品和工具，也可用来造房子，有一种所谓的“捆绑式结构”的房屋几乎全部是用竹材建成的。
四川山地多，森里密布，木材资源分布广泛，各种松、杉、柏、杨、槐以及香樟、楠木等高级木材，据说楠木所建的房屋，不生虫，不结蜘蛛网，且利于人身心健康。
举目是山的环境，开山采石，就地取材，是建房修路必然之举。
四川各地有桐树、漆树生长，盛产桐油和土漆，是建筑油漆装饰广泛使用的材料。
因此四川传统民居建筑所需的砖、瓦、砂、土、石及各种木材都是取自本土，使用多种多样的地方材料时，又会利用它们各自特点。
四川聚居的少数民族主要是彝族、藏族、羌族、土家族和苗族，主要集中居住在高原和峡谷地区。
今天的四川人大多是躲避战乱移民而来，移民入川后可以“插标占地”，即自己随便插立标志，就占有土地。
四川民居
四川大小凉山的彝族村寨的房屋有个明显的特点，即：房顶无瓦，盖的是木板。房屋大多 是双斜面屋顶，盖以6尺长的木板，木板层层相压，盖住缝隙，不用钉子。之所以这样盖房，是因为木材多，木板盖顶冬暖夏凉。
彝族人盖房，放弃平地，选择山坡。一户一屋，一列三间，中间有厅，厅左侧有火塘，火 塘用石块架锅，烘烤食物。塘火终年不熄，严禁脚踏火塘。客人来到家中，不得随便坐座，主人和客人的座位有严格讲究。厅左是主人的内室，外人不得随便进入，右边放杂物。室内的窗子小，或无窗。有的房屋有围墙。
四川犍为县有个罗城镇，镇里的民居布局很有特色，即：俯视如同一条起航的船。镇子坐 落在铁山北麓，镇周围无溪河，人们靠雨水生活，期望用船形布局引来充沛的雨水。也有人说，这里的地形是两头小，中间大，老百姓自然地建成了船形镇。只见街两头的房屋两端互相接拢，由两端向中间不断扩开，中间的古楼处宽达20米。两侧的房屋如船舷，古楼如中仓，街头的“灵官庙”如舵叶，大山起伏、植被苍翠如同大海。街面以青石板铺地，房屋多是前店后宅，覆以青瓦。街两侧有长200多米、宽约5米的“凉厅子”，穿逗木结构。四方的乡民来此赶集，节日在此耍狮子，玩龙灯，踩高跷。罗城镇的建筑风格引起了国内外学者注意 。西南建筑设计院按照罗城镇的样式在澳大利亚墨尔本以西24公里处设计了一处“中国城旅游中心”。
川渝民居受地形制约而形成独自的风格。由于盆地湿热，民居必须出檐以挡雨，又必须敞开门窗而使空气流通。由于山地较多，民居建在山坡，横向并列，不宜纵深发展，因地制宜，不拘方向。以务实为特色。
川渝有丰富的建材资源，街道或天井以大青石铺盖。木材很多，以熟桐油刷在表面以防腐。遍地是竹子，常以竹代木。
川渝民居流行穿斗式木架构，以柱承檩椽，很少用梁。柱密，柱间穿插枋木。这样，可以使较小的木材发挥作用，不必到深山老林砍粗树。
彝族人盖房，放弃平地，选择山坡。一户一屋，一列三间，中间有厅，厅左侧有火塘，火 塘用石块架锅，烘烤食物。塘火终年不熄，严禁脚踏火塘。客人来到家中，不得随便坐座，主人和客人的座位有严格讲究。厅左是主人的内室，外人不得随便进入，右边放杂物。室内的窗子小，或无窗。有的房屋有围墙。
四川犍为县有个罗城镇，镇里的民居布局很有特色，即：俯视如同一条起航的船。镇子坐 落在铁山北麓，镇周围无溪河，人们靠雨水生活，期望用船形布局引来充沛的雨水。也有人说，这里的地形是两头小，中间大，老百姓自然地建成了船形镇。只见街两头的房屋两端互相接拢，由两端向中间不断扩开，中间的古楼处宽达20米。两侧的房屋如船舷，古楼如中仓，街头的“灵官庙”如舵叶，大山起伏、植被苍翠如同大海。街面以青石板铺地，房屋多是前店后宅，覆以青瓦。街两侧有长200多米、宽约5米的“凉厅子”，穿逗木结构。四方的乡民来此赶集，节日在此耍狮子，玩龙灯，踩高跷。罗城镇的建筑风格引起了国内外学者注意 。西南建筑设计院按照罗城镇的样式在澳大利亚墨尔本以西24公里处设计了一处“中国城旅游中心”。
川渝民居受地形制约而形成独自的风格。由于盆地湿热，民居必须出檐以挡雨，又必须敞开门窗而使空气流通。由于山地较多，民居建在山坡，横向并列，不宜纵深发展，因地制宜，不拘方向。以务实为特色。
川渝有丰富的建材资源，街道或天井以大青石铺盖。木材很多，以熟桐油刷在表面以防腐。遍地是竹子，常以竹代木。
川渝民居流行穿斗式木架构，以柱承檩椽，很少用梁。柱密，柱间穿插枋木。这样，可以使较小的木材发挥作用，不必到深山老林砍粗树。
四川民居
川西自然地理条件
• 川西平原位于龙泉山以西，由成都平原、眉山-峨眉平原组成。为亚 热带季风气候，冬暖、春早、夏热，全年云雾多、日照少。盆地降水 大，且多夜雨。李商隐就曾写过”巴山夜雨涨秋池“。因此，在这种 气候条件下对建筑朝向的要求就不是那样讲究。 • 山区石材丰富。毛石墙、乱石墙应用较普遍。较好的石材，如青百、 石灰石，也有广泛分布。雅安、简阳一带还出产花岗石。石灰石广泛 用于烧制生石灰。 • 木材丰富，川西及盆地四周山地均森林密布，松、柏、杉、栋、杨、 槐及香樟、楠木等树种十分多样。竹林则不仅生长于山林间，乡间房 前屋后亦广有种植，既是生活用品和各种工具制作的材料，也是房屋 建造的极好用材。 • 黏土丰富，但多夹杂风化的砂页岩，一般常在山区有版筑土墙的应用， 而高大坚实的土筑墙则较少见。 • 烧制黏土砖、小青瓦是民居中应用极广的材料，特别是用于砌造空斗 墙的薄型砖有较高的质量。在广大农村，稻草、芭茅草是随处可见的， 常用于屋顶作为覆盖材料。
曾小芳 张沁妍 郑晓丽 骆稼祥 张峰 贺瀚泉
• 一、四川民居简介 • 二、传统川西民居 • 三、传统民居对现代建筑的启发
四川民居发展简史
• 古巴蜀时期：
• 成都十二桥商周时期干栏木结构居住 建筑遗址的发现，反映了川西平原湖 沼地区的典型住居形态，已具有后世 四川民居的雏形。以干栏体系为主的 建筑，架空的住屋适应环境，满足了 防潮避水的居住要求。十二桥干栏遗
三、现代建筑的回应
居住建筑--川西新住宅发展概述
• 一、完全的传统符号的复制：以一
种营销策划为目的的建筑设计，如芙蓉古城。它是由 川西民居、苏州民居、云南民居、唐风区建筑成芙蓉 古城的住宅体系；住宅为全复式，独有三层空间；充 分体现了中国传统建筑的特点，组合了各种特色建筑 符号，复制老成都特色，在各种原有地方风格上加以 创造；外观复古，住宅内部有较强的使用性。
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脊中正吻
❖ 在“正吻”的形象上，可以 看到其中多数与“鲨鱼”的 形象相仿，也接近早期“鸱 尾”的样式，还有鱼、虎、 朱雀等并列为神兽之一。
脊部装饰
❖ 在成都平原的传统民居中，正 脊的中心常常有一处突起的装 饰，称为“中堆”或“中墩” 做成宝塔的形状，工艺较为精 致，可起到防雷·镇邪的作用， 因此，有地方叫它“宝塔尖 儿”。
❖ 四川民居由于受地形、气候、材料、文化和经 济的影响，在融汇南北的基础上自成一体，独具 鲜明的地方特色。
❖ 注重环境，巧妙利用自然地形，做到人、环境、 艺术的有机结合。
❖ 平面布局灵活，空间变化有序。四川民居有明 显的中轴线而又不受中轴线的束缚，体现着一种 自由灵活的平面布局，打破了那种对称谨严的格 局。
❖ 夏季，成都平原处于一个封闭的地形中，风 速较小，十分湿热，冬季，多雨，潮湿，日 照少。
❖ 因此，形成“外封闭，内开敞，大出檐，小 天井，高勒脚，冷碳、冷摊瓦”等特点。
自然资源与建筑材料
❖ 四川植被茂盛给当地居民提供了大量的建筑材料。 如木·竹·松等
❖ 民间艺术 ❖ 成都平原的民间艺术除了绘画·书法·雕刻·剪
❖ 丰富的文化内涵和简洁朴实的建筑外貌。
风格
❖ 四川地区夏季炎热，冬季少雪，风力不大，雨水较多。于 是平房瓦顶、四合头、大出檐成为民居的主要形式。阁楼亦 成了贮藏隔热之处。
❖ 四川民居多为穿斗式屋架 ❖ 四川早期民居的主要类型为干栏式建筑 ❖ 单门独户四合院
精美雕刻添光彩
❖ 传统的四川民居讲究用一些木雕、石雕 和砖雕来装点房屋。比较常见的是在门窗格 扇、挂落、牌坊、撑拱等部位施以木雕，可 分为浮雕、镂空雕、立体圆雕和浅雕四种。 另一种常见的雕刻是石雕，从各地的民居住 宅以及祠堂、庙宇等建筑中都可以见到许多 石材构件以及这些构件上精美的石雕。
成都平原传统民居的基本特征
❖ 特点:
❖ 沿房屋的进 深方向按檀 数立一排柱， 每柱上架一 檀，檀上布 掾，屋面荷 载直接由檀 传至柱，不 用梁。
屋顶的装饰
❖ 脊身有一层的，两层的，三层 的，以两层居多，每一层用灰槊 的图案或线脚装饰
❖ 脊正中用小青瓦堆砌 成不同的样式，脊角
❖ 。 再用小青瓦砌出一起 翘。在大宅和宗祠建 筑中，屋脊的装饰做 得较为正式和繁复
❖ 山墙中最具有特色 的要数封火山墙， 封火墙又称“封火 墙”，是建在民居 两侧可以放火的山 墙，多见于大户人 家。一般壅土、石。 砖砌筑。
瓦当滴水
影壁
❖ “影壁”又称“照壁”， 它往往对着入口或厅堂， 是人们的视觉重点。
盘头装饰
❖ 上身与下碱很少用装 饰。盘头正面的处理 十分细致丰富，常用 砖层挑出叠涩，正面 用瓦和灰塑做出各种 花饰，如花纹、几何 纹样等。。
功能多样的城镇居民
❖ 由于商业逐渐繁荣，四川的城 镇出现了功能多样的城镇民居。 临街的民居往往兼作商铺、作 坊、茶馆、洒肆、客栈，外面 镶嵌木质门板，开合方便自如。 商住两用的房屋多为一楼一底 两层，有的楼上作卧室，楼下 作营业房，有的前面是门面， 后面是居室和厨房。大一点的 商住两用房中间用天井间隔， 房间较多。
脊端起翘
❖ 悬山屋顶只有一条正脊， 正脊若不用“吻”装饰 ‘则往往用灰塑起翘，起 翘上有的镂空，常做成拐 枝纹和卷草纹的式样。
悬鱼
❖ 悬鱼，是 成都平原 的民居中 功能和装 饰效果完 美结合的 艺术品， 悬鱼以木 板制作， 悬挂在墙 博风交界 处。
屋身部位的装饰——墙的装饰
❖ 成都平原传统民居墙面 类型有：竹编夹泥墙、 木板墙。土坯墙、砖墙 等。
纸·布艺外，最有地区特色的是川剧和蜀绣。 ❖ 自然环境和人文环境是民居装饰的物质基础和文
化基础，充分了解成都平原的自然环境和人文环境， 是了解民居的必要前提。
成都平原传统民居各部位的建筑装饰
❖ 把民居装饰的不同构建和部位分如下七大 类：1屋顶 2墙体装饰：山墙·封火墙·影 壁等 3大木柱：柱子·柱基·梁·枋·撑 拱·驼峰等 4小木作：门窗·天花·栏 杆·挂落 5铺地与台基部位装饰 6家具陈 设与建筑小品的装饰 7其他：匾额·楹联。
垂柱
撑拱
❖ 木板式的撑拱是 最常见的形式， 木板约三到十厘 米，常作浅浮雕。 有的黑金漆饰， 木板式的撑拱在 成都平原各地都 有分布。
门
❖ 这里的格扇门既是门 也是窗，还是建筑的 墙，门上常有雕刻精 美的门簪，门簪虽小， 但常常是处于显眼的 位子。浮雕花卉题材 图案装饰。
栏杆
窗
❖ 成都平原民居有不同部位、 不同款式的窗，可以按不同 部位、不同开启方式、不同 形状、不同装饰角度和格心 不同划分。
柱子
❖ 成都平原传统民居多采用穿 斗式结构，用料较轻，截面 多为圆形，柱径比北方小， 民国时期还有砖柱，截面多 为方形。
梁·枋·檀
❖ 梁枋整的加工主要是 “月梁’的做法。它是 将梁左右两端向下弯曲， 将梁的中央部分向上起 拱如弯月状。
驼峰
❖ 成都平原民居的驼峰 主要有三角形、梯形、 弓形和束腰形四种基 本形状。
传统民居的特征
❖ 1 是平面布局和环境特征，它是社会制 度·习俗·信仰和生活方式在民居中的体现。
❖ 2 是结构和外形特征。它反映了地理条 件·构造技术等对建筑的影响。
❖ 3 是装饰装修和细部特征。它是文化·习俗 和审美意识在民居建筑内部和外观艺术上的 表现。
气候与民居
❖ 成都平原气候属于亚热带季风气候，多雾， 是中国阴雨天气最多的地区之一。
柱基
❖ 成都平原传统民居的柱 基，有事可和砖砌两种。 成都平原沙石较多，很 多柱子材料则选用沙石。
挂牙（雀替）
❖ 成都平原民居的雀替绝大 部分应该称为”花牙子“。 一般雀替和花牙子最大的 区别就是雀替是穿过柱子， 柱子两侧的雀替是一整块 构件，花子是单 家具的精美是室内 装饰的重点，家具。 建筑城墙雕饰及为 复杂，家具更具有 装饰性。上面有浮 雕、彩画，和一些 兽星图案，很具有 文化韵味。
门脸
❖ 成都平原很多大户民居和宗 祠会馆建筑上常有高大华丽 的砖石门脸。很多庄园修建 了中西结合的砖石门脸，门 脸上有灰塑、彩绘、装饰十 分复杂。