20种常见的构图错误(参考模板)
20种常见的构图错误
20种常见的构图错误（上）【收藏】【分享】/作者：摄影社区2009年08月25日点击数：40009本内容是《Landscape Composition Rules》(by Johannes Vloothuis)一文的部分内容。
《Landscape Composition Rules》第一部分讲“构图的基本规则”。
第二部分讲“Comm on Errors and How to Avoid Them ”(如何避免常见的构图错误).这里是20种常见的构图错误（下）点击观看1、避免同型的两个物体：如形状、线条、运动和大小等。
它们相互争夺、相互冲突。
如下图图中两孪生白桦树,理想的情况是其中一棵倾斜，另外两者的大小要有所差异。
图中两匹马大小相同、位置也一样。
2、避免将人群分成偶数。
万一要描绘两个人，也应从体形大小及位置上作精心按排。
不正确。
由于Poses相似、大小相似，两只鹿相互争夺(而导致注意力分散)。
较好。
两只鹿有着不同的形态和不同的位置。
3、永远别将物体向画面外倾----总是将它们向里倾。
设计水平线和垂直线时最好别让它们与画框平行。
错误。
电线杆倾向错误的方向。
设计得较好。
电线杆向里倾，往里面倾有利于将观者的视线维持在画面当中。
4、避免直线—除非它们很短。
将它们装饰或修改成曲线。
花从将大部分线条隐藏起来，从而使视线集中到曲面石墙上。
瓦顶房屋形成了曲线。
This is very common on American barns. After all, wooden beams sag over time.5、别让画中出现明显的几何形状如正方形、长方形(门、窗)、三角形(松树)、椭圆或圆形(树、云)—尽管它们的实际形状如此。
例如，若画中有窗，需利用与窗子交叠的树枝或花盆将方形打破。
错。
底部的阴子是三角形的。
好。
解决难题的办：打碎底部阴子.6、永远别将画面分为均等的两部分—因为它会让人觉得画面过于刻意而显得虚假。
摄影构图常见的错误
摄影构图常见的错误很多摄影新手拍了相片一段时间,但出来的效果总是怪怪的不够漂亮,当中有很大原因是同学犯下了一些构图上的错误,其实只要小心一点,这些错误是可以轻易避免的。
下面是店铺为大家整理的摄影构图常见的错误，供大家参考!摄影构图常见的错误三分法构图使画面看来悦目?不少看似三分法构图的照片都十分悦目，但那真的是因为三分法构图吗?Glover提出完形心理学(Gestalt)去解释，指出不少作品都用了图形-背景关系(FGR)去令主体从背景分开，从而让主体明确。
Glover 还提出很多作品是采用了引导线法则(LOC)或者用了主题反差(GAC)的原则去突显主体。
总的来说，很多图片看起来赏心悦目并不是因为采用了三分法构图，而是更高级的构图方法。
专业摄影师都用三分构图法Glover认为，不少教材以专业摄影师的作品为例来说明三分构图，例如Annie Leibovitz的大作都可以划个井字把画面的构图作出分析，其实她的作品比想像中复杂得多，若以动力学对称性去分析可能都不够。
其实，这幅照片本身就是要分开三个部份，是Leibovitz特别为杂志拍摄的封面连对版拉页，整体就是三个杂志版面，所以构图时，人物就分三堆去考虑，左中右每一部份就相当于一幅独立照片，它们之间就以文字分隔。
为出版物拍摄，要和版面的美术总监协调构图，不能单纯以一般照片分析。
它可以主宰目光的取向?三分法构图的理论是那4个交错点可以主导观众的目光，但Glover指出，如学会了连续性法则(Law of Continuity)，对引领目光更有效，其中滕蔓线条(Arabesque)最是吸引眼球，它就是引导性的曲线，例如梵高的画就用了这一种技巧。
另外，Coincidence(巧合)也是一种可用的技巧，它其实就是隐藏的引导线条。
只把主体放在黄金点?这一个理论是指主体在画面中央会太沉闷，用了三分法构图，即主体移到左或右，构图就会好得多，其实，不少摄影作品也会把主体放在中央，如果要把主体放在三分法构图的交错点，那么，在对角的位置就会安排一些副主体作为视觉心理的平衡。
摄影构图按常见的错误
Yutuli显单调,这是初学摄影 的常犯的错误的“首恶”,因为对焦参考 点在中心,因此一般的摄影者,很自然就会 把主体摆中间。
2.画面太复杂 拍照时要有取舍,不要让画面 容纳太多不必要的景物,应该 尽量维持画面的单纯,这样才 能突出主题....
7.水平线歪斜
8.空间保留不当 依据人物的视向,或移动的行进 方向保留必要的空间.....画面留 空要合理,不能太满或太空...
9.画面横直不宜 初学者习惯横幅拍照,因为相机 的构造是横向的,别忘记许多的 好照片需要竖构图....
10.主题不明显、不突出 应该善用各种构图技巧让 主题突出
11.头上长角
3.背景不单纯 不要让复杂的背景破坏了主题
4. 重心不稳定 将景物安排在适当的位置,让 画面不会有倾斜不稳,或头重 脚轻的现象.
5.画面不平衡 不要将画面过于集中在某个 点或角落,应以构图的均衡的 需求来布局,才不会造成上下 左右的不平衡
6.水平线中分画面 不要将水平线中分画面,拍摄 人像时,绝对不要让水平线穿 过人物的头部或脖子
建筑图纸知识：建筑图纸中常见错误及其纠正方法
建筑图纸知识：建筑图纸中常见错误及其纠正方法建筑图纸是建筑设计的重要组成部分，是建筑设计师在构思建筑方案后，所进行的详细表达。
建筑图纸反映了建筑物的整体形态、结构体系、功能分区、管道布局、材料规格等重要信息，是建筑施工过程中必不可少的指导标准。
在建筑图纸设计中，由于设计师的疏忽、技术不足等原因，常出现一些错误，令施工方很难按照图纸进行建造，严重影响建筑工程的质量和进度。
本文将探讨建筑图纸中常见的错误及其纠正方法，以期为读者提供参考。
一、平面布局错误及其纠正方法1.体块分隔不规范。
体块分隔不规范会导致建筑物内部矛盾和空间布置混乱。
建筑图纸中体块的分隔应以功能、空间利用率为考虑因素，并与建筑形象相符合。
为了避免这种错误，设计师要仔细思考建筑物的实际需求，并对其内部空间做好规划。
此外，通过模型展示给业主多样化的平面布局方案，并根据业主的实际需求进行筛选出最佳方案。
2.梁板通长。
建筑物内部空间的划分，通常需要搭建不同高度的墙体或隔断。
如果梁板通长，划分空间会较大地受限制。
建筑图纸中的梁板连接应用侧规则安排，尽可能不要跨越超过6米以上的跨度。
同时，还应根据设计建筑的用途和实际需求，进行细致的计算和分析。
检查各墙柱为长整体时，在未超过规定值前，先尝试去掉是否必要的支座和节点，以达到优化设计的效果。
二、立面错误及其纠正方法1.材料规格不合理。
建筑立面的墙体与装饰应使用合适的建筑材料。
典型的错误是在图纸中规定不合理的建筑材料规格，如以9cm厚石板作为门窗框架的材料等。
对于此类误差，需要对图纸进行精确的测量和计算，并根据实际需求进行物料选购。
在所有建筑材料和墙体砖石的规格选择上，建筑设计师应具备现实的考量，选用适当的材料规格，而不是被品牌和商标所吸引。
2.风水毛病导致建筑立面不合理。
在中国传统文化中，讲究“风水”理论，也称地理学，认为山与河对于建筑物形成一定的影响。
因此，在建筑立面的设计中，具有风水毛病的图案、楼层位置等都要避免。
20种常见的构图错误
15.通过营造气氛来增加画面艺术效果。表现傍晚的天空，橙色比中等色调的蓝 色更具视觉吸引力。类似的手法还有雨、湿的街道、风、倾斜的棕榈树等。所有 这些特殊手法都有助于增强画面效果。 Fig. 50.因雨及云层下几缕阳光的存在，这幅构图简洁的画面看起来很具吸引力。 它甚至显得神秘。
16.除非你意欲写实，否则将画绘成”迷着眼双眼朦胧地看见的那个样子” Fig. 51.的确，现实中被描绘的对象比最终画面具有更多的细节。画家提炼出最 本质的内容并将它们简化至极至。
Fig59这幅画的色彩不和谐。难道你不觉得山脉属于另一幅画？蓝紫色只 出现在山上，其他地方没再运用。 Fig60为了使色彩交融，画家很聪明地将蓝色从天空引如水坑中。仔细看 看树木轮廓中的赭色和绿色有多少变化。
• 使色彩更亮的方法是用浓度（厚涂颜料的绘画法）。同浓度低的颜料 相比，这类浓度大的颜料将会从画廊获得较多的光从而显得更亮。 Fig61注意墙壁阴影处加入的绿色。这样避免了使房屋看起来象贴上 去的。如果有人问作者为什么那片区域是绿色的，他会说前面的植物 向那片区域投射了绿色的光线。 Fig62紫色和赭色是补色。它们互相加强，并有助于使背景同前景分 离。观察中间的山，它比最远的山用了更多的红色，因而更加温暖， 远山则更蓝。色彩越冷（越淡），就越将物体推向远处。 Fig63 Harvey是一位描绘从街灯散发出来的光线的大师。灯光部分的 描绘非常厚重。将其与黑暗对比，你会感到强烈的反差，从而产生街 灯光芒的效果。要有黑暗才能产生光线。
Fig. 31.设计得较好。电线杆向里倾，往里面倾有利于将观者 的视线维持在画面当中。
4.避免直线—除非它们很短。将它们装饰或修改成曲线。 Fig. 32.花从将大部分线条隐藏起来，从而使视线集中到曲面 石墙上。
避免拍照时的常见错误
避免拍照时的常见错误在如今的社交媒体时代，拍照已经成为人们生活中不可或缺的一部分。
无论是旅行、聚会还是日常生活，我们都喜欢用相机或手机记录下美好的瞬间。
然而，很多人在拍照时常常犯一些错误，导致拍出来的照片效果不尽如人意。
本文将介绍一些常见的拍照错误，并提供一些建议来避免这些错误，以帮助读者拍出更好的照片。
1. 糟糕的构图构图是拍摄一张好照片的基础。
然而，很多人在拍照时并没有注意到构图的重要性，导致照片显得杂乱无章或缺乏吸引力。
以下是一些常见的构图错误：1.1 中心化主题很多人习惯将主题放在照片的中心位置，这样做会使照片显得平淡无奇。
一个好的构图应该考虑到主题与背景之间的关系，通过将主题放置在画面的某个位置来增加视觉冲击力。
1.2 忽略线条和对称线条和对称是构图中常用的元素，可以帮助引导观众的目光和增加照片的平衡感。
然而，很多人在拍照时忽略了线条和对称的运用，导致照片显得杂乱无章或缺乏层次感。
1.3 缺乏前景前景是构图中重要的元素之一，可以帮助增加照片的深度和立体感。
然而，很多人在拍照时只关注主题，忽略了前景的运用，导致照片显得平面化。
为避免以上错误，我们可以通过学习一些基本的构图原则来提高自己的构图能力。
例如，使用“三分法则”将画面分为三个部分，并将主题放置在其中一个交叉点上；注意线条和对称的运用，通过调整角度和位置来增加照片的层次感；同时关注前景和背景，通过选择合适的前景元素来增加照片的深度。
2. 糟糕的光线光线是拍摄一张好照片的关键因素之一。
然而，很多人在拍照时并没有注意到光线的重要性，导致照片过暗、过亮或存在严重的阴影。
以下是一些常见的光线错误：2.1 直射阳光直射阳光会产生强烈的阴影和高对比度，导致照片细节丢失或过曝。
在拍照时，我们应该避免在强烈的阳光下拍摄，尤其是在中午时分。
2.2 背光背光是指光线来自被拍摄对象的背后，这样会导致被拍摄对象变成黑影或出现严重的逆光问题。
为避免背光问题，我们可以调整角度或使用闪光灯来补充前景的光线。
摄影创作中常见的错误构图,有99%的人都犯过!
摄影创作中常见的错误构图,有99%的人都犯过!很多摄影新手拍了一段时间，但出来的效果总是怪怪的不够漂亮，当中有很大原因是出在构图上。
构图错误，又怎么能拍出漂亮的作品呢？那么下面罗列出来12个常见错误的构图，快来看看你有没有犯过同样的错误呢？摄影中常见的12种错误构图1、没有明确主题使用相机本能的将眼前看到的场景完整的拍摄下来，往往会导致图像中有太多不相关的元素存在。
拍摄照片时，必须要有明确的主题，如果没有主题，画面就会显得凌乱，丝毫无法将美的感觉带给欣赏者。
2、对等分割的画面对等分割构图，难免给人生硬、呆板的感觉。
对等分割构图画面上的线条会产生视觉上的单调感，给人生硬、呆板的感觉。
水平线或垂直线应该避免出现在画面的中心，可以安排到画面的三分之一或三分之二位置，这样可避免单调感。
3、主体物过于居中通过中心定位，主体虽然得以突出并作为最重要的元素出现在照片中，主体的上下左右形成了信息空白。
主体物居中是一种能突出主体的拍摄方法，但是却容易使画面过于机械化，与对等分割的画面一样给人以生硬、呆板的感觉。
4、反差过大的明暗对比反差过大的明暗对比照片。
过强的明暗对比使拍摄物体容易处于“黑”和“白”的两极中，让画面一般被阴影淹没而另一半过于抢眼。
5、画面过“满”被摄主体顶天立地充满画面，这既不利于照片后期制作过程中进行裁剪。
同时也会令到作品显得拘谨、死板。
画面被各种景物塞得满满的，没有一点空白，就会给人一种紧张、压抑感，有一种透不过气来的感觉，过满的画面还会失去空间纵深感。
6、色调单一的画面照片颜色单调泛白，缺乏美感。
色彩组合单调时，例如背景颜色同主体不能区分开就不是可取的画面，没有对比就没有主次，这样的话很难被突出。
7、主体背后杂物照片颜色单调泛白，缺乏美感。
在拍摄人像是，应尽量避免人脸背后出现树枝或电线杆、换洗衣服等杂物，当人脸背后出现杂物时会影响画面的美观。
8、地平线歪斜地平线倾斜时，照片产生不稳定的感觉。
摄影构图中，有哪些常见的错误？
摄影构图中，有哪些常见的错误？
摄影构图中有哪些常犯的错误，因为平时教摄影所以关于构图的错误见的比较多，以前也说过很多摄影构图的问题，这里再总结归纳一下摄影构图的常见错误。
关于地平线
在摄影构图中，地平线的错误比较常见，一般是地平线不平，地平线中分等等。
当然不是说摄影中地平线永远不可以倾斜，不可以中分，在一些特定情况下是可以的，
比如有倒影时可以中分。
配图为紫枫学员作品
关于主体
摄影构图中主体的位置安排是常见的问题，比如主体居中，主体不清晰不突出等等。
配图为紫枫学员作品
关于前景
前影是摄影构图中的重要元素，可以起到很多辅助构图的作用。
在前景的运用上常见的错误有前景过多过大，前景过乱等等。
配图为紫枫学员作品
关于人像
把人像单独拿出来说，是因为摄影中拍摄人像有其特殊性。
在人像摄影构图中常见的构图问题有，切手切脚，头部上有垂直线条，脖子部位有水平线条等等问题。
配图为紫枫学员作品
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****************第一部分：风景画的构图规则(by Johannes Vloothuis)****************我整理了一系列的构图“规则”(我更愿意称它们为“技巧”)，合理地使用这些规则可以减少风景画的缺憾。
这些规则经常出现在论构图的书藉中，这里我融入自已的观点并将它们整理成篇。
值得提醒的是：别让规则妨碍你的工作。
规则是注定要被打破的，但前题是你至少知道：你正在打破什么规则、为什么要打破它？你不是因知识的欠缺而犯错。
这里共有23页，坐下来上点咖啡慢慢看吧。
1、看上图。
风景画中应该有一个兴趣中心，它是画面中最重要、最美的部分。
通过运用较鲜明的色彩或较强对比度，亦或是让兴趣中心包括引人注目的焦点，都可以使兴趣中心本身得以强化。
兴趣中心是画面的重点，周边区域应处于从属地位。
良好的兴趣中心包含以下内容：。
鲜明的色彩，如有可能还应有互补色。
强烈的反差(明_暗)。
占据较好的画面位置。
人造景物、动物及人将进一步强化兴趣中心，它们成为画面的主角。
兴趣中心周边的次要元素要能将观众的注意力引向兴趣中心(如图1图2)。
兴趣中心不要放在正中央或图片的1/2处，较好的方法应用三分法。
不要将兴趣中心封闭起来--哪怕非常轻微，因为这样会减弱它的重要性。
设计良好的兴趣中心应能吸引并维持观众的注意力。
Fig 2. 摆放恰当好处的园木成为重要的方向牌，将观众的视线引向画家设计的趣味区。
Fig 3. 海滨作为视觉引导线，将注意力引向兴趣中心--桥。
2.你也许想在画面中加入第二兴趣中心以丰富画面的内容。
我认为这并不可行，除非你技术娴熟。
因为双兴趣中心的风险是它们彼此竞争从而引起注意力的分散。
别将一物体放在另一个物体的正上方，除非其中一个在大小尺寸上明显占优。
最好的方法是以相互呼应的斜线方式布置。
有时不能以斜线方式布置，那么将它们平行安置也是不错的选择。
Fig 4. 这幅画并不需要前景上的花，然而画家决定加进“第二兴趣中心”。
3.避免将观众的注意力推出画面。
这就要求画面元素不要指向画的边框，或画面元素不要跑到画面外(如树枝、路及河流)。
你可以设置“驻点”以使观众注意力不离开画面。
经验法则是：动物及人应面向或看着画的里面。
Fig 5.看画的右侧，画家的将右边的明暗反差降低，馬融入树林。
如果这匹马的亮度提高，观众将顺着这匹马看到右侧画面的外面去了。
Fig. 5a.第一幅图园木太直并指向了画面边缘。
中间的那幅是编辑过的，一些伸出的及未端的树枝减弱了园木直指画面边缘的效果。
第三张干脆将它拿走，这时观众的视线将顺着海岸走。
b和c较好。
4、河流、小溪及路等，应以S型进入画面。
如果不是S型，那么最好以曲线的方式进入画面。
应不惜一切代价避免直线，因为他们作为视觉引导线时，目光移动过于迅速，而S型则能使目光以较慢的速度扫视画面。
Fig 6. 图中，小溪形成优美而舒缓的S型构图。
Fig 7. 本图中引导视觉的线条是曲线。
同图6相比，看哪个能使您以较慢、更愉悦的速度扫视画面？Fig 8. Incorrect，引导视觉的线条太直。
Fig. 9 better ，线条较舒缓，使观从能更好地浏览画面5.别将逻辑应用于艺术。
最重要的是视觉冲击力。
即便是的阴沉的天气，阳光也可能在草地上出现；为了获得不错的画面效果，线性透视和大气透视关系也是可被扭曲的；在某些特定的时刻，可将影子描绘成比它的本来面目更长。
总之，Feel free to use your artist's license…Fig. 10 细看图，树的形态表明风是从右向左吹。
然而，雨的方向又表明风的方向是从左向右的!6．使重要的对象集聚在兴趣中心。
别将它们分散到那些易使注意力分散的地方。
Fig. 11 . 人物的位置分布较好。
Fig. 12. 马的位置不对。
如果将马放到长椅子附近，影像将大为改观。
7.您也许想让观者在看图片时要参与进来而不仅仅是看看就算了，那么需要含蓄地给出信息让他去探索您的画面，而不要将所有信息全都直接地呈现在他面前。
您的图片要能使观者富有想像与好奇地漫步于整个画面—画面不要太简单太直白。
Fig. 13. 这是什么地方？这里有湖吗？画家让您去猜想。
画中那条路也不知要伸向何方。
8.深度。
画家是用二维的画面来表现三维的空间。
观众看画时感觉它们很“真实”，实际上我们“骗”了他们。
有时人们看过我的画后会问我“这是照片吗？”—真是情不属实啊。
我的作品绝不是写实的，它们只是表现现实世界。
这里有几个巧门有助于使画面更具深度感：。
让物体相互交迭。
大气透视(明暗、色彩随距离变化而变化等内容……。
略)。
较远的物体较小、较模糊。
线性透视。
减弱背景物体的质感。
图13中表现出了良好的距离感：山脉前的松树表明树与山相距很远；前景上突出的黄色较暧，而背景的淡紫色使山显得较冷；远山上的阴影较浅较蓝。
画面包括了前景、中景及背景三个位面。
Fig. 14. 将前景变暗可增加距离感。
Fig. 15. 利用雾增加透视感是个不错的选择。
9.使画面兴趣中心的反差最强烈—让明暗形成强烈的对比。
减弱画面的其它地方的反差以避免注意力分散--让明暗形成中等的对比。
Fig. 16. 错。
左边的树分散了注意力—明暗对比突出。
Fig. 17较好。
左边的树作过裁减，反差也降低了。
这样注意力就很容易集中在野牛身上。
Fig. 18 图中男人身上深色衣服使他很突出—衣服周边较亮区形成强烈的明暗转变。
尽管房屋边阴影中的门也是深色的，但它周边明度值较低，所以门并不显眼，也不会分散注意力。
想想聚光灯打在舞台演员身上的效果。
10 如果画面留有空白，将不会显得那么拥挤；在兴趣中心前方留点空白，效果更为明显。
空白的作用是给画面留点喘息的空间和想像的空间。
Fig. 19. 松前的白雪形成了令人舒畅的空白区。
11.如果有可能，画中应尽量包括水平、垂直及斜向运动，但应使其中一种占主导地位。
斜线式运动是最佳选择，因为它们永远不会同画的边框平行。
并不一定要求这些线条都是笔直笔直的，它们只要表示某种方向感就可以了。
Fig. 20. 图中松树是垂直的，草地是倾斜的，海岸线是水平的。
注意，多亏小松树的存在，蓝色水面形成的三角形才得以打破。
12.当包含具有运行特征的构图成分时，应尽可能地表现其运动，但不要将其放在一个过于理想的位置上----因为这样将显得矫揉造作。
Fig. 21.画家将马的运动被表现出来了，淹没了踢子的飞尘明白无误地表明了运动。
尽管如此，但是应注意到没有一匹马给人的印象是在空中飞的。
后一种情形可能会在抓拍的照片中看到，但绘画时不要这么去做。
同样的道理，照片中的瀑布可以是凝固的，但绘画中较好的选择是将它模糊一下，以便形成动感。
13.如果不能确定让视觉引导线(如河流或道路)从哪里开始，那么应认真考虑这个观点：大多数人阅读习惯是从左到右，纯粹是个习惯问题，看物体时眼睛也会从左向右扫视。
rule_13_fig14.如同看书一样，从左上角开始看图也是一种视觉习惯。
rule_14_fig15.别让视觉引导线始于四个角。
Fig. 22.画面设计差。
正如所看到的那样，河流始于底部的左下角。
Fig. 23. 将河道加宽，从而解决了“引导线始于角落”的难题。
补充:风景画的构图技巧(by Johannes Vloothuis)我整理了一系列构图“规则”(我更愿称用称呼它们为“技巧”)，合理地使用这些规则可以在风光摄影中减少缺陷。
这些规则经常出现在论构图的书藉中，这里我融入自已的观点并将它们整理成篇。
值得提醒的是：别让规则妨碍你的工作。
规则是注定要被打破的，但前题是您至少知道：您正在打破什么规则、为什么要打破它？您不是因知识的欠缺而犯错。
这里共有23页，坐下来喝点咖啡慢慢看吧。
1、请看上图。
风景图中应该有一个兴趣中心，它是图片中最重要、最美的部分。
通过对较鲜明的色彩或较强对比度，使兴趣中心包括引人注目的焦点以加强兴趣中心。
这类兴趣中心将成为主角。
周边区域应处于从属地们。
好的兴趣中心包含以下内容：。
鲜明的色彩，如有可能还应有互补色。
强烈的反差(明_暗)。
占据较好的画面位置。
人造景物、动物及人将进一步强化兴趣中心，它们成为画面的主角。
兴趣中心周边的次要元素要能将观众的注意力引向兴趣中心 (如图1图2)。
兴趣中心不要放在正中央或图片的1/2处，较好的方法应用三分法。
不要将兴趣中心封闭起来--哪怕非常轻微，因为这样会减弱它的重要性。
设计良好的兴趣中心应能吸引并维持观众的注意力。
[ckmaster 编辑于 2004-12-04 20:52][2004-12-04 22:48 补充如下]更正：本文是关于“绘画”构图的文章。
文中“风光摄影”_应更正为_“绘风景画”。
2.你也许想在画面中加入第二兴趣中心以丰富画面的内容。
我认为这并不可行，除非你技术娴熟。
因为双兴趣中心的风险是它们彼此竞争从而引起注意力的分散。
别将一物体放在另一个物体的正上方，除非其中一个在大小尺寸上明显占优。
最好的方法是以相互呼应的斜线方式布置。
有时不能以斜线方式布置，那么将它们平行安置也是不错的选择。
Fig 2. Fig 2. The logs correctly placed are great pointers that lead the viewer's eye to the area the artist prefers摆放恰当好处的园木成为重要的方向牌，将观众的视线引向画家设计的趣味区。
Fig 3. 海滨作为视觉引导线，将注意力引向兴趣中心--桥。
2.你也许想在画面中加入第二兴趣中心以丰富画面的内容。
我认为这并不可行，除非你技术娴熟。
因为双兴趣中心的风险是它们彼此竞争从而引起注意力的分散。
别将一物体放在另一个物体的正上方，除非其中一个在大小尺寸上明显占优。
最好的方法是以相互呼应的斜线方式布置。
有时不能以斜线方式布置，那么将它们平行安置也是不错的选择。
(第二帖应挪到这里来)Fig 4. This painting didn't need the flowers in the foreground. However, the artist decided to add a second center of interest这幅画并不需要前景上的花，然而画家决定加进“第二兴趣中心”。
3 避免将观众的注意力推出画面。
这就要求画面元素不要指向画的边框，或画面元素不要跑到画面外(如树枝、路及河流)。
你可以设置“驻点”以使观众注意力不离开画面。
经验法则是：动物及人应面向或看着画的里面。
Fig 5. Fig 5. Observe the horse on the right. The artist subdued the value. Squint your eyes. See how it merges with the trees. If this horse were lighter in value the viewer would mount the horse and ride right out看画的右侧，画家的将右边的明暗反差降低，馬融入树林。