宋元人物画

厘 米 汉 横 臣 绢 本 设 色
苏
•
《秋 庭 戏 婴 图
厘 米
108.7 108.7
197.5
两 宋 人 物 画
• 此轴画风活泼清丽，表现庭院中，两孩在 湖石花丛下嬉戏，用笔极为细致，精到而 刚劲。设色艳丽，与画面气氛浑然一体， 信息传达恰到好处。画的左上方有几行题 ， 画 有， 传此画 ， 画面 ， 体，用笔 到， 为 的 。 两孩 如 ， 有 ， “ ” 笔。
两宋人物画家--李公麟 李公麟
两 宋 人 物 画
两 宋 人 物 画
李公麟〈五馬圖〉 李公麟〈五馬圖〉
两宋人物画家--苏汉臣 苏汉臣
两 宋 人 物 画 • 苏汉臣是北宋末的汴梁人，靖康之难后， 跟随宋室，迁居钱塘。详细生卒年已经不 可考，大致的活动时间为十一世纪末至十 二世纪中期。他早年曾当过民间画工，宣 年间 画 。 画 人 物， 中 题材 为人 。画 ， 人物， 画 。
两 宋 人 物 画
宋代 绘画
两宋人物画代表
两 宋 人 物 画
• 李公麟：白描画法，淡毫轻墨， 开一代人物画的新风格，贡献 • ： 墨 新 ， 人物画， 画
僧 道
两 宋 人 物 画
仕 女 、
戏 、 、 村 历 史 故 实 旅 、 婴 行 、 牧
田 家 、 渔 户 、 山 樵
•
• 圣 贤 、
人物画 题材
• 117.2 56
《
罗
汉
图
• 此图又题《猿猴献果图》，为《十六罗汉图》 (现仅存三幅)之一。作品虽取自佛教题材，实 际上已有着明显的世俗化倾向。画中的罗汉双 手相交，伏在一横斜树枝上作沉思状。此形象 两 已不同于早期怪异的西域特征，更接近现实的 宋 世俗生活。罗汉注视着眼前两只温顺的小鹿。 树上有两只活 的猿猴在 果 ，树 一 人 的小 双 接 中一只猿猴 物 的果 。 极 生活 的 ， 化 。画中罗汉 小 的 画 作品的 教 的 在 化中 。
两宋人物画家--梁楷 梁楷
两 宋 人 物 画
• 64
26.6
《
八
高
僧
故
事
•
两 宋 人 物 画
此图绘古代名僧故事。一，达摩面壁； 二，弘忍逢杖叟；三，白居易谒乌窠禅师； 四，智间竹林拥帚；五，李源、圆泽遇汲 水女子；六，灌溪索饮；七，船子拜参； 八，孤蓬芦岸，僧倚钓车。数段有梁楷款 字。画法不同于“减笔”，是比较精细工整 一 ， ， ， 有 有 ， 画 ， 。 此图 材 有 画 ， 绘 朴 。
• • 90
27
《采
薇
图
• • 58.7
68.8
《村
医
图
• 《村医图》的艺术表现手法比较纤巧清秀， 人物描绘用笔细劲精致，毛发晕染一丝不 两 苟，造型特征准确，各有特点，显示出作 宋 者有着对生活深入的观察和丰富的体验。 人 物 画
• 横 李 唐 绢 本 设 色
58.7
《村 医 图
68.8
两 宋 人 物 画
•民族矛盾--爱国诗画
两 宋 人 物 画
•
• 《画继 杂说》 画继.杂说 杂说》
两 宋 人 物 画
• 画一殿廊，金壁熀耀，朱门半 开，一宫女露半身于户外，以 果，如 枝 板 栗 ，一 一
• 宋代人物画比以前一时期有所提高，不仅 在于形象结构上的进步，还在于对人物内 两 心刻画的深刻上。 宋 • 郭若虚《图画见闻志》提出：“今之画者， 姱 之 ， 于 ，不 画 人 之 。 物 画
元代风俗故实画—李肖岩
元 代 人 物 画
• 陈鉴如，《图绘宝鉴》评为“国朝 第一手” 元 代 • 张翁，年81，“神清眼壁”犹能传 神 人 物• 朱 年 ， 画
传神写照—王绎
元 代 人 物 画
• 王绎，字思善，自号痴绝生，其先为睦州人，寓 居杭州，生卒不详，是生活于元末的著名肖像画 家。据载，其十二、三岁时已“能丹青，亦能写真”， 画像“非惟貌人之形似，亦具得人之神气。”著有 《写像秘诀》一文，总结其实际经验。其存世作 作的《杨 像》， 于 。 画 本 ，王绎画像， 。 有 ， 有元 家题 ，是 传有 的 作。画元末 ， 的 杨 肖像。人 勾 ， 极 的 ， 传神， 的 不 。
• 李唐 绢本墨笔 纵27厘米 横 90厘米 北京故宫博物院藏
•
两 宋 人 物 画
《采薇图》描绘殷商贵族伯夷、叔齐在商 亡后不愿投降周朝，以吃周朝土地长出的粮食 为耻，而隐居首阳山靠采集野菜充饥，最后双 双饿死。画面上伯夷、叔齐对坐石壁下，四周 老树环绕，采野菜用的小锄、竹筐置于地上。 正中的伯夷双手抱膝而坐，面带忧愤，静听左 叔齐 。 松，面 ， ， 、姿 。 伯夷 的面 上 出 不 的 ，双 ， 出 在 的 环 中 出的 、 的 。 用 劲 ， 助于 。
元 代 人 物 画
• “一管笔、一锭墨、一张纸、一片山”便 能过“一生”
• 赵孟頫（评者谓其有过宋代的李公麟） • 其他：钱选、刘贯道、颜辉、张渥、王振 元 鹏、朱玉、王绎、卫九鼎、李肖岩、刘元、 代 王景升、叶可观等 人• 道 物 画
赵孟頫
元 代 人 物 画
•紅衣天竺僧 –趙孟頫
元 代 人 物 画
• • 31.3 24.5
《布
袋
和
尚
图
• 此画绘布袋和尚半身像，构图简明而有力， 用笔简练粗放，尤其以布袋和尚的衣袍最为 突出，寥寥数笔，神态活现，有如画山石一 样雄浑有力，又不失衣袍的柔和随意，笔意 两 十足，重墨渲染。如除去布袋和尚的上半身 不看，其构图仿佛是一座雄健的远山，稳健 宋 而广阔，而绘布袋和尚的圆颅硕躯时，转而 人用 的笔 ，以 笔绘 ， ，其 而又 的神态 现 物 ， 有一 的态 ， 又 画 出其 的 一 ， 是 的 态 的一 。
两 宋 人 物 画
经济带动文化的发展
两宋风俗画
两 宋 人 物 画 反映了广泛的社会生活及群众的爱好和兴趣 反映社会生活 的 杂 姓 勇 的 及
许道宁
两 宋 人 物 画
• 许道宁喜欢画“市井往来者”，从 侧面反映了当时风俗画的流行。 • ， 许道宁 时， 到 者， 。
有的作品，赞美对反抗统治者的英雄人物。 例如：李嵩，画宋江等36像。 两 宋 人 物 画
• 李唐(约1050—1130)，南宋画家。字希古, 河阳三城(今河南孟县)人。北宋徽宗朝入画 院, 后南渡流亡至临安, 任画院待诏。擅绘 山水，兼工人物, 并以画牛著称。《村医图》 术 ，人物 绘 劲 ， 染 ， ， ， 入 。
元朝的历史背景
元 代 人 物 画
• 蒙古于13世纪初兴起于塞北，由成 吉思汗领导，统一了蒙古族。此后 逐渐强盛，1271年忽必烈建立大元 ， 127 年， 了 族 的 朝 ， 了 的 ， 势， 大 。
宋元人物画
白永忠 2010.12.31
两宋的历史背景
• 10世纪中叶后，宋代统一全国， 两 结束了五代50多年来军阀割据 宋 的局面。 人 • 宋代的民族矛盾，自北宋初期 物 至南宋灭亡，一直复杂又尖锐
画
地存在着。
两宋的经济
•
两 宋 人 物 画
宋初，在农业政策上采取各种措 施，缓和了一个时期的阶级矛盾，使 农业和手工业都恢复到唐代原有的水 准，甚至超过了历史上任何一个时期。 的 业经济， 在 时 的 。到了 宋， 的经济和 上 ， 时 的 ， 一种有 的 。
元代风俗故实画--刘贯道
元 代 人 物 画
元代风俗故实画—颜辉
• 颜辉，字秋月，浙江江山人，生卒不 元 详。擅画道释人物，亦工山水。笔法 粗犷，有梁楷遗法，以水墨画居多。 代 有故 物 水月 人 李 ， 物 物 山水 。 画李 ， 画 ， 。
元代风俗故实画—张渥 张渥
元 代 人 物 画 • 张渥，字叔厚，号贞期，又号江海客，祖籍淮 南，居杭州，生卒不详，大约活动于元代至正 年间。张渥多才多艺，但屡试不第，遂专心于 诗画，以白描人物著称于世。画法师李公麟， 世 称。 人物画不 元 代， 。 世 世 本， 于 林 物 ， 海 物 物 ， 张渥 题 李公麟本。 人物 不 ，但 法 ， ，人物 生动 ， 张渥人物画 。
两 宋 人 物 画
• 本幅画庭院中，姊弟二人围着小圆凳，聚 精会神地玩推枣磨的游戏。不远处的圆凳 上、草地上，还散置着转盘、小佛塔、铙 钹等精致的玩具。背景部分，笋状的太湖 石高高耸立。 • 由于画中姊弟俩所玩的枣子，是中国北方 的 ， 的 不 。 上 画的 ，极 、 ， 北 的 院画 。 ，推 的 ， 是 的 画 院 。
两宋人物画家--刘松年 刘松年
•
两 宋 人 物 画
刘松年，浙江杭州人。南宋淳熙画院学生， 光宗绍熙间(约1190—1194)为画院待诏，宁宗 时(1194—1224)曾画《耕织图》。擅山水，兼 精人物。与李唐、马远、夏圭合称“南宋四 家”。此图中天女手捧花篮，边舞边散，对面 ， ， 天女 舞 ，面 。图中 ， ， ， 中人 来， 生 果。
• 在元朝将近一个世纪的统治期间，政治、经 元 济及文化方面，一度陷于衰敝状态，文学艺 代 术发生较大的变化。 人 物 画
元代人物画的进展
• 元代人物画的进展，不如花鸟，更不如 山水画。文人画家的精力与兴趣都专注 元 在山水、梅、竹的创作上。当时的一般 代 画家，特别是士大夫画家，对人生抱一 人 的 。 物• 的 画 ，不 画人 ， 画 画 不 人 ，是 人 。
• 31.8 31.8
73
《六
祖
斫
竹
图
• 两 宋 人 物 画
此两种笔法，工细与粗放，虽看似悬 殊，但却被梁楷所协调而显得和谐别致， 新奇又有神韵。此图描绘六祖慧能斫竹的 故事。慧能，俗姓卢，世居范阳，曾为樵 。为 的 。图 的六祖 树 ， ， 竹 ， 竹。 笔， 六祖的 神 ， 慧能有 的 世 。
两 宋 人 物 画
《天女献花图》
台北故宫博物院藏