解析国产电影纷纷涉足西部片类型
谈西部电影：中国西部审美空间的盛与衰(一)
谈西部电影：中国西部审美空间的盛与衰(一)从“两部片”来谈论中国电影可以说是一个老话题了。
早在上世纪80年代中期“中国西部电影”的旗号就被打起，而到近年还有杂志专门组织讨论中国西部电影，但是纵观近二十年来有关的论述，并没有什么真正的进步。
人们常常想当然地使用“中国西部电影”这个概念，以浮光掠影式的影评方式，分析所谓西部影片的艺术特色。
观察视野狭窄，常以三两部影片去概括所谓中国西部片的特质，并且常常是就电影论电影，很少去整体性地思考西部空间的审美建构与转型期中国电影的整体关系，更鲜有人去探索西部审美空间的建构与当代中国变迁之间的深层联系①。
我们认为，所谓中国西部电影，并不是一个不证自明的存在，无论是其概念，还是具体的西部审美空间的建构，都是不确定且多变的。
所以，从所谓特定的中国西部自然、文化的特点出发，进而论述相关影片的表现和西部影片自身的特质，是没有意义的。
这样说并不是要否定从西部视角考察中国电影的意义。
“西部审美空间”的确是转型期中国电影最为突出的空间意向。
当然不应该被忽视，但是这里的西部并不是某个或整体中国西部地区风土人情、历史文化的客观反映和艺术再现，西部在此没有、也不可能指向某个固定、确切的地理方位。
所以，我们只是以“西部”这一模糊的指称为入口，以“西部审美空间”的建构为焦点，进行历史的考察。
因此，影像西部不是天然的、固定的，而是不同力量关系的意识形态的场域、集结、表征；它不只是艺术家个人天才的创造，更是个体／群体、土地、民族、国家、世界等复杂关系在电影文本中的符号凝结，正是中国乃至全球复杂多样的关系，决定了近二十年来中国电影中西部审美空间建构的走向。
概括而言，近二十年来中国电影西部审美空间建构的历史大致可以分成80年代和90年代两个阶段。
在第一阶段里，中国新一代电影人（即所谓的第五代导演）发现并创造了富于传统民族文化特色的西部审美空间，这一创造，不仅为中国电影的重生与步入世界优秀电影之林，做出了杰出的贡献，而且为刚刚冲破封闭走向世界的中国，建构起了某种既昂扬又不无冲突的主体精神。
中国西部电影空间叙事研究
同时应当拓宽研究的视域，不仅仅局限于剧情片，也可以考虑纪录片、实验 电影等多种类型和风格的作品。
谢谢观看
2、情感表达：空间叙事是传达人物情感的重要手段。通过描绘自然环境、 场景等元素，使观众对剧中人物产生共鸣和情感共鸣。
3、主题呈现：空间叙事是呈现电影主题的重要手段。通过描绘西部的自然 景观和人文环境，使观众更好地理解电影所要表达的主题和思想。
中国西部电影的发展趋势和前景
进入21世纪以来，中国西部电影逐渐走向成熟和多元化。随着数字技术的不 断发展，西部电影在拍摄手法、视觉效果、叙事方式等方面不断创新。同时，新 的题材和内容的出现也使得西部电影市场更加丰富多样。
研究结果
1、中国当代电影艺术空间叙事 的主要表达方式
中国当代电影艺术的空间叙事主要通过画面构图、景深镜头、光影对比、色 彩搭配等视觉手段实现。此外，声音设计、音乐选配、旁白叙述等声音元素也是 空间叙事的重要组成部分。同时，中国当代电影艺术还善于运用拼贴、剪辑、特 效等技巧，将不同空间、时间的故事元素巧妙地结合在一起，形成独具特色的空 间叙事手法。
问题陈述
本研究旨在深入探讨中国当代电影艺术的空间叙事，主要聚焦于以下问题：
1、中国当代电影艺术空间叙事 的主要表达方式是什么？
2、空间叙事在中国当代电影艺 术中的特征是什么？
3、空间叙事在中国当代电影艺 术中的应用有哪些？
研究方法
本研究采用文献研究、案例分析和实证研究相结合的方法。通过梳理相关文 献，对中国当代电影艺术的空间叙事进行深入了解；结合具体影片案例，对空间 叙事的应用进行深入分析；最后，通过对实证研究的总结，阐述空间叙事在中国 当代电影艺术中的重要性和未来研究方向。
结论与影响本研究通过对中国当代电影艺术的空间叙事的深入探讨，揭示了 其表达方式、特征及应用等方面的真相。然而，尽管研究者们已经在该领域取得 了一些成果，但针对中国当代电影艺术空间叙事的具体研究仍然不足。未来的研 究应该更加注重实证研究，深入挖掘空间叙事在中国当代电影艺术中的更多可能 ห้องสมุดไป่ตู้，
论好莱坞类型电影对中国电影的影响
论好莱坞类型电影对中国电影的影响摘要西部片是类型电影中的一种，在相当长的一段时期盛极一时。
美国西部片是世界电影界的艺术瑰宝，无论是从商业开发上，还是从审美培养上都给中国影片以较大的启示。
中国电影从美国西部片身上探索出应立足于本土文化，注重世界影片的发展趋势，细化电影的类型化，才能有所突破。
关键词好莱坞类型电影西部片中图分类号：J905 文献标识码：A1好莱坞类型电影概述1.1类型电影定义类型电影是指按照某种特定的样式、规定制作出来的影片，再简化一点说，类型电影是具有某种共同特征的一类电影。
之所以说类型电影具有某种共同的特征，是因为其电影情节公式化，人物类型标准化，甚至连造型也是图解式的，这些相仿的电影元素，就致使包含相似元素的电影成为了一种类型。
好莱坞的类型电影最为典型的主要分为四种：即西部片、喜剧片、犯罪片、幻想片，而其中成功具有代表性的类型片就是西部片。
1.2好莱坞《西部片》的类型特点1.2.1西部电影叙事模式固定的故事模式是所有类型电影的共同特点，好莱坞的《西部片》也不例外。
它的故事模式大都是一位牛仔或是警司遇见了一个不公平的事件，参与进由不公平事件而引发的激烈冲突之中，最终冲突在火爆的枪战中结束，故事中的主人公会对其亲人或是至爱的人进行嘱托，然后开始新里程。
1.2.2树立了典型的人物好莱坞的《西部片》中，无论是代表正义的西部牛仔，还是代表邪恶的匪徒都具鲜明的性格特征。
故事的主人公，也就是西部件仔，都是正义的使者，同时也是自由的化身，他们嫉恶如仇，刚正不阿，骁勇善战，而放荡不羁的性格又让他们遇到的爱情充满了浪漫主义色彩。
1.2.3暴力美学与暴力艺术设计西部片的艺术设计离不开一个重要参与体――枪支，也正是由于枪支的参与形成了特有的暴力美学与暴力艺术。
在西部片中，无论是杀人如麻的残暴匪徒，还是见义勇为、除暴安良的英雄人物，手中都会握有一把枪，而枪战的场面也大都是整部影片的高潮部分。
如果说枪支是西部片的代表，那武士刀就是日本民族片的代表，而刀光剑影则就是中国武侠片的代表，无论是哪一种影片，这种特定的参与体都会展现出影片的暴力艺术与暴力美学。
类型电影——西部片
类型电影分析——中外西部片类型电影是艺术创作商品化的一种表现形式。
它有着普遍吸引力的标准情节，它表现了具有广泛文化意义的人物、背景和复杂紧张的场面。
制片商为攫取最大利润，对一些受观众欢迎的影片大量仿制，逐渐形成一些相对固定的影片模式——类型。
为的是取得高额的票房。
盛行于上世纪三四十年代的好莱坞。
类型电影作为一种拍片方法，实质上是一种艺术产品标准化的规范。
它的规定性和对影片创作者的强制力，只有在以制片人专权为特点的大制片厂制度下才有可能发生作用。
所以随着大制片厂制度在五十年代以后的逐渐解体，类型电影也趋于衰落，各种类型之间的严格界线趋于模糊，开始趋向于一般意义上的样式划分了。
而现代定义为：在风格、主题、结构、角色型态表现出不同于一般电影类似趣味的影片。
类型电影具有以下特点：1受艺术创作规律和商品生产规律的双重制约，后者起主导作用；2有固定的构成元素，背景、人物、情节大多雷同；有一套独特的电影语言，人物造型、道具运用有特定含义，场面调度依据一定的程式；3迎合大多数观众的心理，反映某一社会某一时期的主流思想意识和道德观念；4 用直观、形象、生动的影像刺激观众。
好莱坞类型电影的制作和类型电影观念的发展，尽管在某种程度上丰富了电影的叙事形式和叙事语言，但从整体上看，好莱坞类型电影的叙事模式，仍旧隶属于戏剧性的叙事模式。
类型片强调影片故事情节取胜，人物关系也从属于情节关系。
“电影叙事的发展是人为的、形式主义的，并且像它的人物——样是定型的”。
好莱坞强调连贯性的剪辑和流畅性的时空组合，以利于一环扣一环的封闭的因果关系的线性发展。
影片的情节和镜头也遵循着逻辑的发展，竭力造成时空的连贯性，便于得到观众的认同。
封闭的结构模式造成了影片大团圆的结局，也决定了影片人物和环境的假定性和不真实性。
这一叙事模式还带来了一系列技巧和手段的封闭性：画面构图的全部信息集中在银幕主人公的中心位置上；灯光照明造成通堂亮的效果，使人物与真实环境隔绝开来等等。
中国西部电影精讲
钟惦棐
钟惦棐与中国“西部片”
钟惦棐：《面向大西北，开拓新型的“西部片”——一九八四年 三月六日在西影创作会议上的发言》，《电影新时代》1984年第 5期。 钟惦棐：《中国西部电影论丛.序》，新疆人民出版社1986年版。 钟惦棐：《为中国“西部片”答〈大众电影 〉记者问 》，《电影 策》，上海文艺出版社1987年版。 吴天明：《中国“西部片”的旗手——钟惦棐》，章柏青、陆弘 石《电影锣鼓之世纪回声——钟惦棐逝世20周年学术研讨会论文 集》，中国电影出版社2007年版。
中国西部电影发展的三个阶段
一、1980年代（1984年始）以“黄土电影”为 主体的西部电影发展阶段； 二、1990年代以类型化探索为主体的西部电影 发展阶段； 三、21世纪的“新西部电影”发展阶段
1980年代（1984年始）以“黄土电影” 为主体的西部电影发展阶段
（一）“黄土电影”的特征及其代表作 1、“黄土电影”的几个特征： （1）独特的黄土高原自然景观和民俗风情是“黄土电影”不可 或缺的重要电影元素。陕北县城集市、古老的婚礼仪式（《人 生》）丧葬场面（《老井》）酸曲、腰鼓、祈雨仪式（《黄土 地》）颠轿、酿酒（《红高粱》） （2）用当代意识去观照黄土地上的故事和人物，几乎每部影片都 贯穿着一种传统与现代、文明与愚昧、城与乡、新与旧等的矛 盾和对峙。 一个没文化的农村姑娘刘巧珍爱上了逆境中的农村知识青年高 加林，高加林进城后却变了心，爱上了城里姑娘黄亚萍，最后 刘巧珍无奈之下嫁给了自己并不爱的老实农民马拴。
1990年代以类型化探索为主体的西部电影 发展阶段
从1980年代末1990年代初开始，伴随着计划经济 向市场经济的转轨，商业文化和大众文化的潮 流滚滚而来，中国电影发展也受到新的冲击。 在新的电影语境中，西部电影既要保持传统中 国西部片的美学趣味，又要适应转轨后市场化 的新特点。
论中国西部题材电影的民族化特征
论中国西部题材电影的民族化特征摘要：中国西部题材电影是一个独特的电影类型，影片主要以展现中国西部地区风土人情为主。
其中民族化的影像风格为这一类影片增添了别样的趣味。
影片中最为突出的两点民族化特征是民族化物象的使用以及银幕人物形象的塑造。
作为综合艺术的电影，民族风格的形成有赖于电影艺术综合元素的表现，中国西部题材电影中“西部精神”对民族心理和民族性格的影响也是独特影像风格的一部分。
关键词：西部题材电影；民族化特征；民族文化一、具体物象所体现的民族特色（一）“井”所体现的民族精神井是中国一种传统的建筑，有着极强的文化代表性。
整个故事都围绕着村里的一口井发生。
井在影片中是一个非常重要的物象，同时它也具备着潜在的意义象征。
老井，在表意上看，是老井村村民几代赖以生存的水源。
为了一口井，可以牺牲掉些许人的性命，为了一口井可以和邻村人拼的头破血流。
井是生存必要的基础，老井见证了一代又一代人的艰辛。
村子里的人不断的打井，即使一次次失败也没有放弃，老井代表历史和古老的文化。
从深层意义上来说，井象征着一代又一代的村民并且成为了他们强大的精神支撑，影片最后喜凤说“就是真打不出水来，也甭赌气说那要走的话，几百年了，看谁走出去了。
咱们这茬人不行，还有下一茬，总会打出水来的，老天爷长着眼呢。
”在这里，井又象征着中华民族生生不息的民族精神。
片中多次展现井内深邃而悠长的景象，就好像从前愚昧的人在神秘而古老的井下一次次的迷茫探索，一眼望去满是黑暗。
井就是人们的一种生活，一个目标。
直到孙旺泉这个具有先锋色彩的人物，去学习了新的知识，才又一次打通了井，打通了村里人的希望。
影片中角色的名字，万水，旺泉，以及后来旺泉儿子取名段孙井，可以看出世世代代人对井的渴望，也体现出他们对生命的执着精神。
（二）“腰鼓”所体现的民族传统文化鼓的声音干脆利落，有着独特的威严感和震慑力。
陈凯歌的《黄土地》称得上是典型的“黄土电影”有着别样的西部趣味。
它带有着浓厚的乡土气息和北方的风土人情，描绘了黄土高原的色彩。
类型片（西部片）
类型片（西部片）第一篇：类型片(西部片)在好莱坞所有的类型片中，西部片应该说是最能反映其特征的一种影片类型。
西部片主要以19世纪下半叶美国人开发西部荒野土地作为历史背景，反映文明与蛮荒、个人与社会、本民族与异域文明之间的矛盾和冲突的一种类型电影。
它既是人们逃离现实，进入想象与幻想世界的心灵良药，同时也是增强美国民族的自信心和凝聚力的催化剂。
从1903年鲍特的《火车大劫案》开始，至2003年的《天地无限》，西部片已拍出了成百上千部作品。
尽管西部片的故事情节非常简单，其视觉图谱、人物形象、叙事模式等也是定型化和模式化的，“但是，这些情节和人物在西部片里被神圣化了，人物善恶分明，好的极好，成为美国人民崇尚的坚忍不拔、不畏艰险、见义勇为、扶弱凌强的英雄精神的化身；坏的极坏，集中代表了一切不法之徒的残暴与贪婪。
”也正是由于西部片所体现出来的这种善必胜恶的道德理想契合了美国人心目中所渴求的英雄神话，西部片这种影片样式才在美国影坛上经久不衰。
总体来说，西部片作为美国民族文化的典型电影样式，大体上经历了这样几个发展阶段：第一阶段：“经典西部片” 经典西部片是指1903年到1939年期间的西部片，这一时期是西部片样式产生、形成和完善的时期。
这一时期的代表作是约翰·福特的《关山飞渡》（1939年）。
这一时期的西部片大多表现白人移民在开发西部荒野时，突然遇到粗野剽悍的印第安人的袭击，作为标准硬汉的“牛仔”适时地出现了，他们见义勇为、不畏艰险，凭着一只枪、一匹马，在深山峡谷机智勇敢地与对方展开恶斗；经过一场场跟踪追击、一阵阵激烈枪战，终于消灭歹徒，取得胜利，最终实现英雄美女大团圆的结局。
“由于受动作情节剧的深刻影响，经典西部片的焦点主要放在可视性的外部动作上，不论是矛盾的交织与解决，还是事件的发展与高潮，抑或是人物的动机与行为，目的与愿望，都以一种线性的方式想向前推进。
这种冲突对剧情推动很大，具有强烈的进攻性与急促性”。
中国西部电影类型研究报告
中国西部电影类型研究报告中国电影行业发展迅速，电影类型也日益丰富。
本报告将着重研究中国西部电影类型的发展和特点。
一、中国西部电影的发展历程中国西部电影最早可追溯到上世纪50年代和60年代的敌后片和沙漠片，这些片子以西部地区的军旅生活和战斗故事为主题。
然而，真正的中国西部电影在上世纪90年代开始兴起，特别是由导演陈凯歌执导的《黄河青山》、《黄土地》等作品，塑造了西部地区的沧桑和英雄主义。
二、中国西部电影的主要类型1. 英雄传奇：这是中国西部电影最重要的类型，讲述了英雄人物在艰苦环境中的奋斗和牺牲。
其中，黄河系列电影塑造了一系列西部地区的英雄形象，如《太阳照在桑干河上》的杨靖宇将军。
2. 民族题材：民族题材是中国电影中一个重要的类型，西部地区的多民族共存给民族题材提供了丰富的素材。
例如，《巴山夜雨》刻画了藏族人民的生活和斗争。
3. 乡土风情：中国西部地区以其独特的地理和民俗文化吸引了众多导演的目光，因此乡土风情成为了西部电影的一个重要类型。
《黄土地》就是一部以陕北地区农民生活为主题的乡土风情电影。
4. 西部音乐剧：西部音乐剧是近年来兴起的一种类型，结合了西部地区的历史背景和音乐元素，以音乐和舞蹈展示了西部地区的风情和故事。
三、中国西部电影的特点1. 独特的地理环境：中国西部地区的高山、雪山、戈壁、草原等自然景观成为影片中的背景，并为电影增加了豪情壮丽的氛围。
2. 强烈的民族特色：中国西部地区多民族共存，每个民族都有独特的文化和风俗，因此西部电影中的人物形象和故事情节更具民族特色。
3. 对人性的思考：中国西部电影常以英雄主义为主题，同时也探讨了人性的复杂性和道德问题，给观众留下了深刻的思考。
四、中国西部电影的发展前景中国西部地区资源丰富，独特的自然环境和民俗文化为电影提供了无限的创作空间。
随着国内电影市场的不断扩大和观众需求的多样化，预计中国西部电影将会继续发展壮大，并在国内外电影市场上取得更多的成绩。
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解析国产电影纷纷涉足西部片类型核心提示:美国人发明了西部片，但赋予它全新的生命并被全世界公认。
今年，中国电影产业似乎在响应“西部大开发”号召，首先是张艺谋将科恩兄弟的《血迷宫》翻拍成《三枪拍案惊奇》，有西部片+二人转的创造。
宁浩的《无人区》也尝试用西部片+公路片摆脱疯狂喜剧的重复。
高群书的《西风烈》是想借西部片的类型拍自己擅长的警匪题材。
《双旗镇刀客》海报1991年，何平导演的《双旗镇刀客》在国内影院上映，该片影像风格和故事元素颇具美国西部片风范。
这部片以127万元人民币的投资，赢得了不俗的票房和口碑。
事实上，早在1988年张鑫焱导演、于承惠主演的《黄河大侠》就有点西部孤胆英雄的感觉。
不过这之后，中国西部侠客电影并未形成规模。
到了今年，中国电影产业似乎在响应“西部大开发”号召，首先是张艺谋将科恩兄弟的《血迷宫》翻拍成《三枪拍案惊奇》，有西部片+二人转的创造。
宁浩的《无人区》也尝试用西部片+公路片摆脱疯狂喜剧的重复。
高群书的《西风烈》是想借西部片的类型拍自己擅长的警匪题材。
中国导演“到西部去”颇引人瞩目，记者采访了宁浩、高群书等导演，希望听听他们对中国西部片的理解。
核心提示:美国人发明了西部片，但赋予它全新的生命并被全世界公认。
今年，中国电影产业似乎在响应“西部大开发”号召，首先是张艺谋将科恩兄弟的《血迷宫》翻拍成《三枪拍案惊奇》，有西部片+二人转的创造。
宁浩的《无人区》也尝试用西部片+公路片摆脱疯狂喜剧的重复。
高群书的《西风烈》是想借西部片的类型拍自己擅长的警匪题材。
《三枪拍案惊奇》张艺谋导演新作拍摄地甘肃张掖如果套用《血迷宫》的剧情，小沈阳和闫妮在“三枪”中演的是一对互相欲置对方于死地的情人。
主演：孙红雷、小沈阳、闫妮上映：12月11日故事：闫妮扮演的老板娘与小沈阳扮演的小伙计“偷情”，被倪大红扮演的麻子老板发现，于是就花钱雇了一个冷面杀手孙红雷去杀两人。
谁知道经过一系列的阴差阳错，杀手错杀了老板，恼羞成怒之下，他决定继续追杀这对偷情男女……看点：最初张艺谋将“三枪”定位于“悬疑惊悚”，不过在接纳了新画面老总张伟平在主演人选上的建议之后，“三枪”才成为了现在的“惊悚喜剧”。
“三枪”在故事发生地、马匹、枪支等元素上都与西部片比较吻合，但在人物设定上，从目前已知的信息来看，似乎缺少大英雄或大反派的“牛仔”人物，而且最后的大对决场面也是以悬疑的剧情做以推动，并非突出人物的个人魅力。
这一点与《血迷宫》还是有些相似，一如许多评论认为这是希区柯克的复活，讲究的是复杂情节下的简单剧情、扭曲和黑色的幽默以及对于气氛的出色把握。
按照张伟平的阐述，“虽然选择在张掖拍摄，但是‘三枪’并没有刻意强调西部片的感觉。
”或许这部影片是一部在西部发生的黑色幽默二人转。
导演自述我印象中《血迷宫》是1984年或是1985年，我在戛纳电影节一个展映上看到的，当时还没有翻译，我也听不懂，大概能猜懂这个故事，当时就留给我很强烈的印象。
决定要翻拍，做一个悬疑惊悚的类型片，并没完全往美国西部片样式上靠。
《血迷宫》原作中有一定的悬疑性，当然那是25年前的作品，今天看着会显得单薄，但是基础不错。
这次拍摄选择在西部的甘肃，是想要那里的丹霞地貌，那地方没有被开发，山都是五颜六色的，比新疆的火焰山还花，这和演员鲜艳的服装是比较相配合的。
提示:美国人发明了西部片，但赋予它全新的生命并被全世界公认。
今年，中国电影产业似乎在响应“西部大开发”号召，首先是张艺谋将科恩兄弟的《血迷宫》翻拍成《三枪拍案惊奇》，有西部片+二人转的创造。
宁浩的《无人区》也尝试用西部片+公路片摆脱疯狂喜剧的重复。
高群书的《西风烈》是想借西部片的类型拍自己擅长的警匪题材。
踏入无人之境乍见子弹纷飞《让子弹飞》姜文导演新作、拍摄地京粤葛优在《让子弹飞》中的扮相，将会颠覆他以前所有的银幕形象。
主演：周润发、葛优、姜文故事：北洋军阀时期，中国南方各种势力混杂，发哥饰演的“地头蛇”，葛优饰演的骗子，姜文饰演的土匪不期而遇，上演了一场各怀鬼胎、斗智斗勇、跌宕起伏的传奇故事。
看点：乍一看，《让子弹飞》并不像一部西部片。
因为影片的拍摄地选择在了有山有水的北京怀柔以及南方广东一代，顶多也就是会有几处悬崖峭壁，完全不符合“大漠孤烟直”的西部片最根本的观感特征。
但是仔细看其他元素都对，西部片必不可少的马、枪、汇集三六九等的酒吧（在中国就应该称为是酒楼、茶楼、驿站等）、美女等全都被纳入其中，而且片尾还将上演一场西部片最不可或缺的正邪大对决。
在《让子弹飞》刚刚举行的首次媒体见面会上，主持人崔永元曾以“黑帮传奇片”和“西部情节片”等业内人士给出的猜想试图为影片找出一个定位，其实对于喜爱姜文的影迷来说，也许更希望《让子弹飞》是一部“西部黑帮片”。
导演Q&A姜文：美国最早的西部片原本讲述的都是美国西部拓荒史，它在美国电影史上的地位可以与中国的功夫片相媲美，约翰·福特就影响了一批后来的好莱坞商业片大导演，他们完成了西部牛仔精神层面上的传承。
“子弹”也会沿袭西部片精神气质的路线。
有媒体不是说了么，西部片中的主要人物是很“牛仔”，“子弹”里的人物是很“爷们儿”。
姜文：约翰·福特和塞尔乔·莱昂内我都非常欣赏，最喜欢的片子是《关山飞渡》、《美国往事》。
提示:美国人发明了西部片，但赋予它全新的生命并被全世界公认。
今年，中国电影产业似乎在响应“西部大开发”号召，首先是张艺谋将科恩兄弟的《血迷宫》翻拍成《三枪拍案惊奇》，有西部片+二人转的创造。
宁浩的《无人区》也尝试用西部片+公路片摆脱疯狂喜剧的重复。
高群书的《西风烈》是想借西部片的类型拍自己擅长的警匪题材。
西风猛烈吹，瘦马闯江湖《西风烈》高群书导演新作、拍摄地甘肃敦煌夏雨与杨采妮在《西风烈》中扮演一对逃犯，二人在以段奕宏为首的警察，以及吴镇宇、余男扮演的杀手的追踪下狼狈逃亡。
主演：夏雨、段奕宏、倪大红剧情：《西风烈》的故事很简单：四个警察押送两个罪犯，在押送途中又遭遇两个杀手的阻击。
几种人生在绝地险境引发的人性极端冲突，这是《西风烈》想要表现的。
看点：据导演高群书介绍，这部电影并没想要像《老无所依》那样颠覆西部片的架构，只是想规规矩矩地按照好莱坞成熟的类型来拍。
中国的电影最大的问题是太多人相当大师，而不是按照类型化模式拍摄。
就像很多人非要去搞纳米研究，偏偏造不好一台电冰箱。
高群书从《中国大案录》起就对警匪题材产生了兴趣，为了《西风烈》，他亲自采访了很多警察、囚犯甚至死刑犯，了解他们的心理和思维方式。
高群书说，“《西风烈》里的八个人不像《风声》中的顾晓梦那样憋着，而是要张扬自己的智慧、能力来对抗。
这部电影的动作、枪战和飞车一个都不会少。
四个警察装备比较落后，两个杀手在暗处实力强大，当然故事最终的结果是警察反败为胜，这也是符合西部片类型规律的。
如果要给这部电影定个型，我宁愿称之为电视剧《征服》的升级版。
”在电影《西风烈》中扮演警察的段奕宏正在与对手搏斗。
导演Q&A高群书：严格来讲，中国没有西部片，西部片是好莱坞的类型片。
不能说现在很多国产片在西部拍，就是西部片，在西部拍还可能是探险片呢。
首先这个东西是舶来品。
在我来理解，西部片有独特的地域性，要在人烟稀少的蛮荒之地拍。
而且人物要有漂泊感和游荡感，以男性角色为主，有一两个女性。
要有明显的道德高下之分，一帮正义的维护秩序的人要和破坏秩序的人对峙。
高尚和纯洁要有鲜明的对比。
我觉得何平的《双旗镇刀客》有点中国西部片的意思。
高群书：约翰·福特的《日落狂沙》和《黄巾骑兵队》，莱昂内的《西部往事》和《美国往事》，科恩兄弟的《老无所依》以及黑泽明的《乱》、《七武士》。
提示:美国人发明了西部片，但赋予它全新的生命并被全世界公认。
今年，中国电影产业似乎在响应“西部大开发”号召，首先是张艺谋将科恩兄弟的《血迷宫》翻拍成《三枪拍案惊奇》，有西部片+二人转的创造。
宁浩的《无人区》也尝试用西部片+公路片摆脱疯狂喜剧的重复。
高群书的《西风烈》是想借西部片的类型拍自己擅长的警匪题材。
《无人区》宁浩导演、新作、拍摄地新疆主演：徐峥、黄渤、余男故事：男主角（徐峥）开车去西部，在路上不断遇到形形色色的人，其中有杀人犯（黄渤饰演），还有个神秘女人（余男饰演），从而引发许多故事；故事背后，人的动物属性和社会属性相互斗争等深层主题，都会在“公路”上演绎出来。
看点：《无人区》严格来讲是西部片+公路片的样式，有着简单的故事线，即使有幽默也是更含蓄的。
正义与邪恶的斗争、飞车、枪战这些西部片元素都会有，但这些就像衣服，宁浩想表达的核心还是思考每个人如何选择的问题。
“无论是哪个城市人，如果把你扔在一个没有人烟的地方，你如何去面对自己，如何去克服困难经历冒险。
这些是我想表达的，我希望每个观众看这部电影时都会有代入感。
”宁浩构思《无人区》这部电影有很长时间了，最早想拍是拍《绿草地》的时候，他在内蒙古呆了四个多月，也算是个无人区。
那时候他就产生了想法，如果让每个城市人去那里呆四个月，会有很多有意思的事发生。
当然这个相对不那么商业的主题，需要一个商业的类型来包装，此刻宁浩马上想到了美国西部片。
中国西部片定义我没总结过，我们还处在探索的过程中，在这块土地上西部早有了，西部片还没系统出现过。
我一直想拍类型电影，因为喜剧我真的是不想拍了。
美国西部片有很多年的历史，并且形成体系，我觉得中国电影产业发展的今天，也可以拍摄西部类型片了。
我觉得西部片要包含几个必要元素，比如追杀、正邪对立、左轮手枪、侠客和英雄主义等元素。
今年很多电影都到西部拍，我认为只能说是电影产业繁荣，拍的片子多了，碰巧去西部拍电影的人也就多了，这样是正常现象。
宁浩：克林特·伊斯特伍德的《不可饶恕》和《荒野大镖客》；奥斯佛·斯通的《不准掉头》。
提示:美国人发明了西部片，但赋予它全新的生命并被全世界公认。
今年，中国电影产业似乎在响应“西部大开发”号召，首先是张艺谋将科恩兄弟的《血迷宫》翻拍成《三枪拍案惊奇》，有西部片+二人转的创造。
宁浩的《无人区》也尝试用西部片+公路片摆脱疯狂喜剧的重复。
高群书的《西风烈》是想借西部片的类型拍自己擅长的警匪题材。
“伪装”西片李蔚然导演处女作拍摄地甘肃兰州孙红雷在电影《决战刹马镇》中的西部牛仔造型。
主演：孙红雷、林志玲剧情：刹马镇村官老唐为繁荣乡村经济，利用土匪藏宝的传说将村子打造成度假村。
文物贩子崔八则偶然发现了宝藏的线索，并不慎透露出消息。
村民开始掘地三尺找宝藏。
香港文物贩子周定邦谎称投资考察团前来，不明就里的老唐为了获得投资与周定邦展开合作。
宝藏被发现，周定邦露出真面目，老唐带领村民与其展开斗争。
看点：该片投资方唐先生称，《决战刹马镇》名字中的“刹马”和拍摄地甘肃方言“什么”类似，该片其实和典型的美国西部片并不太像，倒是有些类似《疯狂的石头》这样的黑色喜剧。