北京香山81号院荣获ASLA住区设计奖
马岩松设计的作品及介绍
马岩松设计的作品及介绍
马岩松是一位著名的设计师，他在设计领域有许多令人瞩目的
作品。
以下是他的一些代表作品及简要介绍：
1. 三亚亚特兰蒂斯酒店，马岩松设计的三亚亚特兰蒂斯酒店是
一座豪华度假胜地，以其独特的建筑风格和奢华的装饰而闻名。
酒
店融合了海洋元素和现代设计，给人一种梦幻般的感觉。
2. 香港西九龙站，作为西九龙站的首席建筑师，马岩松设计了
这个位于香港的重要交通枢纽。
他的设计融合了现代和传统元素，
创造了一个令人印象深刻的建筑，同时提供了出色的交通和服务设施。
3. 北京南锣鼓巷改造，马岩松参与了北京南锣鼓巷的改造项目，致力于保护和恢复这个历史悠久的胡同区。
他的设计注重保留传统
建筑风格和文化特色，同时引入现代化的商业和休闲设施，使得该
区域成为一个独特而受欢迎的旅游目的地。
4. 上海世博会中国馆，作为上海世博会的中国馆设计师，马岩
松设计了这个宏伟的展馆。
他的设计灵感来自中国传统文化和现代
科技，通过创新的建筑形式和展示手法，展示了中国的历史、文化和科技成就。
5. 北京大兴国际机场，作为北京大兴国际机场的首席建筑师，马岩松设计了这个现代化的航空枢纽。
他的设计注重航空安全和旅客体验，同时充分考虑了环境可持续性和节能减排。
这些作品只是马岩松设计事业的一部分，他在建筑、城市规划和景观设计等领域都有出色的表现。
他的作品融合了创新、功能性和美学，为人们创造了舒适、美丽和有意义的空间。
人工智能对建筑外立面设计优化的建筑案例
人工智能对建筑外立面设计优化的建筑案例
人工智能（AI）在建筑外立面设计优化方面有着广泛的应用。
下面是一些相关的建筑案例：
1. 上海中心大厦：这座摩天大楼利用AI技术进行风洞试验，优化其外立面
的设计。
通过模拟不同风速下的建筑形态，AI能够预测出最有效的设计方案，减少风力对建筑的影响，同时提高建筑的能源效率。
2. 北京大兴国际机场：该机场的外立面设计也利用了AI技术。
AI通过对气候、光照等因素进行模拟和分析，为机场的玻璃幕墙和遮阳设施提供了最优化的设计方案，确保了内部环境的舒适度。
3. 墨尔本城市雕塑项目：在这个项目中，AI被用来优化城市雕塑的布局和
设计。
通过分析大量数据，AI能够帮助设计师了解城市的历史、文化和人
口分布，从而创造出与周围环境相协调的雕塑作品。
4. 纽约市高线公园：高线公园是纽约市的一个公共空间项目，其外立面设计也受益于AI技术。
AI通过对周围环境和人流量的分析，为公园的照明和景
观设计提供了优化建议，提升了公园的使用体验。
以上案例表明，AI已经成为建筑外立面设计优化的重要工具。
通过AI技术，设计师可以更好地理解环境和人的需求，创造出更加高效、舒适和可持续的建筑设计。
我国建筑平均使用寿命仅
关键提醒：3月30日凌晨宁波爆破两幢高层建筑，为修建地铁让路腾地，这引起了国人对中国特有旳“建筑短命”旳争议。
国家住房和城镇建设部副部长仇保兴曾体现，中国是世界上每年新建建筑量最大国，每年新建面积达20亿平方米，建筑平均寿命仅25-30年。
许多建筑并非因质量问题而拆除，在商业利益和GDP崇拜旳背后，反应出中国都市缺乏成熟谨慎旳城建规划和保护意识。
按国家《民用建筑设计通则》规定，重要建筑和高层建筑主体构造旳耐久年限为123年，一般性建筑为50年至123年。
住房和城镇建设部副部长仇保兴曾经体现，中国都市建筑生命平均只能维持25年到30年。
翻阅近年新闻报道，不难列出一份长长旳建筑"死亡名单"。
除了那些引人关注旳地标性建筑以外，尚有大量一般住宅，在建成后不长旳时间内就由于多种原因被提前拆除。
中国青年报旳一项调查显示，85.8%旳人体现自己所在都市有过“短命”建筑。
对于自己所在都市旳都市规划，50.1%旳人体现不满意；在谈及都市建筑总“短命”旳原因时，83.5%旳人选择“地方领导片面追求形象、政绩”71.8%旳人认为是都市规划缺乏科学性。
接下来尚有：豆腐渣工程(39.6%)、商家急功近利(36.3%)、审批拆除程序有问题(36.2%)、建筑设计有问题(28.8%)等。
短命建筑：耗能耗财据记录，2023年中国城镇共拆迁房屋1.2亿平方米，相称于当年商品房竣工面积3.2亿平方米旳37.5%；2023年中国城镇共拆迁房屋1.61亿平方米，同比增长34.2%，相称于当年商品房竣工面积3.9亿平方米旳41.3%。
中国是世界上每年新建建筑量最大旳国家，每年20亿平方米新建面积，相称于消耗了全世界40%旳水泥和钢材，而这一切却只持续25到30年时间。
中国日报网消息：英文《中国日报》4月6日报道：每年中国消耗全球二分之一旳钢铁和水泥用于建筑业，产生了巨大建筑废物，目前政府号召房地产开发企业提高建筑质量，将目前30年旳建筑平均寿命延长至123年。
北京香山颐和宾馆背景介绍
北京香山颐和宾馆背景介绍北京香山颐和宾馆是位于北京市海淀区的一家五星级酒店，它以其独特的背景和优质的服务而闻名于世。
作为一家历史悠久的宾馆，它承载着丰富的文化底蕴和人文情怀。
北京香山颐和宾馆位于北京市西部的香山脚下，毗邻香山公园，周围环境幽美，气候宜人。
宾馆建筑风格独特，融合了中国传统建筑和现代元素，呈现出一种古朴而又典雅的美感。
宾馆内部装饰奢华精致，每个细节都展现着高品质和艺术气息，给人一种宾至如归的感觉。
作为一家五星级酒店，北京香山颐和宾馆提供各类豪华客房，包括标准间、套房和总统套房等，房间设施齐全，舒适宽敞。
客房内配备了现代化的设施和设备，如空调、电视、电话、宽带网络等，让客人在享受舒适的同时能够满足各种需求。
除了住宿服务，北京香山颐和宾馆还拥有多个餐厅和休闲设施，以满足不同客人的需求。
这里的餐厅提供各式各样的美食，包括中餐、西餐和日餐等，口味独特，营养丰富。
此外，宾馆还设有健身中心、室内游泳池和水疗中心等设施，让客人在繁忙的工作之余能够得到放松和享受。
作为一家位于风景如画的香山脚下的宾馆，北京香山颐和宾馆周边还有众多的旅游景点和名胜古迹。
香山公园是其中之一，这里有着丰富的自然资源和人文景观，每年吸引着众多游客前来观光和避暑。
此外，颐和园、圆明园和十三陵等著名景点也都离宾馆很近，方便游客进行观光游览。
除了旅游景点，北京香山颐和宾馆还举办各种会议和活动。
宾馆内设有多个会议室和宴会厅，配备了先进的音视频设备和会议设施，能够满足各种规模的会议需求。
同时，宾馆还提供专业的会议服务团队，为客人提供全方位的会务支持，确保会议的顺利进行。
北京香山颐和宾馆凭借其独特的背景和优质的服务，成为了北京市一家备受推崇的五星级酒店。
它以其独特的建筑风格、舒适的住宿环境和丰富的餐饮娱乐设施，吸引着国内外游客前来入住和体验。
同时，宾馆周边的旅游景点和会议设施也为客人提供了更多选择。
无论是商务出差还是休闲度假，北京香山颐和宾馆都能够满足客人的各种需求，为他们营造一个舒适、便利和愉快的居住体验。
关于ASLA
（AMERICAN SOCIETY OF LANDSCAPE ARC HITEC TS ）成立于1899年，已有100多年历史，是一个世界性的专业协会，代表全美50个州和全世界42个国家的景观设计师。
景观设计学是关于土地的分析、规划、设计、管理、保护和恢复的科学和艺术，它与建筑学、城市规划学共同构成人居环境建设的三大学科。
景观设计师的终身目标是将人的活动，包括城市、建筑、水利和交通等人类工程，与生命的土地和谐相处。
全美有70多所大学设有景观设计学专业，全世界有120多所大学设有景观设计学专业。
美国景观设计师协会（ASLA）2011年度专业奖项ASLA公布了2011年专业奖项的获奖名单。
奖项涵盖了美国以及世界范围的公共空间、住宅设计、校园、公园以及城市规划设计。
由知名设计专家组成的评审团从567个参赛作品之中，最终选出了37个作品分获：综合设计，住宅设计，分析和规划，沟通交流，设计研究，以及地标设计等奖项。
奖项的评判除了针对设计的质量之外，还考虑到了环境的承受敏感性以及项目的可持续性。
获奖者将于11月2日在圣地亚哥举行的ASLA年会及博览会上被授予奖项。
中国所获ASLA项目北京奥林匹克森林公园北京奥林匹克公园位于北京市市区北部，城市中轴线的北端，是举办2008年奥运会的核心区域，集中了奥运项目的大部分主要比赛场馆及奥运村、国际广播电视中心等重要设施。
其中，南部是奥林匹克中心区，集中了国家体育场、国家游泳中心、国家体育馆等重要场馆；北部规划为奥林匹克森林公园，占地约680公顷，将成为一个以自然山水、植被为主的，可持续发展的生态地带，成为北京市中心地区与外围边缘组团之间的绿色屏障，对进一步改善城市的环境和气候具有举足轻重的生态战略意义。
作为奥林匹克公园的重要组成部分、北京市最大的公共公园，森林公园的景观规划与景观设计备受社会各方瞩目。
上海世博会后滩公园后滩公园建立了一个可以复制的水系统的生态净化模式，同时创立了新的公园管理模式，它建成后不再需要大量人力物力去维护，而是让自然做功，为解决当下中国和世界的环境问题提供一个可以借鉴的样板；后滩公园深情地回望农业和工业文明的过去，并憧憬于生态文明的未来，放声讴歌生态之美、丰产与健康的大脚之美、蓬勃而烂漫的野草之美；生动地注解了“城市让生活更美好”的世博理念。
香山酒店设计 现代建筑之路的探索
酒店设计人：贝聿铭戴•凯勒(室内设计)建成时间：1 982年建筑面积：3 5000㎡，292套客房，500个床位酒店坐落于距市区20km的北京西山风景区的香山脚下原静宜院和慈幼院旧址，由5组2~4层的楼群组成，建筑之间以11座尺度不一的庭院分割和连接，并巧置曲水流觞(乾隆时遗迹)、金鳞戏波、冠云落影、岭芙蓉等18景。
酒店设计师充分利用地势、地貌，将江南传统的院落式布局和造园手法结合到建筑与环境之中。
酒店设计师想借香山这个题目看看丰富的中国建筑传统是否有值得保留的地方，通过跨地域的设计语言(中国南方民居风格)，尝试对现代建筑民族化的探索。
酒店室内设计的特点体现在溢香厅(又名四季庭院)的设计中，它作为整个酒店的接待大厅，处于5组楼群的中央，高3层，面积近800㎡，是最能体现整体酒店设计风格的代表性场所。
其空间具备了西方现代建筑中庭的一些构成要素，但更像一个能采光的有顶本文由:葫芦岛酒店装修编辑整理发布的传统四合院，四周的白墙、灰砖、菱形窗等不仅是建筑外部立面的片段和重复，也与室内的影壁、叠石、草木共同组成了一个现代的、纯净的、中国的室内空间，并且多处运用了传统园林中窗框、门洞借景的手法。
由于建筑设计语汇在整个建筑中的强势地位，酒店室内设计师反倒没有多少创造余地，倒是旅法画家赵无极的两幅水墨画成了香山酒店中的一件瑰宝。
香山酒店的其他功能空间，如客房、餐厅等的酒店室内设计也没有表现出超越同期其他同类型建筑的成就。
尤其是单间客房的总建筑面积分摊指标达111.8㎡／间，超过同期北京地区同类建筑平均值的44％，分散院落布局的模式不仅造成了香山酒店因为交通面积的增加而在经济性上稍逊一筹，识别性和引导性不足也给入住的客人造成了不便。
香山酒店是中国改革开放后，境外建筑师在中国的早期代表作品，自然容易受到业界的关注和期待，更引发了全国建筑学界关于现代建筑与中国建筑传统的热烈讨论。
贝聿铭先生曾说：与其说香山酒店的设计是现代中国建筑之路的一个答案，不如说是对现代中国建筑之路的探索性提案。
香山81号院
香山81号院
香山8时迎合现代人们的需求，西方景 观设计和中国文化的结合。
在基地特有环境的前提下，景观建筑师对于静谧、简洁，以及更为重要的——形而上 的理想生活方式的当代阐释——的追求，深深地植根于西方景观设计和中国文化的双 重传统。这种努力表达了其自身，从文化上的敏感反应到对乡土植物的偏爱。通过在 当代语境下重新阐述备受好评的诗意的中国山居生活，此项目表明在何种程度上可以 达到内在的和谐不整体性。
香山 项目位置
香山81号院
香山81号院
景观设计立意——新“诗意山居”
新“诗意山居”
香山18号院力求用现代的手法表述中国传统山 居理想，并且满足现代人的居住需求。
古典“诗意山居”
凡山居以怪石奇峰、走泉、深潭、老木、嘉草、 新花、远视为优，自江之南而多好山居之所， 翱之对者七焉，皆天下山居之优者也。（唐·李 翱）
香山81号院
香山81号院
项目概况
项目地点：北京香山 项目类别：山地别墅项目 项目规模：占地2.7万㎡，总建筑面积1.5万㎡ 项目定位：半山私人别馆——少数人的交际场 荣誉：2009年ASLA住区设计奖
香山81号院
项目区位
项目地理位置卓越，处于上风上水的西山龙脉线上之香山龙头宝位，不香山山势成为一体。坐 北向南，背倚香山，面朝玉泉，南望旱河。
香山81号院
一潭天
从入口直接通向最上层台地，进入整个场地。由浅水湖“一潭天”主导的台地景观构成设计的核心 区域。管场地面积有限，但是“一潭天”却通过水面的反射效果消除了可能产生的局促感。
香山81号院
引泉间
位于湖面一侧的“引泉间”体现了设计丌同部分之间相 承的一致性。利用现有的坡度，它被设计成为对于统一 要素——水的另外一种表达，溢流池。在“一潭天”和 “引泉间”之间植修竹，隔出两个丌同的空间。同时在 静不动之间对话。
《京城81号》鬼楼之谜：军官太太楼内上吊 半夜鬼声不断
[键入文字]《京城81 号》鬼楼之谜：军官太太楼内上吊半夜鬼声不断9 月28 日晚，手电光照在被很多人称作“鬼楼”的朝内81 号院东楼上。
新京报实习生王飞摄近年来，网络上盛传朝阳门内大街81 号院的两座废弃古建筑“闹鬼”。
虽有多家媒体对此辟谣，但“鬼楼”传言不绝于耳，以此为题材的文学、影视作品亦不断出现。
近日，新京报记者两度探访“朝内81 号院”，并未发现异常情况。
其产权单位，天主教爱国委员会北京教区相关负责人亦证实，网络传言系谣传，不存在“鬼楼”。
各种传说中，鬼总是夜晚现身，为了体验一把“鬼楼”的气氛，记者于9 月28 日晚11 点造访朝内81 号院。
81 号院占地约半个足球场大小，停有三十多辆汽车。
院内东西两侧各有一座三层西洋式建筑。
两座建筑主体完好，但窗户已经破损，墙皮也有大面积脱落。
没有灯光，加上绿植覆盖的楼梯，就像鬼片的场景，总体给人一种阴森感。
东楼建筑大门向西，大门玻璃上喷涂着一个“鬼”字。
进入楼内，可明显感到木质地板已受潮发软，地板上散落着碎玻璃碴、木板、塑料袋。
借着手电的亮光，可见楼内空无一物，柱子和墙壁多处被人用红色喷漆涂鸦，涂鸦内容有简单的“死”字，“楼内真的有鬼”等。
地下室入口处阶梯已经破损。
进入地下室，可闻到强烈的霉味，地下室格局和一层相同，堆放着一些垃圾。
二楼涂鸦更多，除此以外无其他异常。
与东楼相比，西楼的破损情况更加严重，地板损毁严重，楼内墙面、柱子多处开裂、破损。
昨日中午12 时，记者再访“鬼楼”。
虽邻近繁华的朝内大街，但院内却异常安静。
与夜晚相比，白天的东西两楼并无诡异气氛。
从外部观察，仅仅是两座废弃的古老建筑。
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新的诗意山区栖息地－北京香山81号院设计单位：中国北京清华大学城市规划设计研究院朱育帆：中国清华大学建筑学院景观学系副教授“景观设计师定下新的标准，在这一类型的项目中，多户型房屋越来越重要，我们的生活连续性与景观设计组成一个有机的整体，以快乐和幸福来感动居民。
丰富的植物色彩和材料提供了更大的视觉质感和美丽，并欢迎您你的光临”－2008ASLA专业奖项评审团评论项目说明：景观设计重新诠释了理想化，中国的生活方式来回应敏感的背景。
简约性和诗情画意在计算机的辅助下得到执行，体现了先天宁静与传统的连续性。
乡土的地方材料和乡土植物体现了地方特点。
它给人们一个很好的问题的启示，如何将建筑、景观和文化纳入设计中以此迎合当代生活的需要。
项目介绍：一个完美的景观设计重新阐释了中国人理想的生活模式，同时设计也对敏感的背景进行了回应。
简单和诗意的境界通过杰出的制作相互辅助，凸显了设计与生俱来的宁静以及与传统概念的连续性。
地方材料和本土植物的选择表现了别墅地点的特殊性以及材料的珍贵性。
他给予了提问者一个完美的回答：在当代背景下，如何将建筑、景观和文化最大限度的融合在一起，以满足需要。
2008 年4 月14 日，ASLA 奖项公布，中国清华大学建筑学院景观学系朱育帆教授设计的“香山81 号院”获得住区设计奖，填补了国内在此方面的一个空白。
近日，景观中国网记者李先军对朱教授进行了独家专访，就该项目的一些具体情况及中国景观现状问题进行了深入探讨，下面就让我们一起走近朱育帆教授，去了解他的景观设计哲学。
李先军：14 日，ASLA 公布了今年的获奖名单，您的作品香山81 号院荣获住区设计奖，首先向您表示祝贺。
这是中国第一个获ASLA 住区设计奖的项目，填补了国内的一个空白。
请问您如何看待这个奖项？朱育帆：谢谢。
相对来说，我还是比较平淡的看待这次获奖的，我感觉这是与国势有关的，如果整个国力得到很大提高的话，各个“角落”也会得到相应的提升。
景观只是社会的一个“切片”，而景观里面可能还会有很多个方向，它们也会成为“切片”的“分片”，我相信中国的设计师会逐渐的把其他空白奖项填补，因为中国有世界上最大的设计实验场地，为设计师的快速成长提供了温床，在这么短的时间内，实践这么多的项目，这种高强度的锻炼在其他国家是无法想象的，中国恰恰有这个阵地，并且中国人很勤奋，很善于学习，很会将世界上好的东西快速吸收过来，并加以创造，然后推广出去。
李先军：您觉得这是项目获奖的社会大背景吗？朱育帆：是的，社会背景很重要。
这个项目获奖不是一个孤立事件，代表某种必然，即使我不填这个空白，也会有其他的设计师来填补这个空白。
因为在中国这么大的实践量中，虽然目前质量不高的项目占大多数，但总还是会有些好的项目出现，而且肯定会越来越多。
李先军：现在的住区景观尤其是别墅区景观设计往往存在着盲目的欧陆风情，洋味十足，您如何看待这种现象？朱育帆：我觉得住区景观风格的导向这取决于两个方面，一方面是设计师，一方面是客户群，现在某种意义上左右这个市场趣向发展的是客户群，设计师往往处于被动的位置，因为客户是出资人。
开发商会选择好卖的类型，这是一个很现实的问题。
但是专业领域由客户群来导向往往是一件比较危险的事情，不符合专业的发展规律，比如说他们欣赏西方的巴洛克风格，可能只是因为他们去过国外，有了感动，回国后就希望拥有这样的生活氛围，通常而言他们不会站到世界之林的高度去看这个问题，也不会考虑是否应该在这块地方出现这个东西，但从专业角度我们很清楚欧陆风情等即使做得再好再地道也不过是一个“二等”的文化概念，这个市场是会存在的，但不应成为主导，中国制造与中国创造是两个层次的问题，我们的目的是要得到后者。
但我相信大家的观念都在往前进步，客户的观念也在进步，设计师也在进步，当大家的观念都达到一定程度时，这种现象就会改变。
这需要一个过程，这个过程中，我们会走一些弯路，交些学费，或者交很惨重的学费。
但是，我认为中国这么快的发展速度，这种学费肯定是要交的。
香山81 号院这个项目有两个意义，一个是针对上述文化品位的专业引领，另一个是针对目前处于二十一世纪人类生态危机中所表现出的对于“生态”的矫枉过正而体现出的对于本土传统文化的漠视。
香山81号院的构架具有一个非常传统的文化“内核”，它的理论根基是中国传统的山居文化，但通过现代的方式表达出来，我想这是打动ASLA 评委的一个原因吧。
传统给予了后辈坚实的后盾，具有取之不尽的文化养分，尊重传统是我做设计一贯坚持的原则，但同时我不会拘泥于传统，而是要看这个场地具备什么样的条件，如果适用的话，我会把传统的相关东西转换为现代语言运用其中。
值得指出的是对于传统的界定并不一定专指中国传统，也包括西方传统，放眼世界，在全球化的背景下我们不应只是拘泥于对某一种类型的传统的了解、体会和弘扬。
李先军：这个项目所处的特殊地理位置决定了这个项目的特殊性，请问您在设计时是如何考虑与香山背景和谐的？朱育帆：拿到项目时候，我一般会先到场地去体验。
当我第一次看到香山81 号院场地的时候，我感觉这是一块很朴实无华的山麓地带，我不会选用一些比较“跳”的语言，我希望这个设计是有厚度的，就是有一定的历史感，这个“厚度感”不是那种很浮躁、很炫耀自己的风格类型所适合表达的。
总的来说，我是一个比较清淡的设计人。
比如我在做CBD 现代艺术中心公园这种商务类型的项目时，我的设计仍然是比较淡定的，不花哨，山地项目更应该如此。
当你去看山地的村落，会感觉很放松，因为这种村落不是设计师一时刻意设计出来的，而是自然流露出来的，有了这个设计态度与香山背景和谐便不是一件难事。
李先军：ASLA 这样评价这个项目：“景观设计师为这种项目制定了一种新的标准。
多户型住宅变得越来越重要，景观成为决定住宅舒适度的一个关键因素。
多种多样的植物与材料提供了很好的视觉效果和兴趣点，让人乐在其中”。
请问您在设计中是如何实现美的视觉效果和美的体验的？朱育帆：我认为做设计对整体性的把握是非常重要的，你到我所有的项目里面都会有一个感觉，就是整体性特别强，这种感受要好于局部的二维图像，这个项目同样如此，这也是我的设计主张。
在81 号院，墙体是非常重要的，采用的材料也是产自北京山区的毛石，我希望用它来塑造一种基调。
而这个基调焕发的是山居与生俱来的质朴气质，观者也自然就会有美的知觉感染。
就山居而言，从设计学的角度就会形成台地及其相关的基本语汇，就看设计师如何去系统地把握它。
我比较推崇美国景观设计大师丹·凯利的一句话：“对基地和机能直接而简单的反应是最有效的方式”，这句话其实很深刻，也代表了一种非常基本的设计观念。
但具体到项目地段，如何判断基地及其机能，什么才是最好的简单反应则映射了设计师对设计相关度的把握能力。
81#项目场地很小，只不过两公顷左右，而且除了只有一块2000 平米核心空地，其余基本上都是些边角料，像国内遇到的地产项目一样相对于城市公共空间项目景观师的操控余地收到场地面积很大的限制，这时采用简单明了的设计方式更容易塑造到位的体验空间。
我认为景观师应该向摄影师学习，因为摄影师首先是通过观察去发现，发现原有场地中有价值的东西，然后去捕捉它，也是形成了创造，我想景观师就是在摄影师工作的基础上再做一些事情，或增加或减少，这是一种设计智慧。
李先军：听说您在1995 年10 月获得第32 届国际大学生风景园林设计竞赛一等奖，然后是1996年12 月获得第8 届国际景园师联合会东盟大学生园林设计竞赛一等奖，在当时创造了一个小小的“奇迹”。
而后您来到清华大学，也取得了很好的成绩，比如清华学生在2003 年和2007 年IFLA 学生的获奖，都与您密不可分。
尤其是03 年您指导的作品“２０年内边缘的渐没”和“边缘上的记忆：圆明园遗址保护”获得了一等奖和二等奖的好成绩，请问咱们国内的学生在参加这些国际性的竞赛时，您认为有什么好的建议或需要注意些什么呢？朱育帆：我是过来人，既当过运动员，也当过教练。
对于竞赛，你如果处理的好的话，是你获得机会的平台，也就是说假如你获得相应奖项的话，你就会获得更多的机会，这是竞赛比较现实的一面。
但同时也应该把握一个度的问题。
不能太过专注于竞赛，总的来说，竞赛是一件很功利的事情，因为你参加竞赛就是为了获奖，就像运动员去参加比赛就是为了拿奖牌一样，当人太功利的时候，就会急功近利，失去长远的心智。
对于指导学生，我就谈谈自己的心得吧。
我指导学生竞赛的时候会告诉他们不依靠我，应该更独立些，否则你会给他们一个错误的信号：就是认为什么事情老师都会为他们考虑，这种想法是错误的。
老师仅仅是黑洞探寻过程中不时出现的那盏灯，我会告诉我的学生，路是自己走的，但是我会在某个环节推你一把。
一般而言我会在三个环节指导学生：第一，我可能在选题上推你一把，因为选题很重要。
如果选题不当，就会在起跑线上落后别人，也就很难再追赶和超越，一般我会花很长时间用在选点上，因为这很重要。
第二，我会给学生指明大致的方向，但重要的还是靠学生自己努力。
我会定期给他们看图，看有没有走弯走偏，以便及时给他们纠正。
第三，在收尾的时候我会指导他们的专业表达。
我认为中国的学生很努力很睿智，参与量很大，对于IFLA 赛事更为专注，获得好成绩也是付出的正常回馈。
李先军：我发现一个奇怪的现象，就是学生时期成绩很好，但成长后会变得不是那么让人满意，这就跟中国的男足一样，国青、国奥的时候踢的很好，但成长进入国家队后就不是那么好了，我想您如何看待这种现象？朱育帆：我认为作为学生获奖和作为职业设计师获奖性质很是不一样的，无疑职业奖是一个提升，从学生到职业人需要一个转换的过程。
总的来说，竞赛是一个比较功利的事情，甚至对某些人而言是“拔苗助长”。
即使你拿到大奖，你也应该保持平和的心态。
我也经常跟我的学生说，即使你拿到了大奖，你只不过拿到了获得机会的钥匙。
你拿了大奖，便有了光环，可能有了更多的机会。
但后面的道路能否成功，还是要靠个人不懈的努力。
我认为当你获得荣誉的时候，心态一定要平和，自知之明一定要有，因为这只是你人生的一个阶段。
李先军：清华近几年的景观教学模式是怎么样的呢？现在是不是有本科生教学？朱育帆：清华大学从03 年成立景观学科后，在系主任美国艺术与科学院院士、哈佛大学前任系主任、著名景观建筑师Laurie D.Olin（劳瑞欧林）教授和副系主任杨锐教授的带领下，已经取得了长足的发展和进步，成为中国LA 教育事业中一支重要的力量，当然这也是与清华大学大的背景是分不开的，何况我们的景观学系背后有建筑学院平台的强大支持。
我认为清华大学建筑学院景观学系的硕士研究生是同领域行业里面最累的，研究生在学期间的学习强度是非常恐怖的，接近哈佛GSD，MIT 等国际一流大学的教育强度，目前清华大学建筑学院本科生均为建筑学学士学位教育，景观学只有研究生教育。