设计美学XX

1.设计美学定义：是一门研究人类从事具有

创造性活动中美学规律的学问，就是一门

研究如何使人自身的生存环境更加美化

和宜人的新兴学科。

2.如何理解迪扎因（Design）? ①Design是

一种融合了科学理性与艺术感性，技术美

与艺术美的创造性设计活动，设计从本质

意义上理解，它是对人类生存方式的设

计，甚至包括了劳动方式、生活方式、娱

乐方式、交通方式等设计②迪扎因大致包

含四层基本涵义：一是一种造物手段，利

用现有科技文明成果，促使人类改变自身

环境的必要手段。二是人类审美文化的新

领域和新的审美形式。三是一种新的创造

性审美活动。四最终结果必然呈现为物化

的形态。③Design三方面鲜明特点：1设

计与生产制作的分工，设计师作为一项职

业的诞生2强调没有既定模式的开发性

设计3功能与造型的一致性。

3.从某种意义上说，设计发展历程似乎又在

走一种新轮回，农耕文明设计发展历程似

乎又在走一种融为一体，工业文明设计与

制造相分离。

4.工业革命为设计创造新的技术环境表现

在三个方面：①工业革命促使了设计和制

造的分工。②标准化、批量化和机械化的

大生产方式成为日常生活用品生产主导

方式③举世瞩目的科技文明把世界万事

万物都改变，总之，人们有可能利用比手

工艺时代更强有力的能源和动力来达到

自己设计目的，为设计产品提供更大自

由，因工业产品的艺术品格问题时时充满

着矛盾。

5.工业设计：（广义）以工业大生产为背景

的技术设计和艺术设计两者自觉结合，包

括工业设计创造性活动设计出来的工业

产品，和为实施这种设计而创造出来新型

设施，环境以及整体上活动的组织。（狭

义）即工业产品设计又称为“工业造型设

计”“工业设计”“工业艺术造型设计”等。

6.环境设计：环境设计或称环境艺术设计。

两种：①广义的环境设计，包括建筑及园

林设计，还包括室内设计②狭义的环境设

计，主要指区域环境设计（也属广义的环

境设计范围），例住宅群设计、旅游风景

区设计、纪念性区域设计、文化区设计等。

7.园林设计：“设”者，陈设，设置；“计”

者，计谋，策略之意。是在一定地域范围

内，运用工程技术和艺术手段，通过改造

地形（进一步筑山、叠石、理水）、种植

花草、营造建筑和布置园路等途径创作而

成的美的自然环境和游憩境地。

8.视觉传达设计：或称视觉信息传达设计、

视觉信息传播设计、形象推广设计。目前

这一设计形态的对象还不大统一，对于什

么是视觉传达设计存在许多争议。视觉传

达设计也许可以大致上划定是指以现代

公共信息传播为宗旨的视觉造型设计。当

两个或两个以上人来到一起共享某种信

息时，传播行为和传播关系发生了。按具

体传播方式不同，视觉传达设计一般可分

为大众视觉传达设计和其他视觉传达设

计。而一种对视觉传达设计的宽泛理解，

将装潢设计，广告设计等都列于其名下。

9.人类通过造物实践使自然人化。所谓自然

人化，就是人类通过社会实践使外在自然

打上了人的烙印而“人化”，内在自然的

人化，是指人本身的情感、需要、感知以

至器官的人化。

10.内在自然人化三个领域：①认识领域，主

要培养人的逻辑思维能力②意志领域，主

要培养人的道德品质、意志能力③情感领

域，主要培养人的美感情操审美能力

11.原始积淀和艺术积淀对形式美感意义：

①什么是美感的原始积淀？人类利用和

创造石器，在这一系列合规律性活动中，

培养人对自然秩序的领悟、想象、情感和

理解。当通过自身的自觉实践达到目的

时，就产生一种愉快的情感，这即可能是

美感的原始积淀②原始积淀促进了形式

美感产生、丰富和发展，在劳动生产中，

在工具、日常生活用品的创造和使用过程

中，人类既产生了实用需要得到满足的实

用感，积累了从属于实用感的形式感—主

要是形体感和节奏感。总之，在原始的积

淀中形成了审美的心理结构。人们在主体

能动活动中感自己心意状态与外在自然

的合一对规律性的把握，对自然秩序感受

产生审美愉快。

12.艺术积淀三个过程：①从再现到表现，远

古器物图形都经过写实、变形、抽象，直

至符号化过程②从表现到装饰。表现性的

图形经不断抽象成了有意味的形式。有意

味的形式看多了，普遍化以后，就逐渐演

变成装饰美成为形式美③从再现到表现

直至装饰，又从装饰转向再现。艺术发展

始终遵循着循环往复的发展过程，当艺术

变成一种纯审美或纯粹的形式美，艺术本

身就会走向衰亡。从再现到装饰，从装饰

又回到再现的过程，是形式美积淀过程，

是人类审美心理结构的数字方程式不断

丰富，人类内在心理不断成熟的过程。

13.宗教文化集器物文化、制度文化、精神文

化三位于一身，具有强大包容性。

14.苏格拉底美学贡献观点：①试图在目的论

和道德学基础上思考美学和艺术问题，提

出真善美统一的观点，②没有把美和善两

个不同概念区分开来，对美的本质的讨论

未得出一个明确结论，在西方美学史上第

一次严肃提出了美是什么的问题具有非

凡意义，意味着美这个词已开始从日常的

评价意义上升为独立美学范畴，美不再只

有美好的意思，而且进入了普遍本质的层

面，成了一切美的事物共同性质和根源。

15.柏拉图美学理念：柏拉图生于雅典最具有

名望的家族，父母为雅典著名政治家的后

裔。他是希腊古典时期雅典最著名哲学家

之一，著作中，第一次把美和艺术的概念

纳入严谨的哲学体系，以哲学对话的形

式，在不同观点对立和争辩中进行探索。

16.理念说柏拉图美学的基石和归宿，柏拉图

着重从理念说角度论述美的理念的特征，

强调美是绝对的、统一的和永恒不变的。

17.亚里士多德美学观点：①如果说理念论是

柏拉图美学的基石与归宿，那么对理念说

的批判是亚里士多德美学的起点②理念

论的根本缺陷在于它割裂个别与一般、普

遍与特殊的关系，把一般和普遍看作是超

越于个别和特殊之上的东西，从而流于空

谈③美不能脱离具体事物而存在，美在于

事物形式的有机整一性，美是事物的、可

以感知的感性性质。

18.鲍姆嘉通是德国启蒙美学的真正创立者，

因此获得美学之父的称号

19.崇高：在美学上是指具有博大、雄伟、壮

观或悲壮等属性的审美对象，可以是物质

形式的，也可以是精神品质的，或者是二

者兼有的，在人们的头脑中所形成的包括

惊喜、景仰、尊崇悲壮、豪迈、胜利感等

在内的复杂的心理情感反应。

20.中和：是中国美学的特有术语，基本特征

是协调和谐，刚柔相济，安宁平和，体现

“中庸之道”。

21.拨尔而怒：指刚健奋发，表现出奴隶制社

会上升时期社会风貌和趣味。

22.哲学观对设计观的影响：①中国古代哲学

家认为人是宇宙大化一部分，人同世间万

物一样是从大自然中产生出来的，整个天

地自然是一个包含人类自身内在的、充满

着勃勃生机的、不断变化流动的、生生不

息的过程②这样一种哲学观直接影响设

计观，这种设计观的核心就是要求人们从

综合、整体的观点去看器物的设计，把人

们所制造的各种器皿和物品看作是整个

自然这个大系统中的产物，因传统哲学强

调天人合一，人要效法天地，与天地自然

共生存，遵从自然规律。这种宇宙自然观

及对自然的价值观，使人们在设计中要考

虑与自然协调一致的整体关系。

23.普金—19世纪上半叶艺术与手工艺运动

种种观念的先驱。是英国建筑师、作家、

理论家和文物工作者，英国天主教复兴运

动和哥特复兴建筑风格的代表人物，对哥

特式建筑风格尤为推崇，始终是哥特风格

倡导者。

24.普金建筑设计定理：①建筑必须便利生

活，讲究结构，合乎时宜，否则就没有任

何特色可言②所有的装饰物必须使建筑

的基本结构更加丰富。

25.罗斯金—英国著名作家、政治家、艺术理

论家，技术美学思想和艺术与手工艺运动

的积极倡导者。对现代设计美学的主要贡

献：提出了艺术工业问题，认为工业艺术，

日常生活用品艺术是艺术大厦的基石。但

艺术品不能通过机器生产，把设计和操作

重新结合，恢复和提高大众追求，提高大

众的鉴赏力。

26.莫里斯—19世纪英国伟大的工艺美术家，

是英国手工艺运动的实践者和近代欧洲

设计艺术的奠基人。

27.工业美结构要素：罗拉对工业美提出一种

结构分析理论：功能的结构、材料的结构、

机体的结构、形式的结构、环境的结构。

28.包豪斯的主要理论原理：1）废除传统的

形式和产品外加装饰，主张形式依随功

能，尊重结构自身的逻辑，强调几何造型

的单纯明快，促进标准化并考虑产业因

素，这些原则被称为功能主义设计理论，

2）它从工业生产过程的合理性中看到了

产品审美形态的决定性基础，并主张使产

品的审美特性寓于技术的目的性形式之

中，达到实用，经济，美观。

29.包豪斯的审美设计观：1）主张实现审美

与实用、功能的新统一，2）包豪斯实行

双轨式教学，设计课由造型教师与技术教

师共同教授，使学生避免了对艺术造型和

技术原理的畸形片面的发展，培养出来的

学生具有审美与技术的双重才能，3）形

成了构成主义的工业设计风格特征，注重

对新材料、新的设计方法的选择和运用，

废除外加的装饰，追求产品的功能价值及

审美的结构和单纯明快的风格，可以说是

真正的现代主义风格的起点，4）确定了

建筑上功能主义的理论基础。

30.包豪斯的艺术风格具体表现：1）接受艺

术的新潮，把最新奇的抽象艺术用到建筑

和工艺品设计上2）注重实用，把功能作

为建筑设计和产品设计的出发点3）按照

现代材料和结构的特点，从结构和设计方

面加以谋划，以达到艺术效果，实现功能

和艺术的统一。

31.文脉主义、隐喻主义、装饰主义是后现代

追求人情化、个性化三种主要设计方法。

32.文丘里、斯特恩、詹克斯三位大师级人物，

构建起了后现代建筑理论框架。

33.20世纪60年代末期到70年代，意大利

极端设计中的一位关键人物埃托*索特萨

斯成为意大利后现代主义运动颇具影响

的发言人。是设计界的特立独行者（索特

萨斯）（用比拟的方法设计了（“机器人书

架”、）(曼迪尼、)（布兰兹）称为意大利

激进艺术设计的“（三驾马车”。）

34.追寻高技术倾向设计的起因，源于20世

纪20-30年代的机器美学和20世纪50年

代后期的阿齐格兰姆派的结构美学思想。

35.如何理解高技派？高技派定义：（广义）

指那些使用和表现了当代最高强、最先进

的来到达各种设计，生态使用要求的建

筑。（狭义）亦称重技派，突出当代工业

成就，并在建筑形体和室内环境设计中加

以炫耀，尚称机械美，在室内暴露梁板，

网架等结构构件以及风管，线缆等各种设

备和管道，强调工艺技术与时代感。

36.高技派的设计理念：技术乐观主义

37.极少主义风格：是20世纪80年代开始兴

盛的一个设计风格，渊源可以追溯到密斯

*凡*德罗少即是多的现代主义设计思想，

是对密斯*凡*德罗设计思想的极端发挥。

38.极少主义风格的特征：1）用一种简单到

无以复加的方式，追求极端简单的设计风

格，主张维护产品设计的固有要素，提倡

密斯*凡*德罗少即是多原则，2）主张纯

粹的线条与形式、整洁无装饰的外表和理

性化格子形式的追求。

39.美是什么和美的本质理解？美是美学界

的哥德巴赫猜想，诸多学者从不同角度，

从古至今对美是什么进行了深入的探讨

与阐述，他们从审美对象的形式、从审美

对象对人的功利、从客体的特性、从主体

的审美感受等反面研究，对美赋予了不同

的定义。1）李泽厚关于美三层含义的论

述：第一层，审美对象，第二层，审美性

质，第三层，美的本质和美的根源。2）

审美活动是一种社会现象：①美与原始的

巫术活动有关，具有某种社会含义在内。

②美必须依赖人类社会而存在，并受到社

会生产力水平的制约，人类的审美活动是

一种社会现象。3）美是人的本质力量的

感性显现。人类本质力量的形成和发展是

在长期的历史过程中经过以生产劳动为

基础的各种社会实践而逐步实现的，是劳

动创造了美的根源蕴藏在人类的社会实

践中。在生产实践中，一方面把原始的自

然改造成人化的自然。一方面把自身的自

然改造成具有知、意、情的人化了的内在

自然。只有当人类的本质力量在实践过程

及其成品中感性地显现出来，得到人们的

关照，引起人们感情上的愉悦的时候，人

与客观对象之间的审美关系才能形成。

40.美在今天有三种含义：①表示感官愉悦的

强形式，是羊大则美的沿袭和引申②表示

伦理判断的弱形式，是羊人为美、美善合

一的延续③专指审美对象，指使你产生审

美愉悦的事物、对象。

41.美感属于内在自然的人化，可分为感官的

人化和情感的人化两方面。

42.设计美本质特征？功能性特征、社会性特

征、形象性特征、变异性特征。美是美学

界的哥德巴赫猜想，诸多学者从不同角

度，从古至今对美是什么进行了深入的探

讨与阐述，从审美对象的形式、从审美对

象对人的功利、从客体特性、从主体的审

美感受等反面研究，对美赋予不同定义。

43.如何理解设计美学①从本质意义上讲，设

计美学是一门研究如何使人自身的生存

环境加美化的宜人化的新兴学科是设计

和美学的交叉学科。设计美学是把美学原

理应用到设计艺术（包括艺术设计，工业

设计）之中而产生的一门应用美学，是一

门研究人类从事具有创造性活动中美学

的规律的学问。消解了生活与艺术之间的

距离②设计美的构成要素：材料美要素、

结构美要素、形式美要素、功能美要素。

44.设计美学是设计学分支，是设计学基础学

科，设计美是设计美学最核心、最基本范

畴。

45.研究人体工程学的目的：最大限度的提高

劳动工作效率和生活质量有助于人的身

心健康全面发展

46.人体工程学：是研究人在工作环境中的解

剖学，生理学，心理学等诸方面的因素，

研究人—机器—环境系统中的交互作用

着的各组成部分（效率，健康，安全，舒

适），在工作条件下，在家庭中，在休假

的环境里，如何达到最优化的问题。

47.设计活动的基本环节：一、孕育与准备的

过程，二、构思与创造过程，三、验证过

程，四、设计提交过程，五、组织生产过

程，六、市场化过程。

48.材料形成一定的结构通过三种方式来表

现：①是所谓“塑造”方式。②“筑构”。

③“平面构成”。

49.博克的美学观点：1）美是物体中能引起

爱或类似情感的某些性质2）美的原因不

在比例、适宜或效用3）美的事物的特征

（美的真正原因）：小、光滑、逐渐变化、

不漏棱角、娇弱以及颜色鲜明而不强烈

等。这些美所依存的特质不由主观任性而

改变4）松弛舒畅是美所特有的效果5）

崇高与美的比较。

50.结构表现形式：①工业革命以后，现代工

业设计应运而生，改变了人们一味模仿传

统工艺结构的旧习，为批量生产的产品寻

找新的结构形式②裸露结构表现法是现

代设计常用的结构表现形式③隐藏结构

法则是以信息技术为主产品的常用手法。

51.产品结构的特征：①产品结构的层次性。

指的是任何一种产品的结构都有若干不

同的层次，而每一个层次的结构又有它自

身赖以组成的材料②产品结构的有序性。

指的是任何产品的结构都是合目的性和

合规律性的统一③产品结构的稳定性。指

的是产品作为有序的整体，无论属于一种

静态结构或动态结构，它的各种材料之间

的相互作用都能保持一种平衡的状态。

52.美感具有广义和狭义两种含义：狭义的美

感指的是审美主体对于客观存在的审美

对象所引起的具体感受，即审美感受。

广义上的美感，又称审美意识，指的是审

美主体所反映的美的各种意识形式，包括

审美感受，以及在审美感受基础上形成的

审美趣味、审美观念、审美理想等。

53.设计美感本质特征：①设计美感的直接功

利性②设计美感的形象直观性③**的想

象创造性④**的情感愉悦性。

54.在设计美的创造中，精神能量必须转化成

现实的具有实用价值的物质存在。设计美

感的情感愉悦，既包含了（艺术审美）情

感愉悦性的形式体会，又包含了（科学审

美）情感愉悦性的理性价值。

55.设计美感心理因素：①设计审美感知②设

计审美想象③**情感④**理解。

56.造物生产与艺术创作的情感体验存在两

反面差异：①艺术创作中艺术家个人的激

情、情感意味，渗透在作品中，构成作品

的核心，成为感染欣赏者的内动力和根

源，而技术美中所蕴藏的情感，则是凝练

在产品上的，相对抽象的社会情感②在艺

术美的创造中，情感常常成为艺术创作的

催媒剂，而技术美的创造，精神能量转化

成物质能量，情感本身无法直接熔铸到产

品中去。艺术创作为我，造物生产为他。

57.设计活动基本环节：①孕育与准备过程。

②构思与创造过程。③验证过程。④设计

提交过程。⑤组织生产过程。⑥市场化过

58.农耕文明的手工艺设计与制作融为一体，

工业文明设计与制造相分离。

59.感官的人化，哲学上讲，就是马克思所说

的感性的功利性的消失，或者说感性的非

功利性的呈现。

60.瓦特发明蒸汽机大机器批量产品出现为

界限，划分手工业时代和工业文明时代。

61.狞厉的美：看起来狞厉可畏，却积淀着深

沉的历史力量它的神秘恐怖与无可阻挡

的巨大历史力量相结合，构成了崇高的

美，李泽厚将这种威吓概括为青铜艺术的

狞厉的美。

62.现代主义（功能主义）局限性：过于强调

形式的简化，突出材料和功能的表现，容

易忽视产品与人的情感的和谐、交融，及

对优秀传统的继承，由此，引起了后现代

主义的强烈指责。

63.老子：“诞埴以为器，当其无，有器之用；

凿户牖以为室，当其无，有室之用。