漆画制作过程中调漆的比例一般那两种混合
调色油和稀释剂的混合比例
调色油和稀释剂的混合比例调色油和稀释剂是在绘画过程中常用的两种化学品，它们的混合比例对于油画作品的质量和色彩表现有着重要的影响，下文将详细介绍这两种化学品的性质和常用的混合比例。
一、调色油调色油是由颜料粉末和某种油类（如亚麻籽油、金精油）混合而成的，其主要作用是改变油画的颜色和质感。
油画颜料具有色浓、粘性大，色度高、涂层牢固、韧性好等优点，但是有时候如果直接使用过于濃厚的颜料，画面颜色不均匀等问题会出现。
所以，在绘画或制作油画的过程中，调色油可以用来调整颜料的纯度、浓度及质地，从而改变画面表现的效果。
具体而言，调色油的混合比例应根据颜料需求而定，但一般情况下，混合比例如下：1.常规混合比例调色油与颜料的混合比例因颜料的种类而异，但是一般情况下在画初的阶段，可以用以下混合比例作为参考：• 常规油画颜料和普通颜料的混合比例为50:50。
• 对于含铅的颜料，可以将其与棉籽油的比例设为1:2。
• 混合硬化油的颜料，最好将混合比例设为1:3。
2. 调整颜色深浅混合比例如果希望调整颜色的深浅程度，还可以采用以下混合比例：• 用漂白水将颜料稀释至1:1的浓度，再将其与棉籽油混合，混合比例为1:2。
二、稀释剂稀释剂是一种可溶于水或油溶液中的化学品，它可以使颜料流动性更强、易于涂抹，有助于涂层的均匀厚度等问题。
稀释剂有挥发性稀释剂和不挥发性稀释剂两种类型。
1.挥发性稀释剂挥发性稀释剂具有短暂的挥发性，可以使颜料的涂层更加柔软、流畅、均匀。
常见的挥发性稀释剂有盐酸、酒精、醋酸和清洗油等。
在使用挥发性稀释剂稀释颜料时，应该注意以下事项：• Dip：一般情况下，调和颜料和稀释剂的比例应该为5:1。
• 当绘画完成后，挥发性稀释剂应尽量保持纯净，以便在下一次使用时保持稳定。
• 在使用挥发性稀释剂时，应在通风条件良好的地方。
不挥发性稀释剂既可以使颜料流动性变强，也可以使其涂层更加粘稠。
常见的非挥发性稀释剂包括亚麻油、混合油、硬化油等。
油漆的调配方法(一)
油漆的调配（一）目的漆料 配方 工艺 成分用量/质量份 清油熟桐油1 将物料混合调匀后，用80目筛子过滤后即可使用，冬天调制应加催化剂，主要用于木制品底层。
松香水2.5 无光漆 白厚漆70-80 将全部成品 清油的用量加到2/3用量松香水调成混合油。
再从漆桶中取出白厚漆加入少量的混合油充分搅拌，溶解后，搅拌均匀，加入全部的混合油，继续搅拌，再将1/3用量的松香水在洗净工具、容器后掺入漆中即可。
要现配现用，乙方沉淀。
松节油/松香水10-20 清油10 红丹防锈漆红丹粉 100 将红丹粉慢慢加入少量清油中，调至稠厚糊状，然后再将其余的清油加入，经过均匀搅拌后用铜筛子进行过滤，过滤后即可使用。
清油 25-50 虫胶清漆（用于排笔刷）干漆片 2-2.5 将虫胶漆片放入酒精中溶解即可，漆片应是散状的，在溶解过程中要不断搅拌，以防漆片在容器底部沉积，溶漆片的容器及搅拌器都不能用铁的，以免漆片遇铁发生反应，使溶液颜色变深。
酒精 10 虫胶清漆（用于揩用）干漆片 1.5-1.7 酒精 10 虫胶清漆（用于排笔刷） 干漆片 1-1.2 酒精10 虫胶硝基混合清漆 35%虫胶漆 2 虫胶漆的漆膜干燥缓慢，色深发粘。
如加少量硝基清漆，及配成本品，其流动性好，易揩擦，较硝基漆干燥快，填孔性好，更容易砂磨，并能提高光泽。
20%硝基漆1 酒精3 银粉漆（喷涂施工）银粉面/膏 1 银粉有银粉面和银粉膏两种，加入清漆后即成银粉漆，配制的银粉漆要在24小时内用完，否则会变质呈灰色。
金粉漆用金粉和清漆调制而成，配置比例、方法与银粉漆的配制比例、方法相同。
清漆 3 汽油 5银粉漆（刷用）银粉面/膏1清漆 3汽油 4中国新型涂料网。
涂料调色技巧大全
涂料调色技巧大全
1.了解颜色基础知识。
混合原色可以得到新的颜色。
在绘画中，主要的颜色是红、黄、蓝，他们合在一起会获得黑色或棕色。
在印刷工业，主要颜色是（CMYK）青(cyan)、品红(magenta)、黄(yellow)和黑(black)，也被称为四原色，只有这些基本颜色都有了之后才能调制出更多的颜色。
2.颜料的稠度。
根据颜料的稠度不同，混合后的颜色也会有所不同。
通常来说，稠度低的颜料容易更好的混合，而且用量较少。
3.混合顺序。
将颜料倒进盘子或容器后，并不是立刻开始混合，应该按照先混合细节，再将颜色调节到最终颜色这种方式来混合颜料。
4.颜料的浓度。
在实践中，颜料混合时浓度通常会有差异。
通常，深色的颜色使用较少的数量，轻色将需要更多的白色。
5.使用灰色调节颜色。
如果颜色太浓，可以添加少量灰色来降低颜色浓度。
6.颜色的过渡。
尝试混合颜料时，应该将两种相邻的颜色放在一起以制造过渡效果。
7.小心使用黑色。
黑色是一种颜色，但太多使用会使颜色过于浓重，应该避免使用黑色
调节颜色。
8.开始时添加少量颜料。
在混合调色时，应该开始使用少量颜料，并根据需要逐渐加入更多的
颜料。
9.记录混合比例。
要记录下每种颜料的混合比例，以便在以后可以重新制作相同的颜色。
10.混合颜色范围。
试着使用几种颜色混合来扩大颜色范围，并尝试混合几种不同的颜色，以获得所需的扰动和光泽效果。
调配涂料颜色的原则及方法
调配涂料颜色的原则及方法
调配涂料颜色的原则及方法
导语：成品涂料的色调虽然多种多样，但在装饰施工中仍不能满足设计和使用的要求，需要自己来调配颜色。
调配颜色的依据有两个：一个是按文字或口头要求调配的颜色，这对油工来说这种形式比较方便容易。
但颜色选择则非常重要，如果颜色选用不适宜，配色的效果不会理想。
以下是店铺为大家精心整理的调配涂料颜色的.原则及方法，欢迎大家参考！
调配涂料翻色的原则：
颜料与调制涂料相配套的原别：在涂刷材料配制色彩的过程中，所使用的颜料与配制的涂料性质必须相同，不起化学反应该。
才能保证色彩配制涂料的相容性、成色的稳定性和涂料的质量，否侧，就配制不出符合要求的涂料，例如，油基颜料适用于配制油性的涂料而不适用调制硝基涂料。
选用颜料的获色组合正确、简练的原则：
1)对所需涂料颜色必须正确地分析，确认标准色板的色素构成，并且正确分析其主色、次色、辅色等。
2)选用的颜料品种简练。
能用原色配成的不用间色，能用间色配成的不用复色，切忌撮药式的配色。
涂料配色由先主色、后翻色、再次色。
依序渐进、由浅入深的原则：
1)调配某一色彩涂料的各种颜料的用量，先可做少址的试配，认真记录所配原涂料与加入各种颜料的比例；
2)所需的各色索最好进行等量的稀释，以便在调配过程中能充分地触合；
3)要正确地判断所调制的涂料与样板色的成色差，一般来讲，油色宜浅一成，水色宜深三成左右。
4)单个工程所需的涂料按其用般最好一次允成,以免多次调配造成色差。
【调配涂料颜色的原则及方法】。
常用双组份油漆的调配
常用双组份油漆的调配本文介绍了常用环氧漆（底漆，面漆）、聚氨酯漆，丙烯酸聚氨酯漆，氟碳漆，无机富锌漆等双组份油漆的调配比例。
注意：双组份油漆各个厂家的配方并不完全一样，性能也各有侧重，有所差异，以下是紫禁城常用双组份油漆的调配防腐。
首先核对一下油漆的种类、名称是否符合使用规定。
油漆开桶后要进行充分搅拌，使沉淀混合均匀。
双组份型油漆，必须根据说明书规定的配比、工程用量、允许的施工时间，在现场调配，用多少配多少。
环氧富锌底漆调配：（1）紫禁城环氧富锌底漆甲组分：乙组分=10:1.将乙组分加入甲组份的大桶内，搅拌均匀，放置30分钟熟化后才能使用。
刷涂、喷涂时加入适量稀释剂调整粘度至适宜施工。
环氧铁红底漆调配（2）紫禁城环氧铁红底漆。
甲乙混合比例为甲组份：乙组份=5：1（重量比），将小桶装的乙组份（固化剂）加入甲组份的大桶内，搅拌均匀，放置30分钟熟化后才能使用。
刷涂、喷涂时加入适量稀释剂调整粘度至适宜施工。
环氧云铁中间漆调配（3）环氧云铁中间漆，甲乙组分混合比例为26:3.6，乙组分倒入甲组份中，搅拌均匀，放置20分钟熟化后即可使用。
刷涂、喷涂时加入适量稀释剂调整粘度至适宜施工。
醇溶性无机富锌底漆调配（4）溶剂型无机富锌底漆（醇溶性）。
甲乙混合比例为4:1（重量比）将甲组份锌粉倒入乙组份，混合搅匀，熟化20分钟，即可使用。
刷涂、喷涂时加入适量稀释剂调整粘度至适宜施工。
聚氨酯漆调配（户内）（5）聚氨酯面漆（芳香族聚氨酯面漆），甲乙组分比例为18:5.4，将乙组分（固化剂）倒入甲组份当中，熟化30分钟后，即可使用。
刷涂、喷涂时加入适量稀释剂调整粘度至适宜施工。
丙烯酸聚氨酯漆调配（6）丙烯酸聚氨酯漆，（耐候型脂肪族聚氨酯漆），甲乙组分比例为5:1，将乙组分（固化剂）倒入甲组份当中，熟化30分钟后，即可使用。
刷涂、喷涂时加入适量稀释剂调整粘度至适宜施工。
氟碳漆调配（7）氟碳漆（超耐候面漆），甲乙组分比例为10:1，将乙组分（固化剂）倒入甲组份当中，熟化20分钟后，即可使用。
油漆的调色方法及技巧
油漆的调色方法及技巧
油漆的调色方法和技巧可以根据不同的需求和材料进行选择。
下面是一些常见的油漆调色方法和技巧：
1. 颜色调和：将不同颜色的油漆混合在一起，调出所需的新颜色。
可以使用调色板、容器或者直接在绘画面板上混合颜色。
可以逐渐添加颜色来达到所需的深浅和明暗效果。
2. 研磨颜色：将颜色粉末与稀释剂混合，制成研磨颜料。
可以根据需要调整颜色的浓淡和偏好。
3. 梯度混合：在画布上使用不同深浅的色彩，通过渐变的方式实现颜色的混合效果。
可以使用毛笔或调色刷来实现柔和的过渡。
4. 薄涂和厚涂：对于需要更深、更丰富的颜色效果的区域，可以使用厚涂的方法来加重色彩。
对于需要更明亮、透明的颜色效果的区域，可以使用薄涂的方法来展现细节和光感。
5. 干湿相容：油漆的干湿相容性决定了颜色的混合效果。
湿漆与湿漆相混合会得到更均匀的颜色，干漆与湿漆相混合则会得到更明亮和纯净的颜色。
6. 实验和尝试：在调色过程中，可以尝试不同的颜色搭配和比例，通过试验来
找到最符合自己需求的颜色效果。
也可以借助调色板或者调色软件来更准确地预估颜色的混合结果。
以上是一些常用的油漆调色方法和技巧，希望对您有所帮助。
不同的艺术家和环境下，还会有更多的个性化调色方法和技巧，可以根据自己的创作风格和需求进行探索和实践。
乳胶涂料调色基础漆的配方技巧
乳胶涂料调色基础漆的配方技巧.txt如果背叛是一种勇气，那么接受背叛则需要更大的勇气。
爱情是块砖，婚姻是座山。
砖不在多，有一块就灵；山不在高，守一生就行。
本文由allahpan贡献1 前言在涂装应用过程中，乳胶涂料的调色是必不可少的。
正是因为它方便的调色性能,满足了人们在装饰自己的生活空间中的个性化需要，使它的应用越来越广泛。
目前,国内大多数厂家的主要产品是白色涂料,当客户需求有色乳胶涂料时仅仅就是简单地加入色浆进行颜色调配。
在调配浅颜色时,这种方法是可行的,但当调配较深颜色时,这种办法就有许多弊端。
因为调深颜色时必然要加入大量的色浆,这就会对产品的各项性能指标产生较大的影响:粘度会大幅下降、光泽降低、施工性变差等。
同时外加色浆与原来乳胶涂料体系的相容性问题也随之产生：施工后浮色、发花等涂膜缺陷等。
再有就是白色颜料含量不合理造成的调色困难：(1) 颜色无法达到要求：（2) 色浆加入量过大造成成本过高及涂膜性能大幅下降，降低产品的市场竞争力。
所以，当调配较深颜色时研制一种专门的基础漆是非常必要的。
用于调配深色乳胶涂料的基础漆应该具有展色性好，涂刷后无浮色、发花，调色后粘度下降在正常范围，施工性、保色性好等性能。
2 实验部分2.1 原材料及配方见表原材料质量分数/%水 20-30分散剂 0.3-0.5润湿剂 0.1-0.2消泡剂 0.2-0.4杀菌剂 0.1-0.2防霉剂 0.3-0.5钛白粉 0-5混合填料 0-30乳液 30-50PH调节剂 0.1-0.2成膜助剂 1.5-2.5增稠剂 0.3-0.82.2 操作工艺将水、分散剂、润湿剂、部分消泡剂及其它助剂投入分散缸中，搅拌均匀，然后投入颜、填料，分散至细度合格，投入乳液、 pH 调节剂、成膜助剂、增稠剂及剩余消泡剂搅拌均匀 , 检测。
2.3 产品生产控制指标及检测方法见表项目控制指标检测方法外观粘稠流体 GB/T1721-79粘度（mpa.s） 15000~20000 GB/T9751-88细度/um <=50 GB/T1724-89粘度变化 100-2000 GB/T9751-88展色性无明显色差儿指研法涂膜外观平整光滑、无浮色、发花目测3 结果与讨论3.1 乳液的选择乳液作为主要成膜物质，对涂膜的性能起着决定性的作用。
油漆调配方法
油漆调配方法油漆调配是指根据需要，将不同颜色的油漆按一定比例混合，以达到所需的颜色和质地。
正确的油漆调配方法能够确保涂料的均匀性和颜色的准确性，提高涂装效果和装饰效果。
下面将介绍一些常见的油漆调配方法。
首先，选择合适的颜色。
在进行油漆调配之前，需要根据实际需要选择合适的颜色。
可以通过色卡或者色板来确定所需颜色的具体数值，然后根据数值来调配油漆。
其次，准备好所需的原料和工具。
进行油漆调配需要准备好各种颜色的油漆原料、称量工具、搅拌棒等。
在使用颜料时，需要根据配方准确称量，确保颜色的准确性。
接下来，按照配方进行调配。
根据所选颜色的配方，将各种颜色的油漆原料按照一定比例混合在一起。
在混合的过程中，需要注意颜色的均匀性，可以通过搅拌或者搅拌机来确保混合均匀。
然后，进行颜色调整。
在混合完成后，可以根据需要进行颜色的微调。
如果颜色偏暗，可以适量添加白色油漆来提亮颜色；如果颜色偏亮，可以适量添加黑色油漆来调暗颜色。
通过不断调整，直到达到所需的颜色。
最后，进行颜色确认。
在完成颜色调配后，需要进行颜色确认。
可以将调配好的颜色油漆在试板上进行涂刷，然后与所需颜色进行对比，确保颜色的准确性。
在进行油漆调配时，需要注意以下几点，首先，要确保所选颜色的配方准确无误，避免因为配方错误导致颜色不准确；其次，需要注意混合过程中的均匀性，避免因为混合不均匀导致颜色不一致；最后，需要注意颜色的微调和确认，确保最终调配出的颜色符合实际需要。
总之，油漆调配是一项需要技术和经验的工作，只有掌握了正确的调配方法和技巧，才能够调配出符合要求的颜色油漆。
希望以上介绍的油漆调配方法能够对大家有所帮助。
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天然生漆对颜料掺入的要求很挑剔，因为天然生漆含有漆酸，而各种盐基性颜料均系金属化合物，凡含锌、钡、铅、铜、铁、钙、钠、钾等金属的颜料，一与天然生漆调合就同漆酸起化学作用，色泽变暗甚至变黑，故不能使用。
只有不与漆酸起化学作用的贵重金属如金、银、钦、汞等，才能入漆。
近代从炼焦油中提取的有机颜料，非金属性，且耐酸耐碱，则宜于入漆。
古代多用矿物盐基性金属化合物颜料，如银朱、赭石、石黄、石青、石绿、铅粉、煤烟等。
其实其中除银朱、石黄、煤烟之外，多不宜入漆，故古代漆色较暗。
“绿沉漆”之由来即因石绿入漆后颜色灰暗而起。
入漆颜料基本上有银朱、立索尔红（西洋红）、镉黄、钛白、酞菁蓝、酞菁绿等。
由于钛白和酞菁蓝、酞菁绿等颜料的出现，漆色能调配出多种色彩，再加上运用泥银
、泥金，漆艺色彩就更加丰富了。
以上各种颜料，均为干色粉，与漆调合为漆彩，方可用。
调制方法是：将颜料置于调漆板上，加入少许广油，用石杵分批研磨，并不时地翻动清理，务必研细，这与色彩的鲜明度很有关系。
研细之后，再调入透明漆或红推光漆。
一般来说，入漆量不得少于50％，入漆太少，彩漆不够坚牢，入漆过多，则会影响色彩的鲜明度。
颜料和漆调合后的彩漆，干后一般较原来的暗。
不过，经过一定的时间（数月甚至更长），又会恢复到调制时的色彩，可称还原，但如果漆的含量过大，色彩便不会完全还原。
金属材料
金即黄金。
金可以看成黄色颜料，有金箔、金箔粉、金泥、金九粉等。
银是白银，可以看成是白色颜料。
也有银箔、银箔粉、银泥，银丸粉等。
铝其作用与银相近，也可看成是白色颜料，也有铝箔、铝箔粉、铝泥之分。
镶嵌材料漆艺中可用的镶嵌材料很多。
只要有一定的硬度，耐打磨，能持久的均可取。
贝壳种类繁多，贵重的有夜光螺、鲍鱼贝（石决明）、珍珠贝等。
在漆艺中通称为螺钿。
我国南方湖泊中称亮耳子的白色蚌壳，裙边有漂亮的色彩，也可用。
加工办法是先将贝壳外皮去掉，然后在砂轮上打磨成片。
厚薄根据需要而定。
韩国漆艺以螺钿著称。
加工技术比较先进，先用机器把贝壳分离剖解为薄片，薄片又可以切割成宽窄不等的细条，不仅使用方便，贝壳也得到了充分的利用。
螺钿也可加工成颗粒如砂，可以洒粘于画面。
蛋壳通常使用的有鸡蛋壳、鸭蛋壳、鹌鹑蛋壳。
鸡蛋壳的色彩有
红白之分，鸭蛋壳又有呈绿色的。
鸭蛋壳因略有透明，粘合蛋壳的底漆能衬托于表面，故较鸡蛋壳暗。
鹌鹑蛋壳比鸡、鸭蛋壳薄，适用干镶嵌面积小而又精密的部分。
蛋壳也可以碾碎成颗粒，洒粘于画面。
金属金银加工成薄片，可嵌于漆面上。
金银以外，尚有锡、铜、铅、铝等。
嵌片以外，尚可嵌线。
角骨牛角、牛骨、驼骨等，均可用于镶嵌。
兽骨的加工方法是，
先将其破成两片，加石灰与石碱放在锅里蒸煮，以去其油分，再加工为薄片，即可使用。
龟壳、玳瑁也可用。
木石黄杨木、紫檀木、寿山石、青田石、叶腊石、珊瑚、绿松
石等，不分贵贱，只要合宜，均可用于镶嵌。
研磨材料研磨材料有水砂纸、磨石、人造磨石、木炭等。
水砂纸的粗细有多种型号。
国产的有280＃、320＃、360＃、400
＃、600＃等，号愈大愈细。
帆船牌（天津产）、钻石牌（上海产）的水砂纸较耐用。
日本、韩国的水砂纸型号更多，更细，也更耐用。
有800＃、1000＃、1200＃、2000＃等，现在均有进口。
磨石青理石、红理石，是天然磨石，质坚而细，无砂质，系凿岩石而得。
人造磨石有各种形状、各种型号，有400＃、600＃、800＃等，
也可磨刀用，又叫油石，五金化工店有售。
研炭松、梧桐、山榉、椿等的木炭较为适用，细度相当于1200
＃水砂纸。
日本漆艺用木炭极其讲究，因粗细而有多种，有的用于初磨，有的用于细磨，有的可以修成针状如笔以磨细部纹样。
推光、揩清用料
灰即细瓦灰，用于推光。
钛白粉亦可用。
植物油如花生油、菜籽油、豆油等。
推光用。
发团女人发团，蘸水拌瓦灰可擦去漆面之磨痕，等干是一次细磨。
脱脂棉作揩清用，蘸生漆薄擦于漆面。
脱脂棉也用于过滤漆。
稀释剂、洗涤剂
樟脑油樟脑油从樟树中提取，挥发性慢，入漆可平刷痕，是最理
想的稀释剂。
但用量过多会影响漆的燥性。
松节油从松树中提取。
挥发较樟脑油快，也适宜于作稀释剂。
油画也用。
酒精又称乙醇，挥发快，不宜于作稀释剂，而宜于作洗涤剂，用来擦手。
汽油挥发快，宜于作洗涤剂，有时（如作变涂纹样）也作稀释剂。
煤油挥发慢，也可作洗涤剂，有时利用其使漆慢干，作装饰花纹用。
植物油可做洗涤剂，清洗漆刷、漆画笔。
也可清洗粘在手上的漆。
桐油是一种干性用油，其油膜干燥迅速，耐水、耐碱、耐大气腐蚀。
自古以来，桐油广泛地应用于家具、建筑、油布、雨伞和漆艺。
桐油以清澈透明、色嫩黄或带绿相者为佳，深黄带棕色者为次。
一般地说，新油比陈油好。
生桐油薄膜缺乏韧性，光泽也差，因此必须将生桐油加工成熟桐油，方可使用。
漆艺用桐油分广油、明油两种，前者稀，后者稠。
辅助材料
丝棉在贴金、晕金时用于敷擦金、银粉。
皮纸过滤少量漆用。
绸布、细纱布、化纤布可过滤漆时用。
漆粉用漆调配成各种彩漆，涂在玻璃板上2至3遍，干后刮下，捣碎过筛，分出粗细，即成漆粉。
用腰果漆调色涂于塑料布上，易脱落，较为方便。
莳绘用。
炭粉将木炭研细过筛，堆漆用。
硫酸纸封密性好，盖漆、包漆用。
复写纸用棉花蘸钦白粉擦在高丽纸上，便自制成复写纸。
也可买现成的红色复写纸或蓝色复写纸。
拷贝设计稿用。
肥皂脱胎时用作脱离剂。
在葫芦漆画工艺上采用涂、绘、勾、刻、填、雕、镂、磨、镶、嵌等多种手法，具有平、亮、细、匀、艳、雅的艺术表现效果。
工艺种类有雕漆嵌玉、平磨螺钿、点螺、纯雕漆、骨石镶嵌、刻漆、雕填、彩绘、磨漆画、彩漆平嵌等十大类。
葫芦漆画的主要技法有:
薄料:用金胶漆在平漆地子上薄涂,待漆在将于未干之际,贴上金箔或银箔,色彩鲜艳而雅致,在漆画中多表现天空,河水等效果.
研磨彩绘:根据画面的需要,先用底漆绘出纹样,然后在上面撒上各种金银粉,铝粉(金属粉)或漆粉,待干后,罩漆将粉状固定,干后打磨推光,这种技法在日本也被称为"莳绘",是葫芦漆画中应用比较广泛的一种表现手法.通过粉屑颗粒的大小,洒播的疏密,质地的不同,罩漆的薄厚,打磨的多与少,呈现出丰富的色彩层次和肌理变化.
填漆:在漆面上造出低陷的图案,然后填上彩漆,或贴上金银箔,干后罩透明漆.将锡片贴在漆板上,焰刻花纹,然后揭去花纹以外的锡片,再全面罩漆,打磨,推光,这种手法在葫芦漆画中应用
也是比较多的,适合用于装饰性的葫芦漆画.
变涂:也称为泼彩填漆,在葫芦上泼下稠漆,然后洒或滴稀释剂,漆被驱散,流动,融合,留下凹凸不平,如洒水则留下低凹的水迹样.也可以借助于树叶,稻子,各种豆子或用刷子,蘸子等工具造成漆表面不平,取得自然的纹理,再填漆.也可根据画的需要,局部使用.
刻漆:大体上分为三类.
刻灰,进刀较深,露出推光漆层下的灰地,或阳或阴文大片铲除漆面,然后填入色漆.工艺简便,
有一种同木刻画一样的锋利尖锐,单刀直入的美感.
浅刻,也被日本称为"沈金",不作深度刻铲,而多用刀具刮刻表皮,以各种不同的线和点来表达画面中物体的结构.它的特点是,细致入微,立体感强,整体感强,装饰性强.在划槽内填入
金粉,则被称为"戗金",填入银粉则为"戗银",填入彩漆,则为"戗彩".
针刻,在推好光的漆面上,用钢针镌刻图案,刻纹轻而淡,适宜细线纹样,但不宜远距离观赏.
镶嵌,在葫芦漆画中,镶嵌蛋壳的工艺用的多,先将蛋壳内的薄膜去掉,漆做粘合剂,将蛋壳贴在画面上并按碎,就会出现自然裂纹,呈碎瓷哥窑状的自然裂纹,因蛋皮的色泽不同,粘贴的疏密不同,以及打磨的轻重不同,而呈现出丰富的肌理和由深至浅的素描关系.还有镶嵌螺钿把五彩的螺钿(薄片),切成画面所需要的样子,然后贴在葫芦上,再罩漆打磨.螺钿本身就是五色斑斓,在黑色大漆的衬托下,更显得霞光熠熠。
下面为各种色彩技法的说明图
参考资料：/view/17210.html?wtp=tt。