外国娱乐节目
浅析国外音乐类节目发展动向——以《美国之声》为例
Inte rnationa l Re port海外传媒6传媒∷M DI 5（下）浅析国外音乐类节目发展动向——以《美国之声》为例文/葛姝亚也并非全部来源于公开发布的数据，为了最大限度获取有效数据，BBC 采用了多种方式，如由专业团队搜集数据，与合作伙伴协作搜集数据，委托专业的机构或个人搜集数据等。
与此同时，BBC 还建立了开放数据标准和模型，用以规范合作机构提供的数据资源。
借鉴BBC 的数据获取模式，我国的媒体也可以尝试将数据搜集工作外包给其他栏目或组织机构，或者与专业的调查公司进行合作，让力量有限的数据新闻团队集中精力进行技术类工作。
提高数据技术应用能力。
可视化技术和大数据技术是数据新闻的两大核心技术，目前我国媒体对可视化技术的应用日趋成熟，一些可视化作品具有很高的阅读性和趣味性，便于读者理解。
但是对于大数据技术的应用仍旧存在很多不足。
一方面，大数据应用存在局限性，数据量尚未形成规模；另一方面，大数据技术相对落后，不足以达到数据新闻的制作要求。
为了弥补这些方面的不足，我们可以借鉴BBC 数据新闻的制作经验，提高大数据技术的学习和应用能力，及时掌握国内外先进的数据新闻技术，加强从业人员之间的沟通交流，实现信息和技术的共享，从而推动我国媒体大数据技术的不断发展。
作者单位周口师范学院音乐是生活中的调剂品，在人们娱乐休闲活动中不可或缺。
随着新媒体技术的发展，尤其是在以互联网为基础的移动终端技术的发展下，身处各地的观众可以通过计算机、平板电脑甚至是手机观看来自世界各地的音乐节目，而这就为音乐节目的全球化奠定了基础。
美国是多元文化国家，无论是经济实力还是文化底蕴都有很强的综合实力，但这并不说明美国不会引进或模仿外国优秀节目。
因为美国引进版权后在本土录制时，相对于其他国家有得天独厚的优势，那就是在选择导师时有许多的世界级音乐明星可供选择，这就为其节目的收视长虹做好铺垫。
而事实也证明《美国之声》在众多“好声音”系列中无疑是最火爆的一个，从其发展动态我们可以探析国外音乐类节目的基本发展动向，并从中汲取经验，为我国的音乐类节目市场发展获取一些灵感。
舞蹈综艺节目《这！就是街舞》的内容升维与形式呈现
2023/12上文艺直通车视听艺苑舞蹈综艺节目《这！就是街舞》的内容升维与形式呈现阴徐晨昱摘要:舞蹈综艺节目《这!就是街舞》的播出突破了该类节目的叙事方法,将“街舞”这一青年亚文化推入大众视野,掀起了人们对于街舞的讨论并开拓了小众节目的创作形式。
文章从《这!就是街舞》的内容创作与形式呈现两个角度切入,分析了该节目在文化破圈、文化出海、赛制创新、技术突破、矩阵宣传等方面的创新举措,最后探讨了节目的传播效果以及节目未来发展之思,为该类节目的创作提供一定的思考与启发。
关键词:舞蹈综艺节目《这!就是街舞》创新策略近些年我国舞蹈综艺节目快速发展，以青年小众文化为内核的《这！就是街舞》打开了中国舞蹈综艺节目的新世界。
这档节目摆脱了传统舞蹈综艺的造星模式，以专业的态度、新颖的表达、精致的舞美广受好评，作为打破国产综艺史最高分的节目横空出世。
除此之外，节目在内容创作与形式呈现两方面都做出了具有突破性的尝试并取得成功，为街舞艺术的普及与国内舞蹈综艺的制作提供了新的模式。
舞蹈综艺节目的内容升维实践2018年，以优酷、灿星文化联手打造的《这！就是街舞》和爱奇艺出品的《热血街舞团》为代表的街舞类综艺，成功开启了中国街舞元年。
2022年的夏天，《这！就是街舞》第五季强势回归，打破了“综N 代”的魔咒，以“小而专”的内容架构赢得了广阔的市场空间，不仅把“街舞”这一小众文化推入了大众视野，更是将其融合中华文化后反向输出给海外受众，做到了内容价值层面的升维与创新。
打破圈层壁垒:青年小众文化走入大众视野。
德国经济学家冯·杜能最早在圈层结构理论中提出了“圈层”这一概念，我国著名社会学家费孝通在《乡土中国》一书中也对圈层进行了不同角度的解读。
有学者认为圈层指的是“来自不同文化圈子、有着不同的社会背景的用户在网络交流的过程中，由于所接受的教育和思想模式的不同，会逐渐进行分化，出现明显的分层现象，在不同的层级中圈内所谈论的话题不尽相同，看待问题、分析问题的角度也会产生变化”。
看《Running Man》我们看到了什么?
看《Running Man》我们看到了什么？王若霜【摘要】《Running Man》是韩国SBS电视台的王牌综艺节目.每期由7位固定成员及不同嘉宾参演,对应每期节目不同的主题,在全亚洲都有极高的人气,中国版的《奔跑吧兄弟》的收视率同样在国内创下新高.高人气和收视率的背后有什么值得参考的创作因素,什么原因使这档节目历经五年风雨还可以在其他国家重新辉煌,具体通过几个方面展开探究.【期刊名称】《文教资料》【年(卷),期】2016(000)003【总页数】2页(P68-69)【关键词】Running Man;跑男;韩国综艺节目;原创电视节目【作者】王若霜【作者单位】南京师范大学新闻与传播学院,江苏南京 210000【正文语种】中文1.主持人团队定位清晰风格搭配合理人设的主导性。
跟踪《Running Man》节目五年，很容易发现主持人在节目的成功因素中占有重要地位。
2010年节目开播伊始设立了9位主持人，经过不断磨合，形成了今天的7位固定mc。
在这个磨合过程中，个人的风格逐步确立，并通过独特的背景音乐予以强化，个性鲜明的成员通过差异和互补融合成了一个和谐的团队。
“蚱蜢”刘在石当仁不让地居于c位，属于团队的灵魂人物，从嘉宾话题互动和场上突发状况的处理都表现出很强的控场能力，加上良好的口碑使其成为第一主持。
但是，节目中的表现并不是传统意义上的老好人，时不时也会犯点坏，抑或是真情流露，都让这个形象更有层次和亲民。
歌手出身的金钟国最明显的特点就是一身肌肉，在早年的《情书》，《X-MAN》和《家族诞生》中表现了不同寻常的艺能天赋。
在《Running Man》中，金钟国成为名副其实的“能力者”，成为与刘在石不同角度的对抗。
作为每个节目必备的“弱者”，李光洙算是这个群体里混得最红火的一位。
在之前的《家族诞生》中，李光洙的“毛躁”定位引起了很好的反响，到《r》中，弱者的分量被大大加重。
由爱耍小聪明的哈哈（河东勋）与“长颈鹿”李光洙及年龄最大的“黑斑羚”王鼻子（池石镇）结盟成为“背叛帮”，还有李池兄弟的“必触cross”。
韩国综艺娱乐节目探析
韩国综艺娱乐节目探析韩国综艺娱乐节目以其独特的形式和内容备受全球观众的喜爱。
本文将围绕韩国综艺娱乐节目展开，结合输入的关键词和内容，探析其背景、特点、节目类型、主持人及嘉宾、制作公司及品牌塑造以及未来发展方向。
一、背景和特点韩国综艺娱乐节目的发展始于上世纪末，当时电视台为了提高收视率，开始制作各种形式的综艺节目。
这些节目旨在为观众提供娱乐和放松，同时也传递了一些社会价值观。
韩国综艺娱乐节目的特点在于其创新性、多样性、参与性和刺激性。
制作方将传统文化与现代元素相结合，呈现出独具特色的节目效果。
此外，韩国综艺节目还注重与观众的互动，让观众参与到节目的过程中，增强了观众的观看体验。
二、关键词1、Running Man：这是一款长寿的韩国真人秀节目，以其户外竞技、团队合作和嘉宾的参与而受到观众的喜爱。
节目中的游戏环节和挑战任务不仅考验嘉宾的智慧和体能，还注重团队合作和策略制定。
2、无限挑战：这是一款由MBC电视台制作的综艺节目，以其无限创意和挑战精神而著名。
节目内容涉猎广泛，包括社会热点、文化探索和科学实验等，为观众呈现了极具挑战性和趣味性的内容。
3、蒙面歌王：这是一款音乐挑战类节目，参赛者戴上面具遮住面部，通过演唱和才艺展示来赢得观众的支持。
该节目不仅展示了参赛者的音乐实力，还融入了悬疑和竞猜元素，增加了节目的观赏性。
三、节目类型1、音乐节目：韩国音乐节目以发现和推广新人为主要任务，其中最为著名的是KBS的《音乐银行》和MBC的《Show!音乐中心》。
这些节目不仅展示了韩国流行音乐的风貌，还为新晋歌手提供了展示才华的舞台。
2、游戏节目：韩国游戏节目以团队合作和智力竞技为主打，其中《Running Man》和《无限挑战》是其中的代表。
这些节目通过设置各种挑战和游戏环节，让嘉宾和观众共同参与，增强了节目的互动性和观赏性。
3、混合节目：韩国综艺娱乐节目并不局限于单一类型，制作方通常会根据观众的需求和市场变化，将不同类型的节目元素相结合，推陈出新。
Running man
《Running man》浅析法学111符佳2011011204摘要：《Running man》是韩国SBS电视台周末娱乐节目《星期天真好》新的版块，致力于打造一个不同于过去real variety的新型态娱乐节目。
开播以来，好评声不断，收视率也节节升高，各主持人也名气大增，本篇主要讲《Running man》的节目特色，让我国综艺可借鉴的地方。
关键词：《Running man》综艺节目本学期的选修课程《海外热播电视节目赏析》真的与以前的课程不同，他不是枯燥无聊的，催人睡觉翘课的。
他让我每周期待着去上课，看老师播放不同类型的海外电视节目。
还记得第一堂课，放了《狗狗猩猩大冒险》瞬间觉得原来还有动物类的综艺，还这么搞笑······然后瞬间爱上这门课程，当然后面看了很多的真人秀，比如时尚的、婚恋的、职场的、服务的等等，不能不说外国的综艺节目做的真心很精致优良，这个我们国内的很多都比不上。
我在这里要大力推荐的，要讲述的是韩国的一档综艺游戏类节目，它是韩国近两年来最火的综艺节目之一——《Running man》，我还是因为同学的介绍去看的，结果就深深的喜欢上了，然后每星期去追着看。
它是韩国SBS电视台周末娱乐栏目《星期天真好》的一个新版块，自2010年7月开播，每周日晚18:20（韩国时间）播出，到今年已接近三个年头了。
节目由MC刘在石（个人特别喜欢他，他的VJ权烈也十分可爱）、池石镇（王鼻子大哥）、哈哈（胆小鬼haroro）、金钟国（能力者）、姜Gary和宋智孝（周一情侣）、李光洙（长颈鹿）等搞笑性和艺能性极高的艺人主持，是一档不同于过去的新型态游戏类电视综艺节目。
开播以来就广受好评，收视平均10%以上，当然也有一度的低迷期，不过现在一般收视都20%左右，节目先后获得2010、2011SBS演艺大赏，网友投票最佳综艺奖等。
各网站评分也差不多在9.5分以上。
关于大学生对引进国外综艺节目看法的调查报告
关于大学生对引进国外综艺节目看法的调查报告一、内容摘要：随着我国综艺节目的日益发展，出现了许多从国外引进综艺节目版权的现象。
特别是最近在热播，收视率暴涨的《奔跑吧兄弟》、《爸爸回来了》、《花样姐姐》、《我是歌手》等等，其版权都是引进韩国，英国等海外国家，作为新一代优秀睿智的青年的我们对此什么看法呢？对此，我们小组通过调查问卷的形式，采访同学，综合网上各种渠道如微博、新闻等，对这个热点话题进行了初步的调出。
调查明确指出及总体上来说，从国外引进版权的综艺节目如《奔跑吧，兄弟！》《爸爸回来了》、《花样姐姐等》，凭借其搞笑、创新、情节感人脱颖而出，成为许多人争先恐后的追剧。
但这种高收率的背后也反映了我国综艺节目发展道路上的不足以及存在的许多问题。
面对我国这种发展去趋势，根据调查情况，我们小组结合了各方面做了几点分析，主要有新一代青年学生爱追求时尚、其相比国内原创综艺节目创意高、情感度高以及我们自主研发能力不足，和国外有一定差距等几点，并对此提出了建议，包括树立以公众为中心的制播理念、建立电视节目创新激励保障机制、深化电视节目制播分离改革、完善电视节目版权保护体系、构建电视节目整合营销传播体系。
关键词：综艺节目国外版权大学生看法高收率二、前言：本学期《马克思主义基本原理概论》课开展了分小组进行社会调查的实践活动。
目的是让同学们通过调查实践深入了解当前社会热点问题，学会运用马克思主义基本原理观察分析各种社会现象，提高分析解决问题的能力。
2013年，中国电视综艺节目的版区都被称为“引进年”。
至今，包括湖南卫视、安徽卫视、江苏卫视以及央视在内的多家卫视都将引进节目提上黄金档，比如大家所熟悉所追捧的《奔跑吧，兄弟》、《我是歌手》、《中国好声音》、《非诚勿扰》、《中国达人秀》等等。
随着电视节目之间的竞争越来越激烈，电视节目的引进也成竞争手段之一。
大卫视之所以热衷买海外电视综艺节目版权，就是因为成本低，风险小，回报高。
中韩娱乐真人秀节目对比浅析
中韩娱乐真人秀节目对比浅析作者：王桐来源：《智富时代》2015年第10期【摘要】近年来，引进外国的综艺节目模式进行节目制作成为了中国娱乐真人秀节目发展趋势，作为代表，湖南卫视《爸爸去哪儿》、江苏卫视《我们相爱吧》以及浙江卫视《奔跑吧，兄弟》等都获得了巨大成功。
但是，引进并不等于一味照搬，中方需要有本土化改造。
这里将以《奔跑吧，兄弟》为例，与韩国原版节目《Running Man》进行对比分析，总结我国与所引进的国外节目的异同，并从中分析未来中国电视娱乐真人秀节目的发展方向。
【关键词】娱乐真人秀节目；《奔跑吧，兄弟》；《Running Man》一、背景介绍《奔跑吧兄弟》是浙江卫视引进韩国SBS电视台综艺节目《Running Man》推出的大型户外竞技真人秀节目，它开启了中韩电视节目合作的新模式——由浙江卫视和韩国SBS联合制作。
即韩国电视业为追求更大化的效益，不再单纯地出售版权而是寻求与中国电视业的联合制作，以求共享收益。
目前《奔跑吧兄弟》第二季已经结束，官方新浪微博的粉丝数量已经达到了251万，话题#奔跑吧兄弟#讨论量也已经达到了970.4万次。
百度指数中显示，仅从2015年5月2日到31日中，“奔跑吧兄弟”整体搜索指数就达到362800次，整体环比提高了44%。
而韩国原版节目《Running Man》第一期在2010年7月11日开播，是韩国SBS电视台《星期天真好》单元的综艺节目，拥有较为成熟的形态和制作流程，2010年至2014年连续5届SBS演艺大赏获奖。
前期以逃出建筑物的主题为主，后期逐渐转变方向，每期设定一个主题进行明星任务活动。
二、对比分析（一）相同点1.节目角色的设定上这一节目形态能获得如此大的成果，一个主要的因素就在于它对于节目角色的设定打破了前后台的间隔。
在综艺娱乐节目中，主持人是整个节目的灵魂。
在原版《Running Man》中，7位参与者扮演了固定主持人的身份，并且每人都有属于自己的个性定位：幽默机智的掌控者、年长的老顽童、易生气的肌肉男、思维敏捷却胆小的墙头草、性格平和的痴心汉、爱耍小聪明的扮傻者以及率真机灵的女主持。
外国达人秀现状分析报告
外国达人秀现状分析报告引言在当今的趋势中，越来越多的国家开始推出各种娱乐节目吸引观众，其中，达人秀节目一直享有广泛关注。
在这样的背景下，有必要对外国达人秀的现状进行深入的分析。
本报告将围绕外国达人秀的发展历程、节目特点和影响力等方面进行分析。
一、发展历程由于外国达人秀的概念来源于欧美地区，所以先有了许多欧美国家的达人秀节目。
其中最早的可以追溯到20世纪50年代的美国，当时以才艺秀为主要形式，吸引了大量的观众。
随着时间的推移，该类型的节目在其他国家也开始兴起，日韩等亚洲地区也相继推出了自己的达人秀节目。
与欧美地区不同，亚洲地区更注重于综合才艺的展示，例如歌唱、跳舞、杂技等。
同时，随着互联网的发展，外国达人秀节目开始在全球范围内播放，并为观众提供在线观看和互动的机会，进一步促进了该类型节目的发展。
二、节目特点外国达人秀的节目特点可概括为以下几点：1. 多样性外国达人秀节目呈现出多样性的表演，不同的节目会有不同的才艺表演形式。
从歌唱、舞蹈、杂技到魔术和特技等，观众可以看到各种各样的才艺展示。
2. 竞技性外国达人秀节目通常采用竞赛的方式进行，参赛者通过各自的表演来争夺冠军的称号。
这种竞技性的安排增加了观众的紧张感和兴趣，也激发了选手们展示自己才艺的热情。
3. 跨文化交流外国达人秀节目已经成为一种跨文化的交流平台。
不同国家的选手们可以借此机会分享自己的才艺和文化，同时也可以从其他选手中学习和借鉴。
观众们也可以通过观看外国达人秀节目了解和体验其他国家的文化。
4. 反映社会潮流外国达人秀节目不仅仅是才艺表演的舞台，也成为了反映社会潮流和时尚的一面镜子。
节目中的选手们通常会通过自己的表演来传达一种主题或价值观，例如鼓励勇敢、追求梦想等。
同时，节目制作方也时常抓住流行元素来提高节目的吸引力。
三、影响力外国达人秀节目具有广泛的影响力，不仅对选手们产生积极的影响，也对观众和整个社会产生影响。
1. 对选手的影响参与外国达人秀节目的选手们不仅有机会展示自己的才艺，还能够通过与其他选手交流和竞争来不断提高自己的技能。
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娱乐节目的经营不仅同一般商品一样需要遵循一定的市场经济规律,而且必须与社会一定的政治、经济、文化和审美观念等相适应。
也就是说,电视娱乐节目经营应该遵循本土化的原则,生产出有本土特色的、适合本地观众审美要求的节目。
一、本土化节目与节目本土化2000年央视2套《地球故事》栏目第一次在国内播出了一档真人秀节目———美国电视片。
节目内容是一个自愿组成的探险队在生活条件极为恶劣的孤岛上进行危险性极大的生存忍耐竞赛。
节目以一周作为一期,每期节目最后,根据参与者在这一周的表现,由内部所有成员投票决定谁在这一轮被淘汰出局。
最终获胜者获得一笔数目可观的奖金。
这一节目在美国播出后,在短时间内就受到美国观众的欢迎,并以不同版本迅速风靡西方世界。
然而,这一节目在中国市场上只是给观众带来了一些新鲜感和好奇感,并未取得轰动效应。
与此同时,中国最早的真人秀节目的克隆版本也于2000年在广东电视台推出,和美国的《幸存者》一样,中国的《生存大挑战》在创办的初期阶段,同样没有受到中国观众的青睐。
同一类型,甚至同一个节目,在西方和在中国,市场的反映为什么有如此大的反差?这主要是因为西方的观众和中国观众的欣赏口味存在着很大的差别。
从传播的角度而言,受众在接触媒介传播的信息时,并非是无选择的被动接触,而是有选择的主动接触。
这种“选择性接触”又称“选择性注意”,指受众在接受信息时,往往自觉或不自觉地注意那些与自己原有的思想观念、生活态度和价值观相吻合的信息,或是自己熟悉的、感兴趣的信息,而主动避开或排斥那些同自己观念和态度相悖的信息。
不同国家、不同民族由于政治、经济及文化等环境的不同,在思想观念、生活态度和价值标准上都会形成不同的特点,从而形成在信息接受上的不同要求和不同的认可标准。
电视娱乐节目要能被观众接受,毫无疑问,它就要保证节目传达的有关信息与观众接受的需求相一致,是观众认可并感兴趣的。
这是电视娱乐节目赢得受众的基本条件。
《幸存者》以高度惊险、极具挑战性的生存考验为主线贯穿节目始终,满足了西方观众喜爱冒险、寻求刺激的心理,符合当代竞争激烈的西方社会的文化特征,同时,加上大笔奖金作为诱惑,满足了人们对金钱的追求,它的迅速窜红也就成为理所当然的了。
但在中国,观众受几千年儒家思想的影响,一直尊崇中庸之道,为人处事讲究谦恭,己所不欲,勿施于人。
这种传统的文化心理明显与《幸存者》着力表达的冒险、近乎残酷的竞争等价值观念,存在着一定程度的背离。
所以,这类节目很难让中国观众接受。
节目传达的内容信息要与观众的既有观念一致才能赢得观众。
对于电视娱乐节目的经营来说,也就意味着在节目筹划中,必须弄清楚目标受众的需求特点,并根据这一特点确定节目的经营理念、表现风格、文化品味,使节目深深地植根于特定观众的文化积淀之中,成为本土化的节目。
本土化经营原则开始主要是针对跨国公司的经营提出来的。
现代社会已经迈入全球化阶段,国际上一些大型的跨国集团在世界各地展开经营的过程中,都十分注重实施本土化经营策略,力求将产品或服务融入目标市场的文化环境中去,合理利用消费市场的文化特质,巧妙地渗入目标消费者的心理,从而促进产品或服务在当地的销售。
道格拉斯・凯尔纳在《媒体奇观———当代美国社会文化透视》中说:“麦当劳已成为美国文化为主导的全球资本主义的文化使者,在全球范围内创造出一个消费文化奇观。
”他在文中指出,麦当劳不仅向非西方世界传播了以美国为中心的文化帝国主义观念,而且根据各地不同的文化背景,重新设计其产品、建筑和氛围,在与本土文化的融合中推动了产品在当地的销售。
普通消费品的经营尚且如此,作为以文化传播为主导的大众传播业来说,就更应该掌握经营中这一特殊的文化规则。
不同的文化土壤会培养出不同风格的电视节目。
同样地,不同的电视节目只有与目标市场的文化环境相匹配才能吸引更多的受众。
中国的电视娱乐节目在节目经营过程中,尽管可以也应该借鉴国外娱乐节目先进的制作方式和运作模式,但不能忽视中华民族的文化根基,应该加强本土文化与节目经营的结合。
这是本土化节目要求在特定阶段的具体表现形式。
据此,我们可以将电视娱乐节目的本土化界定为:根据中国几千年沉淀下来的传统文化特征,以中国的现实国情为基础,遵照中国电视观众的审美需求和欣赏习惯,制作出具有中华民族特色、符合中国特殊人文风格的娱乐节目。
它要求节目内容和节目形式都以中华民族这一文化土壤为根本出发点和落脚点,以中国老百姓喜闻乐见为基本目标。
二、生活化的内容与内容的生活化受众在接受信息时,有选择地注意和接受那些自己认同或熟悉的信息,在接受倾向上形成明显的趋同性。
对绝大多数观众来说,他们最熟悉、最关注的莫过于自己身边的生活。
衣食住行构成了观众的生活,与其生活息息相关的事物也是他们最感兴趣、最愿关注的。
娱乐节目作为一种文化产品,要实施本土化策略并为本土观众所接受,它所表现的内容就应尽可能地贴近生活,坚持内容的生活化。
具体地说,娱乐节目的内容要从生活中取材,是生活中普遍存在的,观众身边发生过的或可能发生的,使观众感到节目离自己很近、很真实,看节目就如同看生活中的一些场景、片段。
例如:湖南经济电视台曾推出两档真人秀节目《创业九十天》、《白手打天下》。
前者以下岗职工再就业为主题,后者以大学生参与社会实践为主题。
两者都是当前中国现实生活中的热点,直接渗透于中国观众的生活,或者就是观众本人曾经经历的或正在经历的,或者是观众身边的人曾经经历的或正在经历的。
这样的题材来源于生活,具有强烈的现实色彩,是生活化的内容。
这样的节目一经播出,立即受到观众的普遍关注,一度成为屏幕上的亮点。
又如,央视名牌节目《艺术人生》,虽然嘉宾都是已经成名的文艺界人士,但在节目中,他们都是被当作一个普通人来对待的,探讨“人生”这一永恒话题,讲述了他们作为一个社会人在其生活中所经历的风风雨雨。
这些对于在同一文化背景下生活的普通老百姓而言,不是艺术家在屏幕上表演,而是他们真实生活的再现,他们的心路历程具有普遍的意义,能唤起观众对过去岁月的回忆,引发观众对现实生活的感悟。
因此,尽管是名人谈艺术人生,观众却并不觉得与己相隔遥远,他们感觉到的是普通人的家长里短,十分亲切,能激起共鸣。
电视娱乐节目的经营实践证明,节目内容如果偏离生活化要求,一厢情愿地追求奇、险、刺激,势必会导致节目的非本土化而脱离大多数观众的接受心理,使观众失去关注的兴趣。
例如2002年夏天,湖南经视模仿国外的《老大哥》、《阁楼故事》、《诱惑岛》等“真人秀”的节目形式,制作了《完美假期》,让招募来的十多个陌生男女同住在一个布满摄像头和监视器的别墅里。
在两个多月的时间内,这群人不用劳作,有充足的食物,但时刻被监视着,不得与外界有任何接触。
在此期间也无任何比赛项目,房间里没有任何娱乐设施,只是所有人呆在一起自娱自乐。
每星期由所有参与者投票选择一人出局,最后留下的一人,可以获得一栋价值几十万元的别墅。
这档节目对大多数观众来说,是别开生面的真人“秀”,它将新鲜和好奇作为卖点,在开播之初曾获得一定的收视率,但最后却在一片嘘声中收场,观众不仅不接受,而且嗤之以鼻。
因为在两个多月的时间内,观众每天通过镜头看着这群人在与世隔绝的环境里,终日无所事事,哼哼唧唧,与中国观众的现实生活相去甚远。
节目中包含有太多的人与人之间的勾心斗角,暴露了太多的人性虚伪和狡诈,即便是节目中产生的几段爱情,也让观众觉得虚情假意。
面对这种既虚假又与己无关的“表演”,观众自然没有兴趣。
而且,国外的《老大哥》、《诱惑岛》,为了满足西方观众的猎奇心理,节目完全是24小时的全程记录,再现了参与者之间的斗争、恋爱等真实的生活场景。
而在《完美假期》中,参与者和制作者本身都是在中国传统文化的熏陶下成长起来的,含蓄、中庸的中国性格和社会道德的约束使得参与者在节目中无法最真实的表现,制作者也无法最真实地予以记录,观众自然就看不到如同西方那样所谓“真实的”节目内容。
这就使得节目在虚假的事件框架下表现的细节也失去了生活的原貌,真人秀成了典型的“作秀”。
电视娱乐节目内容的生活化除了在题材、话题、时间等因素的确定上要贴近生活实际外,在节目的观念上,同样也注意受众的生活态度和生活理念。
人们年复一年的生活中形成了自身的人生观和价值观。
这些观念一方面承传了民族的传统观念,另一方面也在不断发展变化的经济、政治和文化环境中不断地发展着,形成了本民族、本地区在特定历史阶段所独有的价值观念和审美标准。
他们正是依据这套标准来决定自己对有关信息的取舍。
电视娱乐节目在其节目中表现出的有关观念要能为观众所接受,显然必须研究观众的实际生活状态,把握观众对特定生活现象的普遍认知倾向。
只有当节目的题材、话题、事件等体现的观念和态度与观众的认知倾向一致时,节目才能为观众所认同和接受。
例如:2003年国庆期间央视《飞越新三峡》节目的成功就说明了这一点。
整台节目以新三峡作为大背景,“让热气球在峡谷中展开激烈的飞行比赛,与此同时全面展示新三峡新景观。
”在节目推进的过程中,以人挑战大自然为基本出发点,克服了降落“天坑”时的云雾雨,征服了多次飞行中瞬息万变的气流漩涡,避开了峡谷险滩的迂回曲折;他们与风雨对垒,与波涛搏击,与蜂群抗争……强调的是参与者的团队协作能力,弱化了个体之间的残酷竞争,突出了人与自然之间的“战争”,并在经历惊险、刺激的同时,让观众领略了新三峡的秀丽风光。
节目的基本观念完全符合本土观众所认同的“与天斗,其乐无穷”的生活情趣。
同样地,《创业九十天》和《白手打天下》两档节目设置的竞赛环节,重点强调的也是个人的奋斗,其中包含集体成员间的合作、个人的创造力以及在困境中个人综合素质的表现等,体现了以人为本、以生存和发展为主题的积极的生活态度,符合中国观众的审美要求。
在讨论电视娱乐节目观念本土化问题时,有必要对节目所表达的情感因素予以特别关注。
亲情、友情、爱情交织的情感世界是维系人类繁衍生息的生命线。
中国人的文化心理突出表现在这个“情”字上。
“情感”在中国观众心里占有极大的分量,它可以成为娱乐节目中的噱头,用来激发观众的兴趣,引发观众的共鸣。
而且,节目在传达与情感有关的内容时,实际上也培养了节目本身与观众之间的感情,容易使观众对该节目产生认同感,进而增强对节目的信任感。
2003年,《快乐大本营》为纪念在衡阳特大火灾中英勇牺牲的20名消防员做过这样一期节目:节目招募来的志愿者自愿做这20位英雄母亲的“儿子”,以抚慰她们失去亲人的心。
尽管许多人认为此举有“煽情”嫌疑,但“母亲”和“儿子”见面时那感人的一幕,仍让观众不得不为之动容。
又如《艺术人生》,它的成功除了节目中的嘉宾是明星效应外,最重要的恐怕要算贯穿节目始终的情感因素。
湖南卫视的《真情》也是诉说大千世界里普通人不一般的情感故事。