书法笔法中笔锋运用二十例
最新练习笔法二十个动作
练习笔法、笔势的二十个方法（连载一）笔法、笔势是蕴含在点画书写中的规律性技法，是真、草、隶、篆、行各体都用的着的技法，提炼出转、折、提、按、中锋、侧锋、入笔、行笔、收笔等关键的笔法、笔势，有意识的、逐个的加以强化日常训练、或集中练习、反复练习，对于临摹字帖、创作实践、书法评鉴都很有用处，请您在是练习中，琢磨琢磨，一定有趣亦有益。
一、中锋横、竖线的练习方法训练目的中锋笔法的初步运用。
说明当笔毫在纸上落下时.笔尖指向某一方向.当笔尖的指向与线条推移的方向正好相反时，这种运笔方式称为中锋。
书写中锋线条时笔尖始终在线条中央。
步骤与要求1、保持正确的执笔姿势，在纸上书写横画.横画与桌沿平行，笔尖按下后，让它始终指向与运动方向相反的方向，直至线条均匀、平稳。
2、按以上要求书写竖画。
3、做以上练习时注意肩部的放松与配合。
4、比较空中运笔和实际书写手部感觉的区别。
二、藏锋的练习方法训练目的：非垂向落笔时的藏锋笔法。
说明：所谓藏锋，指笔尖落纸时留下的痕迹(尖点)隐藏在点画内部。
藏锋有两种方法，这里练习的是通过控制笔尖的指向达到藏锋的目的。
步骤与要求：1、笔杆乖直，笔尖轻轻落在纸上《轻轻地按下》，以逆时针方向绕一小圈.同时继续下按，当笔尖处于运行方向的后方时，笔锋下按亦正好达到线条宽度；笔锋右行，书写横向线条；收笔时笔杆上提，用手腕带动笔杆顺时针绕一小圈，提笔(图a)。
2、线条起、止时笔锋的绕行不应形成涨大的端部。
3、用同样的方法书写竖向线条(图b)。
三、手腕的灵活运动训练目的：手腕各个方向的灵活运动。
说明：手部所有关节的自如配合是完成复杂笔法的关键.然而以往人们(包括一些有影响的书法家)书写时碗关节通常极少活动，严重地妨碍了某些技巧(特别是转笔)的把握。
步骤与要求：1.右手执笔，不着纸，小臂不动，用手腕控制笔，在空中顺时针连续旋转；肩、肘、碗关节均放松，动作连贯、均匀(图a)。
2.同上，逆时针连续旋转（图b)。
3.按图c所示，在空中做运笔练习；手幸要有明显的旋、翻动作《旋转时手掌自然会有仰、粗的变化).各关节放松，运动轻松、连续。
书法基本功训练
书法基本功练习
中锋用笔
•
• 所谓中锋用笔，其实就是将笔 锋垂直的用笔方法，其要点是把笔 锋裹入毫中，在笔的运行过程中， 画长线条要旋转笔管，以保持笔毫 挺直。 中锋用笔的好处是笔毫不散， 线条圆润有力。
中锋横、竖线
中锋弧线---中常用的方 折笔——顿折。
倒笔折（魏碑中常见写 法）——先写横，到了 横与竖交界的地方，把 笔杆往右边倒下去，然 后顿笔，转锋，下行。
中锋硬折——横画保 持中锋，到了折笔的 地方，直接把笔锋拉 过来。
侧锋硬折——跟中锋硬 折写法一致，只是上一 个笔画不是中锋，而是 侧锋，到了要折的地方 直接拉过去即可。
毛笔行书笔画运笔技巧图文例解
毛笔行书笔画运笔技巧图文例解行书与楷书的笔法和结构基本共通，由于行书又吸收了草书的一些笔法、结构、技法，形成介于楷书、草书之间的书体。
行书运笔时不能完全像楷书，也不能完全像草书。
行笔要快而稳、圆而折，草意多的笔画快写面不潦草，楷意多的地方宛转中要注意方折。
一、横：写横时运笔要注意上下俯仰的引带关系，横下有笔面或接写下一字时，往往收笔时折锋向左下构出称“下钩横”。
横上有接着写笔面的。
一般收笔时向左提笔出锋，称“上挑横”。
二、竖：写法近于楷书的垂露、悬针，可依楷书的方法写。
有的竖因接写下一个字而有一种近似楷书“托钩”的写法，称为“曲钩空”。
由于力量及体势的变化，悬针空下部加重，形成“租尾竖”。
左边旁的空在楷书中均为“垂算”写法，写行书时，因接着写右旁上部，所以收笔时稍为停驻即向右上用力构出，形成“仰勾竖”。
而“斜竖”则近于楷书的“曲头竖”，只是行笔中力量有所变化。
三、撇：大部分近于楷书写法，少部分出锋收笔，有“平做”“斜撒”。
一部分要引带下面而不出锋，这种撇叫“回锋撇”，不同于楷书的是有的斜撇要在上端带出笔面，可以用挑钩带上，这叫“挑脚撇”。
四、捺：行书的捺最富于变化，在一篇字里，可以多种捺法交互使用。
除近于楷书写法的“平捺”“斜捺”外，如把捺笔写到末尾处需引带左面或下一字时，笔断意连地按原路回锋收笔，这叫“回锋捺”；写走之旁时，左下不另起笔，转笔带过，称“回曲捺”; 写平振后还引带上部笔面，收笔时向右上运行或向左上折锋的出，叫“挑钩捺”；“反捺”与楷书不同的是收笔时转锋，露出附钩。
行书多种捺法要合理使用，如在一个字里有两个捺笔时，应用不同写法，避免呆板。
五、点：行书的点变化也很多，大致有两种类型。
一是与楷书不同的是，若点下有笔面或接写下一字时，收笔往往出现附构，如“启下点”“带钩点”；二是介于楷、草之间，多采用又断又连的方法，如“带下点”“带右点”，用较小的引带把两点相连:“竖三点”一般上点与中点断开，中点与下点相连，写“开四点”时，可三点或两点相连，一处或两处断开。
书法的14种特技的用笔
书法的14种特技的用笔用笔技法除普遍规律外,为强调节奏感加剧变化,解决奇体字的特殊需要,靠传统用笔方法显然是不够的.在这种情况下可以使用下面几种特技用笔,但不可滥用.初学者更不宜用。
1、摆笔。
在特大字的较长笔画中，为强调金石涩辣之味，可以在一横行笔时，增加上下移动。
在一竖行笔时增加左右摆动，但都应增加适当的提按顿挫。
2、退笔。
适用于中锋和侧锋，写大字较长的行笔可增加适当的退笔，能增加屋漏痕之感。
退笔的方法是在行笔中，笔锋适当提按，断断续续加入较小的倒退动作。
3、颤笔。
用摆笔、退笔的方法加在一起，动作减少即成。
4、跳笔。
写大字行、草，在一笔运行接近终了时，笔毫较干的情况下，可将笔杆略提，但不可离开纸面，使它产生一些飞白的砂笔，随后将笔沉下收住。
可以产生气势和变化，给人以内含的力量。
5、擦笔。
草书偶尔用之，为造成黑白轻重，虚实枯润节奏感，笔毫已干仍然要把已写的字或笔画写完，应把行笔的速度减慢，把压力加重，用干擦完成，收笔要停顿。
6、旋笔。
在落笔、行笔、收笔的某一阶段，捻旋笔管，使笔画出现圆浑而有变化。
7、滚笔。
在一撇的行笔阶段，将笔锋略偏，按前进的方向反滚，使之增强磨擦，造成苍劲雄奇之感。
8、推笔。
如在写“散氏盘”铭文的“三”字时，为避免笔画雷同，中间一横是由右向左推出来的。
9、拖笔。
狂草的较长笔画中，为增加变化，在行笔中可偶尔变换笔锋，加入顺拖之卧笔，能产生砂毛之感。
10、槌笔。
松握笔杆以笔肚槌于纸上，方法象击鼓槌，干湿不定，狂草中之点或某些笔画的开头偶尔用之。
11、砸笔。
松握笔管，使笔杆有滑动感，将吸饱墨的笔头，用力掷砸在落笔的部位，不可让笔杆脱出五指，使墨花略有绽射，然后行笔，写狂草书中偶尔用之。
12、揉笔。
在写特大字时，为增强较长笔画的变化和金石味，并突出结构部分，在运笔过程中将笔锋微微揉动，如不规则地转圈，并加上提按顿挫，能使骨力透彻。
13、拨笔。
写碑体时，为强调内圆外方和体现碑版剥蚀残缺感，可使笔锋外露，在行笔时卧笔提按。
用笔基本技法及举例
用笔基本技法及举例2011-02-09 14:42:56| 分类：书法笔法| 标签：|字号大中小订阅用笔基本技法是书写中处理笔锋转向时的技术措施。
本文所谈为基本技法。
用笔的基本技法总的来说只有三法：藏锋法、使转法、和收笔法。
我们分别述之。
1.藏锋法:藏锋是用笔的基本技法之一，基本原理是通过提笔来缩小笔锋的体积。
但这并不是藏锋技法的全部。
笔锋体积缩小了，笔心的位置必发生变化。
笔心是主骨的，笔心的位置决定骨的位置，在转向时是要求前后两笔的骨必须在转向处相连接。
一但错位，便有皮连骨断感。
因此笔锋转向后，需要重新调整笔心位置，使之与原心绝对重合。
这件工作目力不能及，全凭感觉，非经久演习不能把握。
这是用笔之难的所在之一。
调整的方法有二：移心法，移心法在提笔缩锋时先顾及笔锋的体积，缩准后再移动笔锋将心点调至所需的位置上去。
此法适用于初学。
抽锋法，抽锋法是先顾及心点位置，确定后再将笔锋缩小到合适的大小的方法。
这个方法酷似从剑鞘中抽出宝剑的动作，剑鞘的口部边缘好比心点位置，鞘内宝剑部分好比缩后的笔锋。
抽出宝剑时，无论存留在鞘内的剑短长多少，剑口的位置始终不变，因此称为抽锋。
抽锋法是移心法的简化。
特点是迅捷。
但需要在移心法熟练的基础上学习。
2.使转法:使转技法是转换笔锋锋面的技法。
使转有二种情形，一种是在发笔处完成使转，运行时平拖直过，此为唐法；一种是将使转过程拉长，甚至贯穿行笔全程，此为晋法。
使转中锋面的转换有二法，即内擫和外拓。
以锋端着纸，逆时针方向摇搅笔锋，以选择合适的锋面着纸的技法，为内擫；如果顺时针方向摇笔选择锋面，则为外拓。
二者效果是不同的：内擫笔意流动且近圆，外拓笔意爽利而近方。
锋面转换的角度我们用肉眼是观察不出的。
书写中全凭手的感觉。
当毫铺时，我们总会感觉锋下有一道刀刃般的折痕，我们称为锋刃。
锋刃角度的变化我们会感知得非常清楚，感知锋面的转换是通过感知锋刃的角度变化来实现的。
二者的变化是对应的。
二法中以内擫为难，欲要拉长转体过程，摇锋落纸后须使笔锋与笔身有些许扭角，以产生一定扭力，在行笔过程中利用这个扭力的释放，使笔锋自然转动，产生流转韵律，效果极为生动。
书法基础特技用笔方法总结大全
1.摆笔在特大字的较长笔画中，为强调金石涩辣之味，能够在一横行笔时，增加上下移动。
在一竖行笔时增加左右摆动，但都应增加适当的提按顿挫。
2.退笔适用于中锋和侧锋，写大字较长的行笔可增加适当的退笔，能增加屋漏痕之感。
退笔的方法是在行笔中，笔锋适当提按，断断续续加入较小的倒退动作。
3.颤笔用摆笔、退笔的方法加在一起，动作减少即成。
4.跳笔写大字行、草，在一笔运行接近终了时，笔毫较干的情况下，可将笔杆略提，但不可离开纸面，使它产生一些飞白的砂笔，随后将笔沉下收住。
能够产生气势和变化，给人以内含的力量。
5.擦笔草书偶尔用之，为造成黑白轻重，虚实枯润节奏感，笔毫已干仍然要把已写的字或笔画写完，应把行笔的速度减慢，把压力加重，用干擦完成，收笔要停顿。
6.旋笔在落笔、行笔、收笔的某一阶段，捻旋笔管，使笔画出现圆浑而有变化。
7.滚笔在一撇的行笔阶段，将笔锋略偏，按前进的方向反滚，使之增强磨擦，造成苍劲雄奇之感。
8.推笔如在写“散氏盘”铭文的“三”字时，为避免笔画雷同，中间一横是由右向左推出来的。
9.拖笔狂草的较长笔画中，为增加变化，在行笔中可偶尔变换笔锋，加入顺拖之卧笔，能产生砂毛之感。
10.槌笔松握笔杆以笔肚槌于纸上，方法象击鼓槌，干湿不定，狂草中之点或某些笔画的开头偶尔用之。
11.砸笔松握笔管，使笔杆有滑动感，将吸饱墨的笔头，用力掷砸在落笔的部位，不可让笔杆脱出五指，使墨花略有绽射，然后行笔，写狂草书中偶尔用之。
12.揉笔在写特大字时，为增强较长笔画的变化和金石味，并突出结构部分，在运笔过程中将笔锋微微揉动，如不规则地转圈，并加上提按顿挫，能使骨力透彻。
13.拨笔写碑体时，为强调内圆外方和体现碑版剥蚀残缺感，可使笔锋外露，在行笔时卧笔提按。
书法的27种用笔方法
书法的27种用笔方法2022-08-29 17:44·书画鉴赏典评收藏1、中锋笔尖运行的轨迹在笔画的正中点，特点是点画厚实圆满。
2、偏锋侧锋特点形方单薄。
3、藏锋笔画运行将终时，将笔尖往复逆收，使笔锋势发而不露。
民国《习字入门》之行书4、露锋笔画运行将终时，按笔后逐渐提笔出锋，锋尖渐离纸面，在纸上留下剑尖和刀斜口似的墨迹，也就是锋芒毕露。
5、落笔笔刚刚向下按压着纸，多为运笔之始。
6、收笔一笔画或一字完成时，笔锋要离纸而去，多是运笔之末。
7、顿笔按笔于纸上，又稍加上下运动，势如敲钉入木。
8、蹲笔按笔向下如顿笔，但用力较轻，有如蜻蜓点水，人之轻轻下蹲。
9、提笔拔笔高起，但不离纸，使写出的笔画轻细。
10、按笔将笔用力压下，使写出来的笔画粗重，与顿笔，蹲笔不同之处是不含轻微的上下运势。
11、方笔下笔时笔尖朝笔画相反的方向运动，即竖画横下笔，横画竖下笔。
收笔时，逆去逆收，笔画留在纸上呈方形。
12、圆笔运笔时，笔杆垂直，笔毫平铺纸上，万毫齐力，笔画呈圆形。
13、过笔笔锋由此到彼，提笔直道而行，不曲不折，亦称走笔。
14、顺笔从上向下，从左向右行笔。
15、逆笔与顺笔方向相反。
16、留笔行笔终末嘎然煞住，不使飘忽，不顿，不蹲。
17、折笔笔锋随棱角写出而带方角的点画，称为折笔，即所谓“折似成方”。
18、转笔笔势随圆势圆转回旋，写出不带棱角的点划，称为转法，即所谓“转以成圆”，古称此为围法。
19、回笔去左而返右，去下而返上，用半圆形转返提离叫回笔。
20、衄笔笔向与回笔相同，亦是转返，只是回笔用圆转法，衄笔是逆向拉回，缩而不折，势如蜗牛入壳。
21、抢笔悬空作一折笔，然后迅速落纸，也就是悬空摇掷而落，即虚抢。
22、峻笔行笔快而有力。
23、涩笔行笔慢而有力，笔势艰涩，如以锥画沙，泥路推车。
24、挫笔笔顿后稍提，使之转动微离顿处，多用于点画之转角处，笔势慢且涩，壮似错齿。
25、驻笔行笔中间稍停即走，即少驻。
此法与顿、蹲不同的是，前者按下停住，而后者稍停即走。
书法技巧总结，20条用笔之法，看看你会几个
书法技巧总结，20条用笔之法，看看你会几个前文总结过书法练成的三个基本步骤，应网友建议，深度不够，于是连夜总结20条用笔之法，涵盖书法行笔、运笔理论技巧，有不全的，望提议加以补充。
1、中锋在书法创作过程中，将笔的中锋保持在字画中间，谓之“中锋”，为使点画圆满，历来书法家多主张“笔笔中锋”。
因笔锋在点画中运行时，墨水顺笔尖流注而下，均匀渗开，达于四面，点画亦就没有上重下轻、上轻下重、左重右轻、左轻右重等缺点。
故中锋乃书法之根本笔法。
2、偏锋运笔时将笔锋尖偏在字点画之一面，故写出的点画一边光、一边毛，一般书家以偏锋为书法之弊。
但是偏锋也是笔法之一，在于成功运用，例如苏轼、黄庭坚多用偏锋。
3、藏锋指起笔时笔锋蓄藏在点画中间而不外露，是一种追求线条浑厚圆润的笔法。
清宋曹《书法约言·总论》云："有藏锋有露锋，藏锋以包其气，露锋以纵其神。
“4、露锋是指发笔时直接顺势落笔，笔锋显露在外，这是一种强调笔势、笔姿的笔法。
凡露锋的用笔，发笔时不必于纸上作逆入，可尖锋侧入，顺势落笔，但也须尖锐饱满，不可虚尖怯露，怯露则会产生浮薄之弊。
5、过笔即“走笔”，笔锋从此至彼，直行而过。
“过笔”是写主笔的行笔动作，要求疾速有力，流畅自如。
6、暗过即“轻过”，就是在笔画转角处，锋尖略微向左顾再折而向右，转而下行，轻过，是为使右边转角圆劲无棱角痕迹，顺带下竖笔有力，而不露肩，颜真卿《述张长史笔法十二意》说： "钩笔转角，折锋轻过，亦谓转角为暗过。
”7、转笔写字笔画转角屈折之处，亦称“围转”。
作书时左右圆转运行，在点画中行动时，是一线连续，又略带停顿倾向。
转笔采用手腕发力时，称为“转锋”，因为转锋通常多以腕运，故动作较缓慢；当采用手指发力时，即指运使锋转，称为“绞锋”，动作较急激，笔毫如绞。
8、折笔笔锋才落，便做反向运动，直接转向藏锋，而不是斜向藏锋，是与“转”相对的笔法。
方笔多用之，即作横画时，笔欲左先右，往右回左，断然改变方向，故易显露棱角，作竖画时亦然。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
书法笔法中笔锋运用二十例
书法笔法中笔锋运用二十例＜br＞＜br＞在书法的学习中，用笔使墨，结构布局，形式章法等均为其中尤以笔法为其核心，而书法之中又首推笔锋的运用，对如何利用毛笔的笔锋来写出高质量的线条，自古便有界定，最早似可上溯到蔡邕的《九势》，东汉是书法走向自觉的时期，许慎从文字学立场讨论书法艺术，赵壹以儒家的卫道立场反对批评对书法艺术的追求，崔瑗从书法本体出发，直接讨论书法之“势”，基点较高，而蔡邕也主要本于书法立场，讨论了一系列关于书法艺术的话题，具体到笔锋的运用，他说到：
＜br＞藏锋，电画出入之迹，欲左先右，至回左亦尔。
” ＜b藏头，圆笔属
纸，令笔心常在点画中行。
＜br＞护尾，画点势尽力收之。
＜br＞又云：
藏头护尾，力在其中，下笔用力，肌肤之丽。
” ＜b这应该说是最早的关于
如何运用笔锋的讨论。
自此开始，后世便生发出许多关于用锋的技巧。
最为重要的如中锋、露锋、藏锋、逆锋等，对后世书法及技法理论产生了深远的影响。
＜br＞到初唐，用锋理论的得到了较为完善的发展，如在中锋理论的背景下，人们通过对自然界和生活的体悟“锥画沙”印印泥”折钗股”屋漏痕”之类的形象比喻，把用笔和纸上的效果合二而一，细细品味确实能令人琢磨，但在后世发展中各种用锋名称十分丰富多采，然而正因其过于“多彩”而显得尤其混乱，导致一些书法理论家在论述时相互矛盾，如对“侧锋”一词的理解与阐释，历来就有许多争议，在《翰林辞言》中说：
“侧锋取妍，此钟王不传之秘”，将其奉为极高的“秘诀”，而冯武却在《书法正传》中谓“今以侧锋取妍者，皆异端也。
学书断断乎不可不使邪魔外道盘踞胸中，使终身陷于妖俗而不自知也，戒之哉！戒之哉！”还有，明王世贞《艺苑评》中曰：
正锋偏锋之说古今无之…••苏黄全是偏锋，旭素时有一二笔，即右军行草中，亦不能尽废。
盖正以立骨，偏以取态。
”凡此种种，可举出许多。
愚以为究其原因，当归结为对术语界定的混乱，或说使用术语的混乱，过于随意而缺乏一种共识的学术背景。
笔者研习书法多年，每感这类现象的混乱给叙述带来非
常多的问题，故不揣浅陋，在古代书论中抽出二十种对用锋技巧的描述，并结合自己的实践和理解，试归纳如下，就教于方家。
<br>诚如前述，最早提出的
运锋理论当为中锋、藏锋、提出者为蔡邕。
中锋即是指“笔心常在点画中行”，即笔要提
直，以中正为主，后人对此多有误解，即认为中锋便是将笔垂直于纸面书写，但其中应有内涵，以横画为例，在前后方向上不偏不倚，而左右运笔时，笔杆可以左倾后右倾，这样就又发生几种用锋技巧，具体而言，当笔杆与书写方向在前后（纸的上下）上有适当倾斜时（一般不能超出笔心正心线到墨线边缘上或下一半者），谓之侧锋。
“侧锋取妍”、“侧者取势也”，当笔心偏执墨纸一边时（线条多表现为一边平直一边成不规则齿状），谓之偏锋，此学书之大忌，因为其线条轻佻，疲软无力，没有丰富的线条美感，当笔心在书写时与笔心正心线重合，则谓之正锋。
秦朝李斯篆，可多用此法，严谨而饱满。
当笔杆朝向与书写方向一致时，谓之顺锋，当笔杆朝向与书写方向相反时，谓之逆锋；有时为了要线条整体上趋于饱满时，在线条开头与结尾，分别有“藏头”和“护尾”的动作，此之谓藏锋，如果要使线条像大草书线条那<br><br><br><br> 样，字字连贯时，有时不必将笔心藏于画中，此种方法即与藏锋相对，即谓之露锋、竖画之垂露、悬针可与此相比对也，同样的，要表现好线条的承接，有时就直接将线条来搭在一起，是谓搭锋。
这样一来，我们就可以抽绎出：
中锋、正锋、侧锋、偏锋、露锋、逆锋、顺锋、搭锋九种运锋动作，它们之间的部分关系可以演示为：
<br>l.中锋、正锋、侧锋、偏锋的关系。
<br><br>正锋：
线条严谨，不偏不倚，静态为主。
正以立骨”一M取<br>侧锋：
线条活泼，适当侧行，动态为主。
侧以取妍”一—J取<br><br>®锋：
线条轻佻，疲软无力，缺乏线条厚重感，立体感——不可取<br><br>
2、上述九种用锋之间正反对立的关系。
<br><br><br><br><br>^是一般的
几种类型，通过对文献的梳理，我们会发现比较详细的对用锋问题作出阐述是
张怀瓘《玉堂禁经》中的描述，依其次选录如下：
<br>
1、顿笔，或谓顿锋。
指笔力下按的动作，按的力度要大于蹲、驻，所谓“力透纸背者为顿。
” <br>
2、摧锋，《xx 禁经》xx：
“顿笔，摧锋骤衄是也，则努法下脚用之。
”摧锋，指笔势之迅猛也。
<br>
3、挫锋，亦称挫笔。
指运笔中突然停顿以改变方向的动作，一般至转角或趯处。
先顿，然后笔锋略提，使笔转动，从而改变方向。
<br>
4、挨锋，《xx 禁经》xx：
“挫笔，挨锋捷尽是也，下三点皆用之。
”挨锋即指滞留笔锋。
<br>
5、驭锋，《xx 禁经》xx：
“驭锋，直接是也，有点连物则名暗筑, “目”其“”是也”驭,锋既乘笔势向前突
破。
<br>
6、蹲锋，《xx 禁经》xx：
“蹲锋，缓毫蹲节，轻重有准是也。
”此为用笔垂直方向的动作，如顿，但下按的力度较顿为轻。
<br>
7、足存锋，《xx 禁经》xx：
“驻笔下衄是也。
”此之谓留驻笔锋向下衄挫，这是趯笔前的准备动作，足存锋以积蓄笔势，然后趯笔才有力。
<br>
8、衄xx，《xx 禁经》xx：
“衄锋，住锋暗挼是也，烈火用之。
”指笔既下行又往上，然而又不同于回锋，回锋用转，衄锋用逆。
<br>
9、住锋，即住笔，然而并非停笔不动，而在于暗地揉搓。
<br><br><br><br>
10、趯xx，《xx 禁经》xx：
“趯锋，紧御涩进，如锥画石是也。
”趯锋即趯，多用于钧画的写法，钧是连接竖画的笔画。
竖画下行准备出钩时先往后顿，挫笔后衄笔向右上折，然后向左快速钩出。
<br>
11、按xx，《xx 禁经》xx：
“按锋，囊锋虚阔，章草磔法用之。
”此指垂直向下用笔的动作，即向下按。
<br>这11种用锋技巧加上前9中合为20例，然依愚之见，完全可以分作两类，即前面我讲的9种为
基本用笔方法，而后11 种则为技巧用锋，虽然这20 中都有各自的技法要求与界定，但总体而言，的确是后11 种的技巧更为细腻，更为讲究，于是，我们也似乎可以归纳为一表<br>当然了，任何细致的理论分析都只是学理上的梳理，如果能将学理中的各项要求与定位诉诸于实践，我以为是非常难得的，对于书法学习而言，能在熟练运用基本用锋的同时，同样去试图表达技巧用锋的效果，便为高手，而对于具体的过程而言，在本于中锋的前提下，亦不要过份的去追求局部的细节上的用锋技巧，毕竟它只是书法表现中的一个技巧环节，切不可舍本逐末，这种取舍的矛盾，当深思之慎为之。