周作人及其作品

总体风格：
“龙井茶”：
“看去全无颜色，喝
到口里，一股清香， 令人回味无穷” 。
曹聚仁
我十分喜欢的一段话：
“散文就是文学中的散步，因为它最平
常、最自然，也因为都会。散步散到被 认为炉火纯青的地步就变得非常困难— 除非那人的步态丝毫也不造作和摹仿别 人，而且在简单的散步中便可显示出深 厚的训练。” （周涛）
2、艺术化——现代散文的要义
周作人甚至列举自己在《每周评论》上
发表的文章，毫不留情地指出“它只是
顽强地主张自己的意见，至多说得
理圆，却没有什么余情”，
2、艺术化——现代散文的要义
“唐宋文人也作过性灵流露的散文，只
是大都自认为文章游戏，到了要做正经 文章时便又照着规矩去做古文。明清时 代也是如此，但是明代的文艺美术比较 地稍有活气，文学上颇有革新的气象， 公安派人能够无视古文的传统，以抒情 的态度作一切的文章” 。
1、朴淡源自真诚
“人的脸上固然不可没有表情，但我想
只要淡淡地表示就好，譬如微微一笑， 或者在眼光中露出一种感情，——自然， 恋爱与死等可以算是例外，无妨有较强 烈的表示，但也似乎不必那样掀起鼻子 露出牙齿，仿佛是要咬人的样，这种嘴 脸只好放到影戏里去，反正与我没关系， 因为二十年来，不曾看电影。”
1、个性化——现代散文的理论基石
《近代散文钞》：“小品文是文艺的
少子，年纪顶小的老头儿子。……小 品文是文学发达的极致，他的兴盛必 须在王纲解纽的时代”， 他认为在朝廷强盛、政教统一的时代、 载道主义一定占势力，此时期所产生 的集团主义文学只能是“大的高的正 的”，“差不多总是堆垃圾，读之昏 昏欲睡”，只有到了王纲解纽，人心
“把土气息泥滋味透过了他的脉膊，表
现在文字上，这才是真实的思想与文 艺”。 周作人还更为坚定地指出：“我相信强 烈的地方趣味也正是‘世界的’文学的 一个重大成分。具有多方面的趣味，而 不相冲突，合成和谐的全体，这是‘世 界的’文学的价值，否则是‘拔起了的 树木’，不但不能排列到大林中去，不 久还将枯槁了。”
“看了他的小品，仿佛看见一个博学的老前辈在
那儿对你温煦的微笑”。（赵景深）
那众多篇章中仿佛有一位学者，“在路旁小小池
沼负手而行，对萤火出神”，“用平静的心感受 大千世界的动静”。而其中“所表现的僧侣模样、 颇含世情的人格，无一个人有与周先生相似处”。
（沈从文）
“前人评诗，以‘羚羊挂角，无迹可求’来说明
他的理论主张和创作实践在社会上产生了很 大影响，成为新文化运动的重要代表人物之 一。“五四”以后，周作人作为《语丝》周 刊的主编和主要撰稿人之一，写了大量散文， 风格平和冲淡，清隽幽雅。在他的影响下， 20年代形成了包括俞平伯、废名等作家在内 的散文创作流派，一个被阿英称作为“很有 权威的流派” 。第一次国内革命战争失败后， 思想渐离时代主流，主张“闭户读书”。30 年代提倡闲适幽默的小品文，沉溺于“草木 虫鱼”的狭小天地，影响日益缩小。
“我们欢迎欧化是喜得有一种新空气，
可以供我们的享用，造成新的活力，并 不是注射到血管里去，就替代血液之 用。” “活的一部分混在我们的血脉里，这是 趣味的遗传，自己无力定他的去留的， 当然发表在我们一切的言行上，不必等 人去保存他；死的一部分便是过去的道 德习俗，不适宜于现在，没有保存之必 要，也再不能保存得住。”
周作人简介
一起读一
篇文章吧！
二、周作人散文的地位
阿英：“周作人的名字，是和‘小品文’
不可分离的记忆在读者的心里……”， “周 作人的小品文，在中国新文学运动中，是 成了一个很有权威的流派……”
孙席珍：“周作人先生是当代散文的大师，
对于他的作品，赞美的话我说不出，我想 凡是一切称赞散文的话都可以拿来用上。 因为他的无论那一篇散文都是典型作品”。
八十年代的文学史家司马长风又
进一步评价，在整个二十年代乃 至三十年代初期，“无论就作品 数量和质量来说，周作人‘都是 不争的领袖’”。
三、周作人的散文理论
1、“美文”的提出
1921年6
月21日《晨报》 2、《中国新文学大系· 散文一 集· 导言》 1935年 现代散文理论体系 的完成
不古、处士横议，百家争鸣的朝代， 言志的好思想、好文章才会发生。 ♦散文“是言志的散文，它集合叙 事说明抒情的分子，都浸在自己的 性情里，用了适宜的手法调理起来， 所以是近代文学的一个潮头。”
“个人既然是人类的一分子，个人的生活即
是人生的河流的一滴，个人的感情当然没 有与人类不共同的地方。在现今以多数决 为神圣的时代，习惯上以为个人的意见以 至其苦乐是无足轻重的，必须是合唱的呼 噪始有意义，这种思想现在虽然仍有势力， 却是没有道理的。一个人的苦乐与千人的 苦乐，其差别只是数的问题，不是质的问 题；文学上写千人的苦乐固可，写一人的 苦乐亦无不可，这都是著者的自由”。 《文艺的统一》
“言他人之志即是载道，载自己的道亦
是言志”。周作人：《中国新文学大系(19171927)· 散文一集· 导言》，上海：良友图书公 司,1935。
至此，周作人已然将抒情、叙事、说理
各分子全部统一在“个人的”旗帜之下， 从而使中国现代散文的个性化原则越发 解明突出。
2、艺术化——现代散文的要义
“文学即是不革命，能革命就不必需要文
学及其他种种艺术或宗教，因为他已有了 他的世界了。……接着吻的嘴不再唱歌， 这理由正是一致, 但是，假如征服了政治 的世界而在别的方面还有不满，那么当然 还有要到艺术世界里去的时候，拿破仑在 军营中带着《少年维特的烦恼》可以算作 一例。文学所以虽是不革命，却很有他的 存在的权利与必要。”
看几个例子好吗？
《半农纪念》 《初恋》 《娱园》
小
结
♦ 周作人散文风格的朴淡首 先是缘真而来。作家以真情唤 起读者共鸣，不虚不火，不急 不躁，只让暖暖诚意于言语中 间化为一股清流，温温地浸润 读者的心。
2、化浓为淡的哲理化情思
《唁词》：“死总是很可悲的事，特别是
青年男女的死，虽然死的悲痛不属于死者 而在于生人。照常识看来，死是还了自然 的债，与生产同样地严肃而平凡，我们对 于死者所应表示的是一种敬意，犹如我们 对于走到标竿下的竞走者，无论他是第一 者，或中途跌过几交而最后走到。在中国 现在这样状况之下，‘死之赞美者’ 的话 未必全无意义，那么‘年华虽短而忧患亦 少’也可以说是好事，即使尚未能及未见
“为艺术的艺术，将艺术与人生分离，并
且将人生附属于艺术，至如王尔德的提倡 人生之艺术化，固然不很妥当；‘为人生 的艺术’以艺术附属于人生，将艺术当作 改造生活的工具而非终极，也何尝不把艺 术与人生分离呢？我以为艺术当然是人生 的，因为他本是我们感情生活的表现，叫 他怎能与人生分离？‘为人生’—于人生 有实利，当然也是艺术本有的一种作用， 但并非唯一的职务。总之艺术是独立的， 却又原来是人性的，所以既不必使他隔离
人生，又不必使他服侍人生，只任他成
为浑然的人生的艺术便好了。‘为艺术’ 派以个人为艺术的工匠，‘为人生’派 以艺术为人生的仆役；现在却以个人为 主人，表现情思而成艺术，即为其生活 之一部，初不为福利他人而作，而他人 接触这艺术，得到一种共鸣与感兴，使 其精神生活充实而丰富，又即以为实生 活的基本；这是人生的艺术的要点，有 独立的艺术美与无形的功利。”
周作人： 理论与实践的一代宗师
提一个问题：
关于周作 人，你了 解多少？
一、周作人简介
（1885～1967）现代散文家、诗人。文学
翻译家。自号起孟、启明（又作岂明）、 知堂等，笔名仲密、药堂、周遐寿等。浙 江绍兴人。鲁迅二弟。1901年入南京江南 水师学堂。1906年东渡日本留学。1911年 回国后在绍兴任中学英文教员。1917年任 北京大学文科教授。“五四”时期任新潮 社主任编辑，参加《新青年》的编辑工作， 参与发起成立文学研究会，发表了《人的 文学》、《平民文学》、《思想革命》等 重要理论文章，并从事散文、新诗创作和 译介外国文学作品。
抗日战争爆发后，居留沦陷后的北平，出任
南京国民政府委员、华北政务委员会常务委 员兼教育总署督办等伪职。1945年以叛国罪 被判刑入狱，1949年出狱，后定居北京，在 人民文学出版社从事日本、希腊文学作品的 翻译和写作有关回忆鲁迅的著述。主要著作 有散文集《自己的园地》、《雨天的书》、 《泽泻集》、《谈龙集》、《谈虎集》、 《永日集》、《看云集》、《夜读抄》、 《苦茶随笔》、《风雨谈》、《瓜豆集》、 《秉烛谈》、《苦口甘口》、《过去的工 作》、《知堂文集》等。
3、民族化——现代散文发展的方向
“我们可以看了外国的模范做去，但是
须用自己的文句与思想，不可去模仿他 们” “凡是受过教育的中国人，以不模仿什 么人为唯一的条件，听凭他自发地用任 何种的文字，写任何种的思想，他的结 果仍是一篇‘中国的’文艺作品，有他 的特殊的个性与共通的国民性相并存 在”。
“民族化”理论与现代散文创作
“本色美” 在《本色》一文中他说：
“写文章没有别的决窍，只有一字曰简 单。……不过这件事大不容易，所谓三岁 孩童说得，八十老翁行不得也。”他又说： “大抵说话如华绮便可稍容易，这只要用 点脂粉工夫就行了，正如文学一样道理， 若本色反是难。”
本 色 美
俞平伯《燕知草》跋：散文“必须有
‘神韵’，周氏散文，其妙处正在神韵”。（曹
聚仁）
四、周作人的散文创作
《自己的园地》、《雨天的书》、《泽
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
泻集》、《谈虎集》、《谈龙集》、 《永日集》、《看云集》、《夜读抄》、 《苦茶随笔》、《苦竹杂记》、《风雨 谈》、《瓜豆集》、《秉烛谈》、《药 堂语录》、《药味集》、《药堂杂文》、 《书房一角》、《秉烛后谈》、《苦口 甘口》、《立春之前》、《鲁迅的故 家》、《鲁迅的青年时代》、《药堂谈 往》（又名《知堂回想录》）……