西方工业设计史第三部分 信息时代的设计、可持续发展与科学方法
工业设计史美国信息时代的工业设计
美国信息时代的工业设计美国是最早进入信息时代的国家，也是信息技术最发达的国家。
无论是在计算机的硬件和软件方面，还是在计算机技术的应用的方面都处于世界领先地位。
尤其是因特网的普及，更使美国社会全面迈入以信息产业为龙头的全新时代。
在新的经济、文化背景下，美国工业设计从20世纪80年代末开始，发生了很大的变化。
苹果电脑公司就是这种变化的典型代表。
图12-1苹果电脑公司于1984年生产的Mac计算机苹果电脑公司于1976年创建于美国硅谷，1979年即跻身于《财富》前100名大公司之列。
苹果电脑公司首创了个人计算机，在现代计算机发展中树立起了众多的里程碑，特别是在工业设计方面起了关键性的作用。
苹果电脑公司不但在世界上最先推出了塑料机壳的一体化个人计算机，倡导图形用户界面和应用鼠标，而且采用连贯的工业设计语言不断推出令人耳目一新的计算机，如著名的苹果II型机、Mac系列机（图12-1）、牛顿掌上电脑、Powerbook笔记本电脑等。
这些努力彻底改变了人们对计算机的看法和使用方式，计算机成了一种非常易用的工具，使日常工作变得更加友善和人性化。
由于苹果电脑公司一开始就密切关注每一款产品的细节，并在后来的一系列产品中始终如一地关注设计，从而成为有史以来最有创意的设计组织。
苹果电脑公司的成功有赖于其创始人之一的史蒂夫·乔布斯(Steve Jobs，1955—)的远见卓识和创新精神。
乔布斯深切了解产品必须具有普通大众能理解和欣赏的特质。
对高科技产品而言，产品的技术性能和指标与其外观和个性同样重要。
因此，苹果电脑公司在努力追求技术创新的同时，十分重视工业设计，一方面邀请世界级的设计公司为其提供设计服务，另一方面又组织起了自己的高水平的工业设计部，从而确保了公司无可匹敌的设计质量。
在苹果电脑公司，优秀的设计是企业的一项战略，而不仅是美学的抉择。
为了保证计算机软件与硬件的一致性，苹果电脑公司开发了自己的系统软件，这在计算机生产厂家中是决无仅有的。
设计改革知识点工业设计史
设计改革知识点：工业设计史工业设计是一门以人为中心，将艺术、科学、工程等知识融合在一起的学科。
它在产品开发中起到了至关重要的作用。
工业设计不仅仅关注产品的外观，还包括产品的功能、用户体验等方面。
在设计改革历史上，工业设计发展经历了许多重要的里程碑。
本文将探讨工业设计的历史，以及对设计改革的影响。
第一步：工业设计的起源工业设计的历史可以追溯到工业革命时期。
在19世纪末20世纪初，随着工业化的发展，人们开始意识到产品设计对于市场竞争的重要性。
德国设计师彼得·贝伦斯和克里斯蒂安·埃尔斯纳在1907年创立了德国工艺学院，标志着工业设计作为一门学科的诞生。
第二步：泰勒主义的影响在20世纪初，弗雷德里克·泰勒提出了科学管理原则，也被称为泰勒主义。
泰勒主义强调通过科学方法来提高生产效率和质量。
这对工业设计产生了重要影响。
工业设计师开始将人的因素纳入考虑，设计更符合人体工程学的产品，提高了产品的效率和可用性。
第三步：包豪斯运动的兴起在20世纪初，德国包豪斯学派的兴起对工业设计产生了深远的影响。
包豪斯学派强调将艺术和工程结合起来，以创造功能性的产品。
包豪斯学派的设计师们提倡简约、实用和现代化的设计风格，这对当时的工业设计潮流产生了重要影响。
第四步：意大利设计的崛起二战后，意大利成为了工业设计的重要中心。
在20世纪50年代和60年代，意大利设计师创造了许多具有划时代意义的产品。
意大利设计以其优雅、简洁的风格而闻名，深受全球消费者的喜爱。
第五步：人机交互设计的发展随着计算机技术的迅速发展，人机交互设计成为了工业设计的重要领域之一。
人机交互设计关注用户与产品之间的交互过程，力求提供更好的用户体验。
通过人机交互设计，产品的可用性得到了显著提高，用户满意度也得到了增强。
第六步：可持续发展与绿色设计近年来，可持续发展成为了全球关注的焦点。
工业设计师开始将环保和可持续性考虑纳入设计过程中。
绿色设计的概念逐渐流行起来，鼓励设计师采用可再生材料、节能设计等，以减少对环境的负面影响。
西方设计史第三章总结思想
西方设计史第三章总结思想西方设计史第三章主要讨论了19世纪末到20世纪初的设计思想和风格。
本章介绍了包豪斯学派、工艺美术运动和装饰艺术运动等重要的设计思潮，并对其对设计的影响进行了分析。
本文将根据本章内容，总结这些设计思想的核心观点和特点。
包豪斯学派是20世纪最重要的设计学派之一，产生于德国魏玛。
包豪斯强调了“形式追随功能”的原则，主张通过工业化的生产方式创造出符合功能需要的实用产品。
包豪斯在设计中注重形式与功能的完美结合，追求简约、富有科技感的设计风格。
包豪斯的创始人之一瓦尔特·格罗皮乌斯提出了“白盒子”设计理念，即建筑应该像一个简洁的白盒子，注重功能而不追求装饰。
包豪斯的设计思想影响了当时的建筑、家具和工艺等领域，对现代设计产生了深远的影响。
工艺美术运动强调了手工艺在设计中的重要性，主张复兴传统工艺，并为工匠们争取权益。
该运动起源于19世纪末的英国，旨在改变工业化生产对手工艺的冲击。
工艺美术运动强调了材料的质感和纹理，注重手工制作的成就感和艺术性的表达。
该运动的重要人物威廉·莫里斯提倡将艺术融入生活中的每个角落，鼓励人们通过手工艺创造出美丽的日常用品。
工艺美术运动的理念为后来的手工艺复兴运动和艺术与工艺运动奠定了基础。
装饰艺术运动是20世纪初期英国的一种设计风潮，与包豪斯和工艺美术运动有所不同。
装饰艺术运动主张美学与艺术的综合，强调装饰性和个性化的设计。
该运动的代表人物威廉·莫里斯和奥贝尔·尼什等设计师强调了手工制作的精神和对细节的关注，提倡幽默和戏剧化的设计风格。
装饰艺术运动对后来的现代主义设计也产生了深远的影响，启发了设计师们对于设计材料和表达方式的创新。
这些设计思潮的共同点是追求实用性和功能性。
它们遵循“形式追随功能”的原则，注重产品的使用效果和用户的需求。
同时，它们也试图改变传统设计观念，尝试创新的材料和生产方式。
这些设计思潮都对后来的设计产生了重要的影响，使设计更加注重实际应用和用户体验。
工业设计史第三章
崇尚时髦的市场需要有广泛的选择。由于保尔顿的产品也在国际市场上销售，因而特别注意不同市场上的不同需要 和不同爱好。在他的产品中，既有仿洛可可式风格的水瓶，也有新古典简洁优雅风格的烛台。
棉花工厂
文化
18世纪上半叶，法国依然左右人们的审美情趣，很 多商品被洛可可风格支配。
巴洛克、洛可可、中国式、哥特式风格到新古典， 表明了日益扩展中的市场对新奇实物的不断追求。
18世纪末，意大利成了设计师们寻求灵感的所在， 新古典主义成了时尚的风尚。
棉花工厂
文化
高阶层人士：消费“情趣高雅”的产品来显示自己的 身份地位和艺术品位，底层次的人也亦步亦趋。
2.实用性、适宜性与美的关系
18世纪的商业化使设计师作为风格的创造者或追随者在消费品工业中起着重要作用，但考察一些非消费性的工业 产品，如机器、仪器和工具等，就会发现工业革命对工业设计带来的巨大变化。在这些生产领域中，由于较少受 到流行风格的影响，甚至很少有设计师的有意参与，因而产生了一种直接而坦率的设计语汇，即强调产品的使用 功能和效率。这一点对于今后设计的发展有重大意义，并标志着设计开始与传统分道扬镳。
第六节 保尔顿及其小五金工业
保尔顿的小五金工业
工业变革中，新技术起了关键性的作用。例如：使用蒸汽机就是机械化的第一步。在发展蒸汽机。并使之使用 于制造业方面的一位中心人物就是保尔顿，也是小五金商业化的重要人物。 金属材料，特别是钢铁的广泛使用是工业发展的基础。从而推动了小五金工业的发展。
保尔顿与其“时尚性和价格便宜”的成功商业信条
工业设计史必考重点
工业设计史必考重点工业设计是指通过运用艺术和科学知识，以及工业制造技术，创造出适用于大规模生产的产品和系统。
在工业设计的历史中，有一些重要的里程碑和关键人物，对于了解工业设计的发展过程和重要影响至关重要。
1.工业革命时期（18世纪末至19世纪初）工业革命是现代工业设计的起点，它在英国开始，随后迅速传播到欧洲和美国。
这个时期工业技术的进步推动了大规模生产的需求，并为工业设计的前进提供了机会。
布洛尔设计学派（Bauhaus）成为工业设计的重要流派，它注重在设计中融入人性化和机械化的思想。
2.工艺美术运动（19世纪末至20世纪初）工艺美术运动追求将工艺品与工业制造相结合，强调手工艺和原材料的质感以及艺术性。
这个运动在英国和欧洲大陆兴起，标志着工业设计从艺术领域向实际应用领域的转变。
威廉·莫里斯（William Morris）和彼得·贝伦斯（Peter Behrens）是这个时期的重要人物。
3.功能主义（20世纪20年代至30年代）功能主义是一种关注产品功能和性能的设计思想。
德国包豪斯学派（Bauhaus）的建筑和设计师在这个时期奠定了现代工业设计的基础。
其中最著名的人物是瓦尔特·格罗皮乌斯（Walter Gropius），他提倡“形式跟随功能”的设计原则。
4.普遍设计（20世纪50年代至70年代）普遍设计强调产品应该适用于所有人，包括老年人、残疾人和儿童等特殊群体，对设计师来说，这是一个新的挑战。
雷蒙德·洛（Raymond Loewy）是这个时期的杰出设计师，他在普适设计方面有着杰出贡献。
5.可持续发展和绿色设计（20世纪80年代至今）可持续发展和绿色设计是当今工业设计的重要话题。
设计师们开始考虑产品整个生命周期的环境影响，并努力找到更环保和可持续的设计解决方案。
斯蒂芬·贝恩斯（Stefan Benes）和傅佩荣（Victor Papanek）是这个领域的重要代表人物。
工业设计史资料整理
工业设计史资料整理第二篇：1750—1914年的工业设计第三章18世纪的设计与商业▲市场的扩展及其对设计的需要：18世纪时市场开发和广告宣传作为竞争的手段开始兴起,社会中各阶层相互渗透融合，一个日益增长的“大众市场”逐渐形成，对新产品的需求日益扩大,使“时尚"“趣味”等成了设计演变中的关键因素。
▲劳动的分工与设计专业的出现：18世纪商品生产中的劳动分工也促使了设计的专业化，推动了设计的发展。
▲18世纪的设计风格是非常矛盾的：（1）新的材料、技术和新的生产方式不断出现，传统的设计已不能满足新时代的要求，人们以各自的方式探索新的设计道路。
（2)传统的风格和形式在长期的实践中已定型、成熟，当人们改用全然不同的材料进行商品生产时，还不熟悉新的可能性，起初总是要借鉴甚至模仿习见的传统形式。
▲新古典是指资本主义初期最先出现在文化上的一种思潮，在建筑和设计史上指18世纪60年代开始在欧美盛行的古典形式。
新古典追求古典风格和简洁、典雅、节制的品质以及“高贵的纯朴和壮穆的宏伟”。
在建筑上追求建筑物体形的单纯、独立和完整，细节的朴实,形式的符合结构逻辑,并且减少纯装饰性的构件，显示了人们对于理性的向往。
新古典风格体现于当时的产品上，其特点是放弃了洛可可式过分矫饰的曲线和华丽的装饰，追求合理的结构和简洁的形式，构件和细部装饰喜用古典建筑式的部件。
▲英国的谢拉顿是当时新古典的家具大师，他的椅子设计重点装饰放置于靠背之上，变化很多,但椅腿却很少有曲线装饰,表现出单纯的结构感.谢拉顿于1791年出版的《家具制造师与包衬师图集》和1802年出版的《家具辞典》是家具设计的百科全书,在设计上也有一定的反映.▲浪漫主义是18世纪下半叶至19世纪上半叶活跃于欧洲艺术领域中的另一主要艺术思潮，它回避现实，向往中世纪的世界观，崇尚传统的文化艺术。
浪漫主义在要求发扬个性自由，提倡自然天性的同时,用中世纪艺术的自然形式来对抗机器产品.浪漫主义追求非凡的趣味和异国情调,特别是东方的情调.由于浪漫主义反对工业化生产，也就无法解决工业条件下的设计问题，并且对后来反对机械化的英国工艺美术运动产生了深远影响。
工业设计史总结何人可版最简洁最细的总结
人类设计历史三阶段：设计的萌芽阶段、手工艺设计阶段、工业设计阶段。
工业设计大致分为三个发展时期:18世纪下半叶至20世纪初期，工业设计的酝酿和探索阶段,此期间新旧设计思想开始交锋,设计改革运动使传统的手工艺设计逐步向工业设计设计过度，并为现代工业设计的发展探索出道路；第一次和第二次世界大战期间，这是现代工业设计形成与发展时期，这一时期工业设计已有了系统的理论,并在世界范围内得到传播；第二次世界大战之后，这一时期工业设计与工业生产和科学技术的进步紧密结合,取得了重大成就。
与此同时，西方工业设计思潮却极为混乱,出现了众多的设计流派,工业设计多元化的格局在20世纪60年代后开始形成。
中国传统手工艺阶段:制陶和炼铜是人类最早用化学方法从一种物质改变成另一种物质的创造性活动。
手工艺的特点：一是由于生活方式和生产力水平的局限，设计的产品大都是功能较简单的生活用品。
二是由于设计、生产、销售一体化，使生产者与消费者之间建立一种信任感。
原始社会的陶器：表面工艺压膜、压印、堆贴、刻画.卷唇圆底盆和小口尖底瓶很著名。
商周的青铜器，先炼出的是纯铜，后合金青铜，汉代的漆器在技艺上很高，实用和美观的典范,瓷器在商代出现，宋代达到鼎盛时期。
印花工艺应用，明代青花瓷成主流。
明代家：主要特色：注意材料质地,多用硬质树种，所以又称硬木家具；充分体现木材的纹理与色泽，不加油漆、注意家具造型,采用木构架的结构,与中国传统建筑的木构架很相似。
明代家具发展的原因：远林建筑的兴起；木材丰富；木工工具的发展。
艺术特色四字：简;厚;精;雅.明家具好的原因从设计上来说有以下四个因素:注意意境美；注意材料美；注意结构美；注意工艺美。
国外手工艺：古埃及金字塔和阿蒙神庙，金字塔反映古埃及的自然和社会特色。
古埃及家具与古希腊罗马家具一个重要区别是前后腿方向一致。
最著名的是图坦哈蒙的法老王座，古埃及的家具为后世家具奠定了基础。
古希腊古罗马文化称为古典文化，古希腊留下的手工艺主要是陶器，轮制，家具中最杰出的代表是克里斯姆斯的靠椅，建筑最有代表性的是雅典卫城及其中心建筑帕提农神庙，帕提农神庙代表了多立克柱式的最高成就:比例匀称，钢筋雄健而全然没有丝毫的笨拙，柱头刚挺、简洁的倒立圆锥台,柱身相交成锋利的棱角，没有柱础,具有男性的阳刚之美，另一种爱奥尼克式和：秀美华丽、轻快、柱头是精巧的柔和的漩涡、带有复杂而富有弹性的感的柱础，具有女性体态轻盈秀美的特征。
工业设计史大全
工业设计史大全第一篇：工业设计史大全1.什么是新艺术运动和自然主义？新艺术运动开始在1880年代，在1890年至1910年达到顶峰。
新艺术运动的名字源于萨穆尔·宾(Samuel Bing)在巴黎开设的一间名为“现代之家”(La Maison Art Nouveau)的商店，他在那里陈列的都是按这种风格所设计的产品。
准确的说新艺术是一场运动，而不是单一的一种风格，可分为直线风格和曲线风格，装饰上的和平面艺术的风格，并以其对流畅、婀娜的线条的运用、有机的外形和充满美感的女性形象著称。
这种风格影响了建筑、家具、产品和服装设计，以及图案和字体设计。
自然主义，在各个领域有不同的意思。
在此对自然主义的界定大多来自文学上的自然主义的写作风格，这种写作风格大致产生于十九世纪后期，以法国雨果为代表，大体上说，采用自然科学的方法，对事物进行客观地描述，期间运用最新的科学方法，以达到真实的再现生活的本来面目。
新艺术运动：19世纪末20世纪初起源于比利时、法国并对欧洲和美国产生影响巨大的一种建筑、美术及实用艺术的风格运动。
在设计发展史上标志着由古典传统走向现代运动的一个必不可少的转折与过渡，其影响十分深远。
2.工艺美术的贡献与局限性。
工艺美术通常指美化生活用品和生活环境的造型艺术.它的突出特点是物质生产与美的创造相结合,以实用为主要目的,并具有审美特性.造型艺术之一。
以美术技巧制成的各种与实用相结合并有欣赏价值的工艺品。
故通常具有双重性质：既是物质产品，又具有不同程度精神方面的审美性。
文化的传播，3.明式家具发展有哪几个方面，特征。
P12、P134.名词解释：（1）古希腊三柱式P17多立克柱爱奥尼柱科斯林柱（2）歌特式风格 P19（3）水晶宫=水晶宫：1851年英国伦敦海德公园举行了世界上第一次国际工业博览会，由于博览会是在“水晶宫”展览馆中举行的，故称之为“水晶宫”国际工业博览会。
（4）工艺美术运动工艺美术运动是起源于19世纪下半叶英国的一场设计改良运动，其产生受艺术评论家约翰·拉斯金、建筑师A.W.Pugin等人的影响，参考了中世纪的行会制度。
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第一节 人机的维度：工业设计与人类工效学
158 西方工业设计史History of Western Industrial Design人类工效学是专门研究人体结构和性能，并在 ‚人—机—环境‛系统中实现最佳匹配，从而科学有 效地提高功效、减轻疲劳、确保安全舒适与健康状态 的一门综合学科。因此，人类工效学可以视为工业设 计的一个组成部分，对人类工效学予以了解、掌握甚 至研究，是工业设计师必备的专业素质之一。
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பைடு நூலகம்
现如今，信息技术已通过多种不同的形式影响着 我们的生活，并成为我们日常生活不可缺少的一部分。 要了解信息时代的设计，就要对人类工效学和交互设 计有一个初步的认识。因为，在信息时代对人的外在 尺度、心理维度、情感化需求的认识和把握，将成为 设计师不可忽视的一部分。而对于人机（或人因）工 程的研究，虽然从工业时代就已经开始，并跨越到了 信息时代，但研究的内容和关注的重点已经拓展到了 更为复杂和宽阔的领域。
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另一方面，工业设计的辅助技术和所使用的材料 也在不断地发展，个性化使得大工业生产与传统工艺 之间的界线不是日益明显，而是日趋模糊。此外，产 品（商品）设计追求也不仅限于使用功能或舒适的可 操作性，而是凭借材料、外观和色彩等因素，成为我 们日常生活中密切接触且影响我们心情的物品。
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进入20 世纪90 年代，以用户为中心的设计思想在 信息设计领域得到发展。休· 拜尔（Hugh Beyer）和卡 伦· 荷茨布拉特（Karen Holtzblatt）1998 年在著作《语 境设计：以客户为中心的系统定义》（Contextual Design ：Defining Customer-Centered Systems） 中， 提出了‚ 语境设计（Contextual Design）‛的概念。虽 然他们主要针对应用于计算机信息和IT系统的设计， 但其采集客户数据以掌握不同语境下的需求，成为工 业设计（尤其是大型医疗设备的设计）值得借鉴的方 法。
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第一章 信息时代的设计——人类 工效学与人机交互
信息设计关注的是使信息能够被人们所接受和可
用。
——戴维· 思莱斯（David Sless，1990）
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1973 年，美国社会学家丹尼尔· 贝尔（Daniel Bell， 1919—2011）出版了《后工业社会的来临》（ The Coming of Post-Industrial Society），宣告了一个崭新的 后工业社会将要来临，并在其后对信息社会的概念予 以了界定。在贝尔看来，信息社会是以信息和技术知 识等为经济主体的服务型社会，而不再是以产品制造 为主体的大机器生产的工业社会。其后，另一位美国 作家兼未来学家阿尔文· 托夫勒（Alvin Toffler，1928—） 在1980 年出版的《第三次浪潮》（ The Third Wave） 中，认为人类的文明可被分为三个不同的主要时期 （即三次发展的浪潮）：‚第一次浪潮是农耕时期； 第二次浪潮是工业时期；第三次浪潮现在正要开始。‛
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托夫勒将信息时代（20世纪80 年代起）称为人类 历史上的第三次文明浪潮，并且信息时代不是要发展 旧有的工业文明，而是要重新创建一个拔地而起的新 文明。
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正因如此，信息时代的设计不再以大批量劳动力 和机器生产为依托，而是在以知识、技术和信息的服 务为主导下的创意活动。快速发展的信息技术不仅改 变了我们工作和学习的方式，也改变了我们长期习惯 了的相互交流思想或情感方式，从而将传统的人与物 的模式发展为了人与信息的模式。工业设计也由对于 产品物理属性的表达，以及人与具体物品操作关系、 舒适性和实用性等的研究，逐渐拓展到对于数字化产 品界面和硬件等的设计，实际上就是交叉学科信息 （艺术）设计的出现。
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“语境设计‛作为一种系统的设计方法在得到普遍 应用的同时，也必须看到对于技术创新型的工业设计 产品而言，仍是以引导用户的消费和对于新技术的追 求为主，而不是被用户所引导。这一点，从苹果公司 2007 年至今推出的系列Apple iPhone手机所引发的革命 性改变就可以看出，是产品在引领时尚与消费，而不 是消费者（用户）在引领设计。工业设计越来越成为 新型文化的引领者，其所关注的重点、服务的内容和 形式也与机械化大生产时期的方式存在根本的差异。
第三部分 信息时代的设计、可持 续发展与科学方法
20 世纪80 年代以来，随着全球跨国贸易的快速 增长，工业设计的作用及影响力也日益显著。设计已 经不再限于作为制造业的一种竞争手段或战略措施， 更是一种文化传播媒介和新技术及其观念得以物化的 表达方式，而产品也以前所未有的方式影响着我们的 生活。一方面，跨国制造企业的工业设计部门，不但 需要注重产品设计的一般性要素，还要考虑产品销售 地区（或国家）的地域特点（气候及环境）、文化传 统、风俗习惯、审美心理、经济能力和所面向群体的 职业甚至是年龄等要素。
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与此同时，21 世纪的工业设计也同样面临诸多的 挑战和新的问题，如环境保护、材料与健康、安全性、 能源消费与可持续发展等问题，均与未来设计与人类 增长的需求密切相关。新的媒介技术的应用，为设计 师创建新的形式和对产品进行部分调整提供了便捷。 跨国贸易与异地代工、新技术和新材料的应用、消费 需求与情感传递，组成了21 世纪工业设计所呈现的主 要状况。而工业设计的广度和深度也在不断地延伸， 从对于具体器物功能与形式的专注，拓展到了社会文 化与精神生活层面。从某种意义上讲，是从对于具体 物的物理属性的研究，扩展到了对于人的精神领域的 研究。
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人类工效学在欧洲也被称为工效学 （ergonomics），在美国则被称为人因工程学 （human factors engineering）。据考证，英文 ‚ergonomics”一词来源于希腊文字：‚ergon”之意 为工作，而‚nomos”的意思是规则。[1] 除人类工 效学这一名称之外，由于地域、技术与文化背景和 研究取向的不同，还有人因学（human factors）、 人类工程学（human engineering）和工程心理学 （enginering psychology）等不同的称谓。人因学首 次使用是在第二次世界大战期间。